項(xiàng) 莉

（山東工業(yè)職業(yè)學(xué)院英語(yǔ)教研室，淄博 256414）

論 《仲夏夜之夢(mèng)》的英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格

項(xiàng) 莉

（山東工業(yè)職業(yè)學(xué)院英語(yǔ)教研室，淄博 256414）

英語(yǔ)語(yǔ)言對(duì)英語(yǔ)文學(xué)作品有著重要的影響，英語(yǔ)語(yǔ)言具有抽象性和折射性，它不僅是情感、思想的體現(xiàn)，也是體現(xiàn)作者寫(xiě)作意圖的最基本的工具。這種獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格在 《仲夏夜之夢(mèng)》中發(fā)揮的淋漓盡致。獨(dú)特的英語(yǔ)語(yǔ)言表達(dá)方式，不僅增添了文章的浪漫主義色彩，使得劇情更加深入人心。為了更深入地理解莎士比亞的作品和他的思想，筆者從雙關(guān)語(yǔ)、反諷、辱罵語(yǔ)、對(duì)比等角度對(duì) 《仲夏夜之夢(mèng)》的英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行了分析，以期能夠幫助讀者從英語(yǔ)語(yǔ)言角度更好地領(lǐng)悟整部劇的中心思想，感受偉大戲劇家的語(yǔ)言魅力。

仲夏夜之夢(mèng)；英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格；雙關(guān)；反諷；辱罵語(yǔ)；對(duì)比

在莎士比亞的四大喜劇中，讓讀者最有浪漫主義印象的是 《仲夏夜之夢(mèng)》。莎士比亞以極富個(gè)性的英語(yǔ)喜劇語(yǔ)言、自然的魅力、巧妙的情節(jié)演繹了有情人終成眷屬的戲劇主題。該部喜劇強(qiáng)烈地表達(dá)了批判封建婚姻，崇尚自由戀愛(ài)，追求幸福人生的主旨。為了更好地理解這一主旨，本文對(duì)莎士比亞在 《仲夏夜之夢(mèng)》中運(yùn)用的英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行了分析?！吨傧囊怪畨?mèng)》最大的特點(diǎn)是英語(yǔ)語(yǔ)言的獨(dú)特性，整個(gè)作品給人的感覺(jué)是虛實(shí)結(jié)合，既能感覺(jué)到人們對(duì)愛(ài)情的幻想，也能真實(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。英語(yǔ)語(yǔ)言虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用以及諷刺手法是這部作品最大的特色，筆者主要從英語(yǔ)語(yǔ)言的角度來(lái)解讀 《仲夏夜之夢(mèng)》這部作品。

一、國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究

莎士比亞是一位偉大的語(yǔ)言巨匠，但直到19世紀(jì)初才有越來(lái)越多的國(guó)外學(xué)者開(kāi)始研究他，最終形成了莎學(xué)。對(duì)莎士比亞戲劇的研究從內(nèi)容上仍可概括為總體評(píng)價(jià)、尋求規(guī)律和深入挖掘三個(gè)方面；從批評(píng)的方式來(lái)看，則有莎士比亞同時(shí)代的直感認(rèn)識(shí)性評(píng)價(jià)、17世紀(jì)的古典主義批評(píng)、18世紀(jì)的理性主義分析、19世紀(jì)的浪漫主義評(píng)價(jià)和20世紀(jì)各式各樣令人眼花繚亂的流派［1］。而20世紀(jì)期間對(duì)莎士比亞喜劇研究的流變過(guò)程則體現(xiàn)了從娛樂(lè)浪漫的 “歡樂(lè)”劇到喜劇成為一種文學(xué) “樣式”，再到女性主義及新歷史主義批評(píng)角度進(jìn)行莎評(píng)。在此僅就20世紀(jì)以來(lái)對(duì)喜劇 《仲夏夜之夢(mèng)》的研究進(jìn)行簡(jiǎn)單概括。這些研究成果有的是論文、章節(jié)，如蓋里·沃勒編集的《莎士比亞的喜劇》（Shakespeare’s Comedies，1991）和葛納·索雷里烏斯（Gunnar Sorelius）的專著《莎士比亞的早期喜劇》（Shakespeare’s Early Comedies，1993）；有的是專著、論文集，如哈洛德·布魯姆（Harold Bloom）編的《威廉·莎士比亞的〈仲夏夜之夢(mèng)〉》（William Shakespeare’s A Midsummer Night’s Dream，1987）和《威廉·莎士比亞的〈仲夏夜之夢(mèng)〉——新編》（William Shakespeare’s A Midsummer Night’s Dream—New Edition，2010）［2］5。多位評(píng)論家從多角度研究了喜劇 《仲夏夜之夢(mèng)》，頗有見(jiàn)地，對(duì)人們了解莎士比亞及其喜劇有著重要的借鑒和指導(dǎo)作用。

