2013年11月19日至26日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)、中共廣州市委和市政府主辦，中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電新聞出版局、廣州市文聯(lián)承辦的第九屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”在廣州舉行。隨著金鐘品牌影響力不斷提升，本屆“金鐘獎(jiǎng)”規(guī)模超歷屆。經(jīng)各省、市、解放軍總政治部選拔推介并由經(jīng)中國(guó)音協(xié)組織的專家初評(píng)，共有367名選手獲得復(fù)賽資格。其中聲樂(lè)（美聲）112人，聲樂(lè)（民族）112人，鋼琴47人，鋼琴與弦樂(lè)重奏24組共96人。本屆“金鐘獎(jiǎng)”到廣州決賽階段選手比歷屆超出近三分之一。這367名選手經(jīng)過(guò)復(fù)賽、半決賽與決賽的嚴(yán)格挑戰(zhàn)，最終聲樂(lè)（美聲）王傳越獲得金獎(jiǎng)，劉穎、王澤南獲銀獎(jiǎng)，張學(xué)樑、田園、趙明獲銅獎(jiǎng)；聲樂(lè)（民族）黃訓(xùn)國(guó)獲得金獎(jiǎng)，龔爽、呂宏偉獲銀獎(jiǎng)，張辛、李超、陳燕妮獲銅獎(jiǎng)；器樂(lè)（鋼琴）比賽，鹿堯獲得金獎(jiǎng)，李金鴻、尹存墨獲銀獎(jiǎng)，古靜丹、吳君麟、葉子豪獲銅獎(jiǎng)，李金鴻還獲得了中國(guó)作品演奏獎(jiǎng)；鋼琴與弦樂(lè)重奏比賽，上海音樂(lè)學(xué)院的棱境組合（張潤(rùn)蛤、耿文彬、朱宛晨）獲得金獎(jiǎng)，Ohrid組合（牟吉喆、黃達(dá)、馮穆霏），Rococo組合（陶樂(lè)、張櫓、蔡菁婧）獲銀獎(jiǎng)，騏驥組合（郝楠、何暢、趙藜茜）、Gloria Trio組合（范早早、謝吳明、姜小溪）、Rhythm組合（徐曼、肖航辰、張弓賀、樊翔）獲銅獎(jiǎng)。胡松華、于潤(rùn)洋、馮文慈、何占豪、李重光、譚冰若獲得了終身成就獎(jiǎng)。

中國(guó)文聯(lián)主席孫家正，中國(guó)文聯(lián)副主席、全國(guó)政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主席陳曉光，中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席傅庚辰，中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)音協(xié)主席趙季平，中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)音協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席徐沛東以及金鐵霖、羅成琰、宋祖英、孟衛(wèi)東、余隆、程揚(yáng)、陳建華、甘新等出席閉幕式并頒獎(jiǎng)。

亮點(diǎn)一：“金鐘獎(jiǎng)”展現(xiàn)核心競(jìng)爭(zhēng)力

始于2001年的中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”已走過(guò)了13年，它逐漸成為中國(guó)音樂(lè)界的龍頭工程和全國(guó)重要的文化品牌。從2003年“金鐘獎(jiǎng)”落戶廣州實(shí)現(xiàn)了跨越式的發(fā)展，在社會(huì)上產(chǎn)生了較大的影響。徐沛東談到，“金鐘獎(jiǎng)”落戶廣州后，廣州一直在實(shí)踐中探索“金鐘獎(jiǎng)”創(chuàng)新發(fā)展的新模式。尤其是廣州對(duì)“金鐘獎(jiǎng)”豐厚資源的發(fā)掘、打造和推介已形成一整套成熟、科學(xué)的長(zhǎng)效機(jī)制。在廣州，“金鐘獎(jiǎng)”既是音樂(lè)惠民品牌，賽事演出家喻戶曉，廣受歡迎；又促成音樂(lè)文化活動(dòng)接連不斷地開(kāi)展，融入人民大眾之中；還尊重人民群眾的首創(chuàng)精神，帶動(dòng)了音樂(lè)演出市場(chǎng)的繁榮，進(jìn)一步提升了廣州的城市品牌效應(yīng)。本屆“金鐘獎(jiǎng)”在廣州首創(chuàng)了“金鐘進(jìn)社區(qū)”——第九屆中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”音樂(lè)普及進(jìn)社區(qū)活動(dòng)，首次讓“金鐘獎(jiǎng)”走出賽場(chǎng)，走進(jìn)社區(qū)，“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)委及音樂(lè)家進(jìn)到社區(qū)演出，與社區(qū)群眾互動(dòng)，給市民輔導(dǎo)音樂(lè)知識(shí)。廣州12個(gè)區(qū)縣都安排了豐富多彩的文化活動(dòng)，讓廣大群眾可以參與其中。

