莊 君

(遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116081)

新都市勵(lì)志片的現(xiàn)代圖景
——以《中國合伙人》為例

莊 君

(遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116081)

“新”意味著與過去的區(qū)分，是一種典型的現(xiàn)代性重構(gòu)?！吨袊匣锶恕吩谛露际须娪暗姆諊幸詣?lì)志片的形態(tài)呈現(xiàn)了作品對于現(xiàn)代中國的思考。勵(lì)志片這種形式迎合了新都市電影旗幟下的一批觀眾，呼應(yīng)了這股潮流中的青春色彩?？臻g、故事、人物在敘事的統(tǒng)合下描繪了一片現(xiàn)代時(shí)空景象，稱得上“全球格局重整中的中國精神復(fù)雜性的表征”。

新都市勵(lì)志片；現(xiàn)代圖景；空間；敘事

一、空間設(shè)計(jì)的現(xiàn)代取徑

雖然現(xiàn)實(shí)中的空間有著無限的延伸性，影片中的空間卻通過場景的形式將其固化和命名，校園的一角即是校園本身，一桌、一椅、一部電腦即為辦公室。這樣一些場景的連接之所以形成敘事空間，主要依賴于場景選擇和構(gòu)成的典型性、蒙太奇剪輯和觀眾在觀影過程中調(diào)動(dòng)先在的空間經(jīng)驗(yàn)自動(dòng)彌合而進(jìn)行的主動(dòng)構(gòu)造。

《中國合伙人》的情節(jié)開始于成冬青落敗于美國簽證處，結(jié)束于以孟曉駿名義資助的美國實(shí)驗(yàn)室。故事的起迄都在美國的地盤，故事發(fā)生在中國現(xiàn)代化進(jìn)程中的30年間。于是，美國這個(gè)故事空間成為現(xiàn)代中國三個(gè)合伙人故事含義上的重要空間，在影片中由美國大使館簽證處、玻璃大廈談判桌、波諾先生辦公室外、時(shí)代廣場/紐交所、打工餐廳、落魄居所、實(shí)驗(yàn)室等場景構(gòu)成。孟曉駿美國夢的成行、成冬青和王陽的落敗和放棄都發(fā)生在美國大使館，別有趣味的場景發(fā)生在院內(nèi)，一個(gè)歇斯底里的拒簽者釋放了成冬青的苦悶和孟曉駿的意氣風(fēng)發(fā)，“USA，here I come!”游行一樣的簽證人群發(fā)出潮水般的掌聲，這樣的掌聲后來常常出現(xiàn)在空曠的廠房、浩大的禮堂和體育館里，可謂熱烈盲目的美國夢之聲。

然而，整個(gè)故事卻不是一個(gè)美國夢敘事，而是一個(gè)中國夢情結(jié)。三個(gè)合伙人的人生旅程，一路走來即是典型的中國現(xiàn)代化路徑：從鄉(xiāng)村到城市，從北京到美國，從美國敗回北京，再逆襲回華爾街。期間出現(xiàn)了鄉(xiāng)下成家院、大學(xué)校園、圖書館、舞會、體育館、機(jī)場、大禮堂、破廠房、錄像廳、圖書館、肯德基、廢棄的國企工廠、新夢想辦公場所以及美國各場景。

陳可辛營造的燕京大學(xué)校園空間，從色彩、人物造型等方面看頗有現(xiàn)代港味。例如，孟曉駿和王陽的服裝大量使用了駝色、米色、咖啡色等色彩，而成冬青服裝的藍(lán)色也并非雙白杠運(yùn)動(dòng)衫的經(jīng)典寶藍(lán)色，而是更為柔和的淡藍(lán)色。這幾種飽和度不高的高級灰中間色是典型的香港現(xiàn)代都市服色。這類色彩語言被運(yùn)用到20世紀(jì)80年代初大陸的故事中，具有鮮明的現(xiàn)代意味。當(dāng)然，重要的不是故事講述的年代而是講述故事的年代，這種色彩符合當(dāng)下觀眾的審美品位。

