宋智

（湖南網(wǎng)絡(luò)工程職業(yè)學(xué)院商貿(mào)旅游系，湖南長沙，410004）

所謂模糊語言，指的是在意義上不明確，在表述形態(tài)上不清晰，內(nèi)涵伸縮性大，解釋或理解可變性大的語言[1]。語用模糊是指說話人在特定的語境或上下文中使用不確定的、模糊的或者間接的話語向聽話人同時表達(dá)數(shù)種言外行為或言外之力的這類現(xiàn)象，它在漢語文學(xué)作品中很常見[2]。文學(xué)語言之美在于“情在詞外”“意在言外”。

曹雪芹的《紅樓夢》被稱為中國封建社會的一部百科全書和中國傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，常常被選為研究模糊語言的對象。它不僅是杰出的文學(xué)作品，同時也是一部語言學(xué)教科書。模糊語言在這一偉大文學(xué)著作中發(fā)揮著看似細(xì)微卻功不可沒的作用。本文擬從語義模糊詞、缺省模糊、人稱代詞的模糊性和模糊形容詞和名詞四個方面對《紅樓夢》中的模糊語言做粗淺的分析，以助讀者們意識到模糊語言在古典名著中的魅力，從而更好地理解、欣賞這一偉大著作。

一、《紅樓夢》中的模糊語言及其語用功能

（一）模糊語言在文學(xué)作品中的語用功能

文學(xué)是語言的藝術(shù)，與其他語體風(fēng)格相比，它更追求語言的高度自由。吳世雄認(rèn)為：“語言的模糊性產(chǎn)生于人們的認(rèn)知過程?！币虼耍瑢σ荒：磉_(dá)法的多種可能的理解就反映了人們的心理復(fù)雜性。作為規(guī)律，意義的復(fù)雜性產(chǎn)生于思維的復(fù)雜性；反之，思維的復(fù)雜性又只能由意義的復(fù)雜性來表達(dá)[3]。作者往往在作品中故設(shè)“模糊”，以創(chuàng)造一種意境，表達(dá)某種情感，由此形成一種模糊文體，達(dá)到語言的模糊美。德國哲學(xué)家康德認(rèn)為，模糊概念要比明晰概念更富有表現(xiàn)力，并且在模糊中能夠產(chǎn)生感性和理性的各種活動[4]。文學(xué)創(chuàng)作是一個非常復(fù)雜的心理過程。而模糊語言的使用能使作品豐富多彩，更富有表現(xiàn)力的獨(dú)特語用功能。我們可以說，沒有模糊語言，就沒有文學(xué)。

（二）《紅樓夢》中模糊語言的語用功能表現(xiàn)

模糊語言在《紅樓夢》中的語用功能表現(xiàn)為以下四個方面：① 使用語義模糊詞描繪人物入木三分，增強(qiáng)人物的立體感；② 運(yùn)用缺省形成的模糊將人物復(fù)雜、微妙的心理活動深入讀者心中，令讀者意猶未盡，回味無窮；③ 利用人稱代詞的模糊性突出人物的個性；④ 用模糊形容詞和名詞為故事發(fā)展做鋪墊，揭示人物的命運(yùn)。

1. 語義模糊詞——刻畫人物入木三分

文學(xué)語言不同于科技文章，不是對于具體事物的科學(xué)說明或介紹，而是要創(chuàng)造美的意境，向讀者傳達(dá)某種意象，使普通的文字取得意在言外、情在辭外的效果。而這種效果往往是作者通過模糊詞語的使用來達(dá)到的。語義模糊詞可創(chuàng)造出某種意境，對人物形象的刻畫更為形象、生動；對情景的描繪更為靈活，讓讀者更能體會其中人物的感受，有身臨其境的感覺，從而使文字發(fā)揮出更大的語言魅力。這在《紅樓夢》中對王熙鳳的描寫顯得尤為突出。我們來看這一段的描寫：

一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未起笑先聞。

作者利用“丹鳳”“吊”“苗條”“風(fēng)騷”“粉面”“丹唇”這些詞語所表示的模糊語義，使得在《紅樓夢》中第一次亮相的王熙鳳給讀者留下深刻的印象：鳳姐美艷，珠光寶氣，但美中卻透露著霸氣、兇相和厲害，為小說進(jìn)一步通過種種事例刻畫這一人物做了很有力的鋪墊。六十五回中作者才以興兒的口吻說出王熙鳳是：嘴甜心苦，兩面三刀，上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀[5]。她這一罌粟花般的形象在第三回就深入人心了。再如第六回中描寫鳳姐對前來攀親求助的劉姥姥的回話：

這是二十兩銀子，暫且給這孩子做件冬衣罷。若不拿著，就真是怪我了。這錢雇車坐罷。改日無事，只管來逛逛，方是親戚們的意思。天也晚了，也不虛留你們了，到家里該問好的問個好兒罷[6]。

