摘要：當(dāng)代公安題材小說(shuō)作為一種文學(xué)類型，有其言說(shuō)的價(jià)值。通過(guò)對(duì)2012年中國(guó)文壇主要公安題材小說(shuō)的檢視，從隱喻性、文學(xué)效果、“文學(xué)是靈魂的歷史”三個(gè)維度進(jìn)行剖析，發(fā)掘了其獨(dú)到的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)文化意義，并簡(jiǎn)要追溯了公安題材小說(shuō)與偵探小說(shuō)、公案小說(shuō)之關(guān)系。

關(guān)鍵詞：2012年；公安小說(shuō)；隱喻性；文學(xué)效果；心理刻畫

中圖分類號(hào)：I206.7；I207.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

盡管“公安題材小說(shuō)”這一說(shuō)法還沒(méi)有得到學(xué)院派文藝?yán)碚摴ぷ髡叩恼J(rèn)可，文學(xué)理論、文學(xué)史和文學(xué)批評(píng)之類的本本中也很難尋覓到這一專業(yè)術(shù)語(yǔ)，但我仍堅(jiān)持言說(shuō)之。正如魯迅先生所說(shuō)的，“世上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！?/p>

縱觀2012年的公安題材小說(shuō)，有10多篇（部）的作品給我們留下了較深印象，現(xiàn)在此作一耙梳，以求教于文壇方家。蔣子丹的《囚界無(wú)邊》＼[1＼]、張廷波的《冰吻·紅唇迷影》＼[2＼]和呂錚的《贖罪無(wú)門》＼[3＼]三部長(zhǎng)篇小說(shuō)較為厚重，對(duì)人物一波三折的命運(yùn)揭示得較為深刻。其他中短篇小說(shuō)也令人過(guò)目不忘，自然也有其可圈可點(diǎn)之處。通過(guò)細(xì)讀，發(fā)現(xiàn)這些公安題材小說(shuō)與以往的同類文本相比，具有以下優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)。

一、“事情要比你想象的復(fù)雜”

近些年來(lái)，公安題材小說(shuō)逐漸從過(guò)去的物質(zhì)化表現(xiàn)走出來(lái)，越來(lái)越重視內(nèi)在的精神表達(dá)，而且表達(dá)的方式越來(lái)越精致細(xì)膩，表達(dá)的層面也越來(lái)越豐富。且看《囚界無(wú)邊》這一小說(shuō)題目就富有隱喻意味。文本講述的是看守所這個(gè)“囚界”里發(fā)生的故事，并借地震這個(gè)突發(fā)事件來(lái)挖掘人性深處的隱秘。在那高墻之內(nèi)，各色人等真相畢現(xiàn)，為讀者展示了一幅鮮遇少見(jiàn)的人生圖景，同時(shí)盡情地凸顯了人性之美。其深層意義是說(shuō)無(wú)論何種職業(yè)、何種年齡、何種身份、何種地位的人總是被“囚”，被一種神秘的力量操控著，遭遇著太多的不確定性，隱喻之意是人的生存境遇本來(lái)就是一種“囚界”。胡雪梅的中篇小說(shuō)《麥香》＼[4＼]這個(gè)題目也是如此，麥香原意是指麥子很香，實(shí)則隱喻警察老吳與何枝子在麥地里產(chǎn)生的純潔愛(ài)情的香甜。

美國(guó)當(dāng)代著名的批評(píng)家杰弗里·哈特曼認(rèn)為＼[5＼]，一切語(yǔ)言都是隱喻性的和象征性的，即必須依賴隱喻和象征來(lái)完成“意義”的傳達(dá)。張策的中篇小說(shuō)《新聞發(fā)言人5》＼[6＼]中的新聞發(fā)言人李澗峰在高速公路收費(fèi)站等待交費(fèi)時(shí)想：其實(shí)，什么事情都有可能發(fā)生。一個(gè)人啊，一生的轉(zhuǎn)折不一定自己都明白緣由的，有時(shí)甚至自己都不知道自己為什么就這樣了。就像這條路，誰(shuí)知道啥時(shí)候哪個(gè)岔路口躥出輛車來(lái)，也許就剮蹭了，就撞車了，人的行程就改變了。緊接著敘述自己的同學(xué)如何官運(yùn)亨通。作者分明是在用高速公路來(lái)隱喻人生，抑或人之命運(yùn)。文中還出現(xiàn)了兩家洋快餐店紛紛發(fā)傳單、競(jìng)相打廣告的場(chǎng)景，標(biāo)志著一場(chǎng)爭(zhēng)奪客戶的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)打響，同時(shí)也寓示著官場(chǎng)博弈的激烈與殘酷。