在國(guó)內(nèi)，20世紀(jì)80年代以后出版了一系列較為系統(tǒng)的莎學(xué)研究專著，如張泗洋、徐斌、張曉陽(yáng)合著的 《莎士比亞引論》（1989），談瀛洲的 《莎評(píng)簡(jiǎn)史》（2005），李偉民的 《中國(guó)莎士比亞批評(píng)史》（2006）等［2］6。這期間，筆者認(rèn)為對(duì)莎士比亞的喜劇作了較好批評(píng)的有李偉民的 《莎士比亞喜劇批評(píng)在中國(guó)》一文（2006）。該文中將20世紀(jì)50年代中國(guó)莎士比亞喜劇的研究定位在蘇聯(lián)馬克思主義莎學(xué)意義下的 “人民性”，80年代則定位在友誼與愛(ài)情的主題，90年代定位在大致與西方接軌，吸收了西方多角度研究成果及現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等各種研究方法［2］6。除此之外，較為深入的研究是洪增流的 《論莎氏喜劇中悲劇因素的表現(xiàn)形式和意義》（1998），論述了莎士比亞喜劇中存在著悲劇因素。

二、影響 《仲夏夜之夢(mèng)》語(yǔ)言風(fēng)格的因素

（一）時(shí)代背景對(duì)語(yǔ)言風(fēng)格的影響

莎士比亞所處時(shí)代的復(fù)雜性導(dǎo)致了莎士比亞戲劇獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，這種風(fēng)格也反過(guò)來(lái)充分體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。那個(gè)時(shí)代正是地理大發(fā)現(xiàn)的時(shí)代，視野的開(kāi)闊活躍了人們的思維和靈感；那個(gè)時(shí)代正是相對(duì)光明和黑暗王朝交替的時(shí)代，復(fù)雜的政治背景在莎士比亞的戲劇中體現(xiàn)出深刻的思考；那個(gè)時(shí)代正是文藝復(fù)興蓬勃發(fā)展的時(shí)代，文藝復(fù)興思想的流行使人們重新認(rèn)識(shí)了人性，深刻反省了封建社會(huì)和資本主義擴(kuò)張的血腥。在這樣的背景下，喜劇 《仲夏夜之夢(mèng)》誕生了。它的浪漫主義色彩以及語(yǔ)言帶來(lái)的時(shí)空交錯(cuò)反映了地理大發(fā)現(xiàn)帶來(lái)的廣闊的文學(xué)領(lǐng)域，反映了文藝復(fù)興的春風(fēng)。其雙關(guān)、反諷等多樣的語(yǔ)言風(fēng)格反映了人性的覺(jué)醒，新舊思想的碰撞。

（二）英語(yǔ)語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)言風(fēng)格的影響

人類的語(yǔ)言方式與人們的心理特征、智力能力和認(rèn)知程度密切相關(guān)。在不同的社會(huì)背景和文化氛圍中，人們思維方式也是不一樣的。語(yǔ)言思維是一種特殊的思維方式，不同種類的語(yǔ)言有著不同的風(fēng)格。所以，人們?cè)陂喿x文獻(xiàn)時(shí)，通常會(huì)判斷文章用語(yǔ)是漢語(yǔ)思維或是英語(yǔ)思維。語(yǔ)言思維是一種運(yùn)行系統(tǒng)，人們所使用的語(yǔ)言符號(hào)在人的大腦中處于一種自由的狀態(tài)，當(dāng)人們想表達(dá)自己思想的時(shí)候，這些本來(lái)自由的要素迅速集中起來(lái)，使音、形、義三者之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，組成詞語(yǔ)或者語(yǔ)段，從而實(shí)現(xiàn)其交際功能。英語(yǔ)語(yǔ)言在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，由于受到西方文化背景的影響，形成了迥異于漢語(yǔ)的風(fēng)格特征。

