王倩

摘 要：高級定制服裝作為服裝領域的奢侈藝術品，其設計與制作均反映了同時代的頂級服裝技藝水平，不但成為寶貴的歷史文化遺產，而且是每一季服裝時尚界流行的風向標。文章通過Elie Saab高級定制為例，從面料再造和手工制作兩方面分析服裝高級定制的主要設計手法，并探究服裝高級定制對服裝設計思路和方法的啟發(fā)。

關鍵詞：服裝高級定制 服裝設計 Elie Saab

高級定制服裝一直以來被人們看作為藝術品而存在，它傳承著人類服飾文化的歷史和精髓，是人類寶貴的歷史文化遺產。但由于其精湛的手工工藝、漫長的制作時間和昂貴的面料、飾品，使得能真正擁有它的人鳳毛麟角。

每年2次的高級定制服裝發(fā)布會，帶給我們的是奢華的視覺盛宴，國際設計大師超前的創(chuàng)意，流暢的表現(xiàn)手法，對于未來時尚服裝的走向產生著非常重要的啟示作用。其中許多細節(jié)設計會被應用在高級成衣的設計生產當中，最后成為當季的流行元素和時尚指征。這就是服裝高級定制對于整個服裝時尚工業(yè)最大的意義。

Elie Saab（艾莉·薩博）作為近年來在國際時尚界備受關注的黎巴嫩服裝設計師，其高級定制女裝秀奢華高貴、優(yōu)雅迷人。華麗的絲綢閃緞、珠光面料以及獨特花紋的雪紡、銀絲流蘇、精細的裝飾等等，使他的設計作品宛若一件件精致的工藝品，受到了時尚界以及貴族們的喜愛[1]。通過研究Elie Saab高級定制服裝的主要設計方法，為我們學習服裝設計的理念和方法起到啟示和引領的作用。

一、高級定制的重要設計方法

（一）面料肌理再造

面料肌理再造是利用面料自然肌理的特點，展開富有創(chuàng)意的想象，對面料的表面進行再度藝術加工，通過適當?shù)募庸け憩F(xiàn)方法，進一步完善面料肌理的視覺樣式和觸覺感受。面料肌理的視覺是指通過手工印花、涂繪、繡花、扎染、蠟染、拓印和現(xiàn)代電腦印花等加工方法改變面料表面的視覺圖案，達到面料再造的目的；面料肌理的觸覺感受是指通過對面料再加工改變面料表面肌理的二維空間，從而產生三維形態(tài)的面料造型[2]。設計師通過面料肌理的再造，營造出光滑、粗糙、緊致、蓬松、褶皺、鏤空、浮雕、閃爍、透明等肌理效果，表達著對服裝設計的獨特構思，對設計意境的傳達以及對美的詮釋。

1.以Elie Saab為例的面料視覺再造

在面料視覺再造方面，設計師Elie Saab通過巧奪天工的裝飾藝術技藝，成為現(xiàn)在時尚界赫赫有名的時裝大師。他的設計結構剪裁簡單而重復，但卻通過變化無窮的絕妙裝飾藝術使半透明的雪紡、薄紗等材質散發(fā)著令人窒息的奢華味道。Elie Saab喜歡用精美的刺繡圖案、珠寶、亮片和水晶來豐富面料的肌理效果，而且還時常在材質上做一些創(chuàng)新變化。如2011秋冬高級定制中Elie Saab將皮草裁成細小的片狀，鑲在同色系的雪紡裙身上，取代了以往的立體花朵形裝飾，一如既往地華麗、夢幻。

2.以Elie Saab為例的面料觸覺再造

Elie Saab想象力異常豐富，許多元素都可以成為其靈感來源。他對面料的再造成熟而自然，無論采用哪種再造形式都保持著他唯美、華麗的設計風格。他對面料觸覺方面的再造可以歸納為破壞法、突變法、立體裝飾三種方法。

（1）破壞法

Elie Saab用這種方法來改變面料的完整性，通過剪裁、撕扯、切口等破壞性手法，再經過扭轉、折疊、卷曲等作用力，最后以手工縫制、固定等后處理工藝，使面料表面產生不同程度的三維再造效果[3]。如圖1中，Elie Saab將面料經過切口處理，然后通過抽褶來實現(xiàn)面料再造。

