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        抗戰(zhàn)時(shí)期吳伯超在重慶

        2014-04-02 02:11:31李莉田可文
        黃鐘 2014年1期
        關(guān)鍵詞:重慶活動(dòng)

        李莉+田可文

        摘要:抗戰(zhàn)時(shí)期音樂家吳伯超在“陪都”重慶度過了6年多。在此期間,他曾擔(dān)任勵(lì)志社管弦樂隊(duì)、國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán)指揮、中央訓(xùn)練團(tuán)音干班合唱團(tuán)指揮,他是重慶早期具有官方性質(zhì)音樂活動(dòng)中的代表指揮家;他參與教育部音樂教育委員會(huì)等機(jī)構(gòu),參與了國(guó)民政府組織的樂典工作,這使他與國(guó)民政府的音樂時(shí)政密切關(guān)聯(lián);作為音樂教育者,他先后擔(dān)任了中央訓(xùn)練團(tuán)音干班副班主任、國(guó)立女子師范學(xué)院音樂系主任、國(guó)民政府最高樂府——國(guó)立音樂院院長(zhǎng)等職務(wù),為中國(guó)專業(yè)音樂教育發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:抗戰(zhàn)期間;吳伯超;重慶;青木關(guān);國(guó)立音樂院;活動(dòng)

        中圖分類號(hào):J609.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:ADOI:10.3969/j.issn1003-7721.2014.01.008

        作者簡(jiǎn)介:李莉(1976~),女,文學(xué)碩士,武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系2013級(jí)博士生,廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授(南寧 530022);田可文(1955~),男,武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授、博士生導(dǎo)師(武漢 430060)。

        收稿日期:20130308

        1940年2月,吳伯超由桂抵渝,到達(dá)抗戰(zhàn)時(shí)期“陪都”重慶,他在重慶度過了6年多的時(shí)光,這是他音樂事業(yè)最重要的階段。關(guān)于赴渝緣由,曾跟隨父親左右的吳漪曼女士回憶:“1939年的深秋,施鼎瑩先生從重慶專程來到桂林,邀請(qǐng)父親主持并擔(dān)任勵(lì)志社交響樂團(tuán)指揮?!盵1];另?yè)?jù)1939年4月《戰(zhàn)歌》第二卷第二期《樂壇報(bào)導(dǎo)》:“近聞內(nèi)政部有恢復(fù)典樂委員會(huì)之意,仍請(qǐng)?jiān)胸?fù)責(zé)人主持。如成事實(shí),吳伯超先生或?qū)碛逡恍??!盵2];此外,1939年12月25日,由國(guó)民政府中央社會(huì)部出面在重慶組織了“中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì)”,教育部長(zhǎng)陳立夫?yàn)槊u(yù)會(huì)長(zhǎng),1940年1月14日在國(guó)民黨重慶黨部會(huì)議室召開的常年大會(huì)上,遠(yuǎn)在桂林的吳伯超已被選入理事;1月18日在該會(huì)舉行的第二屆第一次會(huì)議上,又被推選為常務(wù)理事。同在1940年春,陳立夫短期兼任教育部音樂教育委員會(huì)主任委員,吳伯超時(shí)任教委會(huì)主任委員兼編訂主任(5月辭職)[3]。正如當(dāng)代音樂史學(xué)家戴鵬海指出:“可見吳去重慶的原因不僅是任勵(lì)志社樂隊(duì)指揮。”[4]

        在抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段后,戰(zhàn)時(shí)文化發(fā)展的中心也隨之轉(zhuǎn)移至陪都重慶,在動(dòng)蕩的抗戰(zhàn)歲月里,重慶卻建起兩所音樂院,三個(gè)交響樂團(tuán),十多個(gè)建制完整的軍樂團(tuán),上百個(gè)大學(xué)職工合唱團(tuán)……[5]而在這樣的政府音樂教育發(fā)展與文化建構(gòu)中必然是需要更多的領(lǐng)導(dǎo)良材,如楊仲子、唐學(xué)詠、鄭穎蓀、馬思聰?shù)缺姸嘀袊?guó)音樂界名家齊聚重慶①,因此,吳伯超由桂轉(zhuǎn)蜀乃是應(yīng)歷史之大潮,必然之結(jié)果。吳伯超在重慶期的音樂生涯,可以1943年為臨界,其作為指揮家、教師、政府機(jī)構(gòu)幕僚,各種身份的不斷變化,之后專心經(jīng)營(yíng)管理國(guó)民政府最高樂府——青木關(guān)“國(guó)立音樂院”。

        一、吳伯超在重慶的指揮活動(dòng)

        作為指揮家,吳伯超先后任勵(lì)志社管弦樂隊(duì)、中華交響樂團(tuán)、國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán)指揮、中央訓(xùn)練團(tuán)音樂干部訓(xùn)練班(以下簡(jiǎn)稱“音干班”)合唱團(tuán)指揮,他是“陪都”重慶具有官方性質(zhì)音樂活動(dòng)中的代表指揮家。

        勵(lì)志社管弦樂隊(duì)由南京內(nèi)遷重慶,1940年3月15-16日,在中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì)為響應(yīng)“傷兵之友”運(yùn)動(dòng),假重慶國(guó)泰大戲院舉行的“春季聯(lián)合音樂大會(huì)”上,吳伯超指揮勵(lì)志社樂隊(duì)演奏貝多芬的《命運(yùn)交響曲》等作品以指揮家身份首次登臺(tái);之后,勵(lì)志社管弦樂隊(duì)因故解散,重組為中華交響樂團(tuán)指揮,指揮由馬思聰、吳伯超擔(dān)任[6]。

        國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán),前身為1938年冬成立的中央廣播事業(yè)管理處管弦樂隊(duì),由發(fā)起人之一的金律聲擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)。1940年2月27日,教育部召集國(guó)際廣播電臺(tái)、中央廣播事業(yè)管理處商討合組國(guó)立試驗(yàn)管弦樂團(tuán)事宜,1940年3月1日教育部以名義上接管,青木關(guān)國(guó)立音樂院成立后,于1940年10月正式劃歸為音樂院,其間先后由教育部次長(zhǎng)顧毓秀任團(tuán)長(zhǎng),金律聲任副團(tuán)長(zhǎng),吳伯超擔(dān)任指揮。吳伯超帶領(lǐng)樂團(tuán)于9月7日下午假實(shí)驗(yàn)劇院首次公開演出。至1941年6-8月,因團(tuán)址遭敵機(jī)轟炸,樂團(tuán)損失嚴(yán)重,無法正常運(yùn)轉(zhuǎn)而于11月正式離職。1942年12月,樂團(tuán)重新運(yùn)轉(zhuǎn),由金律聲主持。1943年4月,吳伯超開始掌務(wù)國(guó)立音樂院,及擔(dān)任院長(zhǎng)期間,重新?lián)螛穲F(tuán)指揮工作。直至1945年7月樂團(tuán)正式解散[7]。

