2013年，中國(guó)內(nèi)地的舞蹈界可謂風(fēng)風(fēng)火火、成績(jī)斐然！一方面，體制與機(jī)制的改革給各級(jí)舞團(tuán)帶來(lái)了危機(jī)與挑戰(zhàn)，但卻有兩個(gè)體制規(guī)模不同的新興舞團(tuán)脫穎而出，兩個(gè)資金來(lái)源不同的國(guó)際合作項(xiàng)目隆重登場(chǎng)，從而促使我們重新意識(shí)到，舞蹈這個(gè)勞其筋骨苦其心志的行當(dāng)，只屬于那些不跳舞毋寧死的人；中央的 “八條規(guī)定”以空前的力度迅速剎住了積重難返的奢靡之風(fēng)，但國(guó)家級(jí)的舞蹈賽事一如既往且接二連三，簡(jiǎn)約大氣且把錢花在刀刃上的大型舞蹈作品不斷涌現(xiàn)，進(jìn)而幫助我們重新認(rèn)識(shí)到，只有長(zhǎng)期積累與嘔心瀝血，才有可能創(chuàng)造出真正的藝術(shù)精品！

掃描北京的國(guó)家大劇院、天橋劇場(chǎng)、保利劇院、中國(guó)劇院、解放軍歌劇院和北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)、上海的上海大劇院、上海東方藝術(shù)中心和城市劇院、廣州的廣州大劇院、友誼劇院和廣東現(xiàn)代舞團(tuán)小劇場(chǎng)、天津大劇院、武漢琴臺(tái)大劇院等經(jīng)常上演舞蹈的大中小型場(chǎng)地，以及在 2013年秋天輪番主辦的第十屆全國(guó)舞蹈比賽和第十四屆“文華獎(jiǎng)”展演的德州、濟(jì)南、濰坊、煙臺(tái)、臨沂、日照和青島這 7個(gè)山東境內(nèi)的大劇院，我們看到了無(wú)論質(zhì)，還是量，都超過(guò)以往的舞蹈演出——各類中外舞蹈演出多達(dá) 146臺(tái)，其中有民間舞和古典舞 40臺(tái)，芭蕾 50臺(tái)，現(xiàn)當(dāng)代舞 56臺(tái)，而演出場(chǎng)次的總量則多得難以計(jì)算。

僅從“北京演出行業(yè)協(xié)會(huì)”在《2013年北京演出市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)與分析》中提供的數(shù)據(jù)——“歌舞類（含民族舞、芭蕾舞、外國(guó)舞、現(xiàn)代舞）等演出 622場(chǎng)，比去年同期的 461場(chǎng)增加了 35%，觀眾達(dá) 64.66萬(wàn)人；此外，歌舞類演出的平均票價(jià)為 197元，平均上座率為 74%”，我們可對(duì)全國(guó)舞蹈發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)管中窺豹。

這里，僅從我在 2013年親睹的 106場(chǎng)舞蹈演出中，擇要點(diǎn)評(píng)如下：

中國(guó)有了第八個(gè)芭蕾舞團(tuán)

重慶升格為直轄市之際，市長(zhǎng)黃奇帆從“建設(shè)國(guó)際大都市”的遠(yuǎn)景出發(fā)，明確提出了“直轄市應(yīng)有一個(gè)芭蕾舞團(tuán)”的構(gòu)想，由此使得中國(guó)有了第八個(gè)專業(yè)芭蕾舞團(tuán)！該團(tuán)于 2013年5月3日在同步開(kāi)張的國(guó)泰藝術(shù)中心首演的“原創(chuàng)現(xiàn)代芭蕾舞劇”《追尋香格里拉》，讓來(lái)自各地的專家、本地的領(lǐng)導(dǎo)，以及每晚 800多位芭蕾發(fā)燒友們報(bào)以熱烈掌聲！

《追》劇首演成功的背后，少不了創(chuàng)作班底的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，他們都是活躍在國(guó)內(nèi)外舞臺(tái)創(chuàng)作前沿的佼佼者，因此，設(shè)計(jì)觀念先進(jìn)，視聽(tīng)效果新鮮，為全劇提供了既“原創(chuàng)”又“現(xiàn)代”的整體意象。而留德八年后回國(guó)發(fā)展的團(tuán)長(zhǎng)劉軍和臺(tái)灣青年編導(dǎo)李國(guó)治為全劇編導(dǎo)的大批舞蹈可謂出手不凡，無(wú)論是四位主角的獨(dú)、雙、三和四人舞，還是都市中的經(jīng)紀(jì)人、雪域中的藏民，寺廟中的菩薩、大自然中的花神和雪花群舞，都有別致的想法與動(dòng)人的場(chǎng)面，由此使得該劇在 11月間，還登上了上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的大舞臺(tái)。

