曹漾漾

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥230039)

從1955年在香港《新晚報》連載《書劍恩仇錄》開始，金庸的武俠小說就開始廣為流傳，為人們接受和喜愛，香港文學(xué)評論家林以亮在一次訪談中說:“凡是有中國人、有唐人街的地方，就有金庸的武俠小說。”究其武俠小說受歡迎的原因，不僅是因為小說中有引人入勝的情節(jié)、豐滿立體的人物形象、曲折動人的愛情故事和精彩逼真的武功招式，還在于金庸用他獨具特色的語言，牢牢地抓住了讀者的心。讀者在閱讀金庸的武俠小說時，首先接觸的就是小說中的語言。而在語言運用方面，金庸是一位杰出的大師，他用語言構(gòu)建起奇妙的武俠世界，讓讀者深陷其中而流連忘返。

一、雅俗共賞和生動形象的語言風(fēng)格

金庸武俠小說沒有傳統(tǒng)武俠小說中晦澀難懂的語言。金庸的武俠小說不僅被普通百姓所喜愛，而且得到了很多學(xué)者和專家的肯定。嚴家炎曾說金庸的武俠小說的“讀者文化跨度很大”［1］，也就是說，金庸的小說達到了雅俗共賞的境界，書中的語言是流暢的、通順的，雖然淺顯卻靈活生動，沒有難認的字、難懂的詞和艱澀的句子。例如下面兩段文字:

話說金身羅漢法元，在九華與齊靈云斗劍，正在難解難分之際，巧遇許飛娘趕到，明為解圍，暗中點破，才知道那女子是乾坤正氣妙一真人齊漱溟的女兒，暗暗吃驚。［2］

裘千仞大驚，但見竹棒來勢如風(fēng)，擋無可擋，閃無可閃，只得又退回崖邊。山石后一條黑影身隨棒而至，站在當(dāng)?shù)?。郭靖黃蓉齊叫:“師父!”正是九指神丐洪七公到了。［3］

以上兩段文字描寫的都是在打斗過程中天降奇兵的場景，第一段選自還珠樓主的《蜀山劍俠傳》，其中“話說”一詞還保留著舊白話小說的故事開頭方式，而“點破”這樣的文言詞語也難以使讀者一目了然。第二段出自金庸筆下，全段沒有一個生澀的字詞，用字用詞簡單樸素，卻把打斗的過程交代得清清楚楚。

金庸武俠小說具有很強的畫面感。金庸的小說并不是僅僅讓讀者讀到一個或喜或悲的故事，而是能夠調(diào)動讀者的想象力，在閱讀的過程中把文字變成畫面，從而使讀者獲得視覺、聽覺甚至是觸覺上的享受。還珠樓主寫金身羅漢法元和齊靈云斗得難解難分時沒有具體的招式描寫，很難想象他們是如何斗得難解難分。而在金庸筆下，裘千仞“見竹棒來勢如風(fēng)”，“只得又退回崖邊”，這兩句話極具畫面感，裘千仞被竹棒逼退的景象清楚地呈現(xiàn)在讀者眼前。再看許飛娘“趕到”為金身羅漢法元和齊靈云的打斗解圍，還珠樓主用了“明為解圍，暗中點破”八個字，可是許飛娘是怎樣“趕到”的、她做了什么說了什么，讀者無從想象。而洪七公的出場是“山石后一條黑影身隨棒而至”，簡簡單單的一句話，就令讀者對威風(fēng)凜凜的洪七公心馳神往。

金庸武俠小說的語言在塑造人物方面也十分形象傳神。金庸小說中數(shù)得上名字的人物有成百上千，這些人物的個性各不相同，很少有雷同或者面目模糊的情況。請看金庸對楊過和韋小寶出場方式的描寫:

就在這時，一個衣衫襤褸的少年左手提著一只公雞，口中唱著俚曲，跳跳躍躍的過來……笑道:“嘖嘖，大美人兒好美貌，小美人兒也挺秀氣，兩位姑娘是來找我的嗎?姓楊的可沒有這般美人兒朋友啊?！保?］

驀地里大堂旁鉆出一個十二三歲的小孩，大聲罵道:“你敢打我媽!你這死烏龜，爛王八。你出門便給天打雷劈，你手背上掌上馬上便生爛疔瘡，爛穿你手，爛穿舌頭，膿血吞下肚去，爛斷你肚腸?！薄呛⒆由跏腔铮话?，便從那鹽梟胯下鉆了過去，伸手抓出，正好抓住他的陰囊，使勁猛捏，只痛得那大漢哇哇怪叫。那孩子卻已逃了開去。［5］

