畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院的豐江舟，似乎對(duì)美有著另外的理解，這一點(diǎn)，在他早期做樂隊(duì)的時(shí)候就被人領(lǐng)略過了。當(dāng)時(shí)的蒼蠅樂隊(duì)，雛形是由他以及幾名國內(nèi)知名的藝術(shù)家組成，后來經(jīng)他的勸說，日本的貝司手佐藤以及吉他手高橋加入。經(jīng)過樂隊(duì)陣容的更換，蒼蠅樂隊(duì)正式走進(jìn)了當(dāng)時(shí)的中國搖滾界，由于樂隊(duì)名稱以及樂隊(duì)的音樂風(fēng)格融進(jìn)了大量的電子和噪音，業(yè)內(nèi)外評(píng)價(jià)他們是中國搖滾樂界第一支“臟”的樂隊(duì)，而他卻評(píng)價(jià)自己的樂隊(duì)是一支“純藝術(shù)化的樂隊(duì)”?？梢哉f，從一位搖滾發(fā)燒友轉(zhuǎn)變成一名樂隊(duì)主唱，是一步很大的跨越，對(duì)于豐江舟而言，他卻形容成是一種玩票，而之所以這么玩，他回答則是：“別人玩的太差了，我不得不告訴他們音樂該怎么去玩。”所以豐江舟對(duì)音樂進(jìn)行了一場實(shí)驗(yàn)，這個(gè)過程中，他所出的幾張專輯《The Fly I》、《The Fly II》等得到了很多人的認(rèn)可，重要的是，很多其他領(lǐng)域的人關(guān)注到了他的音樂才華。

之后的豐江舟，開始涉足到了舞臺(tái)劇的領(lǐng)域中，他被很多舞臺(tái)劇導(dǎo)演邀請擔(dān)任音樂制作，如與國內(nèi)知名的導(dǎo)演孟京輝合作等，他為其戲劇擔(dān)任音樂創(chuàng)作，在戲劇中展現(xiàn)了他對(duì)聲音以及音樂理解的美。隨后，大量的舞臺(tái)劇、電視晚會(huì)節(jié)目、大型歌舞劇等開始邀請他進(jìn)行創(chuàng)作，不同門類的演出，也讓他所制作的音樂以及聲音得到了傳播。直到2001年，豐江舟參與了“進(jìn)念二十面體”舞臺(tái)劇，其在當(dāng)中擔(dān)任音樂創(chuàng)作和演出，就是在那段時(shí)間，他接觸到了舞臺(tái)劇上的多媒體應(yīng)用，而正是這次，奠定了他之后成為著名的新媒體藝術(shù)家、多媒體劇導(dǎo)演的基礎(chǔ)。

從接觸“進(jìn)念二十面體”后，豐江舟開始接觸并研究舞臺(tái)上的多媒體應(yīng)用，他重新詮釋了新媒體或者多媒體在舞臺(tái)劇上的作用，成功地在孟京輝的多媒體舞臺(tái)話劇 《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》中創(chuàng)作音樂并現(xiàn)場演出，之后又頻繁地與張藝謀導(dǎo)演合作音樂劇，擔(dān)任舞臺(tái)、多媒體設(shè)計(jì)、制作。從這開始，他創(chuàng)作了很多舞臺(tái)多媒體設(shè)計(jì)作品，包括《鏡花水月》、《琥珀》、《魔山》（blog）、《迷宮》、《戀愛的犀?！返?。而且，除了舞臺(tái)劇，他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)與多媒體設(shè)計(jì)在北京奧運(yùn)會(huì)開幕式、大型演唱會(huì)、大型春晚類等節(jié)目當(dāng)中也得到了展示。此時(shí)，他已經(jīng)成為了國內(nèi)文藝界頂尖陣容中不缺少的一員，大型的演出以及活動(dòng)當(dāng)中都會(huì)頻頻出現(xiàn)他的名字。

對(duì)于“美”的理解的與眾不同，才是他的真性情，他可以說當(dāng)時(shí)中國搖滾界的作詞不行，可以說當(dāng)時(shí)音樂的創(chuàng)作不行，當(dāng)然在面對(duì)舞臺(tái)劇的時(shí)候，他也有類似的觀點(diǎn)，只是在與人合作的狀態(tài)下，多數(shù)時(shí)候的他只是保持著緘默。在這二十多年里，豐江舟的音樂、錄像、舞臺(tái)美術(shù)、多媒體舞臺(tái)劇在讓人們驚詫的同時(shí)也讓人們覺得難以歸類，這才是真正的他。所以，他開始自己創(chuàng)作并導(dǎo)演多媒體舞臺(tái)劇，而這當(dāng)中，還有一個(gè)對(duì)他來說最重要的人，就是他的太太張琳。

2008年起，豐江舟開始與張琳一起創(chuàng)作多媒體舞臺(tái)劇。視覺多媒體劇有別于傳統(tǒng)舞臺(tái)劇和其他各類藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要特征，既對(duì)聲音、影像、表演和機(jī)械裝置等多種元素在互相作用下所呈現(xiàn)的現(xiàn)場效果的把控，還要結(jié)合現(xiàn)場環(huán)境和空間而制作出區(qū)別于傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的獨(dú)一無二的舞臺(tái)劇。這是豐江舟最為擅長的，他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，加上張琳的理論知識(shí)，讓他們的第一部多媒體舞臺(tái)劇作品《浮城游生》一經(jīng)上映便不同凡響。該劇在國內(nèi)首次運(yùn)用多媒體數(shù)字電腦燈實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)多種現(xiàn)代視覺效果的舞臺(tái)劇，通過多媒體數(shù)字電腦燈、LED視頻和音響控制，將聲、光、電及演員的肢體語言進(jìn)行了完美的結(jié)合，呈現(xiàn)出奇特的舞臺(tái)場景空間組合。

從這以后，豐江舟開始著重創(chuàng)作多媒體舞臺(tái)劇，以一年一部戲的速度，向觀者展示了他已認(rèn)識(shí)的多媒體、新媒體，他制作過程中削弱了影像敘事的意義，取而代之的是通過現(xiàn)場對(duì)比強(qiáng)烈的光影變化，帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激，引發(fā)瞳孔瞬間急速放大、縮小的被動(dòng)式的生理反應(yīng)。在這幾年里，他們先后創(chuàng)作并導(dǎo)演了《浮城游生》、《假象系列一》、《假象系列二》、《假象系列三》、《后宮》、《微連接》、《魔法之城》，均得到了很高的評(píng)價(jià)。

豐江舟認(rèn)為，作為藝術(shù)，是沒法講道理的，所以按照文本去創(chuàng)作，會(huì)丟失了創(chuàng)作力和想象力。而他在做多媒體舞臺(tái)劇時(shí)候，思考最多的就是不要迎合觀眾，而是要引導(dǎo)觀眾，他在設(shè)計(jì)多媒體舞臺(tái)劇的時(shí)候根據(jù)現(xiàn)場以及環(huán)境的條件，進(jìn)行巧妙的組合，展示了他所認(rèn)識(shí)的美的理解。（采訪/撰文：王澤）