英語(yǔ)語(yǔ)言思維具有抽象性。通常認(rèn)為，抽象性是指把自己對(duì)客觀事物的主觀感受用抽象的詞語(yǔ)表達(dá)出來(lái)。在英語(yǔ)的詞語(yǔ)表達(dá)中，這種現(xiàn)象尤為常見(jiàn)，使用概率較高。例如，英語(yǔ)中的名詞大都是比較具體的詞匯，但是在使用詞語(yǔ)進(jìn)行表達(dá)的過(guò)程中總是轉(zhuǎn)化成抽象名詞，表示行為的動(dòng)詞同樣被抽象化，還有部分形容詞也都被轉(zhuǎn)化成具有抽象概念的詞語(yǔ)。在 《仲夏夜之夢(mèng)》中，作者就運(yùn)用了大量的抽象詞語(yǔ)。本來(lái)該劇就具有浪漫主義氣息，大量抽象詞語(yǔ)的使用更使得劇情撲朔迷離，吸引讀者的眼球。

英語(yǔ)語(yǔ)言思維具有折射性。西方文化與東方文化最大的不同在于，西方總是將自身的文化信息、背景常識(shí)等隱藏于語(yǔ)言思維中。在潛移默化的過(guò)程中，人們既學(xué)會(huì)了語(yǔ)言，又透過(guò)語(yǔ)言掌握了國(guó)家的文化信息。在 《仲夏夜之夢(mèng)》所塑造的愛(ài)情故事中，透過(guò)劇中主人公的對(duì)話，人們更多地感受到的是劇中人物對(duì)自由和愛(ài)情的向往，對(duì)新的社會(huì)體制的向往，這些正反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代背景。正是通過(guò)這種語(yǔ)言上的折射，將當(dāng)時(shí)的國(guó)家文化信息隱藏于劇中。

三、《仲夏夜之夢(mèng)》的英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格

巴赫金將與官方嚴(yán)肅、規(guī)范、單一的語(yǔ)言相對(duì)的民間語(yǔ)言稱為廣場(chǎng)語(yǔ)言，諸如雙關(guān)、反諷、辱罵語(yǔ)、賭咒發(fā)誓、行話、廣場(chǎng)吆喝等都屬于廣場(chǎng)語(yǔ)言［3］。莎士比亞在 《仲夏夜之夢(mèng)》中運(yùn)用的英語(yǔ)語(yǔ)言就有著相當(dāng)明顯的廣場(chǎng)語(yǔ)言風(fēng)格和狂歡色彩。

（一）英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)的運(yùn)用

英語(yǔ)雙關(guān)語(yǔ)指的是運(yùn)用詞的多義性，使詞語(yǔ)在句子中具有雙重意義，雙關(guān)語(yǔ)的使用可以使語(yǔ)言變得幽默，給人一種加深語(yǔ)義的感覺(jué)。在莎士比亞的作品中，雙關(guān)語(yǔ)一直被使用得較為頻繁，不管是貴族還是貧民，因此可以看出莎士比亞對(duì)英語(yǔ)語(yǔ)言內(nèi)涵的深刻理解和借用雙關(guān)語(yǔ)言嘲諷社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)境界。

《仲夏夜之夢(mèng)》中的人物尤其愛(ài)使用雙關(guān)語(yǔ)，利用同音詞或同義詞創(chuàng)造出一種雙重意味，讓不同的讀者體會(huì)出不同的含義，使作品的意境悠遠(yuǎn)。劇中悲傷的情節(jié)透露出喜劇的色彩，充分表達(dá)了人物的情感。語(yǔ)言本是文化和人們思維方式的一種體現(xiàn)，大量使用雙關(guān)語(yǔ)能夠在一定程度上給人文化素養(yǎng)較高的感覺(jué)。該劇中的人物，大都是封建社會(huì)與新制度下成長(zhǎng)起來(lái)的，愿意展示自身的優(yōu)點(diǎn)。無(wú)論是王公貴戚，還是平民百姓，無(wú)論在什么場(chǎng)合，只要有機(jī)會(huì)，他們都一定會(huì)好好玩耍一番雙關(guān)語(yǔ)。比如在故事中，波頓在與朋友說(shuō)話的時(shí)候會(huì)拿自己的名字開(kāi)玩笑。除此之外，作品在使用雙關(guān)的同時(shí)還插入了一些意義比較模糊的英語(yǔ)詞匯及其相關(guān)表達(dá)，使內(nèi)容具有更很廣闊的想象空間，劇中的人物形象更加飽滿，語(yǔ)言表達(dá)更具特色，給讀者回味無(wú)窮。

