劉佳凝，莊惟敏/LIU jianing, zHUANG Weimin

體驗(yàn)建筑
——維特拉家具博物館案例研究

劉佳凝，莊惟敏/LIU jianing, zHUANG Weimin

位于德國(guó)南部邊境小城魏爾的維特拉品牌家具廠區(qū)，一直以來(lái)因其羅致了諸多著名建筑師的作品而享有盛譽(yù)。廠區(qū)內(nèi)的收官之作——維特拉家具博物館，自落成之日便深受各方參觀者們的喜愛。本文作者通過自己的親身參觀經(jīng)歷以及對(duì)其他參觀者的行為模式的觀察，結(jié)合建筑設(shè)計(jì)和建造的調(diào)查，對(duì)這一體驗(yàn)式建筑進(jìn)行剖析，研究其獨(dú)特的空間效果和營(yíng)造的心理感受。

體驗(yàn)建筑，空間，視線，流線，展陳

1 項(xiàng)目背景及設(shè)計(jì)概念

1.1 項(xiàng)目背景

德國(guó)著名的維特拉品牌家具公司制造廠在1980年代初遭遇大火，從那時(shí)的廠區(qū)重建起，富于藝術(shù)氣質(zhì)和發(fā)展眼光的公司總裁拉夫·費(fèi)爾鮑姆（Ralf Fehlbaum）開啟了他的“多樣與整體”企業(yè)概念的實(shí)踐，于是世界各地的建筑師接踵而至，受邀為其設(shè)計(jì)建造廠房、配套用房、會(huì)所、博物館，乃至雕塑和家具。在英國(guó)建筑師尼古拉斯·格雷姆肖（Nicolas Grimshaw）完成廠區(qū)規(guī)劃和最初的幾棟新廠房之后，弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）于1989年設(shè)計(jì)建成了盤扭的家具博物館。4年后，如今享譽(yù)世界的女建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在此完成了她的處女秀——頗具動(dòng)勢(shì)的維特拉消防站。而同年，日本建筑師安藤忠雄（Tadao Ando）也以一向純凈的風(fēng)格展現(xiàn)了他腦海中的會(huì)議中心。1994年，阿爾瓦羅·西扎（Alvaro Siza）以一座內(nèi)斂的新廠房和一道精致的拱形雨篷為整個(gè)廠區(qū)再填磚瓦。[1]

經(jīng)過了10余年密集的建設(shè)期，維特拉廠區(qū)也享受了一段平靜的日子。而時(shí)間轉(zhuǎn)眼來(lái)到2004年，維特拉家具公司計(jì)劃從原先商業(yè)客戶的辦公類家具開始向個(gè)體客戶的居家市場(chǎng)拓展，這一市場(chǎng)的拓展帶來(lái)了大量經(jīng)典的、再版的、甚至一些后現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)作品。而相應(yīng)的，為這些作品展陳所需的室內(nèi)空間在維特拉廠區(qū)卻處于匱乏的狀態(tài)，于是公司決定在廠區(qū)北部（圖1）原先的一塊預(yù)留建設(shè)場(chǎng)地上，為新的“居家系列”家具設(shè)計(jì)建造一個(gè)新的博物館——維特拉家具博物館（VitraHaus）。而該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)者，則是一對(duì)實(shí)力雄厚的建筑師組合：赫爾佐格與德梅?。℉erzog & de Meuron），他們家鄉(xiāng)就在離魏爾城不遠(yuǎn)的巴塞爾（Basel）市。

1.2 設(shè)計(jì)概念

設(shè)計(jì)基地位于廠區(qū)北部的一片空曠地上。地段的大尺度使得維特拉家具博物館能夠與蓋里、安藤忠雄等大師的先期作品遙遙相望，也使得在場(chǎng)地的布置上，能夠引進(jìn)大面積的果樹園草地，作為對(duì)當(dāng)?shù)鼐坝^的延續(xù)（圖2）。

