吳興華 周忠華

在擴(kuò)聲系統(tǒng)中用話筒拾音，除了要按話筒的技術(shù)特性進(jìn)行選型外，還應(yīng)充分考慮到按不同場合的使用特點(diǎn)去布置話筒。例如，會(huì)場擴(kuò)聲用話筒應(yīng)該布置在舞臺(tái)內(nèi)的講臺(tái)上，一般可根據(jù)主席臺(tái)就坐情況布置一只或數(shù)只。同樣，在體育比賽時(shí)，在主席臺(tái)、講解臺(tái)和裁判席上均應(yīng)布置相應(yīng)的話筒。在音樂廳和劇院中，為了不妨礙觀眾的視線，通常力求使用小型話筒，布置在舞臺(tái)口部或燈架處，保證可靠的屏蔽。在音樂廳中的話筒，放置在舞臺(tái)上，振動(dòng)干擾大，應(yīng)有隔振裝置。演出擴(kuò)聲用話筒的布置還應(yīng)均勻地照顧舞臺(tái)上演員的活動(dòng)區(qū)，也可以使用無線話筒。對于樂隊(duì)的拾音，話筒的布置直接影響樂隊(duì)演奏的藝術(shù)效果，其布置應(yīng)保證對整個(gè)樂器組和演奏者的綜合拾音，并使它們之間的響度有正確的比例。

話筒布局原則

一、話筒的布置應(yīng)遠(yuǎn)離音箱，以減少聲反饋。這是因?yàn)橐粝涞妮椛渎晧弘S距離的平方成反比例衰減，話筒離音箱愈遠(yuǎn)，接受音箱聲波的機(jī)會(huì)愈小，對抑制聲反饋愈有利。假設(shè)音箱輻射的聲壓為p，音箱與話筒間距離為r，那么隨著r 的增大，p 將愈來愈小，也就是話筒所能接受到的音箱重發(fā)信號(hào)愈來愈弱。

語言拾音（例如開會(huì)演講等）一般采用近距拾音。因?yàn)檎Z言拾音以清晰度為主，通常聲源與話筒的距離應(yīng)保持在20cm～40cm 為佳，這樣聽起來親切、扎實(shí)。距離太遠(yuǎn)，會(huì)使信號(hào)變?nèi)?，容易接受到室?nèi)噪聲和混響聲，人為地降低系統(tǒng)的信噪比，會(huì)影響語言清晰度。不同混響時(shí)間條件的房間內(nèi)，聲源與話筒間距離變化與語言清晰度有一定關(guān)系，距離太近，會(huì)使話筒的輸出信號(hào)過強(qiáng)而產(chǎn)生過荷失真。同時(shí)，聲源過分靠近話筒，使之處于近場區(qū)，產(chǎn)生近講效應(yīng)，明顯加重低音成分、聽起來發(fā)悶。

近講效應(yīng)多存在于壓差式和壓強(qiáng)與壓差式復(fù)合的指向特性的話筒中，有時(shí)演出需作近距使用時(shí)，可以采用無指向性話筒，或者采用有指向性而又有低音衰減開關(guān)的話筒，使低音適當(dāng)衰減，從而克服近講效應(yīng)。

大型演出的話筒布局取決于演出形式，特別要注意樂隊(duì)與合唱團(tuán)的聲平衡。當(dāng)用心形話筒時(shí)，合唱團(tuán)的女高音、女低音、男高音、男中音四個(gè)聲部，每個(gè)聲部需要一只話筒，話筒的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于話筒的拾音水平角。樂隊(duì)伴奏用話筒也應(yīng)該使用心形指向性話筒，拾音距離應(yīng)盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響話筒一般吊在舞臺(tái)前方，離樂隊(duì)指揮7～10m，高6～7m 位置上。

二、采用強(qiáng)指向性話筒。對于擴(kuò)聲系統(tǒng)，使用較強(qiáng)指向性的話筒利多弊少。采用強(qiáng)指向性話筒可明顯減少音箱的直達(dá)聲或廳堂混響聲對話筒的影響，提高系統(tǒng)穩(wěn)定度；采用強(qiáng)指向性話筒，使得音箱的聲輻射方向不包含話筒的靈敏度方向。將話筒置于音箱的后下方，仍可較好地抑制聲反饋。采用強(qiáng)指向性音箱，使音箱的指向性輻射范圍背離話筒位置，其輻射聲波不會(huì)影響話筒的正常工作。

