甄姣

我們總是驚嘆折服于名家下筆如行云流水，寫故事跌宕起伏，寫散文深刻雋永。我們總是覺得自己的作文不盡如人意，不夠血肉豐滿，沒有鮮明靈動的靈魂。其實，寫一篇可圈可點的作文并不是件多么困難，多么玄妙的事情。描寫，是最淋漓盡致的表達。寫文章，只有通過描寫，才能做到繪聲繪色、惟妙惟肖。作者通過具體的、形象化的語言寫人、狀物，把客觀對象寫得有聲、有色、有味、有形，使人有親臨其境、如睹其人、如聞其聲、如嗅其味、如見其色、如歷其事的感覺。運用好描寫，你的作文必然增色不少：寫事，便使讀者讀來感同身受；寫景，便使讀者讀后如身臨其境。

環(huán)境描寫，妙在知情識趣

環(huán)境描寫，顧名思義，便是對人物所處環(huán)境，事件發(fā)生時的背景環(huán)境的描寫或者是單純的寫景作文的景物描寫。環(huán)境描寫運用的好能使一篇文章妙不可言。

環(huán)境描寫的秘密并不在于對環(huán)境描寫的多細致多生動，而在于一草一木皆有情。把作者想要表達的情感移植到周圍的環(huán)境事物身上，以此來襯托文章中心思想。如杜甫有千古流傳的佳句“感時花濺淚，恨別鳥驚心”?；ū緹o淚，鳥本無情，詩人不直接寫自己因家破人亡內(nèi)心悲傷，而是將自身因為國破家亡的傷痛附加在環(huán)境描寫上，主旨便傳達的巧妙生動。魯迅在《故鄉(xiāng)》的開頭寫道：“時候既然是深冬，漸近故鄉(xiāng)時，天氣又陰晦了，冷風吹進船艙中，嗚嗚地響?！绷攘葞坠P，用環(huán)境的蕭瑟襯托出了內(nèi)心的壓抑，為文章奠定了悲涼的基調(diào)。

外貌描寫，妙在特點鮮明

外貌描寫，也叫肖像描寫，是指文章中對人物的容貌、姿態(tài)、服飾的描寫。成功的外貌描寫，重在抓住人物獨特的外貌特點，使其突出的特點給讀者留下鮮明的印象。如魯迅在《祝福》中對祥林嫂的外貌描寫，“五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂，她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了?！弊髡卟]有詳盡細致地描寫祥林嫂的五官，穿戴，“瘦削、木刻似的、破碗、空的，開裂的竹竿”，幾個詞，便把祥林嫂淪為乞丐，貧困潦倒，精神麻木的形象給刻畫得栩栩如生。

動作描寫，妙在舉止傳神

. 動作描寫，是通過對人物個性化的行動、動作的描寫，來揭示人物性格的一種描寫方法。動作描寫，不僅可以塑造人物形象，更能推進情節(jié)發(fā)展。能使一篇文章靈動的動作描寫，一舉一動都能傳神。如《荷花淀》中的水生嫂在得知水生“明天要到部隊去”時，手指不禁“顫動”——葦眉劃破手指，亦是其內(nèi)心思想的顫動，寫出了水生嫂沒有思想準備，舍不得丈夫離去的細微心態(tài)。

動作描寫，更應(yīng)推敲動詞在表情達意時的細微區(qū)別，如看，看遠處叫“遠眺”，看高處叫“仰望”，看低處叫“俯視”。有目不轉(zhuǎn)睛地看，也有虎視眈眈地看，更有含情脈脈地看。能準確把握不同動詞在表情達意時的不同效果，文章中的動作描寫必然能夠傳神。

語言描寫，妙在如見其人

語言描寫，是通過個性化的人物語言來刻畫人物性格的一種描寫方法。使人物語言符合人物性格，是語言描寫成功的關(guān)鍵。著名作家老舍說：“要知道，對話是人物性格的‘聲音，性格各殊，談吐亦異?！边@說明了語言是反映人物性格的鑰匙。

心理描寫，妙在一無遮掩

心理描寫是指在文章中，對人物在一定的環(huán)境中的心理狀態(tài)、精神面貌和內(nèi)心活動進行的描寫。是作文中表現(xiàn)人物性格品質(zhì)的一種方法。讓人物一無遮掩地吐露自己的心聲，說出他的歡樂和悲傷、憂慮和希望，使讀者穿透人物外表，看到人物的內(nèi)心世界。如一位同學在他的作文中寫道：“我心中的憂慮，像一塊千斤大石，搬不開，挪不開?！敝卑椎?，不加任何掩飾的心理描寫，往往更能喚起讀者共鳴，使文章產(chǎn)生震撼人心的力量。

同學們，學會運用描寫，使我們的作文血肉豐滿，使我們的表達淋漓盡致。當你把描寫運用的爐火純青的時候，你會發(fā)現(xiàn)，文字原本才是最生動、最有生命力的表達方式。endprint