本屆“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)委陣容依然強(qiáng)大，陳曉光和金鐵霖為比賽監(jiān)審，全程監(jiān)督、審查評(píng)委評(píng)審工作。此外，為培養(yǎng)新生代音樂(lè)專業(yè)人才，過(guò)往曾參與“金鐘獎(jiǎng)”并獲得過(guò)金獎(jiǎng)的幾位代表性人物首次入選了評(píng)委陣容，她們分別是第三、第五、第七屆“金鐘獎(jiǎng)”民族唱法金獎(jiǎng)得主雷佳、吳娜、王麗達(dá)。她們?nèi)坏墓餐c(diǎn)都是通過(guò)在早年獲獎(jiǎng)，讓她們的音樂(lè)事業(yè)生涯踏上了一個(gè)新的高度。這次她們回歸“金鐘獎(jiǎng)”，身份雖然轉(zhuǎn)換了但依然為“金鐘獎(jiǎng)”的發(fā)展與壯大不遺余力。

現(xiàn)場(chǎng)亮分的評(píng)審機(jī)制之變也是本屆“金鐘獎(jiǎng)”重大革新之處。本屆比賽在每項(xiàng)賽事半決賽后，評(píng)委會(huì)在每位參賽者表演后馬上打分，待所有參賽者完成比賽后對(duì)其得分做即場(chǎng)統(tǒng)計(jì)，并將比賽結(jié)果通過(guò)電子顯示屏展示出來(lái)，供觀眾及選手瀏覽，這種做法增加了比賽的緊湊性。此外，為響應(yīng)中央?yún)栃泄?jié)約號(hào)召，本屆“金鐘獎(jiǎng)”簡(jiǎn)化程序，節(jié)儉辦賽，取消了開(kāi)幕式酒會(huì)、組委會(huì)全會(huì)，開(kāi)閉幕式程序也得到了簡(jiǎn)化。

亮點(diǎn)二：聲樂(lè)比賽強(qiáng)調(diào)中國(guó)曲目的演繹

聲樂(lè)（美聲組）復(fù)賽只唱一首中國(guó)作品，這是本屆“金鐘獎(jiǎng)”賽事設(shè)置和評(píng)選細(xì)則方面的一大變化，也令“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)委們十分興奮，男高音歌唱家、上海音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系顧平剛聽(tīng)完復(fù)賽就興奮地表示，“我和美聲組的評(píng)委都有吃驚的感覺(jué)。以往復(fù)賽都是唱歌劇詠嘆調(diào)，也就是亮嗓子比實(shí)力，但是這屆復(fù)賽要求自選兩首中國(guó)作品，現(xiàn)場(chǎng)抽選一首演唱，這對(duì)參賽選手的考驗(yàn)是很大的，對(duì)于一直接受西洋歌劇演唱訓(xùn)練的選手來(lái)說(shuō)，中國(guó)作品的演繹其實(shí)難度更大?！?/p>

徐沛東表示做這樣的賽制變化，也是經(jīng)過(guò)了反復(fù)論證后的決定，“作為中國(guó)的歌手、演唱家要會(huì)唱歌，唱好歌，還要唱好我們中國(guó)自己的歌，這也是我們辦‘金鐘獎(jiǎng)聲樂(lè)比賽的初衷，更是這屆‘金鐘獎(jiǎng)的最大亮點(diǎn)和創(chuàng)新之處?！睆倪@屆的賽制安排來(lái)看，美聲組從復(fù)賽、半決賽到?jīng)Q賽，選手至少要準(zhǔn)備七首歌，且不得重復(fù)，復(fù)賽是自選兩首中國(guó)作品，現(xiàn)場(chǎng)抽選一首i半決賽唱三首：古典作品、中國(guó)作品和外國(guó)歌劇詠嘆調(diào)各一首，且以上三首歌曲中，其中兩首必須用不同外國(guó)語(yǔ)言演唱；決賽唱兩首，一首2005年以后創(chuàng)作的中國(guó)作品或一首外國(guó)藝術(shù)歌曲，另一是首歌劇詠嘆調(diào)。