魏人的中篇小說(shuō)《新龍年警官》＼[7＼]中品茶那一段情節(jié)饒有意味。仔細(xì)品味傅冬與馬局的對(duì)話，話中有話，話外有音——都沒(méi)說(shuō)破。譬如“馬局拿起水壺給傅冬續(xù)上水，‘ 這我知道，你也知道。你這樣說(shuō)是什么意思？’?！薄案刀攘丝诓?，‘現(xiàn)在這茶釅了，有苦味了。師哥，有些話可以點(diǎn)到為止’?！弊置嬉馑际钦f(shuō)茶的味道有變，隱含之意是說(shuō)這案子日益復(fù)雜。傅冬和馬局當(dāng)時(shí)是在拿張玉貴說(shuō)事，說(shuō)他與當(dāng)事人唐敬容曾經(jīng)是戰(zhàn)友。如果繼續(xù)讓張玉貴偵辦此案，似乎有些不妥，有必要讓他回避。等到張玉貴和馬局在一起喝茶時(shí)，馬局依然重復(fù)著續(xù)水的動(dòng)作，表面上也是在品茶，內(nèi)里卻是在說(shuō)工作、談人生。馬局實(shí)則是在借喝茶的機(jī)會(huì)告誡或提醒張玉貴什么的，可謂“此中有真意，欲辨已忘言”！

陳世旭的中篇小說(shuō)《一看就是個(gè)新警察2》＼[8＼]中借一段高檔樓盤的售樓廣告詞——“你將擁有的居所，常人要用一生去想象”道出常人與非常人的區(qū)別，意味雋永，有嚼頭，有品頭。作者先把某國(guó)總統(tǒng)比作非常人，然后再把副局長(zhǎng)劉國(guó)寶和鐵頭放在一起作比較，誰(shuí)是常人，誰(shuí)是非常人昭然若揭。那個(gè)總統(tǒng)的“親民”之舉不正是鐵頭對(duì)劉國(guó)寶“諒解”的隱喻么？

《冰吻·紅唇迷影》中隱喻多多，氛圍營(yíng)造步步到位。就拿兒子回家對(duì)父親說(shuō)起涉及副省長(zhǎng)這個(gè)案子來(lái)說(shuō)，父親并沒(méi)有明確地答復(fù)兒子如何應(yīng)對(duì)，而是與兒子推沙狐球，并鼓勵(lì)他：“記住，就像推沙狐球，只要有一次推球機(jī)會(huì)，就有了一線希望?！边@一處隱喻形象貼切。父親雖然說(shuō)得不甚明朗，兒子卻知道下一步該如何打開(kāi)案件的缺口，而“副省長(zhǎng)打高爾夫球一桿進(jìn)洞是要破產(chǎn)的”這一迷信說(shuō)法則是副省長(zhǎng)的命運(yùn)之魅，并為情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。

何頓的中篇小說(shuō)《青山綠水》＼[9＼]具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)隱喻性。何為“青山綠水”呢？何頓說(shuō)：“小說(shuō)取名《青山綠水》，是有寓意的，至于是什么寓意，我不說(shuō)，怕誤導(dǎo)讀者。人人都有自己的經(jīng)歷、思想、智慧，對(duì)任何事情的理解都是根據(jù)自己的認(rèn)知和思維，我說(shuō)出我的思考，不見(jiàn)得你會(huì)認(rèn)同，所以我引而不發(fā)，憋著，讓不同的讀者尋找不同的答案吧?！毙≌f(shuō)中有兩處“青山綠水”，一如人民警察黃志來(lái)到楊小玉家，發(fā)現(xiàn)了一塊好住處：“從堂屋門望出去，青山綠水的，就覺(jué)得生活在這里的人，好像生活在另一個(gè)平緩、安寧、友愛(ài)的世界一樣?！庇秩琰S志被調(diào)動(dòng)到偏遠(yuǎn)的駝峰山派出所之后，面對(duì)瘋狂盜取林木的盜賊，“我想再不開(kāi)槍我命都會(huì)丟在這片旖旎卻凄涼的青山綠水中腐爛?！鼻耙惶帯扒嗌骄G水”是世外桃源的隱喻，也是楊小玉精神世界的寫照，后者則具有反諷意味。

李輝的中篇小說(shuō)《游戲規(guī)則》＼[10＼]通過(guò)“我”來(lái)看“公安”，看公安機(jī)關(guān)里的福利待遇，微妙的人際關(guān)系等，實(shí)則是官僚政治的隱喻，有卡夫卡的《城堡》之味，相異之處是前者進(jìn)了“城堡”而后出來(lái)，而后者是始終沒(méi)進(jìn)入“城堡”。

