周鵬+鐘蕾
摘 要:逝者如斯,不舍晝夜。逝者如斯,宇宙中蘊含著無邊的力量,摧枯拉朽,盈科后進。創(chuàng)造是宇宙的根本特性。這是中國哲學的根本思想之一,中國美學強調創(chuàng)造,在非遺的保護與繼承方面,我們應當秉承傳承與創(chuàng)新的精神。中國哲學認為,變的根本特點就是新,變是和新聯(lián)系在一起的。中國哲學的這些觀點都能夠運用在現在非遺的保護措施之中。非遺的消逝我們不得不嘆息,但是嘆息的同時我們要切實行動起來,對已有的非遺進行保護,與現代文明相結合,最終達到“達觀”的境界。
關鍵詞:美學思想 非遺保護新思路 保護理論探究
一、非物質文化遺產現狀
千百年前,孔子曾說過“逝者如斯夫!不舍晝夜”。壯士惜時逝,一宵三四起。時間來如浮云去如逝水,人生的短暫與時間的無限形成了鮮明的對比。大化如流,人生在世,如蜉蝣一夜,轉眼已灰飛煙滅。生命是短暫的,百年壽命也只是時光沙漏的一粒礫石。時間是絕情的,人們用畢生精力創(chuàng)造了贊嘆的奇跡,時間只需要輕輕一揮手,它們便泯滅于歷史長河。時間又是仁慈的,它留下了殘磚破瓦給后人哀嘆。無論好的、壞的、雅的、俗的都會在時間長河中摧枯拉朽,盈科后進。時間是不分好壞輕重的,它的性情只是世人為了滿足自己當時的心境而強加給它的說法,所以說,無論人們創(chuàng)造的是怎樣的輝煌與奇跡,時間早晚都會將它摧毀。“逝”是大自然的運轉規(guī)律,一切事物都在“逝”的大化之中風化消失。
縱然時間的力量不可抗拒,我們卻不能消極待斃。古人創(chuàng)造了無數的燦爛文明,雖然有一些因為年代久遠而消逝,但也留下了很多精髓。非物質文化遺產作為我們中華民族的文化精髓,正在一點點的流逝。非物質文化遺產和物質文化遺產都是文明發(fā)展的結晶,兩者都是文明風貌的載體,但物質文化遺產的實體性與可見性為其保護工作提供了便利,而目前我國的非物質文化遺產項目中大部分都是抽象的傳統(tǒng)技藝或者各種各樣的藝術表現形式,其存在與發(fā)展的形式決定了它所承載的文化內涵更容易隨時代的變遷而消逝。如果我們想要真正懂得一個民族文明的深刻含義,必須去學習去了解這個文明的載體,不管這一載體是抽象的還是具象的。如若放任不管,我們失去的不僅僅是一個古跡、一種技藝,還有寄托在載體內的智慧和文明血脈,而且,這種損失是不可挽回的。
隨著社會的飛速的發(fā)展,現代文明正在一點一點的侵蝕傳統(tǒng)文化,社會的城市化趨勢、經濟的一體化趨勢都在不斷的威脅傳統(tǒng)文明的存在,人們在創(chuàng)造文明發(fā)展文明的同時,也在遺忘古老文明的記憶。
二、非物質文化遺產的傳承與保護
孟子曾說過,“原泉混混,不舍晝夜,盈科而后進,放乎四海”。流逝不可逆,而“盈科而后進”恰合于孔子的流水之逝。在我國的傳統(tǒng)美學理論當中,提到了創(chuàng)造。美學的創(chuàng)造,借造化之力于天下萬物。所謂天,指自然界中所有的客觀存在,也包括它之所以存在的內在機制。所謂存在的機制既創(chuàng)造。天是自然而然,無所謂誰創(chuàng)造天,自盤古開天辟地,天就成為了一種不可抗拒的絕對存在。天自發(fā)而生,自本自根的創(chuàng)造本性,這是中國哲學的重要特性。“天”乃以真絕對之本體,不以人的意志為轉移的絕對本體存在,不存在一個超然于外的主宰者。
而所謂創(chuàng)造,中國思想中關于天地創(chuàng)造特性的思想有三義,即體、相、用。其中,用,即創(chuàng)造。中國哲學對于創(chuàng)造的解釋,有三個含義:一是創(chuàng)造性,萬物的自然流變?yōu)閯?chuàng)造提供動力,這是發(fā)動者;二是創(chuàng)造的狀態(tài),日月回轉,四季更替,天地萬物不同于往日的變化狀態(tài);三是創(chuàng)造的意念,即永不停歇的創(chuàng)造精神。
儒道兩家同舉的創(chuàng)造精神,對于我們今天的非物質文化遺產保護有著重要的影響。萬事萬物的發(fā)展關鍵在于創(chuàng)新,對于非遺項目的傳承與保護也是這樣。我國目前的非物質文化遺產保護工作的內容主要包括下面幾點:第一,對全國范圍內的非物質文化遺產項目進行考察,目的是為了明確各個級別、地區(qū)非物質文化遺產的現狀以及傳承情況。第二,結合普查的結果,在此基礎之上制定審核標準并通過國家科學級別的驗證,建立自上而下級別清晰的目錄劃分;第三,加大地區(qū)非物質文化遺產的保護力度,全面考慮非遺項目表面以及地區(qū)根源的聯(lián)系,擴大保護的縱度與深度。隨著國家對非物質文化遺產保護力度的加大,各種保護政策被不斷的提出,天津地區(qū)非物質文化遺產的傳承與保護取得了很好的成效。