在這樣一塊相對(duì)獨(dú)立的設(shè)計(jì)場(chǎng)地上，赫爾佐格與德梅隆得以較為自由地發(fā)揮，在建筑體量上，完全放棄了工業(yè)廠房慣用的水平延展模式，而是采用了僅1324m2的小基底，垂直向上發(fā)展出5層；至于建筑的形態(tài)，正如赫爾佐格與德梅隆的許多其他建筑作品一樣，延續(xù)了形體簡(jiǎn)單純凈的風(fēng)格[2]，房子原型體塊堆疊的手法雖然具象，卻絕不單單是從形狀和外觀出發(fā)的考慮，而是在設(shè)計(jì)策略上回應(yīng)了對(duì)于家具博物館建筑本質(zhì)——“家”的追求，也恰好與這片場(chǎng)地的語(yǔ)境暗中契合——在維特拉廠區(qū)南側(cè)的城鎮(zhèn)，可以看到盡是坡屋頂?shù)男⌒妥≌?，兩個(gè)算是本地的建筑師便信手拈來(lái)，將傳統(tǒng)居住的家庭記憶環(huán)境抽象為母體，將這個(gè)盛放為家庭設(shè)計(jì)的家具和器物的博物館，打造成一次“回家”的體驗(yàn)場(chǎng)所。

1 維特拉廠區(qū)

2 維特拉家具博物館外景

體塊的堆疊則一方面滿足了多個(gè)單元的功能需求，而同時(shí)又營(yíng)造出變化多端的空間，好似一個(gè)聚落，淡淡地透著一種微型垂直城市的隱喻；而大量空閑的場(chǎng)地則只用來(lái)引入地景，讓人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地便能欣賞這座獨(dú)特的房子。整個(gè)設(shè)計(jì)似乎并不意在通過平面體量與南邊的廠房爭(zhēng)雄，而是通過廣闊的場(chǎng)地空間與小巧細(xì)膩的手法對(duì)比，加上高處的獨(dú)特風(fēng)景，而一躍成為新的地標(biāo)。

3 截面形體推敲（圖片來(lái)源：http://en.wikiarquitectura. com/index.php/vitraHaus）

2 空間設(shè)計(jì)

2.1 空間構(gòu)成

12個(gè)高度抽象的模塊房子交錯(cuò)堆疊在一起，雖然外皮被漆成深灰色，靜靜地融合在大地背景之中，但是，山墻斷面上開的窗子一躍成為了活躍的主角，對(duì)于室內(nèi)外的人來(lái)說，這都是一幅上演著不同景色的屏幕。而為了這個(gè)既占有了唯一性、又頗具互動(dòng)性的山墻窗，建筑師也著實(shí)進(jìn)行了一番推敲（圖3）。

坡屋頂?shù)男蜗箅m然具有很強(qiáng)的家庭記憶提示性，但是，不同的坡度比例也會(huì)造成微妙的體驗(yàn)差異。因?yàn)槭聦?shí)上從室內(nèi)看，并沒有哪個(gè)家庭的窗戶真的是如維特拉家具博物館呈尖脊形狀的，也少有如此巨大尺度的景觀窗出現(xiàn)在居住環(huán)境中，人們之所以能夠被喚起家庭環(huán)境的記憶，只是這種特定的感知的“圖式”與我們腦中經(jīng)驗(yàn)相吻合，通過認(rèn)知的加工，我們會(huì)形成一個(gè)修正的結(jié)果，提取我們熟悉的心理認(rèn)同感而暫時(shí)放棄對(duì)于不合經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)想。基于這個(gè)作用原理，圖式與經(jīng)驗(yàn)的吻合這一環(huán)節(jié)是十分重要的，更加通俗地講，就是博物館室內(nèi)空間所強(qiáng)調(diào)的斷面形狀，一定要“像”人們心中普遍認(rèn)同的住宅圖式。心理實(shí)驗(yàn)已經(jīng)證明，坡屋頂空間比平屋頂空間更具有親和力，也就是說更容易營(yíng)造居家氛圍，但太陡的角度同樣會(huì)造成緊迫感和功能結(jié)構(gòu)浪費(fèi)。建筑師們通過不同角度結(jié)合功能的推敲，最終選定了30°作為屋頂坡度。再結(jié)合上室內(nèi)展品的布置，儼然一幅居家的圖景，引來(lái)參觀者不時(shí)上前體驗(yàn)（圖4）。

