房 寧

電視節(jié)目《中國(guó)達(dá)人秀》劇照

“電視節(jié)目主持人，是在電視的某一欄目或節(jié)目中，以個(gè)人身份出面，代表著某個(gè)電視媒介機(jī)構(gòu)或某一電視節(jié)目制作群體，運(yùn)用有聲語(yǔ)言及伴隨語(yǔ)言來(lái)組織、串聯(lián)節(jié)目的內(nèi)容，并掌控著節(jié)目的進(jìn)程與節(jié)奏，同時(shí)直接、平等地向受眾傳播信息的人物。”［1］這個(gè)定義全面的概括了電視節(jié)目主持人的職責(zé)與功能。隨著電視業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)的加劇和外部環(huán)境的變化，電視娛樂(lè)節(jié)目在受眾形態(tài)、受眾心理、市場(chǎng)需求等諸多方面也都發(fā)生了變化，電視娛樂(lè)真人秀主持人在節(jié)目中承擔(dān)的角色和功能也要與時(shí)俱進(jìn)。

一、主持人角色和功能發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因

(一)受眾心理變化的要求

緊緊抓住受眾的心理變化是娛樂(lè)節(jié)目中必須重視的基本要求。真人秀節(jié)目在不失自身風(fēng)格和立場(chǎng)的前提下，抓住受眾的審美趣味，就越受觀眾歡迎并能增強(qiáng)節(jié)目的傳播效果?，F(xiàn)在是大數(shù)據(jù)、網(wǎng)絡(luò)、新媒體交互的時(shí)代，受眾也呈現(xiàn)出了很多新的特點(diǎn)，特別是在新媒體環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的年輕人，他們更習(xí)慣的方式就是“跳”過(guò)冗長(zhǎng)的內(nèi)容，直接指向明確的收視內(nèi)容。所以，娛樂(lè)真人秀節(jié)目主持人主持時(shí)不能再拖泥帶水，角色和功能需要發(fā)生轉(zhuǎn)變，以適應(yīng)人們“快餐式”的觀賞習(xí)慣。

(二)節(jié)目形態(tài)發(fā)展的需求

真人秀節(jié)目的看點(diǎn)主要集中在“真”和“秀”兩個(gè)方面?！罢妗奔凑鎸?shí)，真實(shí)的人物、真實(shí)的故事、真實(shí)的記錄;“秀”即激發(fā)和夸張，制造情景、激發(fā)沖突、夸張展現(xiàn)。在節(jié)目中，能夠展現(xiàn)“真”和“秀”的角色才是這個(gè)舞臺(tái)當(dāng)之無(wú)愧的主角。娛樂(lè)真人秀節(jié)目本身的設(shè)定是以選手的表現(xiàn)為核心，以嘉賓的感召力為支撐。所以在這種設(shè)定中，主持人為了避免喧賓奪主，角色和功能的轉(zhuǎn)變是毋庸置疑的。以《超級(jí)演說(shuō)家》為例，節(jié)目中的每一位選手都極具表現(xiàn)力，他們通過(guò)自己精彩的演說(shuō)表演，瞬間成為一位明星，擁有眾多粉絲和支持者。同時(shí)，該節(jié)目中的導(dǎo)師嘉賓身價(jià)不菲，穩(wěn)居同期綜藝節(jié)目檔中導(dǎo)師總身價(jià)的榜首。為了讓選手有足夠的表演空間，導(dǎo)師號(hào)召力得以凸顯，節(jié)目效果得以提升，節(jié)目主持人的角色和地位就會(huì)被弱化。

(三)市場(chǎng)化的需求

在以往的真人秀節(jié)目中，廣告經(jīng)常在懸念揭曉前插入，而且還會(huì)在主持人每一次出鏡時(shí)再次口播一遍，給觀眾帶來(lái)極大的不悅。這樣的做法不僅不會(huì)增加產(chǎn)品銷量及口碑，反而讓觀眾對(duì)主持人產(chǎn)生反感。在《中國(guó)好聲音》中，打破了這種現(xiàn)象，主持人華少以每秒7.44個(gè)字的高頻口播語(yǔ)速贏得了大家的一致好評(píng)，被稱為“中國(guó)好舌頭”，同時(shí)也助節(jié)目冠名商實(shí)現(xiàn)了品牌的完美轉(zhuǎn)身。

二、主持人角色和功能發(fā)生轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)

在傳統(tǒng)的娛樂(lè)節(jié)目中，主持人作為整個(gè)節(jié)目的主要表達(dá)者和控制者，有著舉足輕重的作用，主持人的語(yǔ)言能力、才藝表現(xiàn)等個(gè)人魅力往往成為節(jié)目收視率的關(guān)鍵，但隨著真人秀時(shí)代的到來(lái)，這一看似堅(jiān)不可摧的模式有著極大的改變。