        抗戰(zhàn)時(shí)期重慶的音樂活動(dòng)是非?;钴S的,作為指揮家,吳伯超參與了陪都的許多重要的音樂會(huì),如1941年“三大管弦樂團(tuán)聯(lián)合演奏大會(huì)”、“夫子池千人大合唱”,以及黃自清唱?jiǎng) 堕L(zhǎng)恨歌》的上演等。“三大管弦樂團(tuán)聯(lián)合演奏大會(huì)”、“夫子池千人大合唱”,這兩次音樂會(huì)均是由國(guó)民政府官方組織的大型音樂活動(dòng)[8]。

        “三大管弦樂團(tuán)聯(lián)合演奏大會(huì)”,由教育部音教委聯(lián)合中華交響樂團(tuán)、國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán)及國(guó)立實(shí)驗(yàn)劇院聯(lián)合舉辦,于1941年3月5至6日8點(diǎn),假國(guó)泰大戲院演出,由吳伯超及馬思聰、鄭志聲分別擔(dān)任指揮。此次演出廳座售票,樓座為教育部招待參議員、重慶文化界及國(guó)外大學(xué)畢業(yè)生之用。演出前還舉行了文化界國(guó)民月會(huì),由教育部長(zhǎng)陳立夫主持并講話。演出分為3部分,第一部分為中華交響樂,曲目為貝多芬《第五交響曲》、馬思聰《思鄉(xiāng)曲》和《塞外舞曲》,由馬思聰指揮;第二部分為國(guó)立實(shí)驗(yàn)劇院,曲目為韋伯《自由射手》、莫扎特《丘比特》、羅西尼《威廉退爾序曲》,由鄭志聲指揮;第三部分為國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán),曲目為穆索爾斯基的《荒山之夜》和法雅的《小巫師》,由吳伯超指揮;壓軸曲目是戴粹倫擔(dān)任獨(dú)奏的門德爾松《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。節(jié)目一直持續(xù)到晚11時(shí),“每節(jié)演完,均博得聽眾熱烈的掌聲”。中央攝影場(chǎng)及中國(guó)電影制片廠拍了紀(jì)錄片,中央廣播電臺(tái)作了現(xiàn)場(chǎng)演出直播[9]。演出,無論從樂隊(duì)首席、團(tuán)隊(duì)成員和規(guī)模、曲目選擇和指揮,可謂體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)交響樂的最高水平。三位指揮家不同風(fēng)格的指揮藝術(shù)也給聽眾印象深刻,音樂會(huì)獲得很大成功,在當(dāng)時(shí)的大后方引起了廣泛的影響,“馬思聰、吳伯超、鄭志聲被譽(yù)為大后方的三大指揮家?!盵10]endprint

        1941年3月12日,孫中山逝世紀(jì)念日,國(guó)民政府教育部在夫子池新運(yùn)模范區(qū)廣場(chǎng)舉行“千人大合唱大會(huì)”。此次合唱大會(huì),計(jì)由二十余歌詠團(tuán)體組成,涉及教育部、交通部、兵工廠、中訓(xùn)團(tuán)“音干班”、中國(guó)制片廠以及大中小學(xué)學(xué)校歌詠團(tuán),約1001人,由黨政軍所轄部門所轄8大軍樂隊(duì)擔(dān)任指揮;吳伯超、鄭志聲和金律聲、李抱忱擔(dān)任指揮。壓軸節(jié)目即為吳伯超作曲指揮的《我們是民族的歌手》。此次活動(dòng),國(guó)民政府黨政軍領(lǐng)導(dǎo)均有出席,蔣介石進(jìn)行了講話,并由中央攝影廠拍了紀(jì)錄片,以作國(guó)際宣傳[11]。

        “三大管弦樂團(tuán)聯(lián)合演奏大會(huì)”、“夫子池千人大合唱”是由國(guó)民政府官方組織的大型音樂活動(dòng),其目的必然是為維護(hù)其政權(quán)而進(jìn)行的輿論宣傳和文化活動(dòng),在歌曲演唱中也側(cè)重于宣傳其所謂“精神總動(dòng)員”,對(duì)于艱難時(shí)期的“陪都”民眾,也有著鼓舞士氣振奮人心的作用,參與的愛國(guó)青年也以青春的熱情向世界人民展現(xiàn)了中華兒女在危難中的樂觀、積極的精神面貌。

        黃自是當(dāng)時(shí)中國(guó)音樂界之代表人物,自其于1938年去世始,每逢忌辰,各地音專師生就以音樂會(huì)的形式進(jìn)行紀(jì)念。1941年5月9日,國(guó)立音樂院、中國(guó)電影制片廠合唱團(tuán)、上海國(guó)立音專旅渝同學(xué)會(huì)為紀(jì)念黃自逝世三周年,在抗建堂演出了其遺作清唱?jiǎng) 堕L(zhǎng)恨歌》[12]。這是清唱?jiǎng) 堕L(zhǎng)恨歌》的首次全部演出,也可謂是音樂界一盛事,吳伯超也參與了此次活動(dòng)并擔(dān)任指揮。其中楊貴妃及唐明皇兩主角分別由黃友葵、應(yīng)尚能擔(dān)任。此次演出所得,用于捐助黃氏的遺屬。