由此可見(jiàn)，隱喻性的修辭極大地豐富了文本的文學(xué)性，也使得文本的意義具有闡釋的多種可能性，理所當(dāng)然會(huì)在不同讀者大腦中產(chǎn)生不同的審美效果。赫伯特·里德說(shuō)：“隱喻則是把對(duì)事物的多方面觀察綜合為一個(gè)主導(dǎo)意象；它表達(dá)了一個(gè)復(fù)雜的思想，不是用分析，也不是用直接陳述的方式，而是憑借對(duì)事物之間的客觀聯(lián)系的驟然領(lǐng)會(huì)。”＼[11＼] “青山綠水”“游戲規(guī)則”等主導(dǎo)意象蘊(yùn)含了無(wú)法用理性方式分析和表達(dá)的思想，恰好印證了“小說(shuō)的精神是復(fù)雜性”這一理論。米蘭·昆德拉說(shuō)：“每部小說(shuō)都在告訴讀者：‘事情要比你想象的復(fù)雜?！憋@然，隱喻的作用不可小視。

二、文學(xué)就是達(dá)到“一種效果”

美國(guó)的愛(ài)倫·坡認(rèn)為，文學(xué)的目的不是別的，就是達(dá)到“一種效果”。即作家通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造使得讀者得到某種刺激。俄國(guó)的列夫·托爾斯泰也說(shuō)，藝術(shù)作品的價(jià)值大小取決于對(duì)讀者感染性的程度。

孫明華的中篇小說(shuō)《情非得已》＼[12＼]中的人民警察余小偉本是一個(gè)偉丈夫，也是一個(gè)好丈夫，卻不招妻子蘇嬋兒待見(jiàn)。他在外面盡職盡責(zé)，細(xì)心查找案件的蛛絲馬跡，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)妻子蘇嬋兒出軌了，“對(duì)于余小偉來(lái)說(shuō)，可以用震驚來(lái)形容，天塌地陷、雷鳴電閃般地把他的心轟炸得四分五裂?！碧K嬋兒出軌不僅震驚了讀者，同時(shí)也震驚其丈夫余小偉。

《新龍年警官》中的張玉貴面對(duì)昔日的戰(zhàn)友，又遇分別20多年的妻子，內(nèi)心本已波浪滔天。隨著情節(jié)的推進(jìn)，他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到他的女兒竟是他負(fù)責(zé)看管的污點(diǎn)證人、一個(gè)鋼管舞女郞，一個(gè)特大販毒案件的嫌疑人！生活真是一個(gè)陷阱！

郝澤軍的中篇小說(shuō)《風(fēng)雪平安夜》＼[13＼]開(kāi)篇講述的是原市公安局局長(zhǎng)柏樺松剛一退位，便險(xiǎn)遭不測(cè)。逃匿達(dá)三年之久的部督逃犯為何突殺回馬槍對(duì)柏樺松進(jìn)行報(bào)復(fù)？直到文本末尾才揭開(kāi)謎底。在解謎過(guò)程之中，一幕幕往事溫馨且溫暖，一件件案件觸目而驚心。身為公安局局長(zhǎng)的柏樺松在位期間所面臨的壓力不堪回首，讀者無(wú)法想像。

《贖罪無(wú)門》中“兩個(gè)脖子已入土”的主人公內(nèi)心較量“暗淡了刀光劍影，遠(yuǎn)去了鼓角箏鳴”。人民警察與犯罪嫌疑人之間的恩怨情仇三兩句道不明、說(shuō)不清。追溯至案發(fā)之初，才發(fā)現(xiàn)真的是震撼人心。固執(zhí)、要強(qiáng)的警察老馬即將退休時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有疑問(wèn)的卷宗，順藤摸瓜牽出了諸多刻骨銘心的往事?？廴诵撵橹幨抢像R即使身患絕癥，卻矢志不移，忠心不變，排除萬(wàn)難弄清案件真相。老馬的確堪稱精神英雄，似迪倫馬特《諾言》中的馬泰依，也似張策《無(wú)悔追蹤》中的老肖。

《麥香》講述的是“田埂子警察”老吳到北京尋找愛(ài)情的故事。小說(shuō)相當(dāng)篇幅是在描寫老吳與何枝子之間過(guò)往的真愛(ài)，諸如老吳給被害人家挑水、做小工、說(shuō)好話達(dá)十年之久，旨在乞求他們?cè)徍沃ψ?，為他早日歸勸何枝子投案打下基礎(chǔ)。欲上北京前，老吳準(zhǔn)備充分，給心上人買了好多好多她喜歡的東西。前往北京的路上，老吳時(shí)常夢(mèng)見(jiàn)思念已久的愛(ài)人?？墒牵Ю锾鎏?，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，結(jié)果讓他，也讓讀者心碎、心顫。原來(lái)朝思暮想的夢(mèng)中美人早已化作塵土，老吳撫摸著何枝子的墓碑，淚如雨下，我們讀者又怎能不為之動(dòng)容？

