文/鄭曉宇

鋼琴的使用之音色的調整

文/鄭曉宇

鋼琴在使用中要達到理想的音樂表述效果，鋼琴的音色尤其關鍵。鋼琴的音色受弦槌的直接影響，弦槌的過硬、過軟、磨損、擊弦的力度等都是影響鋼琴音色的因素。對于鋼琴調律師而言，要使鋼琴具有最佳的音色效果，就要排除一切影響正常擊弦的問題。本文對鋼琴的音色以及影響音色的主要因素進行分析，著重討論如何通過調整鋼琴弦槌來調整鋼琴音色的措施和方法。

鋼琴 音色 弦槌 調整

鋼琴的鍵盤系統(tǒng)是鋼琴的重要組成部分，而弦槌作為鍵盤系統(tǒng)的終端部分是最為核心的部分，用于激發(fā)琴弦使其發(fā)音。鋼琴的音色受多方面因素的影響，但是弦槌的影響是最主要的，起著決定性的作用。即使是一架具有上乘音質的鋼琴，如果配置劣質的琴弦就會使音色大打折扣，反過來即使鋼琴音質較差，但是如果換上優(yōu)質的琴弦再經過調律師精心調整，一樣會得到良好的音色效果?？梢?，弦槌對于鋼琴的音色來說非常重要。

聲音具有抽象性，不同的人對于同一種聲音會有不同的審美判斷，會產生不同的感受，這是受地域和文化背景的差異的影響。在音樂界也是如此，即使是在級別較高的藝術家之間，對同一種聲音的審美判斷也會有差異。但是從總體來看，美好的聲音是所有人的需求趨向。對于鋼琴調律師而言，對音色的審美判斷必須建立在大眾普遍的認同之上，音樂的種類多樣，調律師要形成成熟的鋼琴聽覺美感并非易事。雖然調律師不一定必須要精于鋼琴演奏，但是調律師能夠彈出鋼琴的基本聲音美感是必須的。不同的音樂家對同一首鋼琴曲的彈奏，音色都會有所差異，即使是同一鋼琴家在不同的環(huán)境下或者心境下彈奏同一首鋼琴曲，也會存在不同的音色。但是無論是哪位音樂家彈奏的鋼琴都必須由鋼琴調律師對鋼琴的音色進行調整，優(yōu)質的鋼琴是優(yōu)美的鋼琴音色的基礎。影響鋼琴音色的因素較多，其中以弦槌的影響最為重要，起著決定性的作用。鋼琴的弦槌過硬，會使其彈性降低，鋼琴聲音過亮會感覺尖銳刺耳，這也是鋼琴市場中低檔立式鋼琴的典型特點。弦槌過軟會導致擊弦缺乏力度，聲音暗啞不生動，上世紀80年代前生產的鋼琴大多存在此缺點。鋼琴經過長期使用，沒有按時進行保養(yǎng)，弦槌磨損嚴重，在槌冠產生弦溝，嚴重的甚至抹平了，這嚴重影響了其擊弦的效果。弦槌擊弦無力，對弦不爭，軸架松曠都是影響正常擊弦的常見問題。這些問題不僅影響鋼琴的音色，嚴重的甚至導致鋼琴不能正常使用。

鋼琴在使用時，對鋼琴音色進行調整是十分關鍵的步驟。但是通常鋼琴在設計加工的過程中音色已經基本定型，調律師對鋼琴音色的調整也只是對弦槌進行調整。通過調整弦槌的基本情況在一定程度上達到鋼琴音色調整的目的。一個技藝精湛的調律師必須要有一雙靈敏的耳朵，對鋼琴音色能夠做出高水平的判斷，但是在各個音樂家之間對音色的好惡和評價是存在較大的差異的，調律師在進行音色調整時雖然要對音樂家的意愿給予充分的尊重，但是也要有自己的判斷。鋼琴音色的調整的基本要求是在全音域內音色均勻，音量連貫，沒有個別的音色過于明亮或者沉悶，在全音域內音量沒有過強或者過弱的現象，呈均衡的狀態(tài)。鋼琴的弦槌對于音色有著十分重要的影響，一副優(yōu)質的弦槌能夠使一個低檔的鋼琴演奏出良好的音色，可以說弦槌是鋼琴共振系統(tǒng)的實現途徑。因此要調整好鋼琴的音色，就要對弦槌進行高水平的調整。