        在抗戰(zhàn)期間,中國(guó)與蘇聯(lián)、美國(guó)等同盟國(guó)的“音樂外交”活動(dòng)也十分頻繁??箲?zhàn)初期,蘇聯(lián)、美國(guó)多次向中國(guó)播送音樂,并派遣音樂家赴華。作為答謝,中國(guó)國(guó)民政府也通過電臺(tái)進(jìn)行音樂播送,如中國(guó)第一次對(duì)蘇音樂廣播招待會(huì)始于1940年3月18日舉行的“對(duì)蘇廣播音樂茶會(huì)”,由勵(lì)志社歌詠隊(duì)、管弦樂隊(duì)演奏,以及馬思聰演奏小提琴、陸修棠演奏二胡、陳玄獨(dú)唱等演出[13]②;1940年5月14日,由國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán)(時(shí)吳伯超任指揮,直至1941年11月離職)應(yīng)國(guó)際廣播電臺(tái)請(qǐng),作第一次的對(duì)美廣播,之后亦多次向國(guó)內(nèi)外進(jìn)行電臺(tái)廣播和演出③;1941年3月美國(guó)羅斯??偨y(tǒng)特使居里訪華,國(guó)民政府假國(guó)民大會(huì)堂舉行專場(chǎng)音樂會(huì),其中時(shí)任中央訓(xùn)練團(tuán)音樂干部訓(xùn)練班副主任吳伯超指揮全體學(xué)員演唱其合唱作品《中國(guó)人》,被居里譽(yù)為:“足以象征‘中國(guó)偉大的民族精神”。“臨別之際,除召見吳伯超先生一表敬佩之外,并特別托付詹森大使,將這支名曲灌制唱片,寄奉羅斯??偨y(tǒng),以便親賞抗戰(zhàn)中之‘中國(guó)新音樂”[14] 。

        之后,吳伯超擔(dān)任國(guó)立音樂院院長(zhǎng)之職期間,也兼任樂隊(duì)和合唱團(tuán)指揮。吳伯超在“陪都”指揮表演貫穿始終,也是其指揮表演活動(dòng)中最為頻繁的時(shí)期,也培養(yǎng)了一批我國(guó)早期的指揮家如嚴(yán)良堃等。吳伯超好友、臺(tái)灣藝術(shù)評(píng)論家顧獻(xiàn)梁先生曾在臺(tái)灣出版的《吳伯超先生曲選》[15]“跋”中這樣回顧和評(píng)價(jià)吳伯超在重慶指揮音干班合唱團(tuán)的一次表演:

        “……擔(dān)任指揮的是一個(gè)短而不小又非常精悍的中年人,勁兒真足,上臺(tái)就好像不是從幕后一步一步走出來,似乎連奔帶跑沖出來的,到了舞臺(tái)的前方正中央即迅雷不及掩耳般鐵定站住;指揮也是全神貫注,精力飽滿,顯得從外到里的生命力無限充沛;勁道不但足,而且是一般苦干、蠻干,猛干的氣魄,音樂達(dá)到最高潮的時(shí)候,簡(jiǎn)直是萬(wàn)鈞雷霆,排山倒海,好像準(zhǔn)備壓倒一切。那是一位令人望之生畏的指揮,然而卻不缺乏天真純樸,忠厚雄渾,堅(jiān)定不拔的種種素質(zhì)??傊?,我感覺印象極為深刻,至今難忘。那就是吳伯超先生。”[16]

        二、吳伯超在重慶的音樂行政工作

        誠(chéng)如上文所述,吳伯超赴渝絕非僅為擔(dān)任樂團(tuán)指揮之職,他或是為尋求音樂事業(yè)發(fā)展的更高追求,也或兼及“學(xué)術(shù)報(bào)國(guó)”的理想。吳伯超早期在國(guó)民政府中央文化事業(yè)計(jì)劃委員會(huì)所設(shè)音樂研究會(huì)、內(nèi)政部樂典委員會(huì)編訂主任等經(jīng)歷,也為他接下來的仕途發(fā)展奠定基礎(chǔ)。在陪都時(shí)期,國(guó)民政府教育部音樂教育委員會(huì)是一個(gè)對(duì)于戰(zhàn)時(shí)中國(guó)音樂教育發(fā)展和國(guó)民音樂推廣有著重要意義的機(jī)構(gòu)。吳伯超也是其中的一位重要成員。此外,他也參與了重慶時(shí)期“樂典”編訂的繼續(xù)工作,參加了中國(guó)全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì)和中國(guó)音樂學(xué)會(huì)等音樂社團(tuán)及其活動(dòng)。

        國(guó)民政府教育部音樂教育委員(以下簡(jiǎn)稱“音教委”)會(huì)成立于1934年,主要承擔(dān)音樂教材的編訂,以及提出各種議案,供教育部在制定各種政策、法律、法規(guī)是作為參考,屬于“咨詢”類機(jī)構(gòu)。1939年,“音教委”進(jìn)行改組,以“發(fā)展國(guó)家教育、音樂事業(yè)”為目的,內(nèi)部設(shè)四組部門:研究組、教育組、編訂組和社會(huì)組,成為了具有一定實(shí)權(quán)的政府機(jī)構(gòu)。直至1943年,國(guó)立禮樂館成立后,“音教委”大部分常務(wù)工作,移歸該館典樂組辦理,重新成為“咨詢”性質(zhì)的委員會(huì)。吳伯超曾在1940年初陳立夫任“音教委”主任委員之時(shí),曾短期擔(dān)任主任委員兼編訂組主任一職。自抵渝,吳伯超參與了“音教委”歷次會(huì)議,因此,其應(yīng)為“音教委”之核心成員,并且也做出了一定的貢獻(xiàn)。其中參與了“白沙萬(wàn)人大合唱”的組織工作,這也是陪都重慶一場(chǎng)影響較大群眾音樂活動(dòng)④。

        1942年3月,吳伯超時(shí)任位于江津縣白沙鎮(zhèn)的國(guó)立女子師范學(xué)院音樂系主任,作為音教委委員,吳伯超在白沙鎮(zhèn)擔(dān)任社會(huì)教育委員會(huì)音樂股正股長(zhǎng)之職,積極推行愛國(guó)音樂活動(dòng)。為響應(yīng)教育部音教委推行“音樂月”的活動(dòng),白沙鎮(zhèn)計(jì)劃舉行“萬(wàn)人大合唱”。吳伯超擔(dān)任了籌備委員會(huì)的一員,及大合唱總指揮之職[17]。