張馳的短篇小說(shuō)《看守所》＼[14＼]是一個(gè)關(guān)于人生充滿悖論的故事，充滿批判現(xiàn)實(shí)的力度。小說(shuō)剛開(kāi)始就用了反諷的口吻，譬如“黔首市白石溝看守所前所長(zhǎng)孫青亮是在火車站被執(zhí)行強(qiáng)制措施的?！睅е闷嬉宦纷x下去，才發(fā)現(xiàn)孫青亮原打算調(diào)離這個(gè)偏遠(yuǎn)、枯燥的看守所。通過(guò)四處打聽(tīng)、活動(dòng)，好不容易高攀上了省廳監(jiān)所管理處吳處長(zhǎng)。吳處長(zhǎng)向他許諾機(jī)會(huì)成熟就給他挪個(gè)地方。孫便寄希望于吳，不時(shí)地進(jìn)貢什么的，當(dāng)然也要為他辦事。在孫的職責(zé)范圍之內(nèi)，曾為吳“幫忙辦一個(gè)留所服刑”。慢慢地“孫青亮與吳處長(zhǎng)進(jìn)入了良性互動(dòng)的階段，在很多上了臺(tái)面的場(chǎng)合，吳處長(zhǎng)對(duì)孫青亮開(kāi)始稱兄道弟，稱他為基層的小兄弟。省廳的吳處長(zhǎng)都在公開(kāi)場(chǎng)合與他稱兄道弟，市局的一些狗臉也就跟著變了，開(kāi)始對(duì)他綻開(kāi)了討好的笑容。孫青亮的沮喪感漸漸灰飛煙滅，覺(jué)得重樹(shù)了人生的自信。”孫開(kāi)始覺(jué)得日子飛揚(yáng)起來(lái)了，看來(lái)離開(kāi)看守所的日子不遠(yuǎn)了。后來(lái)孫幫吳幫得太離譜，竟然辦了不符合規(guī)定的保外就醫(yī)。那個(gè)被保釋的家伙又犯了重案，“孫青亮被投入了自己經(jīng)營(yíng)多年的白石溝看守所?！钡鹊綄O青亮刑滿釋放時(shí)，他才真正地離開(kāi)了看守所。當(dāng)然，像這樣的離開(kāi)，并非他所愿。

藝術(shù)作品之所以具有藝術(shù)性，之所以具有打動(dòng)讀者的力量，就是因?yàn)樵谒囆g(shù)形象中滲透著作者的強(qiáng)烈而真摯的思想感情的緣故。上述作品已不再遵循傳統(tǒng)的敘事美學(xué)，部分細(xì)節(jié)或情節(jié)或故事完全打破了平和的、靜態(tài)的審美觀，與儒家倡導(dǎo)的“溫柔敦厚”的“中和”之美大相徑庭。究其實(shí)質(zhì)，還是為了制造“一種效果”，加大文本對(duì)讀者感染性的力度，充分地彰顯文學(xué)的感召功能。

伊塞爾認(rèn)為，文本是一個(gè)充滿各種潛在因素因而有讀者在閱讀活動(dòng)中加以具體化的結(jié)構(gòu)。不同讀者在細(xì)讀上述文本時(shí)所獲得審美感受會(huì)有所區(qū)別，而且在不同心境和處境中所獲得的震顫效果會(huì)大不一樣。公安題材小說(shuō)堪稱涉警題材，直面生死和情感跌宕的情節(jié)、場(chǎng)景自然比非涉警題材文本多一些。2012年公安題材小說(shuō)與往年相比，不再用浮泛的吶喊企圖制造做作、痙攣的效果，而是在氛圍的營(yíng)造、情節(jié)的巧合、人生的悖論等方面下足工夫，讓讀者從中讀出共鳴。

三、文學(xué)是靈魂的歷史

丹麥著名的文學(xué)理論家勃蘭兌斯說(shuō)：“文學(xué)史，就其深刻的意義來(lái)說(shuō)，是一種心理學(xué)，研究人的靈魂，是靈魂的歷史。” ＼[15＼]2012年的公安題材小說(shuō)中有相當(dāng)篇什傾向于心理展露，對(duì)人物內(nèi)心世界的發(fā)掘堪稱入木三分。