鋼琴的弦槌是由專用氈、芯氈、槌楦、槌釘、槌柄組成?，F代鋼琴弦槌的制造是用特殊呢氈，在其厚度和硬度等方面都有嚴格的標準要求，而標準的制定是通過鋼琴技術在多年的經驗積累的基礎上得出的?，F今鋼琴的弦槌在鋼琴上的音色差異主要是受呢氈的質量和加工的工藝所決定的。弦槌進行擊弦的運動需要有一定的質量和速度的要求，琴弦在弦槌擊弦離開后做自由運動，弦槌在擊弦的過程中傳遞給琴弦運動能量使其產生振動。弦槌質量越大，其擊弦速度就越快，那么傳遞給琴弦的運動能量就越大。弦槌本身具有一定的彈性，在一定的條件下，擊弦的力度越大則產生的振幅就越大，相應的音量也就越大，所產生的諧音也會更加豐富。弦槌在擊弦運動時和琴弦接觸時間的長短會產生不同的音色。擊弦歷時受弦槌質量的影響，弦槌的質量過大，擊弦歷時就過長，琴弦得到充分的激發(fā)產生充分的振動，諧音充分釋放音色過亮，聽起來有刺耳的感覺。反之弦槌質量過小擊弦歷時就過短，琴弦激發(fā)不充分使得諧音被抑制，聽起來聲音暗啞。因此，要得到適當的擊弦歷時，弦槌的質量、彈性、硬度都要恰當。擊弦歷時比弦的振動周期長，弦振動受到抑制，諧音也相應地被抑制，音色弱而沉悶；擊弦歷時適度，音色會剛柔相濟。

鋼琴弦槌的能量的獲得與弦槌的質量有直接的關系，弦槌質量越大，產生的能量就越大，弦振動就越充分。弦槌的質量同鍵盤運動密切相關。弦槌的擊弦是通過一系列的杠桿運動來實現的，弦槌質量越大，鍵盤運動的阻力增加，擊弦歷時就會延長，不僅對音色造成不利的影響，而且也加速了槌柄的變形，由此而引起一系列問題產生。但是這并不表示弦槌質量小就會獲得優(yōu)質的音色。弦槌質量過小，擊弦力度減小，相應所產生的運動能量就會減少，特別是在較長低音區(qū)的粗琴弦，弦槌質量不夠就不能引起其產生充分的振動。因此，弦槌的質量應該有個適量的標準。鋼琴的弦列是由低到高，弦由粗長到細短的變化規(guī)律，為與之相適應，弦槌的質量由低音到高音逐漸減小，端頭弧度漸次減小。琴弦的波阻抗對弦槌變化起決定性的作用，鍵盤對應的琴弦從低音逐漸到高音波阻抗呈逐漸減小的趨勢。琴弦的直徑、材料的密度和張力決定著弦的波阻抗的大小，弦槌的質量與弦直徑成正比例關系。也就是說隨著琴弦直徑的逐漸變細弦槌的質量也要隨著逐漸減小。如果在不更換弦槌的條件下調整鋼琴音色，調律師就只能從調整弦槌的彈性著手使音色得到一定程度的調整。弦槌彈性越小，壓縮量越大，當采用較大的力度進行擊弦時，柔軟的弦槌氈需要達到一定的極限才能夠從琴弦上反彈歸位。弦槌氈越硬擊弦歷時相應的就越短，高次諧音出現的頻率就越多越強。鋼琴低音區(qū)色彩濃厚，第一諧音強度要高些，而高次諧音要弱些，那么弦槌要稍微柔軟一些，這樣就會使擊弦歷時足夠長對高次諧音起到抑制的作用。但是要注意擊弦歷時要適度，過長的歷時會使低音顯得沉悶。在高音區(qū)音色應該明亮，高次諧音要有一定的強度，因此在鋼琴高音區(qū)，弦槌應該在質量上加以控制，在硬度上增強以縮短擊弦歷時，從而使高頻諧音能夠得到充分的釋放。而鋼琴的中音和次高音區(qū)要求音色柔美明亮、有一定的力度。此音區(qū)的弦槌要求里層堅硬，在表層有很薄的柔軟層，在擊弦時柔軟層對于擊弦歷時起到適度加長的作用，使高次諧音得到適度的抑制。

不同的演奏家使用同一臺鋼琴演奏不同的樂曲，會產生不同的音樂表述和藝術效果。調整鋼琴的音色，使其保持在一個優(yōu)質的狀態(tài)，是鋼琴使用的關鍵。對一架鋼琴實現高質量的音色調整，不僅要了解關于弦槌調整的基本理論知識，調律師還要根據實踐的經驗總結和積累，形成敏銳的音樂聽覺，得到正確的判斷，根據具體情況有針對性地對弦槌進行有效的調整。需要強調的是對于鋼琴音色的調整，工具和手法的運用都比較簡單，對鋼琴音色的聽辨和判斷能力是對調律師的真正考驗。調律師還要對鋼琴音樂特別是對于古典鋼琴曲多聽、積累樂感、掌握鋼琴彈奏的技法，能熟練地彈奏鋼琴。這些，都會對鋼琴音色的判斷和調整起到重要的輔助作用。

[1]姜力.《從生理機制角度看鋼琴的高位置與低位置觸鍵法》[J]．星海音樂學院學報，2011(2)

[2]余人豪.《音樂學概論》[M]．北京：人民音樂出版社，2012(3)

[3]偶曉林.《產鋼琴常見問題的調整與改進》[J]．樂器，2012(7)

（責任編輯 霍 閩）

鄭曉宇（1985—）女，常熟高新園中等專業(yè)學校助教。