        1942年3月29日,白沙萬(wàn)人大合唱在江津縣簡(jiǎn)易鄉(xiāng)村師范學(xué)校大操場(chǎng)舉行,有國(guó)立女子師范學(xué)院、教育部特設(shè)大學(xué)先修班、國(guó)立十七中學(xué)校校本部分部和女初分部、國(guó)立女師學(xué)院附屬中學(xué)、四川省立川東師范學(xué)校、四川省立女子師范學(xué)校、江津縣立簡(jiǎn)易鄉(xiāng)村師范學(xué)校、江津縣立白沙女中、私立聚奎中學(xué)、私立新本女中、私立修平中學(xué)和私立至德初級(jí)中學(xué)等13所院校學(xué)生凡六千余人組成,加上文化團(tuán)體民眾團(tuán)體以及聽眾五萬(wàn)人以上。時(shí)人報(bào)道:“白沙為東川文化薈萃之區(qū),自名音樂家吳伯超氏任該地女師學(xué)院音樂系主任后,音樂界頓呈蓬勃之象,因有白沙音樂教育推行委員會(huì)之設(shè)立。本屆為響應(yīng)音樂月聯(lián)合中等以上學(xué)校于三月二十九日舉行萬(wàn)人合唱,籌備以迄證實(shí)演出為時(shí)未及三周,以參加單位之多,人數(shù)之眾,前所未有,尤以成績(jī)及效果之卓越,造就音樂界空前壯舉,不僅表現(xiàn)組織龐大之集體社教活動(dòng),整齊嚴(yán)肅,亦所以示全體意志力量集中之堅(jiān)毅精神。……總指揮吳伯超氏,……歌聲隨指揮棍突起,嘹亮宏大,聲聞數(shù)里,……”集會(huì)從下午2時(shí)至5時(shí),“歸途蜿蜒江邊,長(zhǎng)達(dá)數(shù)里,蔚為壯觀?!贝舜位顒?dòng)有中國(guó)電影制片廠錄制,并計(jì)劃運(yùn)往國(guó)外,作為外事宣傳[18]。endprint

        1937年1月,吳伯超擔(dān)任南京國(guó)民政府內(nèi)政部樂典委員會(huì)編訂主任,參與國(guó)家最高禮樂制定,由于抗戰(zhàn)爆發(fā),南京國(guó)民政府西遷,而停滯。在重慶這項(xiàng)久滯的事項(xiàng)又成為吳伯超在重慶參與的工作事項(xiàng),具體事情已隨著時(shí)局變化而有了不同內(nèi)容,但具備著同樣濃郁的政治色彩。

        自民國(guó)建立,在政體建設(shè)等上層建筑方面全盤接受了西方模式,新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮,也使西方文化與思想被中國(guó)轉(zhuǎn)型中的知識(shí)分子自主接受。但是,根基于中華血脈之中的儒家傳統(tǒng)“禮樂刑政”思想仍在延續(xù),并有相關(guān)機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)“新禮樂”并試圖使之成而有效。正如青年學(xué)者馮雷博士所闡述:“民國(guó)成立以后一直有掌管禮樂的機(jī)構(gòu),從名稱到內(nèi)容,再到行政隸屬劃分,頗為曲折復(fù)雜,有關(guān)論爭(zhēng)數(shù)度爆發(fā),體現(xiàn)社會(huì)轉(zhuǎn)軌引發(fā)的各種思想碰撞、混亂、對(duì)立、調(diào)和、探索及融和。[19]”對(duì)于禮樂機(jī)構(gòu)的機(jī)構(gòu)沿革,其梳理如下:

        1912年民國(guó)建立,成立教育部,禮教由教育部禮教司掌管(音樂會(huì)演藝館分屬社會(huì)教育司事務(wù));

        1915年,內(nèi)政部設(shè)典禮司,置禮制館,專制作之業(yè),因袁世凱帝制事起,該館無形停頓,及袁氏敗,館亦遂廢;

        1918年12月7日國(guó)民政府改訂《教育部分科規(guī)程》,將社會(huì)教育司分為二科,第一科掌文藝、音樂等事項(xiàng),第二科掌通俗禮儀事項(xiàng)。也即民間禮儀事項(xiàng)與國(guó)家典禮分別由內(nèi)政部與教育部分掌,由此為以后內(nèi)政部與教育部因互不統(tǒng)屬、政令不一,合作制禮樂長(zhǎng)期懸而未決;

        1932年,國(guó)民政府行政院傷令內(nèi)政部與教育部成立樂典編訂委員會(huì),合作擬定禮制草案。其后樂典編訂委員會(huì)廣泛征求意見,數(shù)易其稿,以致1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā),樂典編訂委員會(huì)停辦,都未拿出確切定稿;

        1938年內(nèi)政部與教育部第四次呈報(bào),再一次未果;

        1941年冬,第三次全國(guó)內(nèi)政會(huì)議,由禮俗司提出草案重加討論,最后會(huì)議議決暫就草案原定條例施行之;

        1942年,蔣介石指示:“鑒于民間風(fēng)俗以及禮制周部紊亂,婚喪喜慶無所依從。乃手令有關(guān)院部本年度內(nèi)必須完成婚喪喜慶之禮,俾民間參照遵行。于紀(jì)念周指定考試院、內(nèi)政部、教育部共同商討訂定,指示分工原則,成立國(guó)立禮樂館機(jī)關(guān),為審議制訂機(jī)構(gòu),以內(nèi)政部為行政院執(zhí)行機(jī)關(guān)”[20];

        1943年5月,國(guó)民政府國(guó)家級(jí)禮樂研究機(jī)構(gòu)—國(guó)立禮樂館成立,隸屬教育部,擔(dān)任禮樂的制作等,但最終國(guó)民政府一直沒有正式向全社會(huì)推行。

        從結(jié)果來看,國(guó)民政府浩瀚的新“禮樂”工程,是以失敗告終的。為了與共產(chǎn)黨的意識(shí)形態(tài)相對(duì)抗,蔣介石試圖以儒教立國(guó),“復(fù)興禮樂”成為國(guó)統(tǒng)區(qū)的官方意識(shí)形態(tài),教育部陳立夫等秉承上意,大力推行樂教[21]。在重慶時(shí)期,吳伯超積極遵循政府的“樂教”政策。1942年,蔣介石親自部署“禮樂”“大事”,5月中吳伯超也被其從白沙召至重慶“審核典禮樂”[22],遂于1943年初,教育部設(shè)立禮樂編訂委員會(huì),由教育部次長(zhǎng)顧毓琇擔(dān)任主任委員,吳伯超為委員之一。