孫明華的中篇小說(shuō)《情非得已》令我們格外著迷之處在于其細(xì)膩的心理刻畫。警察余小偉的妻子蘇嬋兒為什么會(huì)出軌？其心理流程可以用榮格的原型理論來(lái)解讀。榮格所說(shuō)的阿尼瑪與阿尼姆斯兩種重要原型，前者系男性心中的女性意象，而后者是女性心中的男性意象。至于蘇嬋兒心中的阿尼姆斯，葉閃一針見(jiàn)血，她對(duì)余小偉說(shuō)：“我知道她（蘇嬋兒）為什么這么做，是想做給你看，她比你做警察的要英勇。她跟趙四交往并非愛(ài)他，也并非不愛(ài)你，她是覺(jué)得你當(dāng)時(shí)太窩囊，尤其是網(wǎng)絡(luò)和報(bào)紙等媒體對(duì)你的行為進(jìn)行質(zhì)疑的時(shí)候，她寧愿看到一個(gè)為國(guó)家為人民堂堂正正死去的烈士，也不愿意看到你在夾縫中茍且地活著。英雄夢(mèng)破滅后，那段時(shí)間我想她一定很痛苦，卻又無(wú)法對(duì)你講，你想連你妻子都不能理解，普通群眾為什么要理解一個(gè)警察呢？就在這個(gè)時(shí)候，她遇到了愛(ài)勾引女人又愛(ài)逞英雄的趙四。她把趙四的‘英雄主義’化作了對(duì)你‘懦弱’的報(bào)復(fù)，她把對(duì)趙四的愛(ài)轉(zhuǎn)化成對(duì)你以前的愛(ài)?！碧K嬋兒心中的阿尼姆斯應(yīng)該是刺刀見(jiàn)血的勇武形象，因此，她就不能理解丈夫余小偉的隱忍之大勇。

孫學(xué)軍的短篇小說(shuō)《傍晚的陽(yáng)光》＼[16＼]這一題目從象征層面來(lái)理解，應(yīng)該源自于唐朝李商隱的“夕陽(yáng)無(wú)限好”。 在外惶惶不可終日的逃犯桑辰得知兒子“宇生出息成大小伙子了，這足以讓他這個(gè)當(dāng)父親的在內(nèi)心里感到驕傲?！逼拮哟褐σ瞾?lái)到了他的身邊，如此幸福的場(chǎng)景卻不能久長(zhǎng)，因?yàn)樗プ允?，“清網(wǎng)行動(dòng)”已逼得他寢食難安。小說(shuō)把桑辰的心理描寫得淋漓盡致。他一個(gè)人孤身在外，不時(shí)地思親想家，愧做父親與丈夫，特別是愧對(duì)昔日朋友羅成一家?！斑@么多年，他沒(méi)間斷過(guò)給羅成家寄錢，就在他最難的時(shí)候也從牙縫里省出點(diǎn)錢往他家寄，那一次最少，只有十塊錢。桑辰清楚，拿多少錢也買不回來(lái)羅成的命，在法律上也贖不回自己的罪過(guò)。他只是要找一些安慰，在心里上的?！睆奈淖謱用婵?，桑辰的懺悔、贖罪心理不言而喻。懺悔實(shí)質(zhì)上是良知意義的自我審判。桑辰在不同場(chǎng)合，不同時(shí)段的心態(tài)各不一樣，或焦慮或緊張或害怕，但“悔恨”這一核心字眼一直像夢(mèng)魘一樣纏著他，可謂真實(shí)精到。在孫學(xué)軍無(wú)情的解剖下，我們可以清晰地看到桑辰那顆躁動(dòng)不安的靈魂，看到他那恐懼、孤獨(dú)、矛盾，乃至分裂的內(nèi)心世界。前文所述的《贖罪無(wú)門》也富含懺悔意識(shí)。自從張鷹死后，老警察張文昊和老馬的良心一直不安。