（2）突變法

Elie Saab并不破壞面料的內在結構，通過折疊、打褶、扎皺等方式使面料形態(tài)發(fā)生突變，形成凹凸復雜的浮雕、褶裥等立體效果，最后再借助手工縫線固定，實現(xiàn)三維再造[3]。在圖2中，Elie Saab將紗和雪紡通過結扎，做成大量仿真立體花，密密覆蓋于底布上，形成凹凸有致的浮雕效果。

（3）立體裝飾

Elie Saab善于用各種材質制作立體花飾。通常，立體花飾與刺繡圖案結合使用，形成形與影互相呼應、動與靜互相襯托的視覺效果。同時，這些改造方法絕不僅僅只是簡單的裝飾，經常會蘊含著唯美的設計意境。比如，Elie Saab在立體花朵或者彩印花上鑲嵌華麗的珠寶，使得珠寶除了閃爍著奢華的光芒外還有花瓣上露珠般的晶瑩剔透感。（圖3）

（二）傳統(tǒng)手工工藝

高級定制服裝總是讓人感覺奢華、獨一無二，這一切不僅表現(xiàn)在設計構思上，還表現(xiàn)在其考究的工藝、純粹的手工制作方面。每一件高級定制服裝都由高級工人采用傳統(tǒng)手工工藝一針一線縫制出來的。通常，一件高級定制禮服手工制作的時間要超過100小時，而帶有刺繡的晚禮服手工制作工時多在1000小時以上[4]。由于手工工藝靈活方便，可以完成縫紉機無法完成的縫制要求，尤其在縫制裝飾點綴時更是優(yōu)勢明顯，因此是服裝制作過程中不可或缺的工藝技法。

1.縫制手工藝

公元5世紀服裝從披掛式、纏繞式時代逐漸進入縫制式時代，手工縫制開始出現(xiàn)。到現(xiàn)如今手工縫制已經經歷了16個世紀，積累了大量實用的縫制技法。如平縫、納縫、繰縫、繚縫、三角針縫、繃縫、絎縫、灌縫、環(huán)針縫、鎖縫等二百多種[5]。這些針法通過互相組合或者稍加變動運用在高級定制服裝中，塑造了一件件外觀優(yōu)美、質地精致的服裝藝術品，為人們帶來美的享受的同時也記錄了人類服裝文化的發(fā)展歷史。

2.裝飾手工藝

裝飾手工藝種類繁多，常用的主要是刺繡、裝飾縫、花邊、手工印染等。這些技法被高級時裝設計師熟練地運用在設計作品中，為我們呈現(xiàn)出了大量千變萬化、絢麗奪目的服裝珍品。

（1）刺繡

刺繡技術起源于古埃及并發(fā)展于東方，高級定制在進行面料再造的過程中經常用到刺繡這種傳統(tǒng)的手工工藝。Chanel設計總監(jiān)Karl Lagerfeld曾多次說過沒有刺繡，高級定制就不是高級定制了?？梢姶汤C在高級定制中的地位是非常重要的。高級定制中常用反面刺繡的方式將絲線、金銀線、寶石等元素手工縫制在服裝面料上，形成比成衣刺繡更細密而復雜的圖案效果。endprint

通常，反面刺繡分為打底刺繡和不打底刺繡。打底刺繡是首先將圖案印染在面料上，然后固定于繃子上，再用與圖案顏色相同的繡線進行刺繡[6]。不打底刺繡是為了保證高級定制面料的純凈和品質，不允許使用劃粉或任何記號筆在面料上做痕跡，只能通過打線釘或者掃粉的方式做記號。其中打線釘就是用縫線在面料上做出定位標記；掃粉是高級定制常用的定位方法，就是將畫出圖案的硫酸紙輪廓線上刺出錐眼，然后固定在面料上，通過在硫酸紙面上掃粉，使粉末從錐眼孔中漏下做定位點[6]。然后按照定位點進行不同組合針法的刺繡，最后用珠片、水晶、立體花等元素豐富圖案，呈現(xiàn)出立體圖案效果（圖4）。一般常用的針法有白繡、黑繡、金絲繡、暗花繡、抽紗繡、雕繡；添加附加裝飾材料的金銀飾繡、串珠繡、飾片繡、緞帶繡、補花繡、貼布繡、拼花繡、繩飾繡、鏡繡；在網紗或半透明薄紗上進行的網繡、珠羅紗刺繡等等[5]。

