支 林王 靜(.江西科技師范大學藝術設計學院　330000；.江西科技師范大學藝術設計學院　330000)

當我們用構成的眼光來欣賞文字或字母的同時，即使同一個文字和字母，由于筆畫的粗細的稍加變動也會改變文字和字母造型的外在性格，再加上與畫面其他要素的組合構成，將會創(chuàng)造出各種意想不到的效果。要創(chuàng)造出這些優(yōu)雅的、神秘的、冷漠的、英俊的、呆板的、憨厚的、浪漫的、瀟灑的、精干的、強烈的文字和字母的畫面，對于我們來說得從各個角度出發(fā)，如運用不同的形態(tài)、肌理、殘缺、漸變、分割等表現(xiàn)手法都會達到意想不到的效果。

一、殘缺形態(tài)的意義

1.關于殘缺

殘缺與我們的生活息息相關，沒有一件事是十全十美的。但這也并不影響我們創(chuàng)造美，欣賞美，因為殘缺也是一種美。它總是無處不在，我們可以在文字、建筑、雕塑等等中看到這些殘缺的美。而本文要討論的是文字殘缺的美，文字的殘缺形態(tài)往往可以給我們的視覺帶來沖擊。例如：中國書法中的魏碑，它的美正是表現(xiàn)在它的殘缺。即使是被稱為第一行書的《蘭亭序》也是王羲之酒后即興的草稿，全篇320余字，4處修改，2處涂抹，2處添加，縱然如此，也絲毫無損其價值。在我國傳統(tǒng)篆刻藝術中，殘缺美表現(xiàn)的更為突出，古印的殘舊，邊緣的破損所表現(xiàn)出來的古樸美已普遍為人們所接受，即使新刻印，也有擊邊的工序。中國歷代的金石、拓片、古貼，久經(jīng)滄桑，剝燭殘俗損，但在書法家的眼中，仍然其美無比。這些不正是體現(xiàn)了殘缺在我們生活中形成的美。其實視覺思維也是人的一種視知覺，文字有時也是有主動性的，有時一個完整的知覺對象，也可能是由于文字本身的不完整性。

2.殘缺形態(tài)的定義

殘缺是完整的反義詞，有不圓滿、損壞、缺失的意思。在現(xiàn)代文字藝術中殘缺得到廣泛運用的方式越來越多，現(xiàn)在通常有兩種：其一，是透過對不完全形態(tài)而形成的對某種完整型的期待；其二，是通過殘缺的某種方式來獲得比較完整的身心感受和視覺效果。

殘缺通常包含兩種，一是來自于自然的殘缺，二是人為的殘缺。通常來自于天然的殘缺，是事物發(fā)展與存在的一種生活狀態(tài)，殘缺與整體在某些時候也能達成和諧。在歷史的變遷過程中總會出現(xiàn)殘缺，或許會有殘缺程度的不同。因此，我們所生存的環(huán)境才會更加豐富多彩。人類造成的殘缺即“人造景”，這樣做的目的是滿足觀者的圓滿理想，通過對比來獲得更多的遐想，既能打破完美主義者對完美的追求，也能形成自己的風格。

殘缺它是一種矛盾形態(tài)下，事物內(nèi)部所產(chǎn)生的一種相比較而言的矛盾狀態(tài)。在任何狀態(tài)下殘缺的存在，總能以醒目的提醒著我們的感官，讓我們得到領悟，起到對比的作用，矛盾與缺陷的并存，能夠映射整體的存在。視覺藝術，能夠運用到殘缺來產(chǎn)生不一樣的結果。在創(chuàng)造自然美麗的同時，視覺沖擊力也在不斷增強，有時新穎的構圖和構思更能打動觀者。受到越高的關注，起到的影響力就越強，藝術品也就更容易獲得成功。