《青山綠水》中的人民警察黃志竟親手把叔叔——大恩人給槍殺了，把這棵大樹(shù)給放倒了。走筆至此，作者才開(kāi)始著筆這個(gè)人物“受難的靈魂”和內(nèi)心的“搏戰(zhàn)”（胡風(fēng)語(yǔ)）。流言四起時(shí)，“一個(gè)說(shuō)我喜歡上了只比我大兩歲的嬸嬸，趁著這個(gè)機(jī)會(huì)一槍擊斃了叔叔。另一個(gè)版本說(shuō)得更離譜，說(shuō)我和嬸嬸合起來(lái)貪叔叔的財(cái)，那個(gè)電視臺(tái)的男人是我和嬸嬸做的套。還有一個(gè)版本說(shuō)得也沒(méi)邊，說(shuō)我大義滅親是為了升官發(fā)財(cái)。街上的人，在我背后指指點(diǎn)點(diǎn)?！笔堑?，恩人被自己置于死地，后臺(tái)被自己撂倒，黃志本來(lái)就良心不安、痛楚萬(wàn)分，而流言蜚語(yǔ)又如雪上加霜，可謂萬(wàn)箭穿心。這是非同一般的內(nèi)心煎熬，只有身為人民警察的他才能深切地體會(huì)并默默地承受。小說(shuō)的可貴之處在于作者并沒(méi)有詳細(xì)地描繪黃志這個(gè)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，黃志本人也沒(méi)有道出，讀者只能憑借想象得之。這些空白的存在使文本具有一種特殊的動(dòng)力性和開(kāi)放性，文學(xué)性大增。通過(guò)讀者的想象也使人物的心理更加豐富，文本雖未有意刻畫心理，卻勝似刻畫。

鄧宏順的中篇小說(shuō)《歸案》＼[17＼]雖然作者對(duì)人物的內(nèi)心活動(dòng)著墨不多，但留給讀者想象的空間卻很大。警察陳副大隊(duì)長(zhǎng)在良心的驅(qū)使下幫助嫌疑人李澤洲討工錢，“以心換心”，李澤洲的靈魂也復(fù)蘇了，但其心理轉(zhuǎn)變的詳細(xì)過(guò)程給省略了。他說(shuō)：“我不愿做一個(gè)沒(méi)有良心的人！”否則押解途中可能有意外發(fā)生，據(jù)說(shuō)“他們（李澤洲夫妻）已經(jīng)悄悄商量過(guò)了，如果不讓討工錢或者討不來(lái)工錢，他們就在路途上跳車逃跑或者一起尋短。”由此可見(jiàn)，順利押解還得益于陳副大長(zhǎng)深諳犯罪分子的心理，他說(shuō)“這個(gè)嫌疑犯不同于一般嫌疑犯，這筆血汗錢沒(méi)有收回來(lái)，會(huì)是他最傷心的事情，他甚至路上發(fā)生什么意外都有可能?！?/p>

上述文本通過(guò)幻覺(jué)、夢(mèng)魘等情景的描寫，使心理刻畫更加真實(shí)，彰顯了各類文本的藝術(shù)特色。實(shí)際上，復(fù)雜的情感糾葛在《新聞發(fā)言人5》《新龍年警官》等作品中或隱或顯地存在著，畢竟文學(xué)是人學(xué)，也是情學(xué)。文學(xué)作品之所以打動(dòng)人，很大程度上是以情獲勝。而“情”多半是讀者從人物的心理世界獲悉的，這也使得心理刻畫在文本中尤為重要。

四、兩種不同的文學(xué)類型

走筆至此，意猶未盡，還有一篇佳構(gòu)不得不提，那就是李永旭的短篇小說(shuō)《編外神探》＼[18＼]。該小說(shuō)的獨(dú)到之處在于其敢于大膽地質(zhì)疑公安系統(tǒng)的用人機(jī)制，當(dāng)然也是對(duì)整個(gè)當(dāng)下國(guó)家錄用人才模式的批判。如今選拔人才的口號(hào)是唯才是舉，而在實(shí)際的操作中，條條框框太多，有性別、學(xué)歷、經(jīng)歷、年齡等的限制，有系統(tǒng)內(nèi)外的差別。解放初期，盜賊都可為“我”所用。為何在民主盛世的今朝，具有特殊才能的人才反倒被埋沒(méi)呢？“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”詩(shī)句的生命力猶存。小說(shuō)主人公楊子是個(gè)編外神探，其破案功夫卻好生了得，他有一雙識(shí)別罪犯的火眼金睛，因而得到幾任派出所所長(zhǎng)的器重和賞識(shí)。治安太亂時(shí)，所長(zhǎng)們想到了他；治安趨好時(shí)，所長(zhǎng)們請(qǐng)他另謀出路，理由是派出所經(jīng)費(fèi)有限，養(yǎng)不起他?！笆呛窝裕呛窝?？”小說(shuō)結(jié)尾處隱喻高妙。神探楊子與小偷到底誰(shuí)是小偷，好人與壞人怎么區(qū)別？言外之意，到底誰(shuí)是有用之人，到底誰(shuí)對(duì)社會(huì)有貢獻(xiàn)？這個(gè)開(kāi)放式的結(jié)尾引人深思，發(fā)人深省。這世道真是越發(fā)讓人捉摸不透了。像楊子這樣具備一技之長(zhǎng)的高人尚且面臨著生存與精神的雙重困境，何況常人乎！這么說(shuō)來(lái)，這還是一篇探索人類困惑主題的文本。“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智?！辟み_(dá)默爾認(rèn)為，一個(gè)文本的意義永遠(yuǎn)是相對(duì)的，它不可能為作者的意圖所窮盡，而總是由闡釋者所處的歷史環(huán)境乃至全部的歷史所決定。欲弄清真相者，還是親自去讀一讀《編外神探》較好。