影片選擇了1980年、1988年、1992年、1994年、1999年、2003年、2007年等幾個(gè)時(shí)間點(diǎn)。時(shí)間線基本對應(yīng)了現(xiàn)代化進(jìn)程中的30年。廢棄的國企工廠和工廠旁廢棄的鐵軌是典型的現(xiàn)代空間。國企空曠，80年代潮水般的工人已不知去向，但90年代以來抱有留學(xué)夢的潮水般的學(xué)生似乎更為執(zhí)著或盲目。這是影片中現(xiàn)代的余味。

與第五代電影作品中外在于傳統(tǒng)社會的“現(xiàn)代”不同，與“后五代”如周曉文導(dǎo)演作品中的“遭遇現(xiàn)代”也不同[1-2]，和新都市電影潮流中的《小時(shí)代》、《非常完美》等現(xiàn)代都市消費(fèi)味道亦不同，《中國合伙人》有著對現(xiàn)代的訴求和反思。

二、情節(jié)構(gòu)成的現(xiàn)代意圖

不論俞敏洪先生如何否認(rèn)《中國合伙人》與他的關(guān)系，都無法阻止觀眾第一時(shí)間想到新夢想和新東方的關(guān)系、劇中人物情節(jié)與新東方三劍客的對應(yīng)性，也無法阻止網(wǎng)友調(diào)侃《中國合伙人》是一部傳記片。恰恰由于它的傳記特征，并且要講三個(gè)人的故事，因而在展開敘事的過程中呈現(xiàn)出以旁白編織時(shí)代片段以構(gòu)成敘事的特征，大結(jié)構(gòu)散，小情節(jié)具有戲劇性。

影片的暗線是三人與美國的互動(dòng)關(guān)系。在美國這個(gè)大情節(jié)上，影片存在悖謬?！爸袊鼻嗄甑膲粝氩徽撛?0世紀(jì)80年代、90年代還是2000年以后都是去“美國”；中國青年的“美國夢”破碎之后實(shí)現(xiàn)了“金元夢”，實(shí)現(xiàn)途徑是幫助新一代的年輕人去他們自己都不曾成功的美國，美國成為中國青年夢想的終極目標(biāo)。從情節(jié)的這一起落來看，這部勵(lì)志片的志向有些漂浮，“勵(lì)志”二字或多或少被消解了。

事實(shí)上，中國式勵(lì)志，不僅僅是戰(zhàn)勝自己，更要贏得對方。如果“自我”的顯影具有典型的現(xiàn)代意義，那么在多重不對等的現(xiàn)代關(guān)系語境中，中國很難發(fā)現(xiàn)自我、尋找自我，而只能贏得自我。經(jīng)濟(jì)上美國試圖約束中國企業(yè)統(tǒng)治中國市場，而事實(shí)上中國市場的存在本身即轉(zhuǎn)換了這之間的主動(dòng)權(quán)，考慮到利益，EES最終趨同于中國龐大的英語學(xué)習(xí)市場。

影片用被起訴的事件作為外部結(jié)構(gòu)，構(gòu)架起一個(gè)形式上的“困境”，但不是情節(jié)上的，屬復(fù)雜結(jié)構(gòu)的一種，與傳統(tǒng)敘事的經(jīng)典結(jié)構(gòu)大相徑庭。更具現(xiàn)代意味的是影片的多源旁白。多源旁白如多棱鏡一般碎片化、無規(guī)律，造成敘事視角的多元和不穩(wěn)定。但現(xiàn)代觀眾的都市體驗(yàn)和視覺文化的浸潤使得其對媒介的接受和使用更為嫻熟、靈活，在觀影過程中毫無障礙。故事的講述者、故事、故事的接受者在敘事內(nèi)部形成同構(gòu)。影片現(xiàn)代意味的獨(dú)特性還在于，這不僅僅是三個(gè)中國合伙人對美國實(shí)驗(yàn)室命名權(quán)的征服、對華爾街的征服，更是一個(gè)農(nóng)村人對城市的征服、一個(gè)loser的成功。在世界范圍內(nèi)的現(xiàn)代進(jìn)程的前半程，中國是一個(gè)loser，但當(dāng)下中國是“新夢想”。此外，影片時(shí)空邊緣具有現(xiàn)代的流動(dòng)性。影片內(nèi)外，土鱉與海歸互動(dòng)、美國與中國互動(dòng)、新夢想與新東方互動(dòng)。

