文/via 吉他世界

你以前可能聽說過以下兩個觀點(diǎn)：

1.吉他音箱和其他音箱一樣，都是為了精確地再現(xiàn)原始的聲音信號。

2.吉他手總是使音箱過載以得到足夠的音量。

這里我們可以說以上的兩個觀點(diǎn)是錯誤的，我們將說明原因。所有的吉他音箱可以說是一個完整的聲音制造過程：吉他本身，前置放大（包括各種效果器、均衡等）和可以產(chǎn)生過載的功率放大，當(dāng)然，喇叭是不可缺少的要素。然而，聲音制造和修飾并非以喇叭為終點(diǎn)。事實上，它是一個循環(huán)的過程，即反饋。在一般演奏或錄音時，音箱的音量在中上以上，喇叭所產(chǎn)生的足夠的音量使弦共振，并加在即將衰弱的音符上，或者通過其他的控制技術(shù)設(shè)備產(chǎn)生聲學(xué)反饋。

但這種反饋并非我們常聽到的在麥克風(fēng)上產(chǎn)生的令人討厭的嘯叫聲。對于吉他來講，在有足夠的增益時，就會在彈奏的音符號后產(chǎn)生自然泛音。關(guān)于反饋的利用也有相應(yīng)的吉他技巧，在這方面我也想找位老師問問。在利用反饋時需要有較高的增益，但這并不意味過分地將音量增大。因此吉他放大器的前置放大/功率放大的電路設(shè)計往往會產(chǎn)生較大的增益使之過載，這樣的好處是使各弦之間彈奏和擊/勾/點(diǎn)弦的音量平均化，以及更容易產(chǎn)生泛音等。

對于不是樂手的那些人，可能會對吉他手使音箱過載感到奇怪，因為他們認(rèn)為這樣會產(chǎn)生失真，使音質(zhì)變差。但事實上，近30年來，人們絞盡腦汁地去制造令人滿意的各種過載失真音色，使之已成為一門技術(shù)?，F(xiàn)在公認(rèn)的悅耳的失真音色是越普通越好，許多的吉他手仍不停地尋找那“純凈”的失真音色。

盡管有許多設(shè)備在極力模仿這種音色（效果器、數(shù)字模塊、功率衰減器等），在小的音量下產(chǎn)生過載音色，結(jié)果卻不盡人意。如今真空管功率放大的音色仍是許多吉他手渴求的對象。

當(dāng)然，如果一個吉他手僅僅想盡量大聲地演奏，那么他完全可以去買一個晶體管放大音箱。就現(xiàn)在的價格計算，用買一個30W真空管音箱的錢可以買到一個1600W的晶體管音箱，而且更耐用。但我們想要的是音色，而不只是音量！在使用音箱最大功率的情況下，是不可能將音量調(diào)小的。這對于那些不想打攪別人，又想使音箱發(fā)出漂亮聲音的人來說，是個令人沮喪的消息。要形象地描述這種失真音色是比較困難的，它有點(diǎn)像口琴、薩克斯或小提琴的聲音，但又完完全全是電吉他特有的。

另外吉他本身也影響過載音色。單拾音器制造出明亮、結(jié)實的音色，雙拾音器制造出飽滿、柔軟的音色。同樣，吉他音箱的喇叭同一般HIFI音箱亦有很大的差別。音箱喇叭對聲音進(jìn)行一定的修飾，而HIFI喇叭只是準(zhǔn)確地還原聲音。

HIFI喇叭的設(shè)計是在線性范圍內(nèi)準(zhǔn)確地還原聲音，所以超出此范圍后，喇叭的紙盆就可能損壞以至燒掉線圈。而樂器喇叭在接近最大功率時保留線性部分，然后對紙盆的動作進(jìn)行限制，從而使聲音壓縮，產(chǎn)生非線性部分。另外對于樂器喇叭的設(shè)計，在最大功率時，仍能實現(xiàn)爆發(fā)的音符而不會損壞喇叭。所以樂器喇叭一般具有又寬又短的線圈，和在極端狀況時對紙盆動作的平穩(wěn)限制。最后，樂器喇叭和HIFI喇叭的頻響性能也有所不同。