孫武

（沈陽評劇院，遼寧 沈陽 110000）

淺談民族打擊樂器的種類與運用

孫武

（沈陽評劇院，遼寧 沈陽 110000）

中國民族打擊樂器的品種繁多，且形制不一，所以一直未有公認(rèn)的分類方式。常見的一些分類方法，是根據(jù)形制.發(fā)音方式和是否有固定音高等進(jìn)行區(qū)分，但都有一定的局限。在這里，我們根據(jù)發(fā)音體材質(zhì)的分類方法，來介紹一下這些樂器。

打擊樂器；形制

首先是響銅類，指所有用銅制作的打擊樂器，包括大小鈸、大小鑼、云鑼、碰鈴、編鐘等。

鈸：也被稱作“镲”，圓片式打擊樂器。鈸分為大鈸、小鈸、水鈸、京鈸等。大鈸和水鈸形體較大，發(fā)音低。其中水鈸是因聲音如同潑水而得名。小鈸和京鈸形體小，聲音高而清亮。形體大的鈸，演奏速度不可能很快，小鈸速度尚可。

鑼：鑼是銅質(zhì)的圓盤式打擊樂器，它沒有碗突，但有邊。除了大小鑼之外，民樂隊還長用到云鑼。云鑼是有高音的打擊樂器，為幾十面鑼掛在架子上，雙手持槌演奏。

碰鈴：也被稱之為“星”或“碰鐘”，形狀如同鈴鐺。演奏時相互碰撞發(fā)聲，聲音清脆悅耳，極具穿透力。

編鐘：編鐘是中國古老的可變音打擊樂器，由數(shù)枚或數(shù)十枚大小不同的鐘掛在鐘架上組合而成。每個鐘敲擊不同位置能夠發(fā)出兩個不同音高，這是它非常獨特的地方。

其次是響木類，指木制的打擊樂器，包括梆子、木魚、板等。

梆子：棒子是由兩根長短粗細(xì)均不同的木棒組成，長而細(xì)的是圓柱體木棒，略短而粗的是長方體木棒。棒子的聲音清脆堅實，穿透力強，多在梆子腔戲曲中使用。

木魚：木魚早時是佛教的法器，現(xiàn)在已成為民族管弦樂隊的必備打擊樂器。不同大小的木魚音高不同，根據(jù)常用調(diào)，可將其按照5聲或7聲音節(jié)組合。

板：也叫“板鼓”、“拍板”等，同是硬質(zhì)木料制作。傳統(tǒng)說唱藝術(shù)中都是由演員自打自唱。戲曲樂隊也有板，由司鼓兼打。

再次是響革類，指通過敲打繃緊的皮革發(fā)聲的打擊樂器，如大鼓、花盆鼓、排鼓、堂鼓、板鼓等。

大鼓：鼓身用椿木、樺木、楊木等常見木料制作，鼓面用水牛皮做成，其形體很大，需持粗大的鼓槌演奏，演奏方法有單擊、雙擊、悶擊、滾奏等。大鼓的力度范圍大，動態(tài)范圍也很大，渲染氣氛是它的特長。

花盆鼓：也有稱之為“缸鼓”的?；ㄅ韫穆曇舻统列酆?，比大鼓柔和。現(xiàn)在的花盆鼓多可定音，鼓框用金屬制作，下面有踏板，可通過踏板調(diào)節(jié)鼓面張力改變音高。

排鼓：由中型堂鼓和腰鼓演化而來，將5至6個形狀從大到小、聲音由低到高的鼓排列起來，就成了現(xiàn)在的排鼓。排鼓有調(diào)音裝置，范圍可達(dá)4至5度。它的兩側(cè)用鋼架支柱鼓身中央，可通過轉(zhuǎn)動變換上下鼓面。

堂鼓：民間的堂鼓有很多種，它們大小不一，但形狀相同。演奏方法有單擊、雙擊、滾奏、悶擊等，通過擊打不同位置和力度變化來改變音色。

板鼓：板鼓的鼓框用堅硬木料制成，一面蒙皮，所以也叫“單皮鼓”。板鼓的鼓心和鼓邊音高不同，用點簽和滿簽的音色不同，結(jié)合力度可打出多種變化。

最后是響石類，指用石頭或玉雕刻磨制的打擊樂器，如編磬、石琴等。

編磬：是我國古老的石質(zhì)打擊樂器，由16至36個不同音高的石片組成。

石琴：也是我國的石質(zhì)打擊樂器，形制如同西洋管弦樂隊的鋁板琴、石琴，其歷史和淵源尚無定論。

長期以來，我國的民族打擊樂器，多以師徒間口傳心授的方式傳承，并未形成統(tǒng)一的編制和標(biāo)準(zhǔn)。不過在具體的應(yīng)用中，我們可以注重以下幾個方面。

第一，音色對比。打擊樂器的個性突出，主要表現(xiàn)就是每件樂器都有其獨特的聲音特點。為其編配時，則應(yīng)利用這些特點來豐富樂曲表現(xiàn)力。我們可以把不同樂器設(shè)定為不同“角色”，為它們安排好相互間的“關(guān)系”，在這種環(huán)境下組織“角色”的“交流與沖突”。當(dāng)然，這只是一種比喻。對無音高的打擊樂來說，由于只有節(jié)奏沒有旋律，音色的對比也就成為其表現(xiàn)音樂內(nèi)容的重要方式之一。

第二，節(jié)奏變化。節(jié)奏是打擊樂器的重要表現(xiàn)內(nèi)容，而反復(fù)則是打擊樂節(jié)奏的一大特點。打擊樂的節(jié)奏多是有規(guī)律的反復(fù)，這種有規(guī)律的反復(fù)也被叫做節(jié)奏型。不同音色的樂器，按照各自節(jié)奏型交替演奏，形成呼與應(yīng)，問與答的關(guān)系，這就是打擊樂常見的編配方式?，F(xiàn)代音樂中，節(jié)奏變化的形式較豐富，不僅會改變節(jié)奏型，還喜歡打破節(jié)拍強弱框架，改變重音位置，以達(dá)到混亂拍子的新鮮效果。

第三，力度對比。力度的變化，是打擊樂器表現(xiàn)音樂情緒變化的主要方式。打擊樂獨奏時，常用到最弱和最強之間的力度過度，借以表現(xiàn)較大的情緒反差或情景的漸變過程。在不同樂器交替演奏時，也可使用很大的力度反差，已形成不同的樂器的力度對比，而這類對比常會產(chǎn)生詼諧幽默的效果。

第四，打擊樂的層次。在民族管弦樂隊中，打擊樂器的音響應(yīng)該與其他類樂器保持一定的平衡。當(dāng)樂隊弱奏，或只有一件，幾件絲竹類樂器演奏時，打擊樂器一般只使用形體小，發(fā)音輕的木魚，碰鈴等樂器，作為旋律的映襯背景。而隨著樂隊音量增大和樂器數(shù)目增多，則應(yīng)逐漸加入小鑼，小鈸等響銅類樂器。當(dāng)?shù)搅藰逢犎嗷蚋叱辈糠?，則加大大鼓，大鑼，大鈸等。這些雖不是定理，卻是一般性的法則，需綜合考慮各方面的因素，才能做出理想的效果。

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1005-5312（2014）02-0117-01