楊燕紅 闞紅敏 （中國傳媒大學(xué)電視學(xué)院研究生 專業(yè) 電視編導(dǎo) 100024）

一、影片《鐵皮鼓》

電影《鐵皮鼓》是根據(jù)德國著名作家君特﹒格拉斯的成名作和代表作品小說《鐵皮鼓》而改編的。1979年，聯(lián)邦德國著名導(dǎo)演沃爾克．施隆多夫?qū)⑺嵘香y幕。該片獲得了戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。

影片《鐵皮鼓》通過一個(gè)身材永遠(yuǎn)保持三歲樣子的奧斯卡之口講述了他自己從拒絕長大、用尖叫和鼓聲向成人世界表達(dá)抗議，到逐漸認(rèn)同納粹的鼓動(dòng)宣傳，最后回歸理性世界并恢復(fù)生長的個(gè)人成長故事。以看似荒唐的敘事與描寫，展現(xiàn)了一個(gè)國家、民族，甚至是整個(gè)人類的歷史和遭際，深刻揭示人性的本質(zhì)?！惰F皮鼓》有哲學(xué)的形而上的意味，既有對(duì)人性的探討，又有對(duì)人性重大命題的揭示，從中可以看到成長、死亡、弒父、政治、性、愛情等主題的演繹和再現(xiàn)，這些元素讓影片的內(nèi)涵非常豐富。

二、影片《鐵皮鼓》中意象“鐵皮鼓”分析

（一）“鐵皮鼓”是影片的線索

鐵皮鼓是影片《鐵皮鼓》的線索，鐵皮鼓貫穿整個(gè)影片，推動(dòng)著影片的發(fā)展。影片以鐵皮鼓命名就意味著它是影片的一個(gè)重要道具有著特殊的涵義。電影以鐵皮鼓命名，在于鐵皮鼓之于奧斯卡具有無限的意義與多重的象征：鐵皮鼓是對(duì)逝去日子的回憶，奧斯卡敲起鼓，那些陳年往事就歷歷在目。鐵皮鼓是他照見自己靈魂的一面鏡子，因?yàn)閹缀跏冀K有一面鼓陪伴著他，所以鼓客觀公正地記錄著奧斯卡的生活，奧斯卡把鼓當(dāng)作見證人，當(dāng)作事實(shí)的記錄者，用鼓聲的旋律喚起記憶。鐵皮鼓幾乎出現(xiàn)在影片的每個(gè)鏡頭，它從始至終的出現(xiàn)在影片中，是影片的線索和貫穿因素。

影片的開頭通過一個(gè)很小的的段落介紹奧斯卡的誕生，緊接著就是奧斯卡的出世，他的誕生在他自己看來完全是因?yàn)槟赣H承諾三歲時(shí)給他一個(gè)鐵皮鼓而決定出世的，是鐵皮鼓的召喚和魅力吸引奧斯卡來世間走一回。在奧斯卡三歲時(shí)，奧斯卡如愿的拿到了鐵皮鼓，他愛不釋手，鐵皮鼓成了他惟一的朋友，隨后，在看到大人世界的骯臟后他決定不長大了，一次自制的成功意外，他如愿的停止了身體的成長，這其中鐵皮鼓幫了很大的忙。隨后奧斯卡又發(fā)現(xiàn)自己具有超能力，只要敲著鼓他的嘶吼便能震碎玻璃。隨著奧斯卡年齡的增長，他被送到了學(xué)校，奧斯卡用自己的超能力反抗了他不滿的學(xué)校，此后，只要奧斯卡看到外面世界不好的事情，他就會(huì)用他的鼓聲反抗。直到二戰(zhàn)爆發(fā)奧斯卡的母親去世，奧斯卡的鼓聲沒有再反抗社會(huì)，而是成為了納粹黨的娛樂工具，此時(shí)的奧斯卡經(jīng)不住世間的誘惑，所以他也向社會(huì)妥協(xié)了。最后，隨著戰(zhàn)爭將他的親人幾乎全部帶走的時(shí)候，奧斯卡覺得自己是一個(gè)孤兒了，是該長大的時(shí)候了，他便將陪伴他童年的鐵皮鼓扔到了父親的墳?zāi)怪?，奧斯卡決定要長大了。由于影片是以一個(gè)三歲孩子的視角，所以影片的內(nèi)容顯得有些散亂，但是通過鐵皮鼓這一物件將整個(gè)影片串聯(lián)在了一起，同時(shí)鐵皮鼓也推動(dòng)著故事的發(fā)展，每一次奧斯卡重大的變化都離不開鐵皮鼓。導(dǎo)演巧妙的通過鐵皮鼓將想要展示的內(nèi)容清晰地展現(xiàn)在了觀眾的眼前，使得影片邏輯清晰、敘事條理。所以，鐵皮鼓在影片的敘事上有著巨大的作用。