三、人物命運(yùn)的現(xiàn)代表征

中國與現(xiàn)代的關(guān)系，在歷史和實(shí)踐中常常體現(xiàn)為中國和西方的關(guān)系，而美國代表和象征著西方。在中國式合伙的三個(gè)人物心中，美國如鯁在喉，一度是他們審美上的刺點(diǎn)、情感上的痛點(diǎn)，最終贏得了美國的尊重成為影片最終情節(jié)的爆發(fā)點(diǎn)。

成冬青和孟曉駿出身完全不同，命運(yùn)卻緊緊相連，他們代表夢想。美國是孟曉駿的夢想，孟曉駿是成冬青的夢想，但他們的夢想最終都發(fā)生了變化，共同實(shí)現(xiàn)了“新夢想”。如果新夢想是一部飛行器，則孟曉駿代表規(guī)則和方向，成冬青代表動(dòng)力，王陽代表內(nèi)在的銜接。王陽在行為和外表上最具現(xiàn)代流行文化的符號特點(diǎn)為長發(fā)、多情、性解放、游戲、抒情詩，而實(shí)質(zhì)上他卻散淡、情義、隨興、中庸。在情感上，他是鐵三角的紐帶。蘇梅極具象征意義。她由超模杜鵑扮演，具有典型的中國韻味和國際化身份。她就是規(guī)則，規(guī)則不能被改變也不能被掌控，你可以擁抱她卻不能擁有她。

從法律和企業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度，新夢想的三個(gè)合伙人帶著業(yè)已破碎的美國夢直取華爾街，最終融入現(xiàn)代商業(yè)規(guī)則中。曾經(jīng)擁抱美國(現(xiàn)代)，而后放棄美國(現(xiàn)代)，最終融入規(guī)則(現(xiàn)代的靈魂)。中國不能制定規(guī)則，這是中國面對全球化進(jìn)程的局限，但中國能夠影響范疇。

四、“新”與“舊”的對沖互文

《中國合伙人》是一部海歸與土鱉的現(xiàn)代寓言，兼具新都市片的形態(tài)和懷舊的意蘊(yùn)。孟曉駿代表理性、崇尚規(guī)則，他不但在為自己制定規(guī)則，也不斷為另外兩人提供智囊和規(guī)劃。但是這個(gè)理性和規(guī)則卻在中國的民眾中無法發(fā)聲，不僅不能與代表制度的警察對話，甚至不能當(dāng)眾演講，規(guī)則制定者的當(dāng)眾失語是非常有意味的。最終，新夢想還是被納入到國際規(guī)則和全球化經(jīng)濟(jì)當(dāng)中。新夢想通過博弈接受規(guī)則，并影響甚至引領(lǐng)對方改變思路，通過上市成為真正的現(xiàn)代企業(yè)，這似乎呼應(yīng)了中國加入世貿(mào)組織。

《中國合伙人》片名本身便體現(xiàn)一種旁觀的言語立場，有一種中立的意味，引起間離的效果。表達(dá)即反思，正所謂“現(xiàn)代性引以為豪的是他的批判精神”?！吨袊匣锶恕贩此剂私?jīng)濟(jì)意義上的中國式合伙?！吨袊匣锶恕吩噲D用《英雄本色》等香港電影所擅長的兄弟情誼故事，穿上更容易被多方接受的勵(lì)志片外套，講述一個(gè)中國現(xiàn)代化過程中的中國夢故事。它不一定能刻錄一個(gè)時(shí)代，但在當(dāng)下的新都市電影氛圍中頗具反思意義。

[1]戴錦華.《二嫫》現(xiàn)代寓言空間[J].電影藝術(shù),1994(5).

[2]倪震.后五代的步伐[J].大眾電影,1989(3).

2013-12-21

教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目(12YJC60131)。

莊 君(1981- )，女，遼寧大連人，遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院講師，上海大學(xué)影視藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院博士研究生，從事中外電影史、影視評論研究。

J905

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2095-7602(2014)02-0199-02