Elie Saab在每一次的高級定制中都大量的運用刺繡裝飾，有時選擇與面料同色系的絲線刺繡，有時選擇閃亮的金銀絲線刺繡，但不管哪種形式，其絢麗的色彩和生動的圖案都能與整體廓型很好的結合在一起。Elie Saab在2012秋冬高級定制時裝中以土耳其圖案（Ottoman motifs）為創(chuàng)作靈感，輔之以精湛的刺繡工藝和鑲鉆手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出Elie Saab特有的極致奢華（如圖5）。

（2）裝飾縫

這種手工藝技法以面料為主體，通過對面料與縫紉方法的改變產生浮雕或鏤空效果。其中常用的浮雕效果表現(xiàn)技法有在兩層面料中加入填充物并按輪廓壓縫形成的絎縫（如圖6），使面料形成陰影變化的抽縮縫，產生單向倒褶或箱式褶的花式褶縫等等。在Elie Saab的設計作品中，不同表現(xiàn)手法的裝飾縫隨處可見，并總能與面料恰當結合創(chuàng)造出令人贊嘆的視覺效果。

二、高級定制對服裝設計的啟示

高級定制設計中的頂級品質是表現(xiàn)在多方面的，稀有的定制面料、昂貴的珠寶裝飾、費時的手工縫制造就了如同藝術品一般的服裝珍品。雖然這些奢華的制作形式我們無法復制，但其設計思路和表現(xiàn)手法還是值得我們研究和借鑒的。筆者認為面料再造和手工技法的細節(jié)設計是對我們服裝設計啟示最多的兩方面。

（一）面料再造的啟示

每種面料由于纖維材料、生產、織造過程的不同，都有自己獨特的“個性”，對待面料首先要會分析其特性。在使用技巧上與中國太極的“無過不及，隨曲就伸”[7]哲學理論不謀而合。就是說，面料使用和再造時要恰到好處，隨著面料的特性選擇相吻合的再造技法。很多高級定制服裝之所以成為頂極藝術品，就是因為設計大師熟悉、尊重了面料的特性，結合廓型、裝飾材料和工藝技法恰當?shù)陌l(fā)揮了面料的優(yōu)點。正所謂“由熟而漸悟懂勁，由懂勁而階及神明”[7]。

1.對面料特性揚長避短

面料再造究其根本就是對面料特性再分析、再利用的過程。比如使用較硬的皮革面料做褶皺效果，會使得服裝更顯臃腫和死板，但如果借著皮革硬挺的特性做浮雕或者立體造型，則會達到理想的效果。再比如針織面料的卷邊性，本來是其缺點，但很多設計就勢而為，直接將卷邊的特性用在了服裝的領口、袖口、下擺等部位，在實現(xiàn)創(chuàng)意的同時，增加了服裝的靈動感。Elie Saab喜歡用優(yōu)質的薄紗和亮緞來展現(xiàn)創(chuàng)作，這類面料懸垂感好，所以在他的設計中折紙工藝和褶皺工藝的及地長裙比比皆是。而由于絲織物存在脫邊現(xiàn)象，所以類似于鏤空、抽紗等表現(xiàn)手法卻很少被使用。Elie Saab正是順應了絲織面料的“勢”，完成了他設計風格唯美、典雅的體現(xiàn)。

2.借助材料、裝飾、廓型等方式突出面料特性

不同的設計風格應該選擇不同的面料再造方法。比如在Elie Saab的設計作品中，寬松造型的服裝，多用彩繪、印染圖案的方式進行面料再造。這種方法與寬松造型相結合，沒有掩飾面料柔軟的特性，給人以灑脫、飄逸的感覺；而在修身長裙的設計中，則是采用珠繡、飾片繡、網繡等各種組合刺繡手法進行面料再造，增加了面料垂墜的視覺效果，給人優(yōu)雅、高貴的感覺。因此，“雖變化萬端，而理唯一貫”[8]，即面料再造的形式雖然千變萬化，但選擇哪種再造形式除了要符合面料自身的特點外，還要與設計主題想要突出的面料某方面特性相吻合。