在形體的交疊組合上，充分利用相交體的3種可能性——相交空間從屬于其中一個(gè)形體、相交空間為兩形體公共空間和相交空間獨(dú)立成第三形體（圖5）——來(lái)處理多角空間，或在完整的墻面上形成挑臺(tái)、屋中屋等沖突變化的室內(nèi)形式，或在兩個(gè)坐標(biāo)系轉(zhuǎn)換的空間之中強(qiáng)調(diào)空間連續(xù)感，模糊參觀者的方位判斷，造成迷宮趣味效應(yīng)。

和山墻面形成強(qiáng)烈對(duì)比的側(cè)墻處理作為展品的背景墻，也在有些部位進(jìn)行了處理。通過模擬工業(yè)生產(chǎn)“擠壓”的手法在墻面上形成凹進(jìn)或突出的空間，并賦予近人的木質(zhì)材料，為人們休憩和觀看展品提供了趣味長(zhǎng)椅空間（圖6）。

4 山墻窗營(yíng)造的室內(nèi)“居家”圖景

5 形體組合的可能性

6 側(cè)墻面上的長(zhǎng)椅空間（圖片來(lái)源（左）：http://en.wikiarquitectura.com/index.php/vitraHaus）

7 山墻面上的開窗對(duì)景分析

8 圖靈格山對(duì)景視線

9 巴塞爾城對(duì)景視線

10 萊茵河灣對(duì)景視線

11 以圖靈格山為對(duì)景的家居風(fēng)格展廳

12 富有驚喜提示性的內(nèi)部視線關(guān)系

13 建筑各層平面疊合圖（圖片來(lái)源：http:// en.wikiarquitectura.com/index.php/vitraHaus）

14 通過交通流線對(duì)空間進(jìn)行組織

15 建筑整體流線串聯(lián)模式

16 室內(nèi)設(shè)計(jì)效果

17 近窗下沉處理

18 屋頂雨水板和檐口處理細(xì)部（17、18圖片來(lái)源：http://www. vitra.com/de-de/campus/ vitrahaus）

19 設(shè)計(jì)建造（圖片來(lái)源：http://www.swissmadearchitecture.com/?seite=Overview&pid=50）

2.2 空間秩序

看似混亂無(wú)章的體塊組合實(shí)際上也是遵循了一定的空間秩序進(jìn)行整合，在維特拉家具博物館中，這一點(diǎn)主要通過視線的設(shè)計(jì)和交通流線的組織來(lái)實(shí)現(xiàn)。

對(duì)于房子原型筒平面擺位的方位朝向，則是依據(jù)了建筑向外擴(kuò)展的視線關(guān)系。建筑師精心地吸納了周圍的景致，為其極具特色的大面積山墻窗一一設(shè)置了對(duì)景（圖7）。例如，乘坐上到頂層的電梯，開門進(jìn)入展室空間，赫然映入眼簾的便是廠區(qū)東北圖靈格（Tüllinger）山的壯美景致，山麓上的田野一直蔓延向建筑，直至收訖在樓板的邊緣（圖8）；步移景異，轉(zhuǎn)而望向南窗，建筑的高度和視線的限制巧妙地作用，給參觀者呈現(xiàn)了一幅巴塞爾城的全景圖（圖9）。就這樣，遠(yuǎn)近的山景、萊茵河最近的河灣景觀（圖10）以及城市的遠(yuǎn)景，統(tǒng)統(tǒng)被收斂在這個(gè)擁有多向居室的“家”里，使得過往的參觀者不由得來(lái)到窗前，或坐或臥，欣賞起景色來(lái)，在應(yīng)景的體驗(yàn)式展品中，自然地生發(fā)出家居生活的一幕幕場(chǎng)景（圖11）。到了晚上，當(dāng)深色的外表一步步黯淡成為剪影融入大地，這些窗子便成為外面世界觀看的熒屏，上演起一場(chǎng)場(chǎng)家庭的劇目，成為內(nèi)外世界交流的媒介。