（二）“鐵皮鼓”的象征涵義

電影中最重要的道具便是紅白相間的鐵皮鼓，這種小鼓與波蘭國旗同色，“阻止了我重回母胎的強(qiáng)烈愿望（奧斯卡語）”，激發(fā)出奧斯卡超強(qiáng)尖叫能力；在納粹攻打郵局的戰(zhàn)火中被束之高閣，想要拿到它的人付出了生命代價(jià).導(dǎo)演將諸多的東西賦予了鐵皮鼓，它有著特殊的內(nèi)涵。在這里，鐵皮鼓不是簡單的玩具、樂器而是具有了象征涵義。

奧斯卡第一次發(fā)揮超能力是在奧斯卡的父親要搶下他的鐵皮鼓時(shí)，他一邊敲鼓一邊嘶吼，最終防止了父親的行動(dòng)，從此時(shí)開始，鐵皮鼓和鼓聲叫喊聲代表了奧斯卡的反抗，鐵皮鼓不再是一般的鼓，而是代表具有反抗能力的鼓。鐵皮鼓是奧斯卡表達(dá)自我的一種工具，他通過鼓聲與吶喊聲來取代通常的言語交流，抒發(fā)出自己的真情實(shí)感，他的鼓聲與吶喊聲具有反抗作用，以維護(hù)自身的利益不受侵犯。鐵皮鼓更多的扮演一種生命承載者的身份。很多時(shí)候，鼓聲便是小奧斯卡另外一種形式的尖叫，另外一種形式的吶喊，它的聲響和節(jié)奏往往凝聚了奧斯卡的情緒。鐵皮鼓在片中的角色是作為信仰、良知、道德、正義的代名詞。奧斯卡用鐵皮鼓聲對(duì)付一切丑陋的事情，向骯臟的社會(huì)抗議。任何人只要敢搶他的鐵皮鼓，他就報(bào)之以嘶喊的話語方式，以此來反抗。二戰(zhàn)時(shí)期，納粹控制著主要的意識(shí)形態(tài)，學(xué)校和醫(yī)院作為意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器的一部分，奧斯卡毫不留情面地震碎了老師的眼鏡和醫(yī)生的標(biāo)本瓶。 他討厭公立學(xué)校呆板的教育制度，尤其厭惡學(xué)校教師總是一副公事公辦、對(duì)學(xué)生嚴(yán)苛以待的丑惡臉孔。當(dāng)教員小姐罔顧奧斯卡的意愿，硬要搶走他的精神寄托---鐵皮鼓之時(shí)，奧斯卡施展了唱碎玻璃的超能力將她的兩塊鏡片化為粉末，對(duì)機(jī)械呆板，鉗制兒童靈性的專制學(xué)校教育實(shí)施了反抗和報(bào)復(fù)。此外，在看到舅舅和媽媽亂倫時(shí)，奧斯卡也將旅館的玻璃都震碎了，表現(xiàn)他對(duì)亂倫丑態(tài)的反抗。

三、總結(jié)

經(jīng)典影片《鐵皮鼓》是表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的宏大作品，有著諸多的內(nèi)涵，深層次的寓意。影片中鐵皮鼓是一個(gè)非常重要又獨(dú)特的意象，鐵皮鼓不僅貫穿整個(gè)影片，成為影片的線索，而且有著豐富的象征涵義，鐵皮鼓的內(nèi)涵對(duì)影片整體主題的表達(dá)起到了深化的作用。小小的鐵皮鼓可以說是影片的第二主人公，它是物化的奧斯卡，是另一個(gè)奧斯卡，在鐵皮鼓的身上體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)二戰(zhàn)的反思批判與對(duì)自由道義的追尋。

[1]李 華，張素賢.《鐵皮鼓》的奧斯卡形象人格化的歷史述說[J].電影文學(xué)，2011（9）.

[2]張束，馮勇.從《鐵皮鼓》論小說改編電影[J].電影文學(xué)，2008(05).