如果圍繞“同事情誼”、“人文關(guān)懷”、“夢(mèng)幻敘述”等關(guān)鍵詞做文章，上述公安題材小說(shuō)又有說(shuō)道。例如文本皆是充滿溫馨的敘述，不像新寫實(shí)小說(shuō)、晚生代寫作那樣不動(dòng)情觀照，如《新龍年警官》中的甘天娃提醒支隊(duì)長(zhǎng)張玉貴吃早餐；《新聞發(fā)言人5》中李澗峰與小陳局長(zhǎng)兩人之間寶貴的同學(xué)情、戰(zhàn)友情等等。他們也不像后現(xiàn)代主義作品那樣支離破碎，都有這么或那么一個(gè)“中心”，正如葡萄牙文學(xué)巨匠薩拉馬戈說(shuō)＼[19＼]：“我的每一本書都試圖回答一個(gè)問(wèn)題，澄清一個(gè)疑問(wèn)，厘清一種想法，表明我是如何在這個(gè)世界存立的，是如何理解這個(gè)世界的，抑或我是如何對(duì)這個(gè)世界感到不解的?！蔽膶W(xué)的力量與意義或許就在于此。

在這個(gè)浮躁功利的年代，在這個(gè)欲望書寫流行的當(dāng)下，2012年公安題材小說(shuō)大都能滋潤(rùn)讀者心田，傳遞給讀者的是信心和溫暖。與往年相較，2012年公安題材小說(shuō)獨(dú)到之處不再是單聲調(diào)地頌揚(yáng)人民警察，而是開(kāi)始呈現(xiàn)多聲調(diào)，即對(duì)人民警察及公安機(jī)關(guān)提出質(zhì)疑或批判，如《游戲規(guī)則》《看守所》《編外神探》即是。

由此可見(jiàn)，公安題材小說(shuō)的行業(yè)性在削減，特征性在消彌，文學(xué)味在增強(qiáng)，且與公案小說(shuō)及偵探小說(shuō)漸行漸遠(yuǎn)。大體而言，公案小說(shuō)乃中國(guó)本土思想與佛教思辨之結(jié)合物，而偵探小說(shuō)則是西方科技思維和司法制度之合成品＼[20＼]。如今，公案小說(shuō)已失去了存在的土壤，偵探小說(shuō)還盛行著。竊以為，公安題材小說(shuō)中有一部分可以劃歸偵探小說(shuō)。但是，公安題材小說(shuō)堅(jiān)守的依然是文學(xué)性。人們始終都需要文學(xué)性，無(wú)論哪種文體，哪種媒體，只要其中敘述出了別致獨(dú)到的人生經(jīng)驗(yàn)，語(yǔ)言優(yōu)美，言外有意，話里有話，能夠引發(fā)讀者或觀者激動(dòng)和想象，即其中含有較高程度的文學(xué)性＼[21＼]。

以智慧性著稱的偵探小說(shuō)特征性卻非常明顯，遵行著發(fā)案——破案——結(jié)案的老路子。它以扣人心弦的懸念、嚴(yán)密精確的推理、剝繭抽絲般的解謎而取勝，包含著巧合、懸念、智慧等共性元素。《風(fēng)雪平安夜》和《情非得已》后半部分就具有非常典型的偵探性質(zhì)。前者是說(shuō)平安夜的血案到底是怎么回事，吸引讀者看下去；后者在后半部分突然拋出一個(gè)不可思議的案子，強(qiáng)化的是懸念沖突。但是，這兩篇小說(shuō)讓我們刻骨銘心并不是因?yàn)槠洹半U(xiǎn)奇”美學(xué)風(fēng)格和倫理教化功能，而是其心理發(fā)掘的深度?！讹L(fēng)雪平安夜》中兩名犯罪嫌疑人在逃匿期間的心理被刻畫得精到深刻，而《情非得已》中警察余小偉的妻子蘇嬋兒出軌的心理流程是驚人的真實(shí)。