3.對于殘缺形態(tài)意義的理解

不完整也是殘缺的一個重要特征，它存在于事物的表面。殘缺與完整在對于圖形的某些性質(zhì)如：結構、質(zhì)感等會給人比較對立的感覺。在全部中殘缺存在時，某一個缺點反而更能襯托出整體的美感，這樣形成的另外一種美反而給人與眾不同的審美感受。如圖1，整個文字的排列并沒與什么特別，但是每行文字都出現(xiàn)了字體的殘缺。有的字體給人若隱若現(xiàn)的感覺，有些神秘感。有些字體的殘缺反而使得閱讀者更加關注，這也是在結構和質(zhì)感上的給人不同的審美感覺。圖2的A字字母也不例外，雖然在A字字母上有些殘缺，但在設計師巧妙的運用下使字母顯得更加飄逸靈動更加的生動不影響人們的識別。

圖1

圖2

十全十美的事物是不存在的，所以通常來說任何一個人或事物缺少了肢體或局部，反而會被認為是美的。一樣的道理，通過不一樣的思維和方式去展示這殘缺的美才是我們對殘缺形態(tài)更好的理解。

二、殘缺在文字藝術中的運用

1.文字藝術中的殘缺

文字是一種視覺符號，是我們?nèi)祟愇幕闹匾慕M成部分之一。通常情況下，我們通過肉眼所觀察到的，文字和圖片是非常重要的組成部分。文字排版的優(yōu)劣，可以直接影響著版面的視覺效果。因此，文字設計有著舉足輕重的地位。

殘缺形態(tài)在文字設計中的運用是很廣泛的，殘缺形態(tài)這個設計手法能夠使畫面具有更強的空間感，使得整個畫面的視覺感強。在文字藝術設計中，殘缺形態(tài)的運用會給人“筆斷而意不斷，形散而意連”之感，反而更加體現(xiàn)出視覺創(chuàng)達的效果。

殘缺本身是遺憾的它本身并不能帶來美感，但是通過與完整的對比以后，它即可以體現(xiàn)出自己的審美價值。我們并不能一味地贊頌殘缺美，也不能只看到它的缺陷而冠以丑，只有通過對比和藝術效果的處理，才能夠感受體現(xiàn)出殘缺的審美價值。

殘缺的形象的不同之處在于它可以刺激我們的感覺器官，成為我們的視覺的焦點。按照格式塔心理學上講，在生活中，當不完整的形象呈現(xiàn)在我們眼前時，就會在視覺中產(chǎn)生一種強烈的追求完整來達到某種和諧的期望，這種期望會讓觀看者有一種想把它恢復到原來完整狀態(tài)的欲望，就能夠帶給知覺一些刺激使它更為興奮，同時也能擴大想像的空間。這樣要是運用合理的話。就能產(chǎn)生非常大的影響力，獲得人們視覺的享受。就如中國古代的《史晨前后碑》，碑文基本上都是殘缺不全，拓本也是如此，但是殘缺并不會磨滅它的價值，反而給我們一種不一樣的滄桑斑駁的歷史美，因為筆畫上的殘缺沒有影響到筆畫間氣勢的貫通，沒有影響到結構和整個字的韻味，同時它的殘缺承載著歷史的積淀，是一種無言的美。因此，在許多標志設計中就采用了這一現(xiàn)象，如圖3和圖4都是在筆畫上的殘缺卻沒有影響到結構和整個字的韻味。

圖3

圖4

2.殘缺在文字藝術中的倡導

人類文化中重要的組成部分就是文字，它能夠向大眾傳播非常多的信息。文字在發(fā)展過程中經(jīng)歷了一個漫長的階段，我們現(xiàn)在所使用的字體也是慢慢發(fā)展而來的，使得我們能夠更好地獲取信息。而現(xiàn)在，我們所見的招貼設計就是通過對比來更好的傳遞信息，在文字藝術中，殘缺與完整的對比就是最基本也是最常見的一種表現(xiàn)方式。如下圖5的平面廣告設計。禍從口出，作者特意把“禍”字上面的口字改變成一個人的嘴巴，盡管字體存在著殘缺，但并不影響到人們的正常閱讀。圖6是張以字母為主的整個海報設計，設計師把有些字母的邊邊角角剪切去了一部分，盡管有些字母存在了殘缺，但是整個畫面很協(xié)調(diào)并沒因為字體存在殘缺而影響海報的信息的創(chuàng)達。這種殘缺的文字設計，只會讓讀者更加容易記住這個廣告，從而達到廣告所要表達的一個目的及效果。

