左 娜，郭錦龍，陳 華

（1.齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，黑龍江 齊齊哈爾161006；2.牡丹江師范學(xué)院，黑龍江 牡丹江157012）

1 牡丹江地域特色文化

任何一個國家和地區(qū)都有其特定的地域文化，這一文化的產(chǎn)生是經(jīng)過多年的不斷沉積而形成的，同時也是這一地區(qū)人民審美心理、審美意識的歷史性沉淀，地域也是藝術(shù)家們生存的土壤，地域可以為藝術(shù)家們提供非常豐富的題材，帶來更為深刻的文化內(nèi)涵。

牡丹江地區(qū)早在夏時期就已經(jīng)有地域文化出現(xiàn)，但是當(dāng)時并不叫牡丹江，而是被稱為肅慎。到了公元12世紀(jì)，女真完顏部落崛起，當(dāng)時就居住在這里，公元1115年，完顏阿骨打建立了金國，現(xiàn)在的牡丹江寧安、海林等地都屬于金代胡里改路的管轄范圍。建州女真當(dāng)時是分布在牡丹江、長白山一帶。清軍入關(guān)，從順治到康熙，這期間不斷地往寧古塔一帶撥民，使得當(dāng)?shù)氐臐h人逐漸增多，后來遷往新城之后，寧古塔地區(qū)就成為了清朝政府的流放地，不斷有被朝廷罷職的官員到這里，比如說比較有名的文壇領(lǐng)袖吳梅村、楊越等，很多的文人到達了今天的牡丹江流域，這些文人就把中原的漢族文化、軍事文化等多個方面的文化都傳播到了這里，逐漸形成了牡丹江流域特有的戍邊文化。地理上牡丹江與俄羅斯接壤形成特定的邊疆文化與少數(shù)民族文化。

2 牡丹江地域繪畫藝術(shù)

2.1 油畫藝術(shù)

牡丹江地處我國的東北部，是與俄羅斯接壤的，因此油畫藝術(shù)多多少少都會受到俄羅斯文化的影響，而且在歷史上還有很多的俄羅斯畫家在黑龍江地區(qū)生活創(chuàng)作過，和當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家們相互切磋，并且傳授俄羅斯的繪畫藝術(shù)，因此東北地區(qū)的油畫藝術(shù)受到俄羅斯油畫藝術(shù)的影響較深，牡丹江地區(qū)有著非常豐富的森林，每年的降雪量又是最多的，所以這里的森林也被稱為林海雪原，牡丹江也就成為了名副其實的雪鄉(xiāng)，我國著名的小說家曲波所著的長篇小說《林海雪原》當(dāng)中的很多故事都是真實地發(fā)生在了牡丹江地區(qū)。而中央美術(shù)學(xué)院的孫滋溪先生在詳細地讀完林海雪原這本小說之后，深深地被吸引住了，隨后用了將近1年半的時間完成了關(guān)于林海雪原的13幅油畫作品，油畫中不僅有林海雪原的冷峻，又有人物的正氣，人物栩栩如生。而在著名畫家孫中元先生的作品當(dāng)中，白雪覆蓋整個大地，林海中的一條小路曲徑通幽，畫面非常有立體感，使人不禁聯(lián)想到了林海雪原的美，還會讓不同的人感受到不同藝術(shù)上的共鳴。

2.2 中國畫藝術(shù)

目前，黑龍江地區(qū)的畫家已經(jīng)開創(chuàng)了屬于黑龍江地區(qū)特有的東北冰雪畫派，而這其中最有代表性的畫家就是于志學(xué)，于志學(xué)的作品一般都是以其獨特的原創(chuàng)性藝術(shù)語言和獨特的技法，表現(xiàn)的是雪的冷逸之美，這一手法也填補了中國傳統(tǒng)水墨畫中不能直接畫雪的空白，創(chuàng)立了中國畫白的體系，于志學(xué)的作品會讓人逐漸忘記冰天雪地的嚴(yán)寒，會讓人感受到一種大自然的冷峻之美以及源源不斷的生命力。中國畫壇還有一個非常杰出的人物，那就是畫家盧禹舜，他從上個世紀(jì)90年代開始就以神靜八荒系列創(chuàng)造了北方山水畫，他所表達的是博大的東北自然精神，他還拓展了中國山水畫的意境，形成了自身非常獨特的藝術(shù)風(fēng)格。但牡丹江地域中國畫家還沒有形成個性鮮明的、以表現(xiàn)牡丹江地域文化特色為主的的創(chuàng)作作品。

2.3 水彩畫藝術(shù)

在水彩畫方面，牡丹江的很多畫家都創(chuàng)造了非常多的以牡丹江文化為素材的作品，而最具代表性的一位就是邱瑞松，他非常善于運用水彩來表現(xiàn)地域的特色，他在技法上，把中國畫的寫意手段借鑒到了西洋水彩畫的創(chuàng)作當(dāng)中，并且以國民寫意來豐富水彩畫的表現(xiàn)，形成了一個中西結(jié)合的、主觀客觀相融合的回采東北大地的風(fēng)物，他的作品《北國的冬天》也成為了國際水彩畫競賽的入選作品，有的作家稱他的作品是展現(xiàn)了生命瞬間的爆發(fā)力，在春季來臨的時候，一股非常強大的能量噴薄欲出，而遠處的山脈和天空中出現(xiàn)的雪花井然有序地飄著，整幅畫始終踴躍著色與水的韻律感。他還有一個代表作就是《玉米地》，這一作品是以北方黑土地中的玉米作為母體，玉米和大地作為背景，運用寫實和寫意相融合的手法，使每一筆都非常具有情感，每一個物體都能夠獨立成為一個畫像，其代表作品水彩畫《泊》在中韓水彩畫家交流展上獲得了優(yōu)秀獎，水彩作品《舞》入選了中韓水彩畫家交流展暨黑龍江省第五屆水彩畫雙年展。

3 結(jié)論

藝術(shù)是沒有止境的，而藝術(shù)的發(fā)展要靠優(yōu)秀的作品來表達，優(yōu)秀的作品是需要素材的，牡丹江地區(qū)豐富的自然風(fēng)光和人文優(yōu)勢，使得大批的畫家都到牡丹江地區(qū)采風(fēng)，也因此創(chuàng)造出了以林海雪原、冰雪等為素材的視覺藝術(shù)體系，雖然目前已經(jīng)有很多的畫家走出了國門，獲得了國外藝術(shù)家的認可，有的作品還被國家領(lǐng)導(dǎo)人作為禮物送給了國外的貴賓，這是非常榮幸的事情，但是還有很多的領(lǐng)域是我們的畫家較少涉及的。作為東北地區(qū)，牡丹江地域繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的新的藝術(shù)工作者，要在學(xué)習(xí)前輩創(chuàng)造經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，在掌握好民族性、地域性和個性的三要素基礎(chǔ)上，結(jié)合牡丹江地域獨特的文化底蘊，將其運用創(chuàng)新，努力地創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品，將牡丹江地域的歷史文化展現(xiàn)在廣大畫家的眼前，讓其他地區(qū)乃至國外的畫家在看到這些作品的時候，都會對牡丹江地域產(chǎn)生一種向往。

［1］ 黃松筠.東北地域文化的歷史特征［J］.社會科學(xué)戰(zhàn)線，2005，（06）：164-168.

［2］ 王玉瑛.牡丹江地域文化分析［J］.科技和產(chǎn)業(yè)，2009，（08）：4-14.