王熙鳳在前面先述說了她操持這一大家子的難處，言下之意讓劉姥姥別做什么指望，最后又打發(fā)了她二十兩銀子，用對她而言不疼不癢的一點(diǎn)錢，向旁人顯示她的心善。且看她的用詞“暫且”“改日”“只管”“方”這一連串的語義模糊詞，表面上聽來好像是她王熙鳳慷慨，有人情味。其實(shí)聰明人一聽，這哪是歡迎你再來呀，下次再來準(zhǔn)是閉門羹，沒有好臉看了?！疤摿簟币辉~可見王熙鳳打心底就沒想留這一老一小在此；“該問好的問個好兒罷”中的“該”一字又體現(xiàn)出王熙鳳根本就沒認(rèn)這層親戚關(guān)系，沒有必要向誰問個好。所以不等話說完就不耐煩地起身，催客走了。

2. 缺省模糊——意猶未盡的含蓄美

言語有時因語境的需要，半路急收，給人以言尤未盡的感覺。缺省往往使得作品更加含蓄精煉，感情深沉，常常將作品中人物復(fù)雜的心理活動細(xì)致入微地刻畫出來。寶黛二人的情感糾葛是《紅樓夢》的主線，曹雪芹往往以這種戛然而止的對話來描繪其二人復(fù)雜的心理活動，讀來令人回味無窮，贊嘆不已。例如第三十回寶黛二人口角后寶玉去賠禮，林黛玉道：“我回家去?！睂氂裥Φ溃骸拔腋四闳ァ！绷主煊竦溃骸拔宜懒??！睂氂竦溃骸澳闼懒?，我做和尚!”…… 林黛玉直瞪瞪地瞅了他半天，氣得一聲兒也說不出來。見寶玉憋得臉上紫脹，便咬著牙用指頭狠命地在他額顱上戳了一下，哼了一聲，咬牙說道：“你這——”剛說了兩個字，便又嘆了一口氣，仍拿起手帕子來擦眼淚[6]。欲言又止的“你這——”蘊(yùn)藏了多少豐富的潛臺詞呀！寶玉的回答表白了生死不渝的一片癡情。此時黛玉百感交集，又悲又喜，又氣又憐。喜的是寶玉對自己果然是一往情深，不枉自己的癡心；悲的是自己父母雙亡，終生大事無人做主，癡情怎了？氣的是寶玉竟說出這等傻話！憐的是寶玉嚇得不敢出聲的狼狽相令人不禁心疼。真是柔腸寸斷，不知說什么才好。曹雪芹巧妙地用了缺省模糊“你這——”這未說完的話總括一切，破折號吞下去的是“冤家”是“傻瓜”還是其他，留給讀者去發(fā)揮豐富的想象，任你去解答黛玉對寶玉的一片深情，令人回味深長。

再如第九十八回，在描寫林黛玉之死時，猛聽黛玉直叫道：“寶玉！寶玉！你好……”說到“好”字，便渾身冷汗，不做聲了。紫鵑等急忙扶住，那汗愈出，身子便漸漸的冷了[6]。“好”什么呢？是好狠心？好無情？還是好傻呢？相信每個讀者都有自己不同的理解。這句缺省模糊語，具有激發(fā)讀者遐想的效果。假設(shè)作者用準(zhǔn)確且完整的語言將意思明明白白地表達(dá)出來，那將是畫蛇添足。結(jié)果會如同將維納斯女神的斷臂重新接上一樣，失去其神秘而又動人的藝術(shù)魅力了。

3. 人稱代詞的模糊——突出刻畫人物個性

《紅樓夢》中所涉及的人物，主要的、次要的，老老少少加起來有九百多人。該如何將典型人物的個性展現(xiàn)給讀者，使讀者印象深刻，記憶猶新呢？曹雪芹在刻畫晴雯這一人物時，為了突出她伶牙俐齒、得理不饒人這一性格特征，便使用了模糊的人稱代詞，從而引出一段精彩的對白，令讀者永遠(yuǎn)記住了晴雯這一悲劇性人物。在第三十一回中，寶玉心情不好，在因晴雯不小心弄壞了一把折扇時發(fā)火，加之襲人的介入，引得晴雯一大堆的牢騷，書中是這樣描寫的：

襲人聽了這話，又是惱，又是愧，待要說幾句話，又見寶玉已經(jīng)氣的黃了臉，少不得自己忍了性子，推晴雯道：“好妹妹，你出去逛逛，原是我們的不是?！鼻琏┞犓f “我們”兩個字，自然是她和寶玉了，不覺又添了酸意，冷笑幾聲，道：“我倒不知道你們是誰，別教我替你們害臊了！便是你們鬼鬼祟祟干的那事兒，也瞞不過我去，那里就稱起‘我們’來了。明公正道，連個姑娘還沒掙上去呢，也不過和我似的，那里就稱上‘我們’了!”襲人羞的臉紫脹起來，想一想，原來是自己把話說錯了[6]。