中國(guó)有了第六個(gè)現(xiàn)當(dāng)代舞團(tuán)

廣東現(xiàn)代舞團(tuán)自 1992年問(wèn)世以來(lái)，已在國(guó)際的主流舞臺(tái)上，為中國(guó)的當(dāng)代文化豎起了一面鮮艷的旗幟。 21年間，我們又陸續(xù)有了北京現(xiàn)代舞團(tuán)、金星現(xiàn)代舞團(tuán)、北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)和北京 9當(dāng)代舞團(tuán)這 4個(gè)全職的現(xiàn)當(dāng)代舞團(tuán)，而我們的創(chuàng)作觀念、意識(shí)、方法與技術(shù)中，又多了一支強(qiáng)大的血脈。 11月30日， “上海 175當(dāng)代舞團(tuán)”的首演則使神州大地上有了第六個(gè)全職的現(xiàn)當(dāng)代舞團(tuán)！所謂 “175”，原來(lái)是創(chuàng)辦人苗小龍、趙亮、張勁剛這三位志同道合的優(yōu)秀青年舞者立志“一起舞”的諧音。

首屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季開(kāi)幕

2013年11月1日至 12月31日，北京的天橋劇場(chǎng)以紀(jì)念其開(kāi)幕 60周年為契機(jī)，創(chuàng)辦了首屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季，來(lái)自中國(guó)北京、上海、沈陽(yáng)、天津、廣州、蘇州、香港等 7個(gè)城市的 8個(gè)芭蕾舞團(tuán)，以及法國(guó)、俄羅斯、烏克蘭、英國(guó)、德國(guó)、瑞士、美國(guó)、韓國(guó)、澳大利亞 9個(gè)國(guó)家的 11個(gè)芭團(tuán)先后演出了 14臺(tái)題材多樣且風(fēng)格迥然的舞劇和晚會(huì)，其中既有浪漫芭蕾舞劇《吉賽爾》《海盜》、古典芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃?jiàn)A子》、現(xiàn)代芭蕾舞劇《卡門》《阿萊城的姑娘》、當(dāng)代芭蕾舞劇《小美人魚(yú)》《過(guò)年》《末代皇帝》《羅米歐與朱麗葉》《簡(jiǎn)愛(ài)》，又有短小精悍、風(fēng)格多樣的《精品晚會(huì)》，但屬于世界首演且令人振聾發(fā)聵的演出則非北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)首演的舞劇《夜宴》莫屬！

三大世界頂級(jí)芭團(tuán)的中國(guó)演出

穩(wěn)步攀升的中國(guó)經(jīng)濟(jì)一直吸引著各國(guó)舞團(tuán)前來(lái)淘金，而美國(guó)芭蕾舞劇院、馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)、蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)這三個(gè)世界頂級(jí)芭團(tuán)更是來(lái)到中國(guó)，為我們奉獻(xiàn)了風(fēng)格不同，但水平上乘的舞蹈演出。

三個(gè)芭團(tuán)此次來(lái)華的劇目都采取的“大小混搭”特點(diǎn)，可謂國(guó)際芭蕾演出市場(chǎng)的流行模式——小節(jié)目晚會(huì)可以展示舞團(tuán)的多組明星與創(chuàng)造活力，而大型的舞劇則可炫耀舞團(tuán)的豪華制作與整體實(shí)力！

美國(guó)芭蕾舞劇院的兩臺(tái)演出“大小混搭”

位于“世界舞蹈之都”——紐約的美國(guó)芭蕾舞劇院于 3月6日至 10日來(lái)京，在國(guó)家大劇院演出了兩臺(tái)迥異不同的節(jié)目。

“‘三合一精品晚會(huì)”分別展示了三位美國(guó)編導(dǎo)家在不同年代，用現(xiàn)代舞手法創(chuàng)作的三個(gè)節(jié)目，讓我們領(lǐng)教了這種美國(guó)國(guó)舞的原創(chuàng)神功——首先是交響芭蕾《你的眼神讓我沉醉》開(kāi)場(chǎng)， M·莫里斯使用了三角鋼琴做現(xiàn)場(chǎng)伴奏，而身材、膚色與動(dòng)作質(zhì)感各異的男女舞者們則為我們描繪出了一幅幅交響音畫(huà)，令全體觀眾心曠神怡。