建筑內(nèi)部的視線關(guān)系是充滿驚喜的。交疊空間的虛化處理造成了許多空間與空間之間的景框（圖12），使得人們?cè)谶\(yùn)動(dòng)的參觀過程中總能在角落中發(fā)現(xiàn)新空間的暗示，不斷推進(jìn)游覽的路線，不會(huì)感到單一空間的審美疲勞。雖然這種手法在一方面加重了整體流線的迷宮效應(yīng)，但另一方面也帶給人們多種路線選擇和探索的余地，更是呼應(yīng)了許多帶孩子前來(lái)的參觀者的需求，讓整個(gè)室內(nèi)空間成為動(dòng)態(tài)的嬉戲場(chǎng)。

交通流線的梳理是貫穿建筑空間邏輯的另一條線索。如果將建筑的各層平面疊合起來(lái)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在形體交疊程度最高的地方設(shè)置了核心交通，除了一直向上的電梯以外，在其不遠(yuǎn)處還有一條如盤龍一般在空間中屈曲旋轉(zhuǎn)的樓梯交通（圖13），由這樣的交通核心延展開不同層級(jí)的展示空間，借鑒了經(jīng)典博物館空間的模式——設(shè)置連接所有展室的核心公共空間，使得參觀者用最短路徑不遺漏地參觀所有展室，并隨時(shí)可以回到公共空間，選擇忽略或退出——同時(shí)應(yīng)用賴特在古根海姆博物館創(chuàng)造的連續(xù)螺旋向下流線，使得不同垂直高度的展室空間得以通過核心空間的連接向四周不同維度多向發(fā)展，實(shí)現(xiàn)水平與垂直的串連，在混亂中體現(xiàn)其內(nèi)在的秩序邏輯（圖14）。這樣的空間與流線結(jié)合方式也造就了維特拉家具博物館獨(dú)特的游覽路線，即由底層架空的內(nèi)凹式入口將外部人流吸引入底層5個(gè)功能盒中的門廳空間，再由門廳空間的垂直交通快速到達(dá)頂層，漫步向下逐個(gè)體驗(yàn)空間，最終回到底層的原點(diǎn)，參與門廳旁邊商店等空間內(nèi)的活動(dòng)，作為參觀的結(jié)束環(huán)節(jié)（圖15）。

2.3空間行為

室內(nèi)的設(shè)計(jì)與布展完全配合了建筑內(nèi)將要發(fā)生的行為，即以家具為展品的體驗(yàn)式展示空間。室內(nèi)墻面和頂面完全采用白色涂料，并配合展品布置射燈，這完全是出于烘托展品的需求和對(duì)于人們視覺合理性的滿足；地面和少量近人的家具化建筑構(gòu)件則采用了暖人的木材質(zhì)，以區(qū)分觀看空間和體驗(yàn)空間（圖16）；少量的細(xì)節(jié)處理，如近窗空間的下沉處理（圖17），則是增強(qiáng)了視覺的純凈性，劃分了相對(duì)的動(dòng)靜區(qū)域，使得人們自然而然地采用不同的動(dòng)靜空間或駐足停留、坐臥體驗(yàn)，或行進(jìn)而過，不會(huì)混淆用于體驗(yàn)的展品區(qū)和用于遠(yuǎn)觀的展品區(qū)，在建筑的多義性表征下，使人們的自主性得到合乎設(shè)計(jì)意圖的恰當(dāng)發(fā)揮[3]。

3 建造實(shí)施

3.1 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

在簡(jiǎn)潔的幾何外形下，我們還是能看到許多考慮周全的細(xì)部設(shè)計(jì)，使得純粹的形式顯得更為精致和準(zhǔn)確。可以看到屋頂斜面與垂直墻面的交界處，不僅設(shè)置了小的滴水檐口邊，考慮到德國(guó)南部地區(qū)多雨的氣候特點(diǎn)，還在斜面上設(shè)計(jì)了雨水板，分流垂直向下的雨水，進(jìn)行有組織排水（圖18）。這些雨水板在人視點(diǎn)時(shí)由于仰視的角度而不會(huì)被看到，因而也巧妙地避免了破壞整體的幾何形式。[4]