(一)主持人角色的弱化

1.主持人出鏡時(shí)間減少

下表整理了《中國(guó)達(dá)人秀》、《中國(guó)好聲音》、《出彩中國(guó)人》三檔收視率靠前的電視娛樂(lè)節(jié)目，對(duì)其主持人的出鏡時(shí)間和比例進(jìn)行了簡(jiǎn)單統(tǒng)計(jì)。(如表1所示)

表1

從表1中可以看到，在這三檔高收視率的選秀類綜藝節(jié)目中，傳統(tǒng)意義上的主持人并未獲得較高的出鏡率，其出鏡時(shí)間被極大減少，角色被大大弱化。

2.主持人轉(zhuǎn)戰(zhàn)第二現(xiàn)場(chǎng)

在通常節(jié)目中，主持人多數(shù)時(shí)間都是站在舞臺(tái)上，與節(jié)目的其他參與者進(jìn)行交流溝通，控制著節(jié)目進(jìn)程，而在娛樂(lè)真人秀節(jié)目中，節(jié)目主持人大多數(shù)時(shí)間都不在舞臺(tái)上，而是退居幕后轉(zhuǎn)戰(zhàn)第二現(xiàn)場(chǎng)，即側(cè)幕主持。例如，《中國(guó)好聲音》的主持人華少，在第二季中采用第二現(xiàn)場(chǎng)主持方式，記錄選手的參賽歷程，并陪伴選手的家人;《中國(guó)達(dá)人秀》也讓主持人程雷成了側(cè)幕主持，與選手進(jìn)行短暫卻精彩的互動(dòng)。這種做法也是為節(jié)目增添人情味的一種創(chuàng)新。這種第二現(xiàn)場(chǎng)側(cè)幕主持的出現(xiàn)，也是主持人角色弱化的一個(gè)方面。

(二)主持人功能的強(qiáng)化

主持人雖然在節(jié)目中出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)減少了，但并不能說(shuō)明其功能也被弱化了。相反，娛樂(lè)真人秀節(jié)目主持人的功能正在不知不覺(jué)中被細(xì)分化、多元化。

1.專業(yè)化功能

《我是歌手》節(jié)目中大膽啟用歌手兼任串場(chǎng)主持人，變身“音樂(lè)串講人”，在每位參賽選手出場(chǎng)前介紹歌手的身份、特點(diǎn)以及歌曲背景，專業(yè)內(nèi)容由專業(yè)人士介紹，貼切有味。從胡海泉到張宇，這個(gè)“專業(yè)”主持人逐漸被觀眾廣泛接受，這些“專業(yè)”的非專業(yè)主持人，大大彌補(bǔ)了原本主持人在音樂(lè)領(lǐng)域的短板，節(jié)目主持人的專業(yè)功能得到增強(qiáng)。

2.多樣化功能

在《我是歌手》中我們看到，選手最后的成績(jī)由總導(dǎo)演洪濤扮演，他雖然沒(méi)有主持人的伶牙俐齒和敏捷的思維，但是他的出現(xiàn)要比主持人宣讀成績(jī)更為緊張和隆重。同樣，在這檔真人秀節(jié)目中由“專業(yè)”的非專業(yè)主持人講音樂(lè)，由“非專業(yè)”的專業(yè)主持人充當(dāng)經(jīng)紀(jì)人，大家各司其職。以往主持人的功能被掰開(kāi)揉碎，分布到各個(gè)環(huán)節(jié)，可見(jiàn)主持人功能在這檔真人秀節(jié)目中不是在弱化，而是在增強(qiáng)。

結(jié)語(yǔ)

主持人角色和功能的轉(zhuǎn)變是順應(yīng)時(shí)代變化而產(chǎn)生的，也越來(lái)越成為真人秀類節(jié)目主持方式的流行趨勢(shì)，為節(jié)目帶來(lái)了更好的收視效果。但是，“主持人”這一角色的弱化并不意味著這一職業(yè)可以被替代，主持人依然是真人秀節(jié)目中的重要一環(huán)。其不僅是不同板塊連接的最佳角色，更是保證節(jié)目完整性的一個(gè)重要元素。所以，電視娛樂(lè)真人秀節(jié)目的主持人的轉(zhuǎn)變，只是角色和功能的轉(zhuǎn)變，其存在的價(jià)值和影響力是不曾轉(zhuǎn)變的。

［1］劉潔.電視節(jié)目主持人［M］.武漢:武漢大學(xué)出版社，2004:5.