接著是 J·林蒙根據(jù)莎翁悲劇《奧賽羅》創(chuàng)作的現(xiàn)代舞劇經(jīng)典《摩爾人的帕凡舞》，四位男女主演沒(méi)有按照古典芭蕾舞劇中的慣性使用啞劇，而僅用了那條看似潔白、實(shí)則帶血的手帕，以及動(dòng)作在不同時(shí)空力度值上的精準(zhǔn)調(diào)度，就把這部千古奇冤的大悲劇講得清晰易懂，可謂空前絕后的大奇跡。

壓軸的喜劇芭蕾名叫《牛仔競(jìng)技》，它的一夜走紅證明了美國(guó)觀眾的開(kāi)放與包容——女舞者們不但沒(méi)穿腳尖鞋，反而跳起了美國(guó)民間舞，這樣的舞蹈居然可被看作芭蕾！而 A·科普蘭筆下雄渾嘹亮的旋律與 A·德米爾腳下激情似火的舞蹈，則把我們帶進(jìn)了一望無(wú)際的美國(guó)大西部，以及牧場(chǎng)上那簡(jiǎn)單有趣的生活和新大陸迥異不同的芭蕾。

古典芭蕾舞劇《天鵝湖》是該團(tuán)的新制作，因此新鮮奪目，而來(lái)自不同國(guó)家的三組主演則各顯其能，讓人再次感受到了芭蕾的國(guó)際化特征與魅力。

馬林斯基劇院的兩臺(tái)舞劇古今共榮

馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán) 9月30日至 10月 5日的來(lái)華公演，成了各地專業(yè)芭蕾舞人和芭粉們的最大亢奮點(diǎn)；天津大劇院作為唯一的演出場(chǎng)地，出盡了風(fēng)頭，而天津市政府對(duì)高雅藝術(shù)實(shí)行全部門票半價(jià)鋪貼的新政策出臺(tái)，則讓全體觀眾得到了“改革開(kāi)放”帶來(lái)的具體實(shí)惠！該團(tuán)接連推出的兩臺(tái)芭蕾舞劇分別是首演于 2004年的《安娜 ·卡列尼娜》和首演于 1895年的《天鵝湖》！

業(yè)內(nèi)的觀眾中，大多看的是由該團(tuán)一號(hào)女主演 U·洛帕特金娜先后在 9月30日和10月4日晚主演的《安娜 ·卡列尼娜》和《天鵝湖》，而她技藝俱佳的表演則不負(fù)眾望，給我們留下了難忘的回憶！尤其是在獲悉她回國(guó)后，便已授命出任了“古典芭蕾的搖籃”——瓦岡諾娃芭蕾舞學(xué)院的藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，我們更是慶幸自己親睹過(guò)她在舞臺(tái)上的卓越風(fēng)采！但比較而言，作為抒情性明星，而非戲劇性或炫技性明星的她，還是在《天鵝湖》中更加得心應(yīng)手——那雙超長(zhǎng)而敏感的手臂，隨著老柴音樂(lè)中那沁人肺腑的“白天鵝主題”與她同時(shí)作為動(dòng)力與表情的呼吸，與全身各部位之間細(xì)膩互動(dòng)，由此產(chǎn)生的恐懼、期待、幸福、無(wú)奈等復(fù)雜感情，讓我們同步體驗(yàn)到了前所未有的通透美感與戲劇張力，更看到了她在芭蕾表演藝術(shù)上空前或許絕后的爐火純青；而要塑造出安娜這個(gè)因傾國(guó)傾城之美與刻骨銘心之愛(ài)，必須自己撞死在火車頭下的悲劇形象，她則顯得有些力不從心！

對(duì)內(nèi)行觀眾而言，看一個(gè)頂級(jí)芭團(tuán)的實(shí)力強(qiáng)弱，往往不僅是看它的世界級(jí)明星都有誰(shuí)，因?yàn)樗麄儗儆谌澜?，常常?huì)四處簽約；只有群舞才是一個(gè)芭團(tuán)按照既定風(fēng)格，長(zhǎng)時(shí)間地調(diào)教出來(lái)的。馬林斯基芭團(tuán)素以群舞強(qiáng)大而著稱于世，但去天津看演出的觀眾也是在看到第二幕中 24只天鵝紛紛登場(chǎng)，最后走進(jìn) 4×6=24的隊(duì)形，并開(kāi)始整齊劃一地翩躚起舞時(shí)，才對(duì)此心悅誠(chéng)服的！

蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的兩臺(tái)舞劇敢為人先

與前兩個(gè)風(fēng)格古典與陣容龐大的世界級(jí)芭團(tuán)不同，蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)辦于 1985年，自1992年任命了法國(guó)人 J·C·馬約為團(tuán)長(zhǎng)和首席編導(dǎo)以來(lái)，開(kāi)始以大膽前衛(wèi)的當(dāng)代風(fēng)格風(fēng)靡世界，而馬約則以多部“重編經(jīng)典”的芭蕾舞劇在當(dāng)代西方編導(dǎo)們大多因題材舊、出新難、成本高、風(fēng)險(xiǎn)大等原因望而生畏的背景下獨(dú)樹(shù)一幟。該團(tuán) 10月中下旬第四次重返中國(guó)，先后在上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)和國(guó)家大劇院舞蹈節(jié)演出了《天鵝湖》和《羅米歐與朱麗葉》。

馬約的《天鵝湖》首演于 2011年，其童話原著的主題不僅在此得到深化，而且令人回味無(wú)窮，因?yàn)閯”臼撬c法國(guó)龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)得主 J·胡歐合作出來(lái)的。但如何用非文字的舞蹈，講述這個(gè)人盡皆知的愛(ài)情故事，同時(shí)表達(dá)自己對(duì)人生的看法，則是馬約用了 10年時(shí)間才琢磨出來(lái)的。全劇在總體特征上，呈現(xiàn)出與他此前作品的高度統(tǒng)一：簡(jiǎn)約、抽象、寫(xiě)意、時(shí)尚；而在色調(diào)上，它既有朦朧夜色的湖畔，又有照度頗高的宮殿；在構(gòu)圖上，它既有對(duì)稱平衡的瞬間，又有嘈雜紛亂的場(chǎng)面而這一切，則集中表現(xiàn)出作者“對(duì)黑夜戰(zhàn)勝白天、邪惡戰(zhàn)勝正義的恐懼”，而王子與公主最終淪為權(quán)謀犧牲品的悲劇結(jié)果，則表現(xiàn)出作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望與反思。

或許，各地觀眾對(duì)于這部新版《天鵝湖》頗為矛盾的反應(yīng)，再次反證了馬約和蒙特卡洛芭團(tuán)敢為人先的探索價(jià)值：普通觀眾大多對(duì)它“不好好跳舞”和“缺乏古典美”頗有意見(jiàn)，但對(duì)全劇中許多觸目驚心的場(chǎng)面卻印象深刻，盡管依然不知所云；而喜歡新鮮的觀眾則被它帶進(jìn)了深深的回味與思考之中，盡管要一語(yǔ)道破天機(jī)尚需時(shí)間！

馬約的《羅米歐與朱麗葉》首演于 1996年，當(dāng)即在西方舞壇引起轟動(dòng)，但 2000年首次來(lái)華公演時(shí)，卻因其簡(jiǎn)約的故事、幾何的布景、簡(jiǎn)單的服裝、抽象的動(dòng)作，特別是擯棄了古典芭蕾舞劇慣用的啞劇手勢(shì)等原因，讓普通觀眾一頭霧水。這個(gè)當(dāng)代版的《羅密歐與朱麗葉》擁有太多令人叫絕的創(chuàng)意！形象地說(shuō)，它像導(dǎo)游一樣，用舞蹈這種“非文字語(yǔ)言”引領(lǐng)我們，將莎翁這部“文字語(yǔ)言”的名劇提綱挈領(lǐng)且印象深刻地游學(xué)了一遍，而篇幅僅用了 3幕，時(shí)間則比古典和現(xiàn)代版少用了 40分鐘。不過(guò)，全劇中最讓人心動(dòng)過(guò)速的場(chǎng)面，當(dāng)屬羅米歐借用慢鏡頭的手法，將朱麗葉從靈床上叼起身來(lái)的絕妙設(shè)計(jì)，由此揭示出男主人公在結(jié)束其生命前的最后一刻，對(duì)女主人公的至愛(ài)

第十屆全國(guó)舞蹈比賽

中國(guó)舞蹈在 2013年，由于諸多國(guó)家級(jí)比賽的強(qiáng)力刺激，出現(xiàn)了許多新人佳作，尤其是第十屆全國(guó)舞蹈比賽與第十四屆“文華獎(jiǎng)”展演的兩大決賽，借助于文化部與山東省政府聯(lián)合主辦的第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)這個(gè)超級(jí)大平臺(tái)，先后在 7個(gè)城市新建的大劇院舉行。