        從吳伯超此時(shí)期作品來看《恭迎總統(tǒng)》、《宴請(qǐng)使節(jié)》(歌詞選自《詩(shī)經(jīng)·鹿鳴》)、《喜慶》(歌詞選自《詩(shī)經(jīng)·桃之夭夭》),這三首作品當(dāng)屬于“禮樂”制作的范疇,它們創(chuàng)作于江津白沙,臨水幽靜的文化小鎮(zhèn),在那他度過似乎是一生“僅有的悠閑輕松的日子?!盵23]

        中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì)和中國(guó)音樂學(xué)會(huì)是此時(shí)期重慶眾多音樂協(xié)會(huì)⑤中具有較大影響力的。

        中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì),1938年12月25日在川東師范(今市文化宮內(nèi))成立,會(huì)上選出理事39人,監(jiān)事17人。教育部部長(zhǎng)陳立夫擔(dān)任名譽(yù)理事長(zhǎng),主任常務(wù)理事唐學(xué)詠,不久胡彥久接任。該會(huì)的任務(wù)是:?jiǎn)酒鹈癖?,?jiān)定勝利信念;推進(jìn)國(guó)際宣傳及對(duì)敵宣傳;組織大合唱、管弦樂、軍樂合奏;舉辦室內(nèi)、露天音樂會(huì),參與播音制片;成立巡回音樂隊(duì),協(xié)助建立民眾音樂團(tuán)體;開辦音樂干部訓(xùn)練班及各種音樂研究會(huì);出版會(huì)刊,建立全國(guó)音樂通訊網(wǎng);征集民間音樂,編印抗戰(zhàn)新曲。在1940年1月14日,該會(huì)假重慶市黨部召開第一屆年會(huì),唐學(xué)詠、賀綠汀、李抱忱、劉雪庵,以及包括遠(yuǎn)在桂林的吳伯超等39人,被選為理事[24];同月18日在第二屆第一次理事會(huì)上,吳伯超又被選為常務(wù)理事之一[25];同年3月15日,為響應(yīng)政府“傷兵之友運(yùn)動(dòng)”號(hào)召,在國(guó)泰大戲院舉行音樂大會(huì),音樂界200余人參與演出,有滿謙子指揮中訓(xùn)團(tuán)音干班的合唱,應(yīng)尚能、胡然、洪達(dá)琦等的獨(dú)唱,馬思聰、戴粹倫、張貞黻、朱崇志、陳振鐸、陸修棠等的小提琴、大提琴、二胡獨(dú)奏等,陳濟(jì)略指揮中央廣播電臺(tái)國(guó)樂組的合奏,以及吳伯超指揮勵(lì)志社管弦樂隊(duì)的合奏。這也是吳伯超赴渝后的首場(chǎng)指揮演出。中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì),在各地成立了許多分部,如桂林、昆明……等,其中1940年中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì)晉察冀分會(huì)成立,呂驥當(dāng)選為主席,負(fù)責(zé)陜甘寧邊區(qū)分會(huì)工作。也有研究者指出:中華全國(guó)音樂界抗敵協(xié)會(huì),系中央社會(huì)部出面組織的一個(gè)協(xié)會(huì),有著“以期取代先期在武漢成立的被認(rèn)為左傾的‘中華全國(guó)歌詠協(xié)會(huì)”[26]的政治企圖,但是從大多數(shù)愛國(guó)音樂家的實(shí)際運(yùn)作與參與的情況來看,這一組織則更有著音樂界“統(tǒng)一戰(zhàn)線”的意味。

        中國(guó)音樂學(xué)會(huì),1942年4月5日在重慶上清寺廣播大廈成立,會(huì)議選出顧毓琇、潘公展、洪蘭友、趙元任、劉雪庵、鄭穎蓀、王泊生、楊仲子、劉季洪、吳伯超、李抱忱、金律聲、馬思聰、戴粹倫、應(yīng)尚能、喻宜萱、黃友葵等27人為理事,陳立夫、張道藩等9人為監(jiān)事。吳伯超等為發(fā)起人之一。陳立夫在成立大會(huì)上陳述了大會(huì)成立目的,尤其是強(qiáng)調(diào)“總統(tǒng)手諭,限令于本年內(nèi)典禮樂譜” ⑥事宜,并期待“今日音樂學(xué)會(huì)成立,我們相信將來這學(xué)會(huì)對(duì)于‘作樂,一定能予以很大的幫助”[27]同年5月13日,理事會(huì)議決議:請(qǐng)政府明確規(guī)定音樂活動(dòng)位正當(dāng)社會(huì)教育活動(dòng);籌辦孔子誕辰國(guó)樂大演奏;編定音樂年鑒;舉行音樂座談會(huì);第一屆年會(huì)時(shí)舉辦音樂表演。吳伯超為發(fā)起人之一,歷屆常務(wù)理事。之后,中國(guó)音樂學(xué)學(xué)會(huì)在抗戰(zhàn)期間學(xué)術(shù)活動(dòng)和表演活動(dòng)不斷。endprint

        從上述團(tuán)體音樂活動(dòng)來看,有涉及積極推廣群眾抗戰(zhàn)音樂活動(dòng)和宣傳的意義;也有配合政府進(jìn)行抗戰(zhàn)輿論宣傳,以及服務(wù)于“復(fù)興禮樂”種種舉措。在政治的復(fù)雜背景下,文化與藝術(shù)不免也賦予了濃郁的政治氣息。音樂史學(xué)家汪毓和先生論述這段歷史指出:“當(dāng)然,絕不能將參與上述機(jī)構(gòu)活動(dòng)的絕大多數(shù)音樂家和一般工作人員的愛國(guó)愿望同反動(dòng)當(dāng)局的政治企圖相等同看待。”[28]

        三、吳伯超與青木關(guān)國(guó)立音樂院

        從重慶時(shí)期乃至吳伯超一生來看,其事業(yè)的最高峰是其長(zhǎng)校于國(guó)民政府之最高音樂學(xué)府——國(guó)立音樂院時(shí)期。在擔(dān)任此職之前,吳伯超在“音干班”和國(guó)立女子師范學(xué)院短期任教。

