徐立

（黑龍江歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)，黑龍江 哈爾濱 150010）

《長(zhǎng)城隨想》演奏體會(huì)之一

徐立

（黑龍江歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)，黑龍江 哈爾濱 150010）

二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》是一部思想性與藝術(shù)性結(jié)合較為完美的不可多得的民族音樂(lè)作品，是二胡獨(dú)奏曲乃至在整個(gè)民族音樂(lè)作品中題材重大、音樂(lè)情感深邃的一首樂(lè)曲。它訴說(shuō)了中華民族數(shù)千年的奮斗歷史，蘊(yùn)藏著華夏兒女的民族精神和神韻。

長(zhǎng)城隨想；演奏；體會(huì)

用二胡這件古老而又煥發(fā)出時(shí)代特征的東方民族樂(lè)器，來(lái)詮釋賦予了交響詩(shī)般的宏偉氣魄和輝煌。我在2009年的二胡獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，完整的演奏了這首作品的全部四個(gè)樂(lè)章。下面我想就這部作品談一下我的演奏體會(huì)。

二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》有四個(gè)分別獨(dú)立的樂(lè)章，第一樂(lè)章，〈關(guān)山行〉作為這首作品的開篇樂(lè)章，在伴奏樂(lè)隊(duì)26小節(jié)氣勢(shì)輝煌，徐緩而又莊嚴(yán)的序奏中，以不同的樂(lè)器組合，呈現(xiàn)在人們面前的萬(wàn)里長(zhǎng)城那雄偉壯麗的英姿，象征著中華民族寬廣的氣宇軒昂、剛毅雄偉、頂天立地的氣魄，這交響詩(shī)般的序奏結(jié)束在最后一個(gè)兩小節(jié)的長(zhǎng)音上。獨(dú)奏二胡的第一音在短暫的八分休止符后，這里雖然是八分休止符，但是我感覺(jué)在時(shí)間上應(yīng)該延長(zhǎng)一些。其一是序奏的結(jié)束需要醞釀獨(dú)奏第一音的起弓。這就需要調(diào)整好狀態(tài)，仿佛猶如一種磐石般的堅(jiān)定感，油然而生，這也奠定了6/4拍音樂(lè)凝重而深遠(yuǎn)的基調(diào)。這段內(nèi)弦持續(xù)高把位深沉、徐緩的長(zhǎng)音有時(shí)需要向上提起，有時(shí)又要將音放下來(lái)，右手及左手相應(yīng)地在精神上既要緊迫起來(lái)，又要較松弛地處理好每一弓，在每一長(zhǎng)音上運(yùn)用的恰到好處。作為開篇樂(lè)章，作者在這一樂(lè)章里把我國(guó)京劇唱腔的韻味及帶有民族民間音樂(lè)和地方戲曲音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)元素?zé)o不在慢板旋律中發(fā)揮的淋漓盡致。

譜面上標(biāo)為ritenuto除了給予旋律上的自由發(fā)揮的空間以外，還展示了帶有音樂(lè)美學(xué)色彩使人仿佛看到了祖國(guó)大好山河的壯麗，以及對(duì)未來(lái)美好的憧憬。盡可能地通過(guò)器樂(lè)聲腔化的形式來(lái)表現(xiàn)。在速度標(biāo)記上寫的是突慢，表情術(shù)語(yǔ)為優(yōu)美、富于幻想的，我感覺(jué)在演奏這一音樂(lè)段落時(shí)不可演奏的過(guò)于粘，盡量放開、心理要更加松弛，在音樂(lè)形象上還要有挺拔在高處之感，充分展示演奏者的內(nèi)心世界。以喚起觀眾的共鳴，達(dá)到臺(tái)上與臺(tái)下心靈互動(dòng)交流。隨著主題音樂(lè)的不斷展開，前面出現(xiàn)過(guò)的旋律有過(guò)呈示，體現(xiàn)在速度上的變化。旋律的線條平穩(wěn)流暢，音樂(lè)的句法工整清晰，尤其是在伴奏樂(lè)隊(duì)中戲曲板鼓的加入，濃郁的北方說(shuō)唱音樂(lè)風(fēng)格的出現(xiàn)，充分展示了曲作者大師般的妙筆生輝之處。

在演奏此樂(lè)段時(shí)我感到情緒隨著左、右手的松弛張力而變化，弓子的運(yùn)行要飽滿、自然、流暢，左手指的上、下滑音（模仿戲曲說(shuō)唱音樂(lè)的自然風(fēng)格）既要熱情奔放，又不失于細(xì)微之處的柔美處理。

〈關(guān)山行〉除了它寬闊磅礴的大氣之外，還盡可能地濃縮了我國(guó)京劇唱腔、戲曲曲牌、地方音樂(lè)、以及北方說(shuō)唱音樂(lè)等諸多的民族音樂(lè)的基調(diào)。單就揉弦來(lái)說(shuō)，同樣的主題音樂(lè)，不斷地重復(fù)出現(xiàn)，但卻都有很大的不同。模擬京劇西皮、流水、二黃唱腔的韻味；戲曲曲牌的上下滑指；地方音樂(lè)的那種原汁原味；北方說(shuō)唱音樂(lè)的裝飾滑音移動(dòng)，既要區(qū)別分開又要有機(jī)的聯(lián)系，使之與旋律線條的進(jìn)行相吻合。演奏時(shí)既要凝