首先是第十屆全國(guó)舞蹈比賽的決賽一馬當(dāng)先， 6月29日至 7月4日接連在臨沂和日照舉行，來(lái)自全國(guó) 35個(gè)省、市、自治區(qū)的 75個(gè)獨(dú)舞、雙人舞、三人舞和 92個(gè)群舞作品在這里爭(zhēng)奇斗艷， 2000多名參賽選手在這里各顯神通，不僅讓專家評(píng)委和各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)們檢閱了當(dāng)今中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的最新成就，也讓這兩座城市的居民們大飽眼福。

山東省獲得出人意料的好成績(jī)

在獲獎(jiǎng)單位和選手中，作為東道主的山東省取得了出人意料的好成績(jī)——共有 18部作品入圍決賽，是入選數(shù)量最多的省份，并最終有 8個(gè)作品與個(gè)人獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)的等級(jí)和數(shù)量均在全國(guó)各省市中名列第一，不僅讓山東的舞蹈在沉寂多年后，再次躍入全國(guó)先進(jìn)行列，而且為中國(guó)舞蹈的藍(lán)圖增添了一抹亮色。

究其原因，首先是山東既是三大秧歌的發(fā)源地，又是紅色政權(quán)的根據(jù)地，因而擁有著豐厚的民間舞資源和光榮的革命傳統(tǒng)；其次是各參賽單位動(dòng)手早，抓得狠，參與面廣，比如山東藝術(shù)學(xué)院提前請(qǐng)了多位北京專家講學(xué)，鼓勵(lì)青年教師群體提高創(chuàng)作水平，而該院教員劉楊、王森、劉忠分別為學(xué)生創(chuàng)作的男子群舞《脊梁》和女子群舞《沂蒙那座——橋》，均給觀眾留下了深刻印象，后者還獲得了群舞創(chuàng)作的二等獎(jiǎng)；又如山東青年政治學(xué)院的傅曉青，繼上屆全國(guó)舞蹈比賽獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)后再接再厲，為本次比賽編導(dǎo)的男子群舞《鼓子少年》獲表演一等獎(jiǎng)，女子群舞《喜鵲喳喳喳》獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)，三人舞《風(fēng)雨擔(dān)架》獲組委會(huì)編導(dǎo)特別獎(jiǎng)，而他本人則榮獲評(píng)委會(huì)編導(dǎo)特別獎(jiǎng)，成為本屆比賽上獲獎(jiǎng)最多的青年編導(dǎo)。

部隊(duì)舞蹈歷來(lái)是全國(guó)比賽上的興奮劑

部隊(duì)舞蹈，尤其是各團(tuán)的男子群舞，歷來(lái)是全國(guó)比賽上的興奮劑，但在本屆比賽上，這個(gè)群體則在小型舞蹈上有了新的突破，比如北京舞蹈學(xué)院教員張?jiān)品搴秃鷰r分別為總政歌舞團(tuán)蘇鵬 國(guó)雅琦、孫晗碩量身打造的雙人舞《兵 ——作品一號(hào)》和男子獨(dú)舞《我是一個(gè)兵》，都在取材的視角和作品的情調(diào)上別出心裁且各有立意：

前者通過(guò)兩位舞者間巧妙轉(zhuǎn)換的動(dòng)靜關(guān)系與男主演蘇鵬令人叫絕的軟開(kāi)度與爆發(fā)力，表現(xiàn)了女雕塑家對(duì)男英雄塑像深深的眷戀與崇敬之情，因而獲得表演一等獎(jiǎng)，張?jiān)品瀚@得評(píng)委會(huì)編導(dǎo)特別獎(jiǎng)；后者則通過(guò)機(jī)智諧趣的舉止與火線成長(zhǎng)的經(jīng)歷，塑造出一位小兵張嘎式的英雄少年，因而獲得表演二等獎(jiǎng)。

女性編導(dǎo)的獨(dú)舞格外搶眼

女性編導(dǎo)的獨(dú)舞在這次比賽中格外搶眼，比如張曉梅與韓超慧編導(dǎo)、郭一歌表演的朝鮮族舞蹈《戀舞伊人》和鄧麗莉編導(dǎo)、袁竹表演的藏族舞蹈《蓮花》；兩個(gè)獨(dú)舞的共同特點(diǎn)是，既未簡(jiǎn)單展示各自的動(dòng)作素材，也未刻意再現(xiàn)各自的外部特征，而是不約而同地表現(xiàn)出各不相同、蓄勢(shì)待發(fā)的力與美。

