張靜 占芳雨

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，湖北 武漢 430074）

尋找前所未見(jiàn)
——石岡瑛子的設(shè)計(jì)之道

張靜 占芳雨

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，湖北 武漢 430074）

“我經(jīng)常強(qiáng)烈意識(shí)到自己不但是創(chuàng)作者，同時(shí)也必須是觀眾席上的一名觀眾。身為創(chuàng)作者的我必須詢問(wèn)身為觀眾的我：‘這樣可以嗎？’，身為投手的我，同時(shí)也是捕手、擊球手，另外也是看球的觀眾。”作為一名設(shè)計(jì)師她不斷地探索著設(shè)計(jì)的無(wú)限可能，在日常的設(shè)計(jì)工作中，石岡瑛子涉及的領(lǐng)域多種多樣，她曾說(shuō)過(guò)自己的夢(mèng)想是成為一位作家，深藏這份心意不斷地嘗試多種多樣的設(shè)計(jì)工作，設(shè)計(jì)成為她的筆，寫(xiě)下了豐富多彩的石岡瑛子的世界。

石岡瑛子；設(shè)計(jì)

石岡瑛子（Eiko Ishioka）1939年出生于日本東京，畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)系，曾擔(dān)任PARCO百貨公司、資生堂以及角川書(shū)店等廣告宣傳美術(shù)指導(dǎo)和平面設(shè)計(jì)師。是日本乃至全世界極具影響力的平面設(shè)計(jì)師和天才服裝設(shè)計(jì)師。石岡瑛子的作品，充分體現(xiàn)了她前衛(wèi)大膽的設(shè)計(jì)理念。從最先的平面廣告到后來(lái)的電影服裝設(shè)計(jì)。她不斷探索著作為一位設(shè)計(jì)師的無(wú)限可能。在日常的設(shè)計(jì)工作中，石岡涉及的領(lǐng)域多種多樣，包括舞臺(tái)劇藝術(shù)指導(dǎo)，展會(huì)設(shè)計(jì)，企業(yè)標(biāo)識(shí)，雜志封面，插畫(huà)創(chuàng)作，出版物企劃，時(shí)裝秀舞臺(tái)設(shè)計(jì)等等。

她的成就是絢麗的，其中最為突出的便是服裝設(shè)計(jì)，曾擔(dān)任《吸血鬼之驚情四百年》的戲服設(shè)計(jì)，并榮獲奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)；1984年作為電影《MISHIMA》的美術(shù)指導(dǎo)，獲得第38屆戛納國(guó)際電影節(jié)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)；1987年因《TUTU》美術(shù)設(shè)計(jì)，獲第29屆格萊美獎(jiǎng)；1996年擔(dān)任第48屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審員；2002年，獲得紫勛章； 2007年，她受聘擔(dān)任2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式服裝總設(shè)計(jì)師……種種榮譽(yù)向我們展現(xiàn)了石岡瑛子的設(shè)計(jì)影響力和非凡的創(chuàng)造力。

一、潛力的挖掘

（一）PARCO Campaing Poster

PARCO精品百貨需要一個(gè)宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)，PARCO希望可以為當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)帶來(lái)全新的精神視覺(jué)刺激。石岡瑛子接受了這項(xiàng)工作。當(dāng)時(shí)選定與PARCO合作的是美國(guó)女星費(fèi)?唐娜薇。石岡提出了“西方人能穿東方服飾嗎？”這一提案，這種從未出現(xiàn)在設(shè)計(jì)中的感受讓她十分興奮。石岡認(rèn)為二戰(zhàn)以后日本成為戰(zhàn)敗國(guó)并開(kāi)始國(guó)家重建，但人們也完全失去了自信，開(kāi)始出現(xiàn)一致的思想：只能向西方學(xué)習(xí)，忽視自己的民族特性?！拔鞣饺四艽〇|方服飾嗎？”，也是向世界展現(xiàn)全新的日本面貌。東方文化正在逐步滲透并影響著西方世界的價(jià)值觀。

（二）PARCO TV CF

在日本，一般的電視廣告都被控制在15秒內(nèi)，時(shí)間短促造成廣告基本不能向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)比較完整的故事。人們也并不喜歡這類電視廣告。而PARCO公司卻希望石岡能在15秒內(nèi)表現(xiàn)新穎的視覺(jué)沖擊。