3.面料再造中的文化元素

Elie Saab作為黎巴嫩設計師，中東的宗教信仰與生活環(huán)境對他的設計思想產生著潛移默化的影響，由于中東服飾是反偶像的，不能在服裝上出現(xiàn)人或動物的圖案，所以Elie Saab在面料再造時選擇的圖案幾乎都是花卉或抽象幾何圖案。在2012秋冬高級定制服裝面料再造中，他就使用了很多土耳其的民族圖案。此外他的設計中將褶皺后的面料以斜肩和纏繞式呈現(xiàn)，都體現(xiàn)了中東服飾的特點。可見設計師不同的文化背景會產生不同的審美思維，不同的審美思維又會孕育出不同的服飾風格。

4.面料再造與高科技相結合

傳統(tǒng)的面料再造方法已經沒有了新意，很多設計師都在探索高科技在面料再造中的應用。從這一點來說，Elie Saab的設計還有較大的發(fā)展空間。2010年荷蘭女設計師Iris van Herpen采用磁鐵互吸互斥的自然原理再造服裝圖案以及用3D打印技術設計無縫服裝的創(chuàng)意，為我們帶來了新樣態(tài)視覺效果，也為世界服裝設計理念帶來了革命性的啟示。

（二）手工藝的啟示

Elie Saab的服裝在追求精準尺寸、把握嚴謹結構的同時將東方與西方、華麗與簡單、曲線與直線完美地融合在一起。他標志性的奢華刺繡與誘人褶皺總能通過精細的手工藝完美地展現(xiàn)出來，沒有重復后的繁冗與單調，只有形與美的相得益彰，優(yōu)雅平衡。Elie Saab如此精美的設計，得力于手工技藝的高超表現(xiàn)。這就需要我們在平時的設計訓練中熟練掌握手針工藝的基本針法、基本技能技巧，把握好復合型針法在服裝設計中的運用。同時，這幾年越來越多的設計師青睞用手工感的細節(jié)來提升服裝的品質設計，因此，手工裝飾成為服裝設計的一大亮點。

總之，面料再造和手工工藝是相輔相成的。好的面料再造創(chuàng)意，沒有精細的手工藝準確去表達，會黯然失色；而精準的手工工藝水平沒有富有創(chuàng)意的面料再造來依托也會顯得平庸無奇。因此，高水平的服裝設計必須是這兩方面的完美結合，只有相得益彰，才能展現(xiàn)設計者的設計精髓和創(chuàng)意。同時在設計中融入自己文化背景中的民族元素，則可實現(xiàn)標新立異的創(chuàng)作效果。如2013年7月首位入圍巴黎高級定制時裝周的中國著名高級定制設計師Laurence Xu（勞倫斯·許）在其秋冬高級定制發(fā)布會中，將西方的精準剪裁與中國傳統(tǒng)的元素與工藝相結合，呈現(xiàn)了一場裝飾華貴、色彩鮮明、獨具特色的高級服裝秀。

結語

近10年國內也涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的高級定制品牌，如郭培的玫瑰坊高級定制、祁剛高級定制、馬克·張高級定制、NE·TIGER高級定制等等，但仍處于起步發(fā)展階段。以Elie Saab為代表的國際頂尖高級定制品牌，在向我們展示服裝作為藝術品魅力的同時，其對面料的熟悉程度、對面料爐火純青的再造技法以及精湛的手工工藝，對我國服裝高級定制以及整個服裝設計領域都提供了積極的借鑒意義。

注釋

[1] Elie Saab[EB/OL].http：//baike.so.com/doc/5334259.html

[2] 楊俊，涂丹丹.面料肌理再造與時尚前沿的分析[J].安徽文學（下半月），2009.（8）：8.

[3] 黃向群，劉素瓊.服裝面料三維造型——手工縫制定型工藝研究[J].蘇州大學學報（工科版），2010.10（30）：51～52.

[4] 陳力.高級定制服裝的設計思維[J].紡織科技進展，2009.5：89～90.

[5] 李川，史林.淺談高級時裝的手工藝術[J].南通紡織職業(yè)技術學院學報（綜合版），2003.3（3）：39～40.

[6] 胡蘭.解析服裝高級定制之美[J].大舞臺，2013.1：135.

[7] 太極拳論[EB/OL].http：//baike.so.com/doc/6173999.html.

[8] 張德智，李淑萍.東西方審美思維對服飾面料再造的影響[J].海南廣播電視大學學報，2010.4（41）：66.endprint