這種選拔方式也讓美聲組評(píng)委會(huì)主任、男中音歌唱家、上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、中國(guó)音協(xié)副主席廖昌永感覺(jué)“實(shí)際收到的效果非常好”，由于用美聲演唱西方經(jīng)典詠嘆調(diào)及歌劇選段發(fā)聲相對(duì)科學(xué)，且演唱曲目都是大浪淘沙留下的經(jīng)典，有很多可以模仿的范本，“但是中國(guó)歌曲用美聲唱有很多技巧是需要自己摸索和解決的，尤其是新創(chuàng)作品可供參考的版本很少，演繹起來(lái)就更難，這就更能看出一個(gè)選手他對(duì)作品的理解力和創(chuàng)新力了?！蹦兄幸舾璩?、中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)歌劇系袁晨野也深有感觸，“中國(guó)歌曲如今成為了入門的通行證，演唱不好就進(jìn)不了半決賽、決賽，中國(guó)語(yǔ)言的發(fā)聲特點(diǎn)與音樂(lè)的音律如何契合，一直是中國(guó)歌劇在創(chuàng)作過(guò)程中的難題，做不好就會(huì)讓人覺(jué)得不倫不類。但是這次選手在演唱中比較注意吐字、發(fā)音，這是一個(gè)可喜的進(jìn)步，用習(xí)慣聽(tīng)歌劇詠嘆調(diào)的耳朵去適應(yīng)和享受美聲唱中國(guó)歌，這是非常大的進(jìn)步?！?/p>

作為香港歌劇院及澳門國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)、男高音歌唱家莫華倫感慨地說(shuō)：“中國(guó)的男高音近年來(lái)進(jìn)步非?？臁保酝敖痃姫?jiǎng)”不論是民族還是美聲組，大都是“陰盛陽(yáng)衰”，奪得金獎(jiǎng)的大都是女聲，而此次美聲組獲得金銀銅獎(jiǎng)的6名選手中，有5名男選手，且男高音表現(xiàn)非常出色，男聲這回獨(dú)占鰲頭，可謂是“井噴”式涌現(xiàn)，讓很多美聲組評(píng)委感到很驚喜。endprint

而民族唱法的選手，雖然沒(méi)有外語(yǔ)的障礙，但會(huì)遇到方言的難題?！绊嵨丁眲t是民族唱法的靈魂，而韻味來(lái)自于把握作品的地域?qū)傩裕诜窖缘氖褂蒙线_(dá)到一種自然而然的狀態(tài)，既不刻意模仿，要不隨意丟棄。民歌組評(píng)委、中國(guó)文聯(lián)演藝中心主任郁鈞劍談到，“韻味是民族唱法的靈魂，要體現(xiàn)韻味，感情的表達(dá)非常重要，歌曲有個(gè)很大的屬性是文學(xué)屬性，它與文學(xué)作品是相通的?！泵窀杞M評(píng)委、總政歌舞團(tuán)閻維文提出，感情投入一定要在解決技巧方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行，他認(rèn)為民族組選手在演唱上還有許多方法的問(wèn)題需要解決。

亮點(diǎn)三：鋼莽與弦樂(lè)重奏比賽含金量高

一直以來(lái)中國(guó)的音樂(lè)教育注重個(gè)人成績(jī)，但真正成為獨(dú)奏演奏家的卻屈指可數(shù)。而接受社會(huì)音樂(lè)教育的青少年們也多以個(gè)人訓(xùn)練為主，由于在校學(xué)習(xí)的巨大壓力，很少會(huì)成立組合“浪費(fèi)時(shí)間”搞重奏或者合奏，更難發(fā)現(xiàn)“合作而不是競(jìng)爭(zhēng)”的學(xué)習(xí)音樂(lè)的新途徑和樂(lè)趣。近年來(lái)，隨著不少世界知名室內(nèi)樂(lè)團(tuán)紛紛走進(jìn)樂(lè)迷的視野，在不少樂(lè)團(tuán)的首席、高校教授和獨(dú)奏家的傾心推動(dòng)下，中國(guó)的室內(nèi)樂(lè)有著穩(wěn)步的發(fā)展，中國(guó)音協(xié)成立了室內(nèi)樂(lè)學(xué)會(huì)，中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)中也第三次增設(shè)了器樂(lè)重奏比賽，這無(wú)疑是一種導(dǎo)向。

而在弦樂(lè)重奏項(xiàng)目上加入鋼琴也成為本次“金鐘獎(jiǎng)”突出的創(chuàng)新和亮點(diǎn)。以前兩屆設(shè)立過(guò)管樂(lè)重奏和弦樂(lè)重奏項(xiàng)目，對(duì)國(guó)內(nèi)室內(nèi)樂(lè)發(fā)展是非常好的促進(jìn)，首次在重奏中加入鋼琴，在改編純弦樂(lè)重奏形式、增加比賽難度的同時(shí)，也是對(duì)室內(nèi)樂(lè)更為重視的表現(xiàn)?！安皇敲總€(gè)人都有機(jī)會(huì)成為獨(dú)奏家，但有大部分人能夠成為合奏家”，徐沛東說(shuō)。而實(shí)際上“金鐘獎(jiǎng)”設(shè)器樂(lè)組合比賽也正是希望用專業(yè)級(jí)別的比賽方式為室內(nèi)樂(lè)謀得一席之地。其實(shí)單看本次評(píng)委會(huì)的評(píng)委陣容就可見(jiàn)一斑：由兩位中國(guó)音協(xié)副主席坐鎮(zhèn)評(píng)委會(huì)主任一職——北京交響樂(lè)團(tuán)首席指揮、音樂(lè)總監(jiān)譚利華和上海歌劇院藝術(shù)音樂(lè)總監(jiān)、上海音樂(lè)學(xué)院指揮系主任張國(guó)勇；而評(píng)委中則有中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席、中國(guó)音協(xié)室內(nèi)樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳允，小提琴演奏家俞麗拿，大提琴演奏家俞明青、李繼武，中提琴演奏家蘇貞、解路軍，鋼琴家杜泰航、唐哲、李民。