        中訓(xùn)團(tuán)“音干班”1939年11月成立于重慶復(fù)興,1942年10月結(jié)束,被教育部收編為國(guó)立音樂院分院?!耙舾砂唷惫才e辦了三期,第一期九個(gè)月、第二、三期均為六個(gè)月,教師基本來自于原上海音專師生。吳伯超曾擔(dān)任第一期講師,在原副主任華文憲病逝后,擔(dān)任了第二期副主任,直至1941年9月辭職。有研究者透過民國(guó)檔案的梳理,將音干班定位為“實(shí)質(zhì)就是一個(gè)娛樂兼音樂培訓(xùn)的臨時(shí)集體?!盵29]在上述吳伯超參與的早期音樂活動(dòng)中,也能看到在政府組織的大型音樂活動(dòng)中,或?yàn)槟骋说膶?chǎng)演出中音干班的重要出場(chǎng),此外“在黨政訓(xùn)練班開學(xué)和畢業(yè)時(shí),全體教官和學(xué)員必須來參加音樂演奏會(huì),……每次演奏會(huì)都有附近的其他各班和國(guó)民政府的重要官員來觀看。”[30]以及為了同樂會(huì)的活動(dòng)舉辦的娛樂晚會(huì)等。這顯然和吳伯超的音樂志向是有著一定的距離的。或也因身體健康狀況,吳伯超于1941年9月“懇請(qǐng)并得到戴粹倫老師的同意,由他來接任副主任的職位,才得以離開中訓(xùn)團(tuán)”[31]。之后赴江津白沙國(guó)立女子大學(xué)擔(dān)任音樂系主任。

        在白沙的任教的一年,因師資不足,他曾一人擔(dān)任指揮法、合唱、鋼琴、和聲、對(duì)位、作曲、音樂史多科課目。為推廣政府之抗戰(zhàn)宣傳工作,他組織并參與萬(wàn)人大合唱。這一年可謂是吳伯超在重慶時(shí)期進(jìn)行音樂創(chuàng)作的重要階段,歌曲《喜慶》、《宴請(qǐng)使節(jié)》、《恭迎總統(tǒng)》、《腌菜歌》、《繡鞋歌》,以及未完成歌劇《屈原》都創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)期。其中《喜慶》、《宴請(qǐng)使節(jié)》,雖為樂典之作,卻可算他保留作品中代表作,其曲風(fēng)具有濃郁的中國(guó)風(fēng)情,音樂技法細(xì)膩,都有民族化的和聲和復(fù)調(diào),雅俗共賞,喜慶明朗,張顯出泱泱大國(guó)之禮儀風(fēng)范。這兩部作品在國(guó)民政府組織的樂典歌曲的匿名評(píng)比中獲得好評(píng),尤其以《喜慶》一曲評(píng)為“甚好” ⑦!在白沙的教書田園安逸日子,并未能持續(xù)太久,教育部部長(zhǎng)陳立夫欽選吳伯超擔(dān)當(dāng)新近成立的國(guó)民政府最高音樂學(xué)府——國(guó)立音樂院的院務(wù)工作。

        在之前,吳伯超與國(guó)立音樂院已是頗有淵源,在國(guó)立音樂院教學(xué)尚未正式運(yùn)作,吳伯超已擔(dān)任國(guó)立音樂院實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán)指揮一職,直至樂團(tuán)因敵機(jī)轟炸而無法維持而離職;1941年8月,也曾為國(guó)立音樂院附設(shè)音樂教員講習(xí)班作專題講課⑧。

        國(guó)立音樂院,又稱“青木關(guān)國(guó)立音樂院”⑨,如蔡元培對(duì)于上海國(guó)立音樂院建立的促進(jìn)作用,青木關(guān)國(guó)立音樂院的建立,則是與時(shí)任教育部部長(zhǎng)陳立夫的倡議和舉措有關(guān)[32]。

        青木關(guān)國(guó)立音樂院的建立,是當(dāng)局感于上海國(guó)立音專在淪陷區(qū),教育部令其內(nèi)遷而因不得已之困難未果,“以致抗戰(zhàn)的后方,沒有一所專門的音樂學(xué)校,無數(shù)想研究音樂的青年,沒有進(jìn)修的機(jī)會(huì)。”[33]因此,當(dāng)時(shí)的教育部于1939年冬決定在戰(zhàn)時(shí)“陪都”設(shè)立“國(guó)立音樂院”,遂1940年2月國(guó)立音樂院籌備委員會(huì)成立,教育部次長(zhǎng)顧毓秀擔(dān)任籌備主任;同年3月,成立實(shí)驗(yàn)管弦樂團(tuán);8月教育部將原青木關(guān)關(guān)口各省民眾教育館館長(zhǎng)訓(xùn)練班,設(shè)備及其房屋撥于國(guó)立音樂院為基本設(shè)施;9月招生,10月籌備會(huì)結(jié)束,11月1日正式成立,并開始正常教學(xué)工作[34]。一個(gè)有趣的歷史巧合或必然:1939年深秋,施鼎瑩從重慶專程到桂林與吳伯超懇談赴川事宜[35],1940年2月初,吳伯超離桂西上“陪都”重慶⑩。

        對(duì)于最高音樂學(xué)府,且為“復(fù)興禮樂”的“樂教”舉措,國(guó)民政府教育部以及陳立夫部長(zhǎng)給予了青木關(guān)國(guó)立音樂院很高關(guān)注,這首先在院長(zhǎng)的任命上充分的體現(xiàn)出來了:首次任命的院長(zhǎng)是在政法經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、藝術(shù)界和政界久負(fù)盛名的謝壽康院士,謝康壽為華人獲歐洲國(guó)家院士第一人,且在戲劇領(lǐng)域造詣?lì)H深,無論國(guó)內(nèi)國(guó)外均有盛譽(yù),但由于謝壽康先生一直在國(guó)外未能歸國(guó),教育部次長(zhǎng)政治家、戲劇家顧毓琇兼任院長(zhǎng),實(shí)際工作由教務(wù)主任胡彥久擔(dān)當(dāng)。1941年8月,任命著名音樂教育家楊仲子擔(dān)任代理院長(zhǎng)一職,1942年轉(zhuǎn)正。楊仲子可謂是音樂教育界德高望重一輩,楊仲子先生任職期間,音樂院設(shè)立了國(guó)樂組,聘請(qǐng)了如楊蔭瀏等名家任教,也積極展開社會(huì)音樂活動(dòng)等。后因楊仲子袒護(hù)學(xué)潮學(xué)生,被教育部長(zhǎng)陳立夫撤銷院長(zhǎng)職務(wù),調(diào)入國(guó)樂禮樂館任職[36]。由于一時(shí)難以找到合適人選,陳立夫干脆親自兼任國(guó)立音樂院院長(zhǎng)之職。正是在這樣的背景下,陳立夫再次考慮到重用吳伯超。從陳立夫的歷次重用,可見吳伯超確實(shí)有著相應(yīng)的學(xué)術(shù)能力和管理才能,并具備可被信賴的政治背景。

