陳 彧

(河南師范大學文學院，河南新鄉(xiāng) 453007)

一、引言

沁陽市坐落在河南省西北部，東與博愛毗鄰，西同濟源市接壤，南與溫縣、孟州相連，北部與山西省晉城市交界。目前，沁陽市面積623.5平方公里，轄3鄉(xiāng)6鎮(zhèn)4個辦事處329個行政村，人口50萬左右。據1987年版《中國語言地圖集》和沈明的研究，沁陽與周邊的濟源、溫縣、博愛、修武、武陟等地區(qū)在語言歸屬上屬晉語邯新片獲濟小片方言。

歷史上，沁陽因曾長期作為當地的行政中心，與周邊區(qū)域形成了極具地方特色的覃懷文化，其民俗、方言、戲曲等地方文化均具有較高的研究價值。就方言而言，焦作地區(qū)夾處太行山與黃河之間，是晉語與中原官話的天然緩沖區(qū)和過渡地帶;再加上明初山西移民大規(guī)模有組織涌入并與土著方言發(fā)生融合，逐漸形成了既有晉語特色、又具中原官話某些特點的“懷慶方言”。鑒于沁陽歷史上在本區(qū)的政治、經濟、文化中心地位，其方言成為“懷慶方言”的代表。

目前有關沁陽方言的專論并不多見。1994年版的《沁陽市志》(以下簡稱《市志》)曾專章簡要介紹沁陽方言的音系、詞匯和語法現象［1］;張明明就沁陽方言的“拿”字句進行過探討［2］;張曉宏在探討“懷慶方言”歷史演變時對沁陽方言有所涉及［3］;2008年版的《漢語方言地圖集》將沁陽選為一個調查點，以語言地圖的形式就特定語音、詞匯、語法條目進行過繪制和描述［4］;最近，本人在《焦作獲濟小片方言的聲調格局和入聲演化》一文中(以下簡稱陳文)也簡要討論了沁陽方言的聲調格局情況［5］。

從已有的相關研究看，沁陽方言的單字調系統(tǒng)由陰平、陽平、上聲、去聲、入聲五個調類構成。其中，《市志》認為沁陽方言的五個單字調調值為陰平(44)、陽平(423)、上聲(54)、去聲(13)、入聲(24);陳文利用語音實驗測得的五個單字調分別為陰平(44)、陽平(213)、上聲(512)、去聲(14)、入聲(13)。比較起來，兩者有關陰平、去聲、入聲的判斷基本相同，在陽平的起點上稍有差異，在上聲上差異較大。其中，《市志》認為沁陽方言的上聲處于調域頂部且有一個極小的高度下降，是一個高平調或高微降調;而陳文的實驗結果則顯示，該方言上聲是一個高降低升型的曲折調。限于研究目的和篇幅，陳文未就沁陽方言的單字音聲調格局進行深入討論。因此，在本文中，我們將基于聲調格局理論，運用傳統(tǒng)方言學和實驗語音學相結合的方法，對沁陽方言的單字音聲調系統(tǒng)進行實驗分析，并就該方言的聲調時長問題加以探討。

二、沁陽方言的單字音聲調格局

(一)調類歸并

中古調類平、上、去、入各調類按照聲母條件(全清、次清、全濁、次濁)發(fā)生分合，在不同方言形成了多寡不一的聲調類型。利用《方言調查字表》中的聲調表，可以考察各小類中古調類的今讀情況，并據之進行今音調類的歸并。

在晉語獲濟小片方言中，沁陽方言的入聲仍然相對穩(wěn)固。在2011年11月的第1次田野調查中，我們發(fā)現，在所調查的49個入聲字中，有2個次濁入聲字(月、麥)、3個全濁入聲字(局、白、舌)、2個清入字(一、匹)單念情況下發(fā)生了舒化。在2012年12月的第2次田野調查時，我們就此情況對同一發(fā)音人進行了復核，發(fā)現上述7個入聲字中只有“局”和“匹”確實已然發(fā)生舒化;其它5個字狀態(tài)不夠穩(wěn)定，“一”和“麥”在單念和連讀時均未舒化，其它3個字則在單念情況下發(fā)生舒化、在連讀時仍讀為促聲。

由于存在入聲，我們有必要對沁陽方言聲調小類進行舒促兩類的區(qū)分并分別作圖。圖1、圖2分別顯示了該方言舒、促兩類聲調的情況。作圖所用沁陽方言12小類，中古調類的平均時長和各百分比時刻點基頻平均數據見表1。

圖1 沁陽方言中聲調小類調型圖(舒聲)

圖2 沁陽方言中聲調小類調型圖(促聲)

觀察圖1和圖2可以得到如下結果:

第一，平聲按照聲母清濁分成兩類，清聲母平聲處于調域中上部、全濁和次濁聲母平聲處在調域次底部。其中，清聲母平聲基本是一個平調，在尾部稍有下降，整體起伏在20Hz左右。全濁和次濁聲母平聲調型基本相同，均為先下降后上升的凹形圖:兩者起始點同處于調域中部;之后緩速下降至50%～60%處達到最低，頻率下降為40Hz左右;此后緩速回升并最終稍高于起點位置。在圖1中，清平調調型和任何小類均不相似，可以考慮獨成一類聲調——陰平調，而全濁和次濁聲母平聲也不與其它小類相混，可以考慮二者共同構成一類聲調——陽平調。

第二，上聲也因聲母條件的不同分化成兩類。其中，清聲母和次濁聲母上聲調型基本相同，呈高降微升型:兩者起始于調域頂端，隨后快速下降，至60%左右時到達調域底部約140Hz處;之后保持平穩(wěn)至70%時隨即緩升，最終止于調域中部180Hz處。全濁聲母上聲調型與前兩者不同，該調起始于調域中部約160Hz處，隨后基本呈勻速上升態(tài)勢，最終到達約220Hz附近。通觀圖1，清聲母和次濁聲母上聲不與其它小類相混，可以將二者歸于同一調類——上聲調;全濁聲母上聲與去聲各小類同處調域中部，調型走勢相同且對應點間距離較小(5－22Hz)，因而可以考慮與去聲合并。

第三，去聲沒有發(fā)生分化，三小類均處在調域中部。三者起點在130Hz至145Hz之間，位于調域中下部;之后呈勻速上升態(tài)勢，最終達到220Hz附近，位于調域中上部。與全濁上聲一起，次濁去、清去、全濁去在調域中部形成了去聲帶狀空間。

第四，入聲各小類的調型均位于調域中部且呈緩升趨勢，調型相同、保留喉塞尾且總體時長均較短，可以考慮歸為同一個調類——入聲調。

綜合以上分析，初步判斷現代沁陽方言有陰平、陽平、上聲、去聲和入聲5個聲調，其演化規(guī)律是:平聲分陰陽、全濁上歸去、去入不變調。

(二)聲調格局

利用與處理博愛方言時相同的方法，我們可以對沁陽方言聲調系統(tǒng)的相對時長和五度值(T值)進行計算，計算結果如表1所示:

表1 沁陽方言單字調相對時長和五度值數據表

相對時長的計算顯示，五類聲調的相對時長分別為陰平(0.82)、陽平(1.39)、上聲(1.30)、去聲(0.89)、入聲(0.60)?？傮w上看，五個聲調按調長可以分成三類，其中，時長最長的陽平和次長的上聲較時長均值長30%左右，是沁陽方言聲調系統(tǒng)中的長調;時長最短的入聲較時長均值短40%，是該方言聲調系統(tǒng)中的短調;時長處于中間狀態(tài)的陽平和去聲較平均時長短20%以內，屬于正常舒聲調。也就是說，在時長方面，沁陽方言的單字音聲調格局由一個短調、兩個舒聲調、兩個長調三類構成。

而五個聲調的T值計算則顯示，陰平是一個從3.92降至2.97左右的緩降調或平調，其調值約為43;陽平的起始音高為1.78，隨后緩慢下降并在后部稍有抬升，出現了一定的凹形特征，最低點60%處T值為0，最高值為2.22，故其調值標為213;上聲是一個起始音高為5，中后部70%處下降為0.44，最終點音高為1.26左右的降升調，其調值約為512;去聲的起點音高為0.44，終點音高為3.19，其調值為14;入聲的音高起點為0.75，最高90%處為2.70，終點音高為2.62，可將其調值定為13?？傮w而言，在音高方面，沁陽方言的單字音聲調格局由兩個升調、一個降調、兩個凹形曲折調組成。

在完成相對時長和音高T值計算，得出沁陽方言的單字音聲調的時長格局和音高格局后，接下來的工作應該是聲調格局圖形的繪制。鑒于沁陽方言有入聲短調、舒聲調和長調三類聲調，我們決定采用能夠同時客觀反映音高和時長信息的圖形繪制方案繪制該方言的聲調格局。限于篇幅，本文僅繪制出格局圖形，至于該方法的優(yōu)勢和特點，我們將另文介紹。圖3正是據此方法所繪制的沁陽方言的聲調格局圖。