（二）英語(yǔ)修辭手法的多樣化

（1）反諷英語(yǔ)語(yǔ)言的使用。作為一種修辭格，反諷是指 “說(shuō)與本意相反的事”，“言在此而意在彼”，“為責(zé)備而褒揚(yáng)，或者為褒揚(yáng)而責(zé)備”或 “進(jìn)行嘲笑和戲弄”［4］。反諷是西方學(xué)者常用的修辭手法?！懊耖g的吹噓總是反諷性的，總是在多多少少地自我嘲笑 （我國(guó)舊時(shí)的販夫、貨郎等的吹噓也是如此）；在民間廣場(chǎng)上甚至貪財(cái)和蒙人都帶有反諷和半公開(kāi)的性質(zhì)。在中世紀(jì)廣場(chǎng)和街頭的吆喝 （cri）里，無(wú)論力度大小，往往都充滿著笑聲。”［5］在 《仲夏夜之夢(mèng)》中，到處都洋溢著浪漫主義的色彩，尤其是反諷修辭手法的運(yùn)用。從 “嘲笑和戲弄”的語(yǔ)境來(lái)看，在第五幕觀看波頓的戲劇 《情郎皮拉摩和情妹瑟絲貝——長(zhǎng)得要命、苦得要死的短小喜劇》時(shí)臺(tái)下的貴族觀眾發(fā)出的反諷笑聲反而比臺(tái)上表演帶來(lái)的笑聲更多一些。文中主人公波頓的愛(ài)情經(jīng)歷與另一位主人公拉山德式的愛(ài)情經(jīng)歷構(gòu)成了反諷，他們本是兩個(gè)世界的人，波頓講著普通的民間語(yǔ)言，而拉山德式生長(zhǎng)在貴族的家庭，他從小接觸的也都是貴族，故而講著貴族語(yǔ)言。所以，當(dāng)他們兩人對(duì)話的時(shí)候，由于從小生活環(huán)境的差異，在交流過(guò)程中難免會(huì)發(fā)生分歧和錯(cuò)位，造成一定的誤解。他們兩人對(duì)愛(ài)情的理解也存在很大的差別，作為平民的波頓和他的伙伴們對(duì)愛(ài)情的理解大都是生活化的、樸實(shí)的。但是作者卻有意讓他們?nèi)パ堇[他們從未接觸過(guò)并且也無(wú)法真正心領(lǐng)神會(huì)的貴族愛(ài)情，就在一定程度上達(dá)到了一種反諷的效果。正是通過(guò)這種反諷的手法，更深刻地反映當(dāng)時(shí)的人們對(duì)愛(ài)情的向往。他們正是給貴族演戲，講著貴族的語(yǔ)言、用貴族的思維方式去理解貴族的愛(ài)情，而在貴族的眼里，他們就如同小丑一般，達(dá)到了富有莎士比亞特色的戲劇效果。

（2）對(duì)比式語(yǔ)言的使用?！吨傧囊怪畨?mèng)》的浪漫主義色彩通過(guò)應(yīng)用對(duì)比式英語(yǔ)得到了充分體現(xiàn)。比如：“Themore I love，themore he hatesme”與“Themore I hate，the more he followsme”兩句，主人公內(nèi)心情感的糾結(jié)在這些對(duì)比句式中一覽無(wú)余，引人入勝。把兩對(duì)在意義上截然不同的英語(yǔ)詞匯或句子平行并列在一句話或一段話中，突出它們之間的區(qū)別和矛盾，可以充分體現(xiàn)運(yùn)用善惡、美丑、黑白、愛(ài)恨等相對(duì)概念所得的韻味，使人物形象及其語(yǔ)言更加鮮明生動(dòng)［6］。在文藝復(fù)興的背景下，讀者對(duì)于當(dāng)時(shí)尊重人性與封建統(tǒng)治的反差有了更深刻的理解。戲劇揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的本質(zhì)，讓讀者自己去明辨是非善惡，增強(qiáng)了作品的感染力和藝術(shù)效果。