        1943年4月,教育部正式委派吳伯超代理國(guó)立音樂院院務(wù),同年8月,聘為院長(zhǎng)。至此,吳伯超成為了國(guó)民政府最高音樂學(xué)府——國(guó)立音樂院的第四任院長(zhǎng),他同時(shí)也成為了國(guó)民政府的最后一位國(guó)立音樂院院長(zhǎng)。

        吳伯超是實(shí)干的教育家,上任之后勵(lì)精圖治,下為檔案顯示的自1943年4月至1944年1月吳伯超接掌國(guó)立音樂院的部分舉措:

        “1944.1.30.國(guó)立音樂院近訊

        (九)國(guó)立音樂院自吳伯超氏接掌以來,勵(lì)精圖治,對(duì)教授之聘請(qǐng)、學(xué)生之福利、學(xué)校環(huán)境之改造等事,無不盡力謀劃,近發(fā)動(dòng)學(xué)生勞動(dòng)服務(wù)開荒種菜,原有黃山已大部墾為良田,春季菜蔬已下土多種,據(jù)農(nóng)場(chǎng)負(fù)責(zé)人言,春三月后音樂院非但變?yōu)橐幻烙^之菜園,員生之副食亦必大為改善矣。

        (十)國(guó)立音樂院為將該院環(huán)境改為純音樂環(huán)境,陶養(yǎng)學(xué)生身心并啟發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣起見,于院門內(nèi)山坡上以麥冬草制成大排圖樣(中國(guó)樂教),一個(gè)于禮堂前山坡上制成希臘豎琴(西洋樂徽)圖樣一個(gè),并以黃鐘十二樂律分別定為路名、路標(biāo)刻以全部落成道旁,新植法國(guó)梧桐白楊白臘洋槐等千株。endprint

        (十一)國(guó)樂音樂院為紀(jì)念中國(guó)新音樂的保姆蕭友梅先生在該院山上建立木坊一座,曰《友梅亭》特請(qǐng)蕭先生老父、前任院長(zhǎng)楊仲子…伯超在坊前集合全體學(xué)生講述蕭先生生平事跡及其艱苦卓絕致力提倡新音樂之經(jīng)過,并請(qǐng)胡然教授報(bào)告蕭先生逝世時(shí)之情形,全體師生為蕭先生默哀一分鐘,致哀情緒肅穆莊嚴(yán),莫不敬仰此一偉大導(dǎo)師,蓋今日中國(guó)音樂界知名之士無不出自蕭先生門下也。

        (十二)國(guó)立音樂院為紀(jì)念音樂界先賢,激勵(lì)后學(xué)上進(jìn)起見,特將新舊教職員宿舍定名“光祈村”、“黃自村”,以紀(jì)念王光祈、黃自先生,“光祈村”系吳院長(zhǎng)伯超題額,“黃自村”系特請(qǐng)黃先生乃叔黃炎培先生題額。前年音樂月國(guó)立音專同學(xué)會(huì)演唱黃先生遺作《長(zhǎng)恨歌》,持黃炎培顯示曾作歌哀悼也,胡周淑安先生制成曲譜,今黃自先生之令名更將永垂不朽,其叔豈無感興乎?!

        (十三)國(guó)立音樂院為紀(jì)念中國(guó)第一個(gè)國(guó)立音樂院創(chuàng)辦人蔡元培先生,已將該院圖書館改名“孑民圖書館”,特請(qǐng)才顯示摯友吳稚暉先生題額,聞將向有關(guān)方面募集圖書充實(shí)內(nèi)部,又為紀(jì)念教育部陳部長(zhǎng)立夫提倡音樂教育不遺余力,特將該院大禮堂定名“樂教堂”,并請(qǐng)陳部長(zhǎng)立夫親自題額。

        余略?!盵37]

        從這些舉措來看,主要涉及有四個(gè)方面:1、對(duì)于學(xué)院的環(huán)境景觀的建設(shè)。學(xué)院景觀,不僅僅關(guān)系到學(xué)生生活環(huán)境,也涉及到學(xué)府的精神面貌和所秉承的文化根基與傳承內(nèi)涵。2、對(duì)于學(xué)生學(xué)習(xí)和生活的建設(shè)。作為一位院長(zhǎng),吳伯超對(duì)學(xué)生的關(guān)心,竟然深入到最基本的菜籃子問題,確實(shí)難能可貴。尤其是在艱難的抗戰(zhàn)時(shí)期。3、重視師資,重視教學(xué)。一如蕭友梅,將教師作為學(xué)院的根本。

        從“友梅亭”、“黃自村”、“光祈村”、到“孑民圖書館”的命名,我們可以看到吳伯超正是秉承蔡元培、蕭友梅的理念,繼承著蕭友梅開創(chuàng)的音樂教育事業(yè)。

        1943年新學(xué)年伊始,吳伯超剛剛擔(dān)任院長(zhǎng),一位年輕的中共黨員伍雍誼也在這個(gè)新學(xué)期進(jìn)入了這一國(guó)民政府最高樂府——國(guó)立音樂院。在為吳伯超100周年紀(jì)念而作的《憶吳伯超師在重慶》[38]一文,伍雍誼這樣總結(jié)吳伯超在重慶青木關(guān)國(guó)立音樂院的貢獻(xiàn):一、依據(jù)當(dāng)時(shí)的師資力量,盡可能開設(shè)必要的課程;二、延攬各方面音樂人才,積極組建師資隊(duì)伍;三、重視民族音樂的教育;四、建立國(guó)立音樂院幼年班。