圖3 沁陽方言聲調格局圖

三、討論

在得到沁陽方言的聲調格局后，我們再來看看該方言的單字聲調時長問題。

作為聲調語言的一項重要超音段成分，聲調通常由音高、時長、音強3個要素構成。一般而言，音高是構成聲調最重要的要素，也是世界語言中普遍采用的用來區(qū)分聲調的第一位的區(qū)別性特征。然而，這也并不是說，時長和音強不易為人感知，或在任何情況下均不會起到辨別聲調的作用。例如，明朝釋真空和尚《玉鑰匙歌訣》“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏”四句，非常形象地從音高、時長、音強各方面指出了中古漢語四聲的形態(tài)，說明當時的漢語母語者已經能夠準確地感知包括時長在內的聲調要素了。又如，現代漢語普通話由4個舒聲調構成，它們的區(qū)別主要由音高差異決定，因此，雖然這幾個聲調間有明顯的時長差異，但各調內在調長差異不構成區(qū)別性特征，所以正常漢語母語者一般對調長差異是可以不予關注的。然而，對于人工耳蝸植入后的先天性耳聾兒童而言，由于不能準確獲取音高信息，音強和時長信息就成了感知聲調的主要依據［6］。此外，有研究表明，時長信息對于漢語聲調感知范疇邊界的劃定也具有一定作用［7］。由此，我們可以看到，作為聲調構成的要素之一，漢語普通話的時長信息通常會在音高信息無法獲取、音高信息磨損嚴重等特定情況下成為聲調感知的重要線索，輔助受話人開展聲調辨識。

現在，沁陽方言的聲調系統(tǒng)給我們提出了一個棘手的問題。在該方言中，5個聲調的音高及其在時間維度上的變化均差異顯著，從而該方言的聲調，特別是非入聲調之間，是可以單憑音高信息加以區(qū)分的。然而，我們也同時注意到，最長的陽平和上聲時長不僅比短調入聲調長兩倍以上，比普通舒聲調陰平和去聲也長出50%左右。這也就是說，該方言各聲調在時長上也差異顯著。那么，造成這種現象的原因何在呢?時長差異是一種冗余信息嗎?還是區(qū)分不同聲調的必要信息呢?

關于漢語聲調時長的問題，很早就有學者予以關注。早在20世紀二、三十年代，劉復合、白滌洲就利用浪紋計測量了北京話的聲調時長，得到上聲最長、陽平次之、陰平次短、去聲最短的結論，后來的研究也基本證實了這一結果［8－9］。在研究上海話聲調時，朱曉農發(fā)現了類似的現象。在上海話中，作為升調的一個特殊類別的凹型調時長最長，而典型的降調時長最短［10］。總體而言，漢語普通話和方言聲調均呈現曲折調時長最長、平調次之、降調最短的特點［11］。

結合沁陽方言聲調的時長和調形，我們可以看到，除卻入聲短調，調值為43的陰平時長最短、調值為14的去聲次短，調值分別為213和512的陽平和上聲則分別為次長和最長，符合漢語聲調時長凹調最長、降調最短的特點。從這一點上看，沁陽方言聲調調長和調形的關系支持將時長看成內在調長、各調間的時長差異屬于冗余信息的觀點。

至于為什么在已經有了區(qū)別明顯的調形的情況下，還要采用如此極端的調長分布，則是一個很難回答的問題。這很可能與被調查人發(fā)音習慣、采樣方法等有關，也有可能是受到該方言其它韻律現象的影響。在此，限于所掌握的材料以及對該方言有限的了解，目前我們尚無法就上述問題形成定論。對此問題，我們將在今后進一步予以關注。

［1］ 沁陽市地方史志編委會.沁陽市志［M］.北京:紅旗出版社，1993:505－507.

［2］ 張明明.河南沁陽話的“拿”字句［J］.鄭州航空工業(yè)管理學院學報(社會科學版)，2011(3):100－103.

［3］ 張曉宏.從語音特點看焦作方言的歷史流變［J］.焦作教育學院學報，2002(3):19 －20.

［4］ 曹志耘，趙日新，等.漢語方言地圖集［M］.北京:商務印書館，2008.

［5］ 陳彧.焦作獲濟小片方言的聲調格局和入聲演化［J］.河南師范大學學報(哲學社會科學版)，2012(4):180－182.

［6］ 陳雪清，劉海紅.語前聾患者人工耳蝸植入后聲調識別能力研究［J］.聽力學及言語疾病雜志，2010(1):55 －56.

［7］ 榮蓉，石鋒.音高和時長對普通話陰平和上聲的聽感影響［J］.語言科學，2013(1):17－26.

［8］ 林茂燦.音高顯示器與普通話聲調音高特性［J］.聲學學報，1965(1):8－15.

［9］ 石鋒.北京話的聲調格局［J］.語言研究，1991(增刊):17 －24.

［10］ 朱曉農.專著題名缺失［M］.上海:上海教育出版社，2005:216.

［11］ J.M.Howie.Acoustical studies of Mandarin vowels and tones［M］.London:Cambridge University Press，1976.