康文鐘

“愛情就像一場(chǎng)感冒，每個(gè)人都會(huì)在特定時(shí)刻感冒，然后，又都會(huì)慢慢痊愈?？墒堑诙文?？我們?nèi)圆荒苄颐獾母忻傲恕！睂?dǎo)演許秦豪在回答記者有關(guān)他的電影——《春逝》——的問題時(shí)的一段描述。

韓國(guó)導(dǎo)演許秦豪的電影，諸如他的《八月照相館》《好雨時(shí)節(jié)》等，所關(guān)注的鮮有反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)陰暗面，大多是一些家長(zhǎng)里短的事，卻都洋溢著堅(jiān)韌的情緒，而且他的電影所訴說(shuō)的事都有一定的普遍性，正因?yàn)槿绱?，他的電影都能夠引發(fā)觀眾的一些共鳴。

正如《八月照相館》將故事安排在夏末，電影《春逝》雖將故事安排在了早春，卻又在“春”后面加上了一個(gè)“逝”。如青春一般的春天里到處充滿了勃勃生機(jī)，然而愛情卻如花般早早謝去，顯得那么蒼白，無(wú)力。矛盾著，卻又顯得諷刺。

《春逝》中男主角李尚優(yōu)是一名錄音師，他錄小河流水潺潺，竹子御風(fēng)沙沙、雪白入夜靜謐。導(dǎo)演的特意設(shè)定，將錄音師的工作特性和他的遭遇結(jié)合在一起。他的職業(yè)是捕捉正在流逝的聲音，記錄下那些美好；而作為戀愛中的一方，他卻無(wú)力挽救他那轉(zhuǎn)瞬即逝的愛情。女主角韓恩素是一位電臺(tái)主持，同時(shí)是制片人，她在電臺(tái)中讓人們?nèi)ヅψ非笞约旱膼矍?，安慰深夜中一個(gè)一個(gè)孤獨(dú)的心靈，相反，她的生活確實(shí)寥寥草草，將感情作為自己的一方調(diào)味品，來(lái)慰藉自己看上去總是會(huì)受傷的心靈。電影的矛盾就從他們的自身特性一點(diǎn)點(diǎn)向外展開。

一、鏡頭語(yǔ)言，鏡頭的真實(shí)與生活的真實(shí)

如很多愛情電影一樣，《春逝》的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用樸實(shí)無(wú)華，固定長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，看上去雖然有些乏味，但這正是導(dǎo)演想要的，《春逝》里的鏡頭運(yùn)用都顯得很真實(shí)，如巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論中的“強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)，倡導(dǎo)‘紀(jì)實(shí)主義”。在片中，大量的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用，足以讓人坐下細(xì)細(xì)品味其中的韻味。

在《春逝》這部電影里，如小津安二郎的《東京物語(yǔ)》一樣利用一系列的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用，就像是一位老人，在向我們娓娓道出他的故事，那么溫柔、美好。

《春逝》的映像風(fēng)格，很注重人文的表現(xiàn)，也很注重對(duì)人內(nèi)心的詮釋。有一場(chǎng)戲，是尚優(yōu)在工作之后喝了酒，他的初戀情結(jié)泛濫致使他找來(lái)朋友開著出租車開到江陵去找恩素，轉(zhuǎn)場(chǎng)后接下來(lái)就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)2分12秒的鏡頭，恩素在夜里等待戀人的到來(lái)，車到后，兩人見面、問候、擁抱，相依相偎的走出畫面，整場(chǎng)戲，展現(xiàn)出了女人等待的焦躁的心理，以及兩人見面后各自的幸福滿面的表情，完整地呈現(xiàn)出了兩個(gè)人對(duì)彼此的濃濃的愛意。整部電影里，這樣的長(zhǎng)鏡頭不在少數(shù)，同樣是在展示心理變化以及對(duì)細(xì)節(jié)的描寫。

注重細(xì)節(jié)非故事情節(jié)的電影經(jīng)常讓人難以適應(yīng)，而許秦豪對(duì)此解釋為，他注重演員的心理的情感流露。比如在電影的最后一場(chǎng)戲里，尚優(yōu)站在麥田中錄音時(shí)，鏡頭從上搖下并且上推，推至演員近景，演員突然微微笑了，笑得是那樣的釋然，感覺像是導(dǎo)演靈感而至加上的戲，或許是演員自己對(duì)角色理解的一種升華，其實(shí)也有暗示那個(gè)青澀小子終于成熟了起來(lái)。

當(dāng)在小竹林里，鏡頭用一個(gè)小全景俯拍將二人包裹在內(nèi)，尚優(yōu)將耳機(jī)輕輕戴在恩素耳朵上，該文原載于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文獻(xiàn)信息中心主辦的《環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)》雜志http：//www.ems86.com總第535期2014年第03期-----轉(zhuǎn)載須注名來(lái)源預(yù)示著二人的愛情之路展開，當(dāng)錄音之旅結(jié)束之后，愛情也就隨著結(jié)束了?；〝?，雨停，春天過(guò)去，愛情也就隨著流逝遠(yuǎn)去。只是那個(gè)還懷著初戀情結(jié)的青澀小子面對(duì)著分手的局面，忍不住對(duì)恩素說(shuō)：“我就是你的方便面么？”簡(jiǎn)單的一句話就能夠讓我們了解故事的緣由始末。一切看起來(lái)都是那么的自然。

影片一開場(chǎng)是奶奶的一場(chǎng)戲，依然是固定鏡頭，奶奶患了老年癡呆，總是在車站等著自己的愛人到來(lái)，這時(shí)的尚優(yōu)很單純，哄著奶奶離開車站。導(dǎo)演許秦豪也對(duì)這場(chǎng)戲十分滿意，他說(shuō)：“人老了，往往就會(huì)返老還童，表現(xiàn)出純真的更接近自然的一面?！焙髞?lái)尚優(yōu)分手后的不久，奶奶再次來(lái)到車站等待情郎，陪在她身邊的還是尚優(yōu)，不過(guò)這時(shí)我們可以看到尚優(yōu)心里的變化，看到奶奶在等一個(gè)根本沒有結(jié)果的的結(jié)果，他終于忍不住，對(duì)奶奶大吼：“振作起來(lái)吧?！边@句話看似是對(duì)奶奶說(shuō)的，但更多的卻是他內(nèi)心的自我掙扎，這時(shí)的奶奶反而從包里拿出了一塊糖放到尚優(yōu)嘴里以此安慰。癡呆的奶奶代表著自然純性的一面，她的符號(hào)性意義也就是要讓我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)，而不是總在悔恨過(guò)去發(fā)生的事。

就是這些我們?nèi)巳硕紩?huì)遇到的一些小事，在影片里卻顯得是如此溫馨。比如恩素被紙劃破了手指，尚優(yōu)讓她把手舉過(guò)頭頂以此來(lái)止血，這些細(xì)節(jié)都是如此的生活化，而一切都顯得如此自然，因?yàn)檫@些小事也是我們的父輩告訴我們的小常識(shí)。

二、細(xì)節(jié)體現(xiàn)，愛情的離別與釋然

蕭伯納曾說(shuō)過(guò)：“人生的悲劇不外乎有兩種，得不到，得到了?！比绱丝磥?lái)，人生真是處處是悲劇?！洞菏拧氛怯米约邯?dú)特的影像來(lái)驗(yàn)證了這個(gè)道理?！胺彩敲篮玫模⒍ㄒ湃?，愛情亦是如此，一開始非常濃烈，慢慢就隨著時(shí)間變化?！边@是導(dǎo)演許秦豪對(duì)電影里愛情的一段闡釋，而這個(gè)“變化”他卻沒有做過(guò)多的解釋，在我看來(lái)，無(wú)非是變化為親人，或者變?yōu)槌鹑?。在這部影片中，或許一開始就是殘酷的，恩素只把尚優(yōu)作為自己生活中的一劑調(diào)味品，但后者卻把她當(dāng)做了自己的全部，以至于分手后很久，尚優(yōu)還在說(shuō)：“當(dāng)我喝醉了，還會(huì)以為她，還在等我。”看上去，或許有些矯揉造作，但事實(shí)上，愛情故事的更深層，是一個(gè)關(guān)于男孩到男子的成長(zhǎng)的故事。

復(fù)線的安排，也是導(dǎo)演故意加上去的，在看電影初期還不明白，為什么在兩人愛情之間頻繁的加入了男主角的家人、領(lǐng)導(dǎo)以及朋友的戲，后來(lái)才明白，并不是為了湊足時(shí)長(zhǎng)，而是加入了更深的意義在其中，正是因?yàn)槟蟹胶苤匾曔@段感情，因此他的親朋好友的加入，也是暗暗地予以支持。在感情中，并不只是沉浸在愛情中的“你”，還有在你身后默默支持你，和你一起分享快樂悲傷的“他們”。這樣的處理在戲中并不是無(wú)意為之，仔細(xì)看便不難發(fā)現(xiàn)，男主的親屬、朋友的出現(xiàn)與女主的孤身一人形成了鮮明的對(duì)比，一方重視這份感情，而另一方，卻只是將此作為自己的生活調(diào)劑，無(wú)疑，這份感情是沒有結(jié)果的。

說(shuō)《春逝》是一部愛情的悲劇，不如說(shuō)是男主角通過(guò)愛情而成長(zhǎng)的“成長(zhǎng)”之作。相比恩素在尋找愛情受挫的替代品，不如說(shuō)是男孩經(jīng)歷了愛之殤的洗禮，完成了一個(gè)男孩到成熟男人的蛻變。

片中最后，奶奶穿著她新婚時(shí)候的衣服，在陽(yáng)光燦爛的午后，出門尋找她的愛人，最后如愿以償，只不過(guò)是隨著她的愛人到了另外一個(gè)世界。這一場(chǎng)戲可以說(shuō)是尚優(yōu)成長(zhǎng)的催熟劑，讓他徹底的釋懷。在另一個(gè)春天他又見到恩素的時(shí)候心中不再忐忑，而是一種真正的釋然，撒開了女人挎著他的手，拒絕了女人的邀請(qǐng)，同時(shí)將那盆象征著二人和好的綠色植物還給了女人，這一切都看上去那么自然，同時(shí)將之前女人狠心甩給他的那句“我要走了”還給了女人，這所有行為，看上去都是那么的平靜，而事實(shí)上，成熟了的男子，也的確已經(jīng)放下，并且大步的向前行去。

許秦豪導(dǎo)演用這樣一部把愛情、親情、友情自然的揉在了一起，讓我們像吃米飯一樣品嘗著這無(wú)味的，卻是最能充饑的生活必需品。不算多產(chǎn)的導(dǎo)演，利用他每一部作品，靜靜地講著發(fā)生在我們周圍的，不那么驚天動(dòng)地，卻足以讓我們感慨，反思的人生片段。正如林夕所說(shuō)：“真的愛情，不是生離，便是死別。聲音碎片平靜地唱：相愛吧，終有一散的戀人?！碧热?，我們真正愛過(guò)，春天逝去，又何妨？