同樣是市井之中的小混混，在金庸的筆下卻有天壤之別。楊過的言行舉止輕佻卻不下流，他對“大美人、小美人”的調(diào)侃顯露出他年少的輕浮，而他“唱著俚曲”“跳跳躍躍”顯得頗有童真;而韋小寶的咒罵粗俗惡毒，舉動下流陰毒，可一個小小孩童卻敢和鹽梟作對，又能從鹽梟手中逃脫，也表現(xiàn)了他的機智和靈活。僅僅憑借人物的語言和幾個動作，楊過和韋小寶給讀者的第一印象就躍然于紙上。再如《笑傲江湖》中的桃谷六仙，在他們令人捧腹的對話之中，六個老頑童的天真、善辯等性格展現(xiàn)在讀者的眼前。金庸還擅長用比喻等修辭手法來刻畫人物，《雪山飛狐》是這樣描寫胡一刀夫婦的:“這一男一女啊，打個比方，那就是貂蟬嫁給了張飛?！比宋锏男蜗蟊徽Z言勾勒得恰如其分，這惟妙惟肖的比喻讓讀者把這對夫妻牢記在心。

二、高超的敘述語言

在金庸的武俠小說中，作者不會一廂情愿地控制人物的情感、態(tài)度和觀點，小說中并行著兩個甚至更多的聲音進行敘述。同時金庸還采用了順敘、倒敘、插敘和補敘等敘述方法，第一人稱、第二人稱和第三人稱等敘述視角。

在《笑傲江湖》中，男主角令狐沖直到第五章《治傷》中才正式出場，可是在令狐沖出場之前，讀者已經(jīng)對他的形象了然于胸。作者先讓林平之作為一個旁觀者，從勞德諾等華山派弟子的講述和對話中得知，令狐沖對青城派弟子的胡作非為和與乞丐喝酒的事，此時在林平之眼中的令狐沖既愛胡鬧又不拘小節(jié)，這是令狐沖給讀者的第一印象。緊接著，令狐沖勇敢俠義和機智聰慧的一面又從恒山派小尼姑儀琳的口中娓娓道出，將令狐沖的形象補充完整。令狐沖正式出場之前的事跡和令狐沖的性格都從他人的口中倒敘和轉(zhuǎn)述出來，這些倒敘和旁證式的語言不僅把令狐沖的形象塑造得客觀全面，而且從對令狐沖的敘述中，表現(xiàn)出陸大有對令狐沖的崇拜、岳靈珊對令狐沖的關(guān)心和儀琳對令狐沖的感激，而勞德諾的世故老成、田伯光的兇狠殘忍和定逸師太的暴躁正直、余滄海低俗陰險的性格特征也一一嶄露出來。

《雪山飛狐》中最精彩的部分就是被困在玉筆鋒山莊的寶樹、苗若蘭、陶子安父子、阮士中、曹云奇、田青文和平阿四等人對往事的回憶。在這一部分的敘述中作者幾乎沒有采用旁白，所有情節(jié)都是在當(dāng)事人對往事的回憶講述中驚心動魄地展現(xiàn)在讀者面前的，真相和謊言相互交織，在人們的敘述中，盤根錯節(jié)的往事一點一點浮出水面，事實變得越來越清晰，誰是善人誰是惡人一目了然。僅僅依靠人物之間的對話，金庸就構(gòu)建了一個表現(xiàn)人性善惡掙扎的羅生門。

三、對中國傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚

金庸武俠小說的語言蘊涵著豐厚的傳統(tǒng)文化精神，飄逸出濃郁的文化氣息。

首先是成語和古詩詞的運用。金庸的小說中運用的大量成語獨到而準確。在《笑傲江湖》中，武當(dāng)派掌門沖虛道長既樸實又隨和，像隱士一般無欲無求。金庸以虛懷若谷一詞來評價沖虛道長可謂恰如其分?！堆┥斤w狐》中胡斐與苗若蘭兩情相悅、在山洞里私訂終身時，胡斐說:“宜言飲酒，與子偕老?！泵缛籼m說:“琴瑟在御，莫不靜好?！薄对娊?jīng)》中一對夫妻情意綿綿的對答之詞被金庸引用在這里，不僅體現(xiàn)了男女主角的契合和深情，也讓讀者能更深層次地領(lǐng)會胡斐和苗若蘭之前的深情蜜意。中國自《詩經(jīng)》開始就有“詩言志”的傳統(tǒng)，金庸把古詩詞和小說的人物情節(jié)結(jié)合在一起，既含蓄內(nèi)斂，又讓小說有了濃濃的古意，讀起來唇齒留香。金庸的絕妙之處還在于，他用古詩詞來為武功命名，如連城訣中戚長發(fā)教狄云的“天花落不盡，處處鳥銜飛”一招便取自唐代詩人綦毋潛的五言律詩《宿龍興寺》。這樣的武功招數(shù)不僅少了血腥之氣，還給小說增添了詩情畫意。

其次是化典故于敘述之中，這是金庸武俠小說語言傳統(tǒng)性的另一個表現(xiàn)。金庸小說中的很多武功都以文史典故來命名，比如在《神雕俠侶》中楊過使用的美女拳法如一笑傾城、西子捧心、綠珠墜樓等名稱都來在中國的文史典故。小說中許多人物的命名也蘊含著典故，如《天龍八部》中段正淳與阮星竹之女阿朱和阿紫，她們雖然是親姐妹，卻而性格、品質(zhì)迥異。她們的名字取自《論語?陽貨》中的“惡紫之奪朱也”［6］。何晏集解為:“朱，正色;紫，間色之好者。惡其邪好以亂正色?！焙笠蛞浴爸熳稀北扔饕孕皝y正或真?zhèn)位煜?。金庸以“朱紫”為她們命名，愛憎之情不言自明?/p>