再如曲曉自編自演的《薔薇》，盡管主題同樣是具象的花，但在表現(xiàn)手段上卻超越了從任何民間舞素材或傳統(tǒng)服飾出發(fā)的古老套路，并在緊身衣褲上披掛起碩大的紅綢，隨后讓整個(gè)身體千旋百轉(zhuǎn)，任修長(zhǎng)手臂隨風(fēng)搖曳，初而塑造出一朵靈魂出竅的薔薇，繼而讓這朵鮮花在怒放后紅綢落地，露出女舞者撩人心動(dòng)的曲線肢體，由此完成了這個(gè)舞蹈從女性形象到鮮花意象之間循環(huán)往復(fù)的審美意象，為借物抒情、贊美女性創(chuàng)造了一種新鮮的方式！

第十四屆“文華獎(jiǎng)”展演

10月8日至 26日，第十四屆“文華獎(jiǎng)”展演的決賽輪番在德州、濟(jì)南、濰坊、煙臺(tái)、臨沂、日照和青島這 7個(gè)山東城市舉行，其中有 8臺(tái)舞劇與 9臺(tái)不同樣式的舞蹈或歌舞參加了決賽。顯而易見(jiàn)，各參賽單位均在人力、物力和財(cái)力上下了血本，并大多有省、市、自治區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)們保駕護(hù)航到達(dá)參賽城市，但評(píng)委們心中“藝術(shù)至上 ”的標(biāo)準(zhǔn)卻是不可動(dòng)搖的。最終，他們將 3個(gè)“文華劇目大獎(jiǎng)”授予了《紅高粱》《鐵道游擊隊(duì)》和《粉墨春秋》這三部舞劇，舞劇《水月洛神》《過(guò)年》《碧海絲路》《紅軍花》、說(shuō)唱?jiǎng)　督夥拧?、舞蹈?shī)《沉沉的 里情》、歌舞《放歌長(zhǎng)白山》、歌舞詩(shī)《魅力西藏》、歌舞音畫(huà)《金格燦燦彩》、歌舞詩(shī)劇《呼倫貝爾大雪原》這 10臺(tái)作品獲得了“文華優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，而舞劇《花兒》、舞蹈詩(shī)《黎族故事》、歌舞《熱貢神韻》、歌舞詩(shī)《執(zhí)著》這 3臺(tái)則獲得了“文華劇目獎(jiǎng)”。

難得的是，由于文化部領(lǐng)導(dǎo)特別體恤搞大型舞蹈作品必須付出的巨大代價(jià)，而進(jìn)入決賽并遠(yuǎn)道去山東參賽更屬不易，所以，去山東參加決賽的全部作品都獲得了不同等級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，可謂皆大歡喜！

第九屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)

中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”由中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)創(chuàng)辦于 1997年，是在中國(guó)文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下，與中國(guó)劇協(xié)的“梅花獎(jiǎng)”、中國(guó)影協(xié)的“百花獎(jiǎng)”同樣級(jí)別和屬性的專家獎(jiǎng)，代表著中國(guó)專業(yè)舞蹈的最高成就。 1998年，它在北京舉辦了首屆評(píng)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)的參評(píng)對(duì)象是與“舞劇·舞蹈詩(shī)”等大型舞蹈作品相對(duì)而言的 “小型舞蹈作品 ，”具體包括中國(guó)古典舞、中國(guó)民間舞、芭蕾舞和新舞蹈這 4類，隨后則將“新舞蹈”改成了更加清晰的“現(xiàn)代舞與當(dāng)代舞”；原則上，小型作品評(píng)獎(jiǎng)每?jī)赡昱e辦一次，而大型作品的評(píng)獎(jiǎng)則每三年舉辦一次。 2013年，這個(gè)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)進(jìn)行到了第九屆，分別包括古典舞、民族民間舞和舞劇·舞蹈詩(shī)這 3類。

“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)

本屆“荷花獎(jiǎng)”古典舞評(píng)獎(jiǎng)的半決賽與決賽 8月15日至 19日在青海省會(huì)西寧舉行。由于各種原因，這次古典舞評(píng)獎(jiǎng)距離上屆已有 8年之久。參加視頻初賽的節(jié)目共有 137個(gè)，經(jīng)過(guò)初評(píng)的嚴(yán)格篩選之后，共有39個(gè)入圍作品參加了在西寧的半決賽和決賽。 8月19日，在青海大劇院舉行了高潮迭起的頒獎(jiǎng)晚會(huì)，獲得金獎(jiǎng)的 3段群舞《麗人行》《滿江紅》《陶紋夢(mèng)圓》和 3段獨(dú)舞《且看行云》《月滿春江》《濟(jì)公》均再次登臺(tái)，而74歲高齡的古典舞表演家陳愛(ài)蓮更是再現(xiàn)了她 50年前的代表作《春江花月夜》，其為舞而生的精神與爐火純青的境界令所有觀眾心悅誠(chéng)服。