三、話筒和反射墻面應(yīng)有一定距離。此距離至少應(yīng)在3m 以上，避免反射聲太強(qiáng)，引入聲源反饋，影響語言清晰度或出現(xiàn)嘯叫。通常會(huì)議時(shí)，話筒的后墻應(yīng)有幕簾遮擋，有條件的場所講臺(tái)附近作吸聲處理，可加強(qiáng)擴(kuò)聲效果。

當(dāng)使用多路話筒時(shí)，話筒的相位問題表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一個(gè)方面是必須保證所有話筒在相位上同相，另一個(gè)方面是多路話筒拾音時(shí)，要防止話筒之間的位置與距離同聲源處理不當(dāng)，產(chǎn)生相位干涉現(xiàn)象而影響拾音效果。當(dāng)使用多只話筒拾音時(shí)，為了減少話筒所拾取信號(hào)的干涉現(xiàn)象，還應(yīng)遵循下述原則：（一）使用多只話筒拾音時(shí)，話筒之間的距離（L），應(yīng)至少等于聲源到話筒的距離（D）的三倍（L≥3D）。這時(shí)每個(gè)聲源直接到達(dá)最近話筒的信號(hào)強(qiáng)度將明顯大于其到達(dá)鄰近話筒的信號(hào)強(qiáng)度，聲源相互干擾小，相位干涉現(xiàn)象不明顯。（二）當(dāng)使用心形指向性話筒時(shí)，可將話筒位置調(diào)整，使其主軸靈敏度區(qū)偏離聲源的主軸方向，以減少聲反饋。（三）當(dāng)使用一對話筒拾取單聲源信號(hào)時(shí)，應(yīng)盡量將兩只話筒靠攏，使之距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于聲源至話筒的距離。當(dāng)兩只話筒間距離大于聲源與話筒間距離時(shí)，應(yīng)保證兩只話筒與聲源間距離完全相等。（四）當(dāng)拾取多聲源（例如合唱或樂隊(duì)演奏）時(shí)，應(yīng)避免在拾取某一聲源信號(hào)時(shí)，過多拾取其他聲源信號(hào)，使整個(gè)演出的聲平衡難以處理。話筒與音箱的相對位置應(yīng)有一定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向?qū)?zhǔn)話筒靈敏度最弱的方向。（五）多只話筒不宜并聯(lián)使用，話筒并聯(lián)使用時(shí)互為負(fù)載，其輸出阻抗變化很大，降低了靈敏度，增大了失真度，破壞了話筒的頻率響應(yīng)，嚴(yán)重影響音質(zhì)。多只話筒應(yīng)有多路輸入調(diào)音臺(tái)（或其它前置增音機(jī)）配合使用。多只話筒的投入使用，使得聲反饋的機(jī)會(huì)增大。在分別工作時(shí)，不使用的話筒應(yīng)切斷或關(guān)小，以保證工作話筒的最佳穩(wěn)定度。

合理布局的效用

一、單只話筒的拾音。單只話筒的拾音，對于語音拾音，應(yīng)采用近距離拾音，可保證語音聲能清晰實(shí)在。此外，對于語言拾音，還應(yīng)根據(jù)話筒的指向性，選擇合適的直達(dá)聲與混響聲的比例來確定拾音距離。

如果是小樂隊(duì)伴奏（或一件樂器伴奏）的獨(dú)唱或獨(dú)奏小型節(jié)目，可使用單只話筒拾音。此時(shí)可將獨(dú)唱（奏）演員與伴奏樂隊(duì)分置在拾音話筒的兩邊，并使話筒距獨(dú)唱（奏）演員稍近一些，離伴奏樂隊(duì)稍遠(yuǎn)一些。這種拾音方式可使獨(dú)唱（奏）演員聲音突出，具有親切感，同時(shí)獨(dú)唱（奏）與伴奏遠(yuǎn)近層次分明，音響整體效果較好。