        1943年4月吳伯超上任,直至1949年太平輪海難,吳伯超一直被留任和國(guó)立音樂院教務(wù)正常運(yùn)作、學(xué)術(shù)蓬勃發(fā)展、學(xué)生人才輩出的事實(shí),證實(shí)吳伯超確實(shí)是非常稱職的院長(zhǎng)。但是如果把一切歸之于一個(gè)人的個(gè)人功勞,這顯然也是不完全合于歷史的真實(shí)的。1940年10月9號(hào),教育部為國(guó)立音樂院成立專門頒布了《教育法令:國(guó)立音樂院組織大綱》(教育部樂拾一第三四八七四號(hào)指令核準(zhǔn))[39],以及1943年第一次修正《??茖W(xué)校組織法》,法令的頒布,為學(xué)院行政各級(jí)別及相關(guān)工作做了明確的規(guī)定。正如馮雷論文中總結(jié)的那樣:

        “設(shè)院長(zhǎng)一人綜理院務(wù)。全院設(shè)教務(wù)、訓(xùn)導(dǎo)和總務(wù)三處,分設(shè)教務(wù)長(zhǎng)、訓(xùn)導(dǎo)長(zhǎng)和總務(wù)長(zhǎng),秉承院長(zhǎng)的旨令分別主持教務(wù)、訓(xùn)導(dǎo)和總務(wù)事宜。教務(wù)長(zhǎng)和總務(wù)長(zhǎng)都由教授兼任。國(guó)民政府自1929年加強(qiáng)政治控制,實(shí)行‘三民主義思想教育之訓(xùn)育措施,因而訓(xùn)導(dǎo)主任由‘黨政官員專任。并有各種委員會(huì)制,如董事會(huì)、評(píng)議會(huì)、教授會(huì)、音樂會(huì)委員會(huì)、考試委員會(huì)、學(xué)生公費(fèi)審查委員會(huì)等等。

        校長(zhǎng)與委員會(huì)相結(jié)合的管理體制。評(píng)議會(huì)為立法機(jī)構(gòu),還有教授會(huì)、教務(wù)會(huì)、組織委員會(huì)、聘任委員會(huì)等,為立法與行政、參議分權(quán)的‘合議制,以達(dá)充分發(fā)動(dòng)廣大教職員工共同管理學(xué)校之目的。核心內(nèi)容可以稱之為“教授治?!保鹤尳淌诔蔀樵u(píng)議會(huì)的多數(shù),議決立法方面的事;讓教授中的學(xué)長(zhǎng)(即今日的系主任)分任行政方面的事;讓教授主任分任教務(wù)等等。這是依靠教師辦學(xué)在高等學(xué)校的發(fā)展。由此脫離了‘人治管理的軌道,能夠不因校長(zhǎng)一人的去留使學(xué)校大受影響?!盵40]

        此外,包括課程設(shè)置、招生、學(xué)生學(xué)制、學(xué)生考核等各項(xiàng)具有法則規(guī)范。這一規(guī)范的進(jìn)程應(yīng)與教育部以及所轄各咨詢機(jī)構(gòu)如教育部音樂教育委員會(huì)等相關(guān)工作密切相關(guān),因非本文研究側(cè)重,因而僅略言之。

        關(guān)于建立國(guó)立音樂院幼年班,亦顯然不僅是吳伯超個(gè)人的功勞。幼年班的創(chuàng)建,涉及學(xué)制的改革和建設(shè),涉及經(jīng)費(fèi)的投入與運(yùn)作,是決非一人之力可為之的事業(yè)!創(chuàng)建幼年班應(yīng)是中國(guó)音樂教育者們探索的中國(guó)音樂教育學(xué)制之路,是國(guó)民政府力圖完成音樂教育三級(jí)銜接學(xué)制的實(shí)驗(yàn)與成果。在我國(guó)的專業(yè)音樂教育興起之初,蕭友梅等先驅(qū)業(yè)已感受到中國(guó)音樂教育應(yīng)從孩子抓起的問題,北京大學(xué)音樂傳習(xí)所、上海國(guó)立音樂院與音專時(shí)期的選科,即可被視為先驅(qū)的探索之路。隨著抗戰(zhàn)初期,教育部音樂教育委員在抗戰(zhàn)音樂教育工作中所發(fā)揮的實(shí)際作用的展開,學(xué)制問題成為討論和研究的一個(gè)方面。國(guó)立音樂院成立之初,在教育部《教育法令:國(guó)立音樂院組織大綱》就明確規(guī)定:

        “本院設(shè)初級(jí)部,中級(jí)部,專門部,以及五年制???;初級(jí)部招收高小畢業(yè)或同等學(xué)歷者修業(yè)年限三年,中級(jí)部招收初中畢業(yè)或同等學(xué)歷者,修業(yè)年限三年,專門部招收高中畢業(yè)或同等學(xué)歷者,修業(yè)年限三年,五年制??普惺粘踔挟厴I(yè)或同等學(xué)歷者,修業(yè)年限五年。”[41]但是由于“在抗戰(zhàn)期間,音樂器材,購(gòu)置不易,物質(zhì)設(shè)備未臻完善”實(shí)際僅招收了五年制專科,直至幼年班成立。國(guó)立音樂院分為國(guó)樂系、西樂系,西樂系分另分理論作曲、鍵盤樂器、管弦樂器、聲樂四組。“課程的分配:該院各項(xiàng)課程,均按學(xué)分計(jì)算,合班課程每周上課一小時(shí),自修二小時(shí)做一學(xué)分。個(gè)別課程每學(xué)期每周練習(xí)三小時(shí)做一學(xué)分計(jì)算。該院五年制??频母飨到M學(xué)生,在五年內(nèi)至少須修滿一百七十六學(xué)分。課程計(jì)分‘基本科目、‘音樂基本科目、及‘分組專門科目三類。普通基本科目為公民(一二三年級(jí)),三民主義(四五年級(jí)),國(guó)文、本國(guó)史、外國(guó)史、藝術(shù)概論、美學(xué)。音樂基本科目為視唱練耳、樂學(xué)、音樂欣賞、音樂物理學(xué)、音樂史大綱、和聲學(xué)、歌曲作法、國(guó)樂概論、國(guó)樂器。分組專門科目現(xiàn)已開班者:理論作曲組有對(duì)位法、曲體學(xué)、鍵盤和聲;鍵盤器樂組有鋼琴;管弦樂器組有小提琴、長(zhǎng)笛(現(xiàn)僅有副科及選科);聲樂組有聲樂,合唱的除鍵盤樂器組外,其他各組均以鋼琴為必修副科。此外尚有軍訓(xùn)(男生),救護(hù)學(xué)(女生),體育,課外運(yùn)動(dòng)等,均照部章,不計(jì)學(xué)分?!盵42]endprint

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