晴雯因剛受了寶玉的氣，更加深了對襲人的醋意。在這段對白中她便抓住了襲人話語中的漏洞，就是“我們”這個模糊的人稱詞來大做文章?！拔覀儭边@個詞自然是指說話人心里認(rèn)同的跟自己處于同一邊的人。這難怪會引起晴雯的醋意。曹雪芹正是利用這個模糊的人稱代詞將晴雯這一人物的個性突出：晴雯只求快意于口，由于口角太富于鋒芒而致積怨太多的性格特點(diǎn)，體現(xiàn)了她那天賦的清高、秉性的爽直。這場怡紅院的風(fēng)暴固然是肇始于晴雯的沒有媚骨，決不肯象襲人那樣在寶玉面前總是逆來順受，但更深刻、最本質(zhì)的原因卻是襲人的“我們”中暗含了我已為寶玉之妾而引發(fā)了晴雯的“醋意”，因此晴雯才有那么一番對寶玉、襲人的尖刻而又難堪的嘲諷。然而這對晴雯來說終究是一時快意于口，終局是傷感于心，始以勇者的面目出現(xiàn)，終以騎虎難下的尷尬告終，這便是晴雯！若非襲人的跪求寶玉，若非黛玉的意外來到，則真不知晴雯如何收場。

4. 模糊形容詞和名詞——暗示人物的悲劇結(jié)局

在第三回中寫黛玉初到榮府，寶黛第一次會面，作者用了大量篇幅對寶玉的裝束和神采進(jìn)行了描寫，又寫了兩首批寶玉的詞。詞中大量的模糊形容詞一方面突出刻畫了男主人公，另一方面更暗示了這一人物的悲劇結(jié)局。詞曰：

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好時光，于國于家無望。天下無能第一，古今不肖無雙。寄言執(zhí)挎與膏粱，莫效此兒形狀[6]。

第一首詞中的模糊形容詞突出了寶玉真誠表現(xiàn)自己的率真?zhèn)€性。出身貴族之家的他因?yàn)椴辉甘苁`，注定了要苦悶。因此他就要采取種種方式宣泄，在世俗人的眼中這就是“尋愁覓恨”“似傻如狂”。寶玉生得一副好相貌，且讀書多、才情大。連寶釵都說他“每日家雜學(xué)旁收的”，承認(rèn)他懂得多，說其“腹內(nèi)原來草莽”其實(shí)是指他無法被當(dāng)時主流的價值觀所認(rèn)可。因?yàn)樗麉拹嘿Z雨村之流的政客，不屑與之為伍，所以被稱為“不通世務(wù)”。第二首詞中的模糊詞形容詞“貧窮”“凄涼”預(yù)示賈家日后的敗落，寶玉困苦不堪的生活?！盁o望”“無能”“不肖”這些模糊語看似是對寶玉的嘲笑和否定，實(shí)質(zhì)上卻是對他的贊美和褒揚(yáng)。以當(dāng)時封建階級倫理道德標(biāo)準(zhǔn)衡量，寶玉無疑是個要被否定的人物；可是從曹雪芹的人生觀和社會觀來看，他卻是個與那些國賊庸人完全相反的、保持著人類善良天性的人，也因此逃脫不了特定社會生活背景下的悲慘命運(yùn)。

二、結(jié)語

《紅樓夢》是我國古典名著不可超越的巔峰，小說主要是憑借它所創(chuàng)造的典型形象以傳世的。在對人物的突出刻畫和塑造的過程中，曹雪芹巧妙地運(yùn)用了模糊語言的特點(diǎn)，或故設(shè)模糊，或側(cè)面烘托人物個性，或留給讀者品味的空間，或揭示人物最終命運(yùn)，作者可謂是煞費(fèi)苦心且又駕輕就熟?！都t樓夢》擁有如此多栩栩如生的典型形象，模糊語言的魅力功不可沒。這在中外古典小說中也是非常突出的。

[1]伍鐵平.模糊語言學(xué)[M].上海：上海外語教育出版社，1999.

[2]何兆熊.語用學(xué)概要[M].上海：上海外語教育出版社，1989.

[3]吳世雄.論從認(rèn)知角度研究語義模糊的重要意義[J].福建師大學(xué)報，1996(2)：89-91.

[4]李春梅.談模糊語的構(gòu)成及其運(yùn)用[J].北京第二外國語學(xué)院學(xué)報，1996(2)：65-67.

[5]王嫦娟.模糊語言在文學(xué)作品中的文體功能[J].外語教學(xué)，2001(3)：59-61.

[6]曹雪芹.紅樓夢[M].北京：北京出版社，2002.