王虹

我們都知道，作為演員每一次成功的表演都是由諸多因素共同作用的結(jié)果，它包括精彩的演技、良好的心態(tài)、共同的配合，以及表演中的節(jié)奏掌控，而在表演中的“停頓”則成為很重要的手段。

表演過程中的“停頓”有很多種形式，有演員表演過程中語言的停頓，即刻意保留一定時間的沉默來表達(dá)一種思想和情感；有表演過程中動作的停頓，制造出一種動作的凝固起到強(qiáng)調(diào)劇情和人物的作用；當(dāng)然還有其他諸如：利用音樂、燈光、音效創(chuàng)造的停頓，其目的就是為了創(chuàng)造表演的最佳效果。

一、表演中的“停頓”是一種思想和情感的表達(dá)

很多精彩的表演，往往把觀眾吸引到演員的表演當(dāng)中，被表演的變化和戲劇的矛盾而帶動。嬉、笑、怒、罵，如同與舞臺的表演融為一體，很多時候就會利用停頓來創(chuàng)造效果。

生活中停頓本來就是很自然的事。沒有人和別人講話一口氣說完，中間不做任何停頓的，那樣會讓人受不了，而且聽不明白。舞臺上的演員往往也是這樣，為了表達(dá)的更清楚，并且能把所表演的角色的思想和情感都表現(xiàn)出來，有時候必須要做適當(dāng)?shù)耐ｎD?？墒怯行]有經(jīng)驗的演員他們在舞臺上表演得很著急，生怕停頓會讓觀眾著急，或者是認(rèn)為停頓下來沒事干。為此，就不管舞臺上要表現(xiàn)什么，總是急急忙忙地把自己背的臺詞說完，唯恐停頓了別人會搶了他的話。

還有人認(rèn)為表演就要“一氣呵成”，不能停頓。其實這種一氣呵成和一口氣把話說完是兩碼事，表演的一氣呵成是對感情語氣連貫的一種形容，一口氣把話說完是生理上的一種表現(xiàn)形式。在話劇表演中臺詞的停頓，是臺詞藝術(shù)中具有極為重要意義的技藝。他對揭示人物的思想，抒發(fā)人物的情感，準(zhǔn)確地傳達(dá)臺詞的寓意和展示臺詞中所表達(dá)的意境有重要的作用，它是表演中不可缺少的，是增加舞臺藝術(shù)效果的必要手段。

如話劇中演員的臺詞，經(jīng)常會出現(xiàn)停頓，并且分為：語法停頓、邏輯停頓、感情停頓、結(jié)構(gòu)停頓等，正是話劇演員運(yùn)用這些停頓，把角色的臺詞講出來讓人物有了思想、情感和個性。例如：話劇《雷雨》中的魯侍萍與周樸園的一段對話就是利用停頓揭示了兩個人的內(nèi)心世界。

周樸園：三十年前這家姓梅的——

魯侍萍：姓梅的——

周樸園：有個年輕的小姐，很賢惠，也有規(guī)矩，有一天夜里忽然的投水死了，后來……后來你知道嗎？

魯侍萍：不敢說……

周樸園： 哦？

魯侍萍：我倒是認(rèn)識一個年輕的姑娘，姓…… 梅，

周樸園：哦！你說說看，

魯侍萍：可她不是小姐，也不賢惠，并且聽說是不大規(guī)矩的，

周樸園：也許……也許你說錯了吧？

魯侍萍：這個姓梅的姑娘倒是有一天晚上投了河，可不是她一個，她手里還抱著一個剛剛出生三天的男孩。

周樸園：哦？

魯侍萍：聽人說她生前是不規(guī)矩的，她不是什么小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒她叫侍 萍。

周樸園：你姓什么？

魯侍萍：我姓魯，老爺。

周樸園：侍萍……侍萍，（思索片刻，停頓）對了這個女孩子的尸首說是有一個窮人見著埋了，你可以打聽著她的墳在哪兒嗎？

這一段對話，兩個人的臺詞都是在語法、邏輯、情感、結(jié)構(gòu)的停頓中進(jìn)行的，表現(xiàn)了兩個人在對話中各自的心里活動和對過去的回憶。在緩慢的一問一答的過程中，讓觀眾對每一句臺詞都感到很沉重，牽動人心，這就是停頓在表演中起到的效果。

另外，在舞臺表演中經(jīng)常會看到演員的動作在表演時突然做一下停頓，讓戲劇突然升華了。如：小品《芙蓉樹下》最后的那一段。男主人公在聽完三妹兒說她為了繡帶有芙蓉花的紅兜兜，把手都磨出了泡時，先是停頓了一下，然后急忙跑的三妹兒身邊，拉住了三妹兒的手，又停頓了一下，充滿情感地對三妹兒說：“我錯嘍，我錯嘍……”讓戲劇的人物故事更加生動，這時候兩個戀人的內(nèi)心情感充分地表現(xiàn)出來了。

二、表演中的“停頓”可以起到強(qiáng)調(diào)劇情和人物的作用

在演員表演的舞臺上，其實有很多方式的停頓，都為表演創(chuàng)造了奇效。有些停頓還為強(qiáng)調(diào)劇情和人物起到了重要的作用。

我們都只知道，在我國的很多戲劇表演當(dāng)中，演員一出場的亮相和收場的定型，都是利用停頓的手段來實現(xiàn)表演的。

我們在日常生活中會發(fā)現(xiàn)有這樣的現(xiàn)象，就是當(dāng)你第一次見到一個陌生人時，你的第一眼印象特別重要，而日后這個人成為了你的朋友，你的第一眼印象總是會讓你不容易忘記。它主要是因為這個人先給觀察者留下了主要的生理的和心理的特征，也就是這個人的體格、相貌、舉止、言談?；蚴嵌苏撵o、清雅秀麗、威武雄壯，或是賊眉鼠眼、卑劣庸俗。都是通過長相“神情”風(fēng)度的存在，給對方留下了一個綜合的初步感受和大概的了解。而一個演員雖然可以通過化妝、頭飾道具來顯示其身份、年齡、氣質(zhì)，然而，給觀眾的恰恰是第一眼印象，也就是在舞臺上那種具有重要意義的停頓，也就是出場的“亮相”。京劇現(xiàn)代戲《智取威虎山》里，楊子榮一出場手握一只駁殼槍站在舞臺上的造型動作，就是一個暫短的停頓，給觀眾留下了一個正氣凌然，威武雄壯的人民解放軍的印象。而昆曲《十五貫》中婁阿鼠的出場，則被設(shè)計成架起肘臂一步一顛向前挪動，然后做一個造型的停頓，一個市井潑賴的形象展現(xiàn)在觀眾眼前，一眼就知道他是一個壞人，就是這樣的一個停頓給觀眾留下了深刻的印象。

話劇《報童》中扮演周總理的演員，為了“表演”總理而不是“再現(xiàn)”總理，很好地利用出場的亮相和表演中的停頓，讓觀眾很快就找到了周總理日常熟悉的身影，加上演員在臺詞中采用淮安口音，語速適中，一舉手一投足恰到好處，更加得到了觀眾的認(rèn)可，成功地塑造一個和藹可親的偉人形象。

參考文獻(xiàn)：

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