綜上所述，公安題材小說(shuō)和偵探小說(shuō)是兩個(gè)不同的文學(xué)類型，兩者有重疊之處，前者突出的是文學(xué)性，旁及職業(yè)特征，而后者強(qiáng)化的是類型特征，彰顯的是懲惡揚(yáng)善主題。至于文學(xué)是否具有職業(yè)特征眾說(shuō)紛紜?；赝袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史，很多文學(xué)作品中塑造的人物形象具有較強(qiáng)的職業(yè)特征，且人物形象身上的職業(yè)特征是如此鮮明，以至于讓人產(chǎn)生了這樣的錯(cuò)覺(jué)：這個(gè)形象就是這種職業(yè)，這種職業(yè)就是這個(gè)形象。如一說(shuō)起資本家就想到了《子夜》中的吳蓀甫，一說(shuō)起地主就想到了《高玉寶》中的周春富，一說(shuō)起農(nóng)民就想到了《陳奐生進(jìn)城》中的陳奐生。這些文本的成功之處應(yīng)歸功于塑造了鮮明生動(dòng)的人物形象，自然就產(chǎn)生典型化的效果。因此，在信息爆炸化的當(dāng)下，在生產(chǎn)海量文學(xué)文本的今天，把公安題材小說(shuō)作為一個(gè)文學(xué)類型來(lái)研究，重在追問(wèn)其文學(xué)性，并顧及其職業(yè)特征是可行的。

面對(duì)一年中無(wú)法完全統(tǒng)計(jì)的公安題材小說(shuō)，任何一種描述都顯得捉襟見(jiàn)肘、掛一漏萬(wàn)。但是，有一點(diǎn)可以肯定的是，上述作品皆能引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，畢竟皆系涉“警”題材，個(gè)別出類拔萃之作可以說(shuō)取得了不俗的思想藝術(shù)成就。本文的言說(shuō)均是從自己真實(shí)的閱讀感受出發(fā)，字里行間傾注著本人的一腔熱忱，我們堅(jiān)信，公安題材小說(shuō)作為一種文學(xué)類型，自有其看點(diǎn)，自有其研究的潛質(zhì)，其發(fā)展前景也定然可觀。

＼[參考文獻(xiàn)＼]

＼[1＼]蔣子丹.囚界無(wú)邊＼[J＼]. 當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊，2012（3）：4172.

＼[2＼]張廷波.冰吻·紅唇迷影＼[M＼].南昌：百花洲文藝出版社，2012：2292.

＼[3＼]呂錚.贖罪無(wú)門＼[J＼].當(dāng)代，2012（3）：4110.

＼[4＼]胡雪梅.麥香＼[J＼].啄木鳥，2012（12）：5267.

＼[5＼]杰弗里·哈特曼. ＼[M＼].北京：高等教育出版社，2002：501.

＼[6＼]張策.新聞發(fā)言人5＼[J＼]. 啄木鳥，2012（5）：94117.

＼[7＼]魏人.新龍年警官＼[J＼]. 啄木鳥，2012（6）：429.

＼[8＼]陳世旭.一看就是個(gè)新警察：2＼[J＼].北京文學(xué)·精彩閱讀，2012（9）：2844.

＼[9＼]何頓.青山綠水＼[J＼].花城，2012（4）：544.

＼[10＼]李輝.游戲規(guī)則＼[J＼].北方文學(xué)，2012（4）：422.

＼[11＼]王先霈，王又平. 文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)詞典＼[M＼].上海：上海文藝出版社，1999：243.

＼[12＼]孫明華.情非得已＼[J＼].啄木鳥，2012（2）：3657.

＼[13＼]郝澤軍.風(fēng)雪平安夜＼[J＼].鄂爾多斯，2012（10）：1870.

＼[14＼]張馳.看守所＼[J＼]. 北京文學(xué)·精彩閱讀，2012（6）：104115.

＼[15＼]勃蘭兌斯.19世紀(jì)西方文學(xué)主潮＼[M＼]∥伍蠡甫.現(xiàn)代西方文論選.上海：上海譯文出版社，1983.

＼[16＼]孫學(xué)軍.傍晚的陽(yáng)光＼[J＼].啄木鳥，2012（8）：6978.

＼[17＼]鄧宏順.歸案＼[J＼].湖南文學(xué)，2012（11）：422.

＼[18＼]李永旭.編外神探＼[J＼].北京文學(xué)·精彩閱讀，2012（12）：93104.

＼[19＼]網(wǎng)易新聞.葡萄牙送別文壇巨子＼[EB/OL＼].（ 20100716）＼[20130520＼].http：∥news.163.com/10/0716/05/6BMJM6QB00014AED.html.

＼[20＼]于洪笙.重新審視偵探小說(shuō)＼[M＼].北京：群眾出版社，2008：117.

＼[21＼]劉俐俐.敘事探究與文學(xué)經(jīng)典研究＼[N＼].文藝報(bào)，20100319（2）.

（責(zé)任編輯文格）