（三）英語(yǔ)辱罵語(yǔ)言的使用

在 《仲夏夜之夢(mèng)》中，英語(yǔ)辱罵語(yǔ)言的使用非常廣泛，但是這種辱罵語(yǔ)言并不是指將對(duì)方不斷地貶低，并不是使用與道德有關(guān)的罵詞，而是將對(duì)方貶低為動(dòng)物或者植物，在作品中用動(dòng)物或植物與人相比就是暗指他們沒(méi)有人類的思考和理智。例如在第三幕中，赫米婭華和狄米特律斯之間發(fā)生了誤會(huì)，她就對(duì)他罵道： “蛇，一條毒蛇，都比不上你；因?yàn)樗姆植娴亩旧?，還不及你的毒心那么狠毒！”戲劇中類似的語(yǔ)言還有很多，這樣充滿辱罵性的話語(yǔ)，更加劇了作品的生活化和平民化，在無(wú)形之中將觀眾與戲劇的距離拉近，使人們?cè)谳p松愉快的氛圍中感受戲劇并深刻領(lǐng)悟到劇中所表達(dá)的對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求。作為人文主義作家，莎士比亞極力宣揚(yáng)人的本性，提倡反對(duì)封建神學(xué)對(duì)人們身心的折磨，倡導(dǎo)以人的本性為一切出發(fā)點(diǎn)。追求人的個(gè)性解放，反映在作品中就是語(yǔ)言風(fēng)格的改變，這樣辱罵性的語(yǔ)言其實(shí)是人們的一種情感宣泄。同時(shí)辱罵語(yǔ)和贊美實(shí)際上是一組對(duì)立面，辱罵在 《仲夏夜之夢(mèng)》里不是絕對(duì)的否定。比如上文提到的例子，無(wú)論厭惡還是憎恨，經(jīng)常被罵成像蛇一樣。蛇的形象不僅意味著惡毒，它的蛻皮還意味著新生，蘊(yùn)含著莎士比亞對(duì)美好人性和社會(huì)的期望。

（四）語(yǔ)言表達(dá)手法的奇特

首先，作品中使用的英語(yǔ)語(yǔ)言體現(xiàn)了時(shí)空錯(cuò)位。故事發(fā)生在古希臘時(shí)代，但是人們感覺(jué)到，劇中的人物所使用的英語(yǔ)語(yǔ)言以及他們的思想及思維方式都屬于文藝復(fù)興時(shí)代。作者其實(shí)是想反映復(fù)興時(shí)期的人們思想上的變化，但是由于受到當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的影響，只能借助這種時(shí)空錯(cuò)位的手法，去表達(dá)人們對(duì)新時(shí)代的理解和人性的理解。這樣，在封建勢(shì)力和新興資產(chǎn)階級(jí)的夾縫中也不會(huì)失去自我。劇中的故事發(fā)生在一個(gè)原始森林中，美好的大自然，充滿朝氣的年輕人，遠(yuǎn)離封建勢(shì)力的新社會(huì)。這正是作者想表達(dá)的美好圖景。從莎士比亞采取這種超越時(shí)空的玄幻主義寫(xiě)作方法，可以切身感受到當(dāng)時(shí)人們迫于封建主義的壓抑和對(duì)于美好生活的向往。

其次，作品中使用的英語(yǔ)語(yǔ)言使故事情節(jié)設(shè)計(jì)獨(dú)特。本劇主要是從愛(ài)情的角度出發(fā)，向人們展示文藝復(fù)興時(shí)期新思想的出現(xiàn)。在劇中，幾位年輕人的愛(ài)情之路峰回路轉(zhuǎn)，有著出人意料的結(jié)局，比如女王和公爵結(jié)婚就是觀眾沒(méi)有預(yù)料到的。此外，狄米特律在愛(ài)情中的回心轉(zhuǎn)意，更是讓觀眾唏噓不已。這一獨(dú)特的表達(dá)手法和呈現(xiàn)劇情的方式，不能不讓觀眾覺(jué)得新奇，引人入勝。