從理論上說(shuō)，本屆古典舞比賽盡管較之以往，可以說(shuō)在題材、語(yǔ)言、手法和形象等各方面均出現(xiàn)了更加多元的發(fā)展，但我們認(rèn)為，這本是整個(gè)當(dāng)代世界的大勢(shì)所趨，而我們必須面對(duì)的嚴(yán)重問(wèn)題是，到目前為止，尚無(wú)出現(xiàn)任何異峰突起的“怪才”和妙不可言的“極品”！究其原因，首先是 “70后”與“80后”逐漸成了編創(chuàng)隊(duì)伍的主體，但他們雖有充沛的體力與活躍的思想，卻既沒(méi)有深厚的傳統(tǒng)根基，又沒(méi)有廣闊的國(guó)際視野，因而，在古典舞經(jīng)過(guò)幾十年的努力，逐漸從戲曲脫出身來(lái)，并且形成了自己的“身韻”、“漢唐”、“敦煌”、“昆舞”等訓(xùn)練體系與大批的經(jīng)典節(jié)目后的今天，他們又在創(chuàng)作題材和動(dòng)作程式上，簡(jiǎn)單地回歸了戲曲，并且開(kāi)始了簡(jiǎn)單的循環(huán)往復(fù)；

與此同時(shí)，我認(rèn)為，比賽期間所關(guān)注的——“中國(guó)古典舞的未來(lái)是‘向前走 ，還是‘向后轉(zhuǎn)的問(wèn)題，絕不是一個(gè)可以割裂開(kāi)來(lái)、加以討論的問(wèn)題，因?yàn)槿魏我粋€(gè)創(chuàng)造性的行為，都只能是在不同程度上繼承前人的創(chuàng)造性成果，并且注入個(gè)人創(chuàng)造性智慧的結(jié)果！對(duì)于中國(guó)古典舞的當(dāng)代創(chuàng)作者而言，他們則需要一方面深入學(xué)習(xí)，甚至是補(bǔ)習(xí)傳統(tǒng)文化，一方面需要走出國(guó)門，研究其它文明古國(guó)的古典舞是如何處理好繼承與發(fā)展間的平衡關(guān)系的，并最終走出自己的路子來(lái)！

“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞評(píng)獎(jiǎng)

本屆“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞評(píng)獎(jiǎng)的決賽11月11日至 14日在貴州省府貴陽(yáng)舉行。 10年前，中國(guó)舞協(xié)決定將民族民間舞評(píng)獎(jiǎng)獨(dú)自落戶貴陽(yáng)，并與當(dāng)?shù)厥形褪姓炗喠艘粋€(gè)為期 10年的合作協(xié)約，由此為“荷花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)開(kāi)辟了一條新路。因此，本屆評(píng)獎(jiǎng)是雙方精誠(chéng)合作 10年、舉辦了 5屆的“收官賽”。

鑒于報(bào)名參加本屆比賽的古典舞作品多達(dá) 280余個(gè)，組委會(huì)為了縮短賽程，亦減輕參賽團(tuán)體的經(jīng)濟(jì)壓力，僅為通過(guò)視頻初賽、來(lái)自全國(guó) 22個(gè)省、市、自治區(qū)和部隊(duì)，漢、回、朝鮮、蒙古、仫佬等諸多民族的 56個(gè)作品直接進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)決賽，而取消了以往的半決賽，其中包括群舞 34個(gè)和單雙三人舞22個(gè)。經(jīng)過(guò) 3天的激烈角逐，共評(píng)出金獎(jiǎng) 6個(gè)、銀獎(jiǎng) 17個(gè)、銅獎(jiǎng) 14個(gè)、單項(xiàng)獎(jiǎng) 3個(gè)、“十佳作品 ”榮譽(yù)獎(jiǎng) 14個(gè)，其中的表演金獎(jiǎng)由中央民族大學(xué)舞蹈學(xué)院的《金色貝多羅》獲得，作品金獎(jiǎng)由貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的《太陽(yáng)山》、廣西柳州市藝術(shù)劇院的《仫佬仫佬背背抱抱》、云南藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院的《阿羅漢》、呼和浩特市民族歌舞團(tuán)的《戈壁沙丘》、新疆和田地區(qū)新玉歌舞團(tuán)的《昆侖之夢(mèng)》獲得； 3個(gè)單項(xiàng)獎(jiǎng)中的最佳音樂(lè)創(chuàng)作獎(jiǎng)由《仫佬仫佬背背抱抱》的作曲王崴獲得， 2個(gè)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)分別由《戴天頭》的達(dá)珍和次仁白珍、《于闐女》的孫秀琴獲得。