鋼琴與弦樂(lè)比賽無(wú)疑也成為“金鐘獎(jiǎng)”中技術(shù)含金量最高也最具觀賞性的比賽，看選手們表演就像在聽(tīng)一臺(tái)小型音樂(lè)會(huì)，張國(guó)勇就把這項(xiàng)比賽比喻為一個(gè)“精密儀器”，極為考驗(yàn)組合選手之間的默契配合程度。這次比賽的選手雖然組合時(shí)間都不長(zhǎng)，但演奏技術(shù)和配合度還是給人留下深刻印象，可見(jiàn)學(xué)校對(duì)于室內(nèi)樂(lè)培養(yǎng)與訓(xùn)練越來(lái)越重視。譚利華說(shuō)，雖然是第一次設(shè)立鋼琴與弦樂(lè)重奏比賽，但選手的起點(diǎn)不低。鋼琴與弦樂(lè)重奏，最重要的是一種平衡感，這是由鋼琴與弦樂(lè)樂(lè)器的不同特點(diǎn)決定的，而達(dá)到一種完美的平衡，難點(diǎn)在于鋼琴，因?yàn)槠渌覙?lè)器都有著相似的屬性，唯獨(dú)鋼琴在重奏組合中是獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性，鋼琴不僅是難點(diǎn)，而且是控制的中心。杜泰航表示，之前很多人都認(rèn)為鋼琴要么是適合獨(dú)奏，要么在樂(lè)隊(duì)里處于伴奏地方，但這并不是作曲家的初衷，通過(guò)這次比賽，能讓大家對(duì)鋼琴與弦樂(lè)合作時(shí)鋼琴的地位有著新的認(rèn)識(shí)。俞明青則指出，鋼琴與弦樂(lè)不同的演奏技術(shù)在課堂教學(xué)中很難得到完美的解決，音準(zhǔn)與音量的處理也是難點(diǎn)，因此平時(shí)的合作練習(xí)非常重要，“金鐘獎(jiǎng)”加入鋼琴與弦樂(lè)項(xiàng)目，比賽的壓力對(duì)選手們來(lái)說(shuō)也是一種促進(jìn)和動(dòng)力，可以說(shuō)也促進(jìn)了這樣一種組合形式演奏上的進(jìn)步。陳允也特別提出，重奏中演奏的每一個(gè)音都是有生命的，不僅要兼顧高音，還要特別重視中低音的樂(lè)器，調(diào)音時(shí)要特別注意往鋼琴上靠，力求使每一個(gè)音都演奏出生命的色彩，這樣的重奏才是真正有活力的。

雖然此次參賽的組合中也有幾組交響樂(lè)團(tuán)的組合，但最終金銀銅仍然被“學(xué)院派”包攬，上海音樂(lè)學(xué)院棱境鋼琴三重奏組合成員朱宛晨賽后接受采訪時(shí)仍難掩激動(dòng)的心情：“感覺(jué)非常榮幸，也非常幸運(yùn)能在這么大型的比賽當(dāng)中拿到金獎(jiǎng)。我在第六屆‘金鐘獎(jiǎng)中拿過(guò)鋼琴獨(dú)奏的金獎(jiǎng)，這次又拿到鋼琴與弦樂(lè)組合的金獎(jiǎng)，這在我的事業(yè)中是非常重要的證明，讓我更自信?！倍M合成員中的張潤(rùn)崯其實(shí)也在上屆“金鐘獎(jiǎng)”小提琴比賽中拿過(guò)銅獎(jiǎng)，可見(jiàn)實(shí)力相當(dāng)雄厚。從這個(gè)獲獎(jiǎng)結(jié)果其實(shí)也可看出，既能獨(dú)奏又能協(xié)奏的全面型人才正越來(lái)越多地涌現(xiàn)出來(lái)。

張悅 中國(guó)藝術(shù)報(bào)綜藝部副主任

（責(zé)任編輯 榮英濤）endprint