最后，作品中使用的英語(yǔ)語(yǔ)言使劇情跌宕起伏。莎士比亞將整部作品溶于現(xiàn)實(shí)和理想之間，極其富有浪漫主義氣息。劇中的線索看起來(lái)即是獨(dú)立存在的，也環(huán)環(huán)相扣，這樣更加強(qiáng)了劇情的感染力和戲劇性。戲劇主要寫(xiě)年輕人赫米婭與拉山德，海麗娜與狄米特律斯這兩對(duì)情侶之間復(fù)雜的愛(ài)情故事，四位年輕人之間戀愛(ài)對(duì)象的交錯(cuò)更替讓人跟著大喜大悲。其次，有大量的筆墨給了公爵和女王的結(jié)婚。作者將這兩條線索融合在一起，相互襯托。兩條線索主次分明、相互獨(dú)立，同時(shí)相互影響、融合和反復(fù)，給劇情增添了生動(dòng)感和真實(shí)感，也使得其中的英語(yǔ)語(yǔ)言更體現(xiàn)其生命力。

三、結(jié)束語(yǔ)

《仲夏夜之夢(mèng)》是莎士比亞一部?jī)?yōu)秀的戲劇，

也是世界上具有代表性的、影響無(wú)數(shù)英語(yǔ)作家的喜劇作品。文中將現(xiàn)實(shí)和想象相結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合的情景給了人們無(wú)限的遐想空間。文中彌漫著浪漫主義的氣息，尤其是富有特色的英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格，更是讓人們?cè)谂醺勾笮Φ耐瑫r(shí)又獲得了深刻的思想領(lǐng)悟。

莎士比亞用一種幽默詼諧、豐富融合、深刻反思的色彩充分展示了偉大戲劇的語(yǔ)言特色和作者的語(yǔ)言功底。希望筆者對(duì)該戲劇英語(yǔ)語(yǔ)言風(fēng)格的簡(jiǎn)單論述，能夠幫助加深對(duì)這部作品思想的理解，能夠有助于清晰地了解莎士比亞這位偉大語(yǔ)言大師的思想境界和風(fēng)采。

［1］ 張泗洋，徐斌，張曉陽(yáng).莎士比亞引論（上、下）［M］.北京：中國(guó)戲劇出版社，1989.

［2］ 劉繼華.歡樂(lè)中的深刻：莎士比亞喜劇《愛(ài)的徒勞》、《仲夏夜之夢(mèng)》、《第十二夜》研究［D］.上海：上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，2012.

［3］ 田泥.論《仲夏夜之夢(mèng)》的狂歡化特征［D］.武漢：華中師范大學(xué)，2006.

［4］ D·C·米克.論反諷［M］.周發(fā)祥，譯.北京：昆侖出版社，1992.

［5］ 巴赫金.巴赫金全集第六卷：拉伯雷研究［M］.李兆林，夏忠憲，譯.石家莊：河北教育出版社，1998.

［6］ 苗琴.從《仲夏夜之夢(mèng)》解讀莎士比亞喜劇的語(yǔ)言特色［J］.作家，2013（8）：121－122.

（編輯：朱渭波）

The English Language Features of A M idsummer Night’s Dream

Xiang Li
（English Staff Room，Shandong Vocational College of Industry，Zibo 256414，China）

English language exerts a great influence on English w ritings.It has abstractness and refractivity.It shows the author’s emotions，thoughts and w riting intention，which is developed fully in A M idsummer Night’s Dream.In order to deeply understand Shakespeare and his thoughts，the w riter analyzes the English language features appearing in A Midsummer Night’s Dream from the perspective of pun，irony，abusive language，contrastive rhetoric，etc.The w riter hopes to help the readers to appreciate the theme and its language charm better on the basis of English language.

A Midsummer Night’s Dream；English language features；pun；irony；abusive language；contrastive rhetoric

I 106.3

A

1009－895X（2014）03－0248－04

10.13256／j.cnki.jusst.sse.2014.03.010

2014－04－20

項(xiàng) 莉（1981－），女，講師。研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、英語(yǔ)課程與教學(xué)論。E-mail：lanseyeyu50＠163.com