圖5

圖6

殘缺有時可以劃分為兩個層次，一種是刻意的，另一種是偶然的。比如巖石上的雕刻，或者自然的造化，它們就是完全不同的產(chǎn)生方式。但它們看上去都會有不一樣的感覺，卻仍不失美感，因為每一種美的存在，都給人視覺的享受。

三、簡化在文字藝術中的運用

簡化字是從繁化字演變而來的。對于字體來說，字體的筆劃減少了整體字數(shù)精簡，提高認識者對字體的辨析度和認識度。例如：麺粉的“麺”字簡化為“面”；盡力的“盡”字簡化為“盡”；收獲的“獲”字簡化為“獲”等。

1.文字藝術中的簡化

在當代簡化所表現(xiàn)出來的殘缺形式，越來越為大眾所接受，它符合人們欣賞時的視覺享受，體現(xiàn)了視覺發(fā)展的規(guī)律，所以簡化被更多地運用在字體的殘缺設計中。如：中國書畫中的寫意形式的殘缺結構，并且國畫中的留白，能夠使畫面更豐富，更具有想象空間。在研究事物的時候，內(nèi)在和外在的簡化，都具有豐富的內(nèi)涵，我們應該充分利用簡化在我們生活中所產(chǎn)生的影響，使殘缺藝術得到更好的發(fā)展。

2.簡化與殘缺藝術的聯(lián)系

簡化字在我們當今看來是個簡單的文字，但是簡化字從繁體字剛剛過度的那段時間，無疑，簡化字在用慣繁體字的人眼中，它是殘缺的。中文原本就是從繁體過來的，他們認為簡化字的修正完善需要高素質(zhì)的人進行處理，可現(xiàn)在許多字體幾乎是直接在原本的繁體字上拿去一部分，例如把某個字直接閹割殘缺，在某些字閹多某些字閹少，而這種閹割就是殘缺的。這些看法都是當年人們最真是的想法，顯然這些想法沒有阻礙到簡化文字的發(fā)展，更沒有阻礙到文字藝術的發(fā)展。這種文字上的殘缺，在藝術家的手中依然可以變得讓人感受到美感，還是同樣的道理，殘缺不一定就是美，同樣它也不一定就是丑，在一個有能力有個人品味的設計師手里，殘缺無疑是美的，他可以把殘缺通過一定的手法處理，讓它展示出殘缺所具有的獨特美。

四、結語

藝術來源于生活，卻高于生活，藝術包含著所指的精神內(nèi)涵。在文字設計中，我們通常會將殘缺運用其中，他可很好地豐富作品的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵。殘缺形態(tài)構成在文字設計中是一種造型行為，特別在作以文字為主要元素的印刷作品時，在一定的平面內(nèi)把簡單的文字通過殘缺的形式來處理后，進行巧妙重組，使得畫面不但具有空間感，同時也產(chǎn)生了神秘感。文字用了殘缺的形式后給整個版面帶來很大的視覺沖擊感，使得閱讀者更加關注整個版面的內(nèi)容。讓閱讀者更加容易記住這個廣告，從而達到廣告所要表達的一個目的及效果。

殘缺的本身并不存在美感，它的美表現(xiàn)在與完整的對比中。我們不能一味地的去追求殘缺，同時也不能去貶低它。只有在特定的環(huán)境背景中，通過一定的手法處理，它才能毫無保留的展示它獨特的美。

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