同其它舞種的“荷花獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)一樣，這次民族民間舞的評(píng)獎(jiǎng)也不搞場(chǎng)面鋪張的頒獎(jiǎng)晚會(huì)，而是在宣布評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果之后，邀請(qǐng)專家評(píng)委點(diǎn)評(píng)作品，以便讓參賽者對(duì)今后的創(chuàng)作知其然更知其所以然。他們的主要觀點(diǎn)有：一、“荷花獎(jiǎng)”的民族民間舞評(píng)獎(jiǎng)主要是給那些民族風(fēng)格純粹和民族屬性清晰的舞蹈提供展示的平臺(tái)；同時(shí)，在今天這樣一個(gè)開(kāi)放的時(shí)代，也應(yīng)給那些多民族交融的、比較自由的民族民間舞創(chuàng)作提供實(shí)驗(yàn)與展示的機(jī)會(huì)；二、好的民族民間舞應(yīng)該具有濃郁的民族風(fēng)格、鮮明的地域特色、突出的時(shí)代特征和表意與審美的完美結(jié)合；三、民族民間舞有自己的動(dòng)作邏輯和特定寓意，不能照搬現(xiàn)代舞中純動(dòng)作的編舞技法，更不能是動(dòng)作的簡(jiǎn)單堆積。我們認(rèn)為，清晰地總結(jié)并準(zhǔn)確地闡釋出這些原則和規(guī)律，對(duì)于日后中國(guó)民族民間舞的創(chuàng)作顯然是積極而有益的。

幾點(diǎn)問(wèn)題與思考

很多舞蹈同行都有同感： 2013年特別忙，所以過(guò)得特別快。因?yàn)榇蠹叶济?，所有才有上述海量的舞蹈作品?wèn)世，而本文的年終盤(pán)點(diǎn)也來(lái)自筆者親歷親目的百余場(chǎng)舞蹈演出。

與此同時(shí)，我也意識(shí)到一些帶有共性的問(wèn)題，比如許多大型舞蹈作品還在高成本與大制作的慣性下積重難返，不愿或者不知如何在編劇和編導(dǎo)上下大功夫，繼續(xù)重復(fù)著“舞不夠，景來(lái)湊”的愚蠢老路，盡管上芭的《簡(jiǎn)愛(ài)》、上海 175當(dāng)代舞團(tuán)的《荷》已經(jīng)踏上了需要大智慧才能找到的簡(jiǎn)約之路！

再如在舞劇與舞蹈詩(shī)持續(xù)升溫的中國(guó)舞蹈界，舞劇的劇本和舞蹈詩(shī)的文本創(chuàng)作始終是個(gè)大問(wèn)題！這其中，舞劇對(duì)人力、物力、財(cái)力的要求，當(dāng)然會(huì)更高！尤其是在強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，每個(gè)藝術(shù)門類都得強(qiáng)，但又不能喧賓奪主，窒息或者擠壓了舞蹈這個(gè)主體，更不能輸在編劇這個(gè)起跑線上！

值得贊賞的是，獲得“文華大獎(jiǎng)”的3部舞劇，都對(duì)劇本的創(chuàng)作給予了必要的尊重——不僅啟用了內(nèi)地舞界的專業(yè)筆桿子，而且還三顧茅廬，聘請(qǐng)了香港的著名劇作家李碧華，由此確保了劇本首先能夠立得住、說(shuō)得通、有高潮、能出彩，然后還能舞起來(lái)、既炫技、又抒情、更精彩！有鑒于舞劇創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)的方興未艾，如何培養(yǎng)舞劇的專業(yè)編劇、編導(dǎo)、表演和評(píng)論人才，實(shí)乃當(dāng)務(wù)之急！

讓人啼笑皆非的是，在目前舞劇和舞蹈詩(shī)的創(chuàng)作中，似乎任何會(huì)寫(xiě)漢字的人，都能從事這個(gè)專業(yè)性頗高的職業(yè)！春節(jié)前，全國(guó)演出市場(chǎng)再次被《天鵝湖》壟斷的事實(shí)足以提醒我們，如何為舞蹈挑選一個(gè)好故事和如何用舞蹈講好這個(gè)好故事同等重要！顯而易見(jiàn)，這方面的研究亟待深入，而這方面的教育則是當(dāng)務(wù)之急，需要有關(guān)部門齊心協(xié)力，盡快拿出解決方案，以免讓如此巨大的人力、物力、財(cái)力付之東流！

歐建平：中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng)