郭子輝 傅巧娜 （中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院 新聞傳播學(xué)院 211172）

都市情感劇，指的是以現(xiàn)代人的戀愛和婚姻經(jīng)歷為主要內(nèi)容，表現(xiàn)和挖掘在社會變革中人們的情感迷茫和困惑的電視劇。它們以現(xiàn)代都市人的情感糾葛，婚戀故事為主題，對當(dāng)前社會上存在的家庭倫理、社會趨勢等問題進行不同程度和角度上的詮釋和解讀，并做出不同的道德和價值判斷，從而折射出現(xiàn)代人以戀愛觀和婚姻觀為核心的情感觀和價值觀的變遷。

一、敘事學(xué)觀照下的都市情感劇

羅蘭·巴特在他的《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》中說：“世界上敘事作品之多，不計其數(shù)；種類浩繁，題材各異，對人類來說，似乎任何材料都適宜于敘事……”1敘事是與人類歷史本身共同產(chǎn)生的。敘述的好壞直接決定著作品的成功與否，電視劇也莫能逃過這樣的規(guī)律。

（一）戲劇化敘事風(fēng)格

所謂戲劇化敘事是指利用戲劇矛盾沖突來制造情節(jié)，塑造人物和推動故事。中國的都市情感劇是一種戲劇化敘事，追求一種戲劇化效果。家庭往往也成了“戰(zhàn)場”，充滿了戲劇性、沖突性和危險性。例如，《雙面膠》表現(xiàn)了婆媳沖突，《中國式離婚》展現(xiàn)了夫妻沖突。

戲劇化敘事的優(yōu)勢在于，比模式化嚴(yán)重的情節(jié)容易出奇制勝。設(shè)計新穎、合理的開端一開始就營造出緊張的氣氛，抓住觀眾的注意力，危機感不僅彌漫在劇中的主要人物身上，也彌漫在觀眾的戲劇心理中。濃烈的緊張局勢、集中的矛盾沖突，會讓觀眾與劇中人物一樣，奔向一個個刺激且懸而未決的目標(biāo)。有如此緊張動人的情節(jié)，對人物的塑造是非常有利的。電視劇只有動人的情節(jié)而沒有鮮明的人物性格，這部電視劇也將是失敗的。2在平淡的生活中要塑造人物不容易，而在戲劇沖突強烈的情節(jié)中，則要便當(dāng)?shù)枚唷?/p>

（二）生活化敘事傾向

電視劇敘事傾向是指電視劇創(chuàng)作整體上所呈現(xiàn)出來的代表性特點，是藝術(shù)家主觀方面的特點和題材的客觀特征相統(tǒng)一所形成的一種獨特的藝術(shù)風(fēng)貌，主要有日常生活化傾向、戲劇化傾向、荒誕化傾向、史詩化傾向等。都市情感劇是日常生活化敘事的體現(xiàn)，以百姓的日常生活為主要敘事內(nèi)容，以當(dāng)代平民生活為背景，講述普通百姓平淡的日常生活，塑造豐富多彩的百姓形象，表現(xiàn)他們在轉(zhuǎn)型期的生存境遇和精神狀態(tài)。像《渴望》《?；丶铱纯础贰断眿D的美好時代》《張小五的春天》等平民題材電視劇，塑造了諸多性格鮮明、生動感人、富有時代特征及持久魅力的平民形象。

二、都市愛情劇如何打好敘事“中國結(jié)”

（一）文化結(jié)

都市情感劇應(yīng)當(dāng)真切反映生活現(xiàn)實，同時傳達一定的文化信息。例如在浙江、安徽等衛(wèi)視播出的《大丈夫》自開播伊始就話題不斷。劇中，王志文和李小冉飾演一對年齡相差20 歲的“老夫少妻”，前者是后者的研究生導(dǎo)師，相戀后因為年齡差異引發(fā)一系列矛盾。劇集播出后，觀眾紛紛展開關(guān)于“老夫少妻”是否幸福的討論，劇中很多精彩臺詞都被網(wǎng)友力贊“接地氣”，“年度金句”走俏網(wǎng)絡(luò)。

平民電視劇將原汁原味、新鮮熱辣、貨真價實的百姓生活展示在觀眾面前，具有較高的思想價值。平民電視劇在文化上的標(biāo)志或姿態(tài)就是他的平民立場，這種平民化立場不是靠政治宣言，也不是靠說教，而是靠作品和其中的藝術(shù)形象表達出來。所謂文化立場上的平民化，不是“在敘事中抱有一種貴族態(tài)度，居高臨下地去教訓(xùn)大眾”，而是“態(tài)度的平民化，感情的平民化”。這一文化立場在作品中表現(xiàn)為，高度關(guān)注當(dāng)代中國普通市民的生存狀態(tài)，高度關(guān)注普通百姓日常生活經(jīng)驗，用平視的眼光去關(guān)注普通百姓和弱勢群體，表達他們的愿望和期待，同平民百姓有著天然的親近感，因而也有其相當(dāng)可觀而又相對穩(wěn)定的觀眾群。觀眾從中看到了久違的小胡同、大雜院、筒子樓、單元房，聽到了生活之流涓涓流淌的聲音，自然會神清氣爽，倍感親切，并產(chǎn)生強烈的共鳴。3

（二）創(chuàng)新結(jié)

人類都有“喜新厭舊”的情感，在對文藝作品的欣賞中尤為如此。好的藝術(shù)作品，必須出乎意料又在意想之中，給觀眾留下心靈的震撼和長久的思考，并為觀眾深入理解現(xiàn)實提供借鑒。

我國都市情感劇歷經(jīng)二十余年的發(fā)展，形成了一定的創(chuàng)作模式，模式化傾向越來越嚴(yán)重，缺乏藝術(shù)的獨創(chuàng)性。在題材選擇上總是圍繞大家庭，講述家庭主要成員瑣碎的生活，在婚外情、離婚這些題材上炒剩飯，劇情雷同，人物相似，結(jié)構(gòu)重復(fù)，讓觀眾一看開頭就能猜到結(jié)尾。

創(chuàng)新是一個民族自強不息的生命源泉。在都市情感劇的創(chuàng)作中，也必須具有革新的決心，奮力開拓，為前人之所未為，想前人之所未想，對于這樣的藝術(shù)作品，我們理應(yīng)有所期待。

（三）觀眾結(jié)

電視傳播在空間與時間上的特點，強調(diào)其所提供的聲音、影像、情境對觀眾要有親和性與吸引力。這一點也決定了電視劇敘事的基本目標(biāo)就是要是觀眾在觀看中深切感到：它是為“我”而做，它進入了“我”的個人世界。

電視劇訴諸觀眾的視聽感覺，語言勢必發(fā)揮重要的作用。電視劇既要娛樂觀眾，又要給觀眾一些思考。這就要求電視劇的語言要輕松化和娛樂化，并且具有比較深刻的內(nèi)涵。語言通俗化和口語化是電視劇敘事的一個重要方面?！秺^斗》運用了大量的人物對白。觀眾在這些臺詞交流中能獲得趣味性和文化內(nèi)涵，加大了對該劇的興趣。

觀眾心理與電視劇敘事藝術(shù)相互影響。社會熱點問題引起民眾熱議，引起編導(dǎo)的重視而進行表現(xiàn)，從而引起更多廣泛的關(guān)注。反映房價飆升的都市白領(lǐng)生活的電視劇《蝸居》，收視在各地均獲冠軍或名列前茅。究其原因即深入民心。電視劇能火，一是因為演得好，另一個就是故事好，而故事好的一個重要衡量標(biāo)準(zhǔn)就是貼近百姓生活?！段伨印返淖呒t與爭議告訴我們，能引起共鳴的故事才能感動人心，才能引起議論，才能引人深思。觀眾喜歡看的不僅僅是故事，更是生活。

電視劇創(chuàng)作與文化生態(tài)是互動關(guān)系，文化生態(tài)影響電視劇創(chuàng)作。電視劇創(chuàng)作出現(xiàn)的問題來源于文化生態(tài)，又反作用于文化環(huán)境，從而影響文化生態(tài)。都市情感電視劇應(yīng)該重品位，講內(nèi)涵，講究文化發(fā)展策略，在錯綜復(fù)雜的國際文化交流與競爭中不斷展示動人的風(fēng)采。中國電視劇發(fā)展應(yīng)該建立在雄厚的文化根基上，應(yīng)該具有社會責(zé)任感，具有理想主義，具有文化底蘊，適合中國國情，適合追求樂趣。電視劇具有教育作用、娛樂作用與審美作用，對人們的價值觀、道德觀具有潛移默化的作用。電視劇的教育作用、娛樂作用與審美作用應(yīng)該保持平衡，三者兼顧，不能為了過分追求娛樂而突破道德底線。電視劇的價值觀要積極向上，應(yīng)該明確，不能混亂，要既有社會責(zé)任感，又有娛樂性。

注釋：

1.羅蘭·巴特.《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》.上海文藝出版社，2011.12.

2.吳素玲主編.《電視劇藝術(shù)類型論》.北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2008：100.

3.嚴(yán)前海.《電視劇藝術(shù)形態(tài)》.復(fù)旦大學(xué)出版社，2009：90.