3.2結(jié)構(gòu)施工

赫爾佐格與德梅隆組合一向注重建筑的構(gòu)造和建造過程，房子原型的體塊堆疊雖然從形體、功能和喻意上展現(xiàn)了獨(dú)到的表現(xiàn)力，但其施工建造無(wú)疑將因上下不對(duì)位承重而出現(xiàn)不小的難題。經(jīng)過德國(guó)PERI公司嚴(yán)密的計(jì)算，將復(fù)雜的整個(gè)建筑數(shù)據(jù)合理化整為零，各個(gè)體量依次分別筑造，荷載依次向下傳遞，整體采用現(xiàn)澆鋼筋混凝土，模塊化結(jié)構(gòu)系統(tǒng)施工，并且部分的混凝土墻壁減少厚度從而減輕整體荷載，只在體量交叉處加厚混凝土以保證荷載的承受，在后期再通過結(jié)構(gòu)維護(hù)修補(bǔ)墻面（圖19）。[5]

4 結(jié)語(yǔ)

在維特拉家具博物館這一設(shè)計(jì)中，建筑表皮材質(zhì)這一赫爾佐格與德梅隆最為擅長(zhǎng)的方面并沒有得到什么創(chuàng)新與發(fā)揮，而是以相對(duì)平面化、低調(diào)的單色噴涂處理內(nèi)外大面積墻面。應(yīng)該說，這既是對(duì)于斷面上呈現(xiàn)出的豐富展覽畫面在主題上的規(guī)避，也是對(duì)于維特拉家具產(chǎn)品精細(xì)高品質(zhì)設(shè)計(jì)的尊重與烘托。得益于既單純又詭譎的造型，維特拉家具博物館將功能的邏輯性與場(chǎng)景的趣味性合而為一，把枯燥的博物館行程打造成為亦幻亦真的一系列體驗(yàn)，展現(xiàn)給所有參觀者一次飽滿的旅行。

不過，我們也應(yīng)該客觀地認(rèn)識(shí)到，在德國(guó)邊境小城魏爾這一片單純而富于現(xiàn)代藝術(shù)情懷的土壤上，維特拉家具博物館的誕生與存在伴隨著偶然性，相對(duì)獨(dú)立空白的場(chǎng)地和具有升華意義的定位成就了其不拘一格、自由生長(zhǎng)的可能。它注定是旅程中不可復(fù)制的一次難忘體驗(yàn)，而不是熙攘城市中每日路過的風(fēng)景。□

[1] 王路, 吳耀東. 協(xié)作與個(gè)性——維特拉家具公司建筑評(píng)述[j]. 世界建筑, 2000 (7): 58-62.

[2] [德]格哈德·馬克 (Gerhard Mark) 編著. 自然中隱匿的幾何學(xué)[j]. 赫爾佐格與德梅隆全集[M]. 第1卷，趙順平譯.北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社, 2011: 206-211.

[3] 韓國(guó)建筑世界株式會(huì)社.室內(nèi)設(shè)計(jì)——展示空間[M].福建：福建科學(xué)技術(shù)出版社, 2002.

[4] 李興鋼, 譚澤陽(yáng), 張玉婷. 探求建筑形式, 結(jié)構(gòu)與空間的同一性——海南國(guó)際會(huì)展中心設(shè)計(jì)手記[j]. 建筑學(xué)報(bào), 2012 (7): 44-47.

[5] PERI GmbH. vitraHaus－Construction of a complex exhibition building in Weil am Rhein[j]. BauPortal. 2010(10):602-603.

Experiencing Architecture: A Case Study of vitraHaus

Located in the southern German town of Weil am Rhein, the vitra Furniture Factory is home to an important assembly of famous architects' works. The new established furniture museum, vitraHaus, has been widely acclaimed and is supposed to be the last addition to the collection. This article, grounded in on and off-site research of the museum, uses architectural experiences, observations and an understanding of the building's construction as a basis for analyzing vitraHaus's unique character and spatial experience.

experiencing architecture, space, sight line, streamline, exhibition

清華大學(xué)建筑學(xué)院

2014-01-10

國(guó)家自然科學(xué)基金項(xiàng)目（51378275）

項(xiàng)目名稱：模糊決策理論背景下的建筑策劃方法學(xué)研究