石岡瑛子放棄了講故事的廣告套路，在15秒的短暫時(shí)間內(nèi)，她制作的是用電視來(lái)表現(xiàn)的海報(bào)。帶給觀眾鏡頭感，充分提起觀眾的興趣，從而使之驚奇，達(dá)到廣告?zhèn)鞑バ畔⒌哪康?。石岡認(rèn)為好的廣告導(dǎo)演不一定能夠拍出好的電影，同樣的，好的電影導(dǎo)演來(lái)制作廣告，15秒與2小時(shí)的差別也會(huì)讓人手足無(wú)措。

（三）野性時(shí)代

石岡瑛子曾經(jīng)擔(dān)任了4年《野性時(shí)代》的美術(shù)指導(dǎo)，《野性時(shí)代》是角川書(shū)店1974年出版的雜志。受到書(shū)店老板角川春樹(shù)的委托，石岡希望能夠找出新的表現(xiàn)形式，突破當(dāng)時(shí)文藝雜志的固定框架。

石岡從雜志名入手，尋找突破，擺脫文藝定位，希望通過(guò)雜志封面的視覺(jué)效果來(lái)向讀者表達(dá)“野性時(shí)代”的意義。試圖描繪出都市生活中自然野性與人的相關(guān)性。城市居民面臨著諸如：環(huán)境污染、交通事故、資源匱乏等等共同問(wèn)題。石岡思考，這些問(wèn)題是否可以尋找到，亦或是定義出所謂“野性時(shí)代”的真正含義。

二、不同的嘗試

石岡首次接觸電影服裝是在1991年，受到導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉的邀請(qǐng)，開(kāi)始了電影《吸血鬼之驚情四百年》的戲服設(shè)計(jì)并因此獲得奧斯卡最佳服裝獎(jiǎng)。

由于類似題材影片已有多部，弗朗西斯和石岡都傾向于尋找“前所未見(jiàn)的表現(xiàn)方式”來(lái)讓這部電影突顯出不一樣的風(fēng)格。最具特點(diǎn)的兩套服裝是主角德古拉出場(chǎng)時(shí)穿的盔甲和老年時(shí)在城堡中的紅色長(zhǎng)袍。

弗朗西斯提出德古拉具有控制動(dòng)物的能力，這一點(diǎn)啟發(fā)了石岡，盔甲的設(shè)計(jì)完全顛覆過(guò)往認(rèn)知。充滿被肌肉包裹的力量感。頭盔源于狼的形象，帶入一種勇猛而又詭異的氣息。而老年德古拉的衣著需要表現(xiàn)出年齡增長(zhǎng)而又是吸血鬼定位帶來(lái)的性別模糊感。配合劇情融入土耳其文化設(shè)計(jì)了紅色長(zhǎng)袍，長(zhǎng)7公尺的衣擺在德古拉奔跑的時(shí)候飛舞飄蕩。帶給觀眾鬼魅而華麗的視覺(jué)沖擊。

由此，石岡先后為多部電影進(jìn)行了服裝設(shè)計(jì)，如《入侵腦細(xì)胞》、《驚天戰(zhàn)神》、《白雪公主之魔鏡魔鏡》、《三島由紀(jì)夫傳》等。

除此之外，石岡還擔(dān)任了2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的服裝設(shè)計(jì)師，而2002年的鹽湖城冬季奧運(yùn)會(huì)中，瑞士、加拿大、西班牙和日本的隊(duì)服也是由她設(shè)計(jì)的。

三、不斷的尋找

石岡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我經(jīng)常強(qiáng)烈意識(shí)到自己不但是創(chuàng)作者，同時(shí)也必須是觀眾席上的一名觀眾。身為創(chuàng)作者的我必須詢問(wèn)身為觀眾的我：‘這樣可以嗎？’，身為投手的我，同時(shí)也是捕手、擊球手，另外也是看球的觀眾?！?/p>

石岡瑛子是一位設(shè)計(jì)師，也是一位藝術(shù)家。她的設(shè)計(jì)充滿了大膽突破，戲劇前衛(wèi)，混雜而又充滿力量感。她不斷的找尋新的、更新的創(chuàng)造之力。

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1005-5312（2014）14-0095-01