雖然如此,我們仍舊有很多問題需要解決,首先,要將非遺保護的視野和范圍擴大,不能只局限于非物質文化遺產項目的封閉保護,保護范圍應該擴大到非遺項目寄生的老建筑、街區(qū)等生存環(huán)境或地區(qū);二是非物質文化遺產項目發(fā)展過程中隨著時代歷史的推移形成了多種的流派分支,各個分支因為自身發(fā)展以及受重視程度的不同導致了該分支發(fā)展狀況的不同,所以要針對那些流派特性相對弱化的項目著重保護。三是非物質文化遺產項目保護內容的全面性應該重視。非物質文化遺產背后與其相關聯(lián)的是該地區(qū)獨特的民族文化風貌,而目前的非物質文化遺產保護工作只是進行層次特別淺的表面保護,這種保護過于機械化,忽略了該非物質文化遺產項目背后的文化內涵,如此下去最終將導致非物質文化遺產背后的民族文化風貌的消逝。
三、天津市非物質文化遺產保護新思路
(一)與教育、文化結合
人是創(chuàng)造的主體,是非物質文化遺產傳承與弘揚的核心。物質文化遺產有著客觀存在的固體形式,而非物質文化遺產的無形性與流變性決定了其載體為人。在過去,大部分非物質文化遺產的傳承方式是口傳心授,師傅傳徒弟、徒弟傳徒弟,基本上沒有書面文字為載體的記錄。隨著時間的推移,過去的一些非物質文化遺產正在不斷的消失,很多東西已無法尋找。對于非物質文化遺產的保護,教育傳承是最佳的非物質文化遺產保護的形式之一。河北省和天津市非物質文化遺產名錄中,美術方向的有很多,政府可以加大教育投入,開辦類似的學校,并且將民間手工藝、繪畫、剪紙、雕塑明確分類,進行針對性的指導教育。同時,將企業(yè)與該類學校進行結合,讓學生學以致用,并能夠用學到的傳統(tǒng)技藝進行有經濟回報的社會活動。從政府職能方面來說,文化部門可以與其地區(qū)的非物質文化遺產項目負責人聯(lián)系,雙方結合共同構建該地區(qū)非物質文化遺產創(chuàng)意模式,同時與生產產業(yè)相結合,使文化與產業(yè)相結合,使之直接融入現代社會生活中。這一過程中各個部門要通力結合,要有著保護傳承非遺的共同認識,爭取實現非遺傳承與保護、促進產業(yè)發(fā)展的雙贏局面。endprint
(二)與該地區(qū)物質文化遺產相結合
非物質文化遺產與物質文化遺產都是地區(qū)文明的載體與記憶,非物質文化承載了文明的記憶,而物質文化遺產則肩負了實體傳承的責任。兩者不能分開討論,因為他們是相互依存,相互作用。物質文化遺產是該地域非物質文化遺產的有形載體,他們各自的內在都源自于地區(qū)長時間積累的文明,有著很強的地域性特征。無論對非物質文化遺產或者是對物質文化遺產的保護與傳承,都能夠給雙方帶來積極的效果和影響,都能夠為傳統(tǒng)文化的弘揚起到促進作用。
(三)塑造非物質文化遺產保護區(qū)
在天津,很多地區(qū)、街道有著獨到的特色。例如天津古文化街、意式風情街、書市等,政府可以在傳統(tǒng)文化聚集的地方開辟一個屬于非物質文化遺產的區(qū)域,這可以使非物質文化遺產有自己的據點,形成文化聚集。同時還能夠結合周邊的文化分支,相互作用相互學習,形成規(guī)?;奈幕瘏^(qū)域。這樣一來能引起人們對非物質文化遺產的重視,同時也為喜歡愛好非物質文化遺產的人群了解非遺提供了場所。
(四)打造非物質文化遺產城市
天津有很多非遺的項目,這些都是我們的文化資本。城市的發(fā)展壯大靠的是工業(yè)、經濟的支撐,而讓城市區(qū)別于其他的則是其獨特的文化底蘊。物質文明發(fā)展的同時精神文明決不能落后,兩者要共同發(fā)展。天津的非遺項目中例如泥人張、狗不理、楊柳青年畫等等都是聞名全國的非遺項目,它們就可以成為我們的切入點。在對外宣傳的城市形象策劃中可以將這些獨有的元素添加進去,豐富我們天津的文化底蘊,塑造獨特的城市形象。
結語
達觀,一是指介于樂觀與悲觀之間的一種情緒狀態(tài),另一指則是目通古今。我們所謂的非物質文化遺產,并不是某一時代的產物,它是數數代代積累、繁衍、吸收、變化、傳承的一個多樣文化的綜合。在非物質文化遺產的保護與傳承過程中,我們要秉著達觀的心態(tài),做到逝而不悲,存而不喜,將對非遺的保護與傳承作為我們每個人生活中的一部分,將它視為我們日習的平常事。而從人類發(fā)展的大化長河來看,又需要我們有著達觀的視野,物質文明的發(fā)展只是每個時代滿足人們物質需求的必要因素,而國家和民族真正的靈魂精髓則是其內在的獨特的精神文明。
中國國土面積幅員遼闊,有著五千多年悠久歷史和多達56個民族,擁有的非物質文化遺產項目更是數不勝數。城市是現代文明發(fā)展的產物,而一個國家、民族的傳統(tǒng)文明精髓則存在于廣闊的疆土和眾多的民族、民間。非物質文化遺產作為我們華夏文明的精髓,是我們千年的文明記憶,是華夏民族認同感的源泉。對它的傳承與保護將會促進民族團結、國家統(tǒng)一,對中華民族的復興起到重大作用。endprint