再者，金庸的武俠小說為章回體，大多都有回目。有的小說的回目采用對句，類似傳統(tǒng)章回體小說，如《書劍恩仇錄》的回目“古道騰駒驚白發(fā)，危巒快劍識青翎”、《碧血劍》的回目“危邦行蜀道，亂世壞長城”等。有的小說回目采用固定字數(shù)的短語，如《詩經(jīng)》一般有節(jié)奏感，《射雕英雄傳》與《神雕俠侶》采用四字短語，如風(fēng)雪驚變、江南七怪(《射雕英雄傳》回目)和風(fēng)月無情、古人之子(《神雕俠侶》回目);后期創(chuàng)作的《笑傲江湖》則是二字，如滅門、聚氣、囚居等。有的小說的回目則采用原創(chuàng)詩詞，整部小說的回目連綴以來就是一首完整的詩詞，如《倚天屠龍記》的回目:

天涯思君不可望，武當(dāng)山頂松柏長。

寶刀百煉生玄光，字作喪亂意彷徨。

皓臂似玉梅化妝，浮槎北冥海茫茫。

誰送冰舸來仙鄉(xiāng)，窮發(fā)十載泛歸航。

……

這些小說回目或傳統(tǒng)或傳統(tǒng)中求變求新，代表著金庸所建立的一種獨具風(fēng)味的語言范式?；啬恐?，文化意蘊之深厚，也達到了武俠小說中一個新的高度。

四、從細節(jié)看金庸武俠小說的語言特色

金庸的武俠小說給人的感覺是磅礴大氣，言語中充滿了大家風(fēng)范，卻往往令人忽略了他對語言細枝末節(jié)的精雕細琢。

武俠小說的故事背景大都是古代，而現(xiàn)當(dāng)代的作家創(chuàng)作武俠小說時，稍不注意就會使用現(xiàn)代化的詞匯，把小說變得不倫不類。金庸在《射雕英雄傳》后記中寫道:“我所設(shè)法避免的，只是一般太現(xiàn)代化的詞語，如‘思考’、‘動機’、‘問題’、‘影響’、‘目的’、‘廣泛’等等。所以用‘因此’或‘是以’代替，‘普通’用‘尋?！妫俣取谩炻?，‘現(xiàn)在’用‘現(xiàn)今’、‘現(xiàn)下’、‘目下’、‘眼前’、‘此刻’、‘方今’代替等等。”［3］金庸在選字用詞上的精心和謹慎，使小說的語言更加適應(yīng)故事的講述和發(fā)展，也為讀者打造了一個古色古香的武俠世界。

金庸對小說語言的精雕細琢還表現(xiàn)在遣詞造句符合情節(jié)的實際情況。在《射雕英雄傳》第六回《崖頂疑陣》中，有這樣一句:

鐵木真站在土山上了望，過得約莫擠兩桶牛乳時分，只見東南西北四方，王罕部下一隊隊騎兵如烏云般涌來，黃旗下一人乘著一匹高頭大馬，正是王罕的兒子桑昆。［3］

武俠小說中經(jīng)常出現(xiàn)“一盞茶時分”、“一頓飯時分”等等，這里出現(xiàn)的“擠兩桶牛乳時分”，不僅新穎別致，而且符合事件發(fā)生在蒙古的背景，可見金庸對語言細節(jié)之處所用的功力。

正是因為金庸對語言的良苦用心，才能構(gòu)筑出雅俗共賞、生動形象的語言風(fēng)格，變換自如的敘述方式。金庸小說不但能將讀者帶進小說中的世界，而且能讓讀者領(lǐng)會和接受作者所要表達的思想和感情。金庸在武俠小說的語言上繼承了中國傳統(tǒng)文化，給讀者帶去了濃濃的詩情和古意。同時，金庸也表現(xiàn)了在大家風(fēng)范之下對小說語言細節(jié)處的精雕細琢，把武俠小說寫成了充滿美感的藝術(shù)品。這些特色表現(xiàn)了金庸作為一位杰出的大師，在語言運用方面獨具魅力的駕馭能力。

［1］嚴家炎.金庸熱:一種奇異的閱讀現(xiàn)象［N］.中華讀書報，1998-11 -11.

［2］還珠樓主.蜀山劍俠傳［M］.北京:作家出版社，2012.

［3］金庸.射雕英雄傳［M］.北京:大眾文藝出版社，1998.

［4］金庸.神雕俠侶［M］.北京:大眾文藝出版社，1998.

［5］金庸.鹿鼎記［M］.北京:大眾文藝出版社，1998.

［6］何晏，朱熹，等.名家集注論語［M］.北京:印刷工業(yè)出版社，2011.