二、多只話筒拾音方式。（一）主話筒方式是在單只話筒拾音方式基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種多只話筒拾音方式。它是用一只話筒作主話筒對整個(gè)演出現(xiàn)場進(jìn)行全面拾音，另外再在一些聲部前面布置相應(yīng)話筒進(jìn)行近距特寫拾音。調(diào)音時(shí)將主話筒的分電平調(diào)節(jié)器開足，使其所拾取的整體聲能基本達(dá)到額定輸出，在此基礎(chǔ)上再適當(dāng)加入特寫話筒信號(hào)，以使需要突出聲部的聲音或聲音較弱的部分增加音量，求得各聲部音量的平衡。對大型交響樂團(tuán)演出拾音時(shí)，主話筒應(yīng)采用心形話筒，設(shè)置在指揮臺(tái)稍后較高處，其數(shù)量為一只或數(shù)只，架高1～3.5m，以拾取節(jié)目的整體聲。樂隊(duì)前方可布置幾只電容式話筒，重點(diǎn)拾取各組弦樂聲音。這些話筒也作為主話筒對所有樂器進(jìn)行整體拾音。獨(dú)唱演員前設(shè)置近講離心形話筒，以增加親切感；木管樂器和豎琴聲音特別微弱，但經(jīng)常有獨(dú)奏樂句，在整個(gè)樂隊(duì)中起重要作用，可以分別專設(shè)心形電容話筒作近距離特寫拾音。合唱隊(duì)離主話筒較遠(yuǎn)，通常設(shè)置數(shù)只話筒拾取合唱聲音增加真實(shí)感。樂隊(duì)前區(qū)所設(shè)置的無方向性電容話筒是為專門拾取混響聲的話筒，在廣播錄音系統(tǒng)中，當(dāng)不用人工延時(shí)、混響時(shí)，可將這只話筒所拾取的混響聲，按適當(dāng)?shù)谋壤烊胝麄€(gè)音樂之中。通?；祉懺捦驳氖耙艟嚯x應(yīng)大于或等于等效混響半徑，其安裝高度在5～7m 為宜。

（二）多聲道拾音方式。多聲道拾音多用于錄音系統(tǒng)之中，這種方式是將全部音樂聲源分成若干個(gè)聲部（大多為一件樂器一個(gè)聲部），每一個(gè)聲部前都放置一個(gè)近距離拾音話筒做“特寫拾音”。調(diào)音時(shí)，按照節(jié)目所需的音量平衡調(diào)整各個(gè)話筒的分電平調(diào)節(jié)器，而各聲部聲象的層次感，要由人工延時(shí)混響技術(shù)來完成。

三、話筒盒的布置和安裝。舞臺(tái)上話筒所拾取的聲頻信號(hào)需饋送到調(diào)音臺(tái)去進(jìn)行信號(hào)的處理與放大，調(diào)音臺(tái)及其他聲頻設(shè)備所處的控制室一般距舞臺(tái)較遠(yuǎn)，為了保證信號(hào)的正常饋送，除了須考慮前級與中間級的屏蔽連接外，還須在舞臺(tái)上設(shè)置與話筒連接的話筒盒。話筒至調(diào)音臺(tái)的連接饋線可以隱蔽而固定安裝，這樣，話筒可以置于舞臺(tái)上任何位置而不受饋線長度影響。

話筒盒可根據(jù)其在舞臺(tái)的布置形式采用集中放置或分散放置兩種形式。話筒盒的安放位置應(yīng)以接近話筒的使用位置并且不影響舞臺(tái)演出活動(dòng)為原則，通?？杉兄糜谖枧_(tái)兩側(cè)或分散置于舞臺(tái)上話筒常用位置。舞臺(tái)兩側(cè)的話筒盒中應(yīng)設(shè)有10～16 個(gè)插座，有時(shí)也可以集中于舞臺(tái)一側(cè)放置。樂隊(duì)常處位置的話筒盒可設(shè)置8～12 個(gè)插座。舞臺(tái)后區(qū)使用的效果話筒的插座可直接與舞臺(tái)吊桿連在一起。有些廳堂的舞臺(tái)前設(shè)有樂池，此時(shí)在樂池內(nèi)也應(yīng)埋設(shè)傳聲盒，并在盒內(nèi)設(shè)置8～12 路插座。體育場館除了要在主席臺(tái)與裁判臺(tái)的適當(dāng)位置設(shè)置一定數(shù)量插座的傳聲盒外，還應(yīng)在比賽場地周圍設(shè)置4～6 組話筒盒，每組盒內(nèi)可裝4～6 個(gè)插座，以適應(yīng)體育館內(nèi)多種功能的需要。

安放方式為：將話筒盒嵌入舞臺(tái)臺(tái)框內(nèi)側(cè)墻內(nèi)，距地板30～50cm，話筒盒下部應(yīng)有薄壁穿線鋼管與之連通，穿線鋼管經(jīng)舞臺(tái)地板下部一直引伸至調(diào)音控制室，管內(nèi)穿屏蔽信號(hào)線。話筒盒分散布置時(shí)，可將話筒盒置于舞臺(tái)（或主席臺(tái)）地板下面，為了防止灰塵落入，并保證地板表面平整，可在放置話筒盒部位地板表面嵌入金屬蓋板。金屬蓋板宜用厚1cm 的銅板或不銹鋼板制成，有時(shí)為了防止灰塵對盒內(nèi)插座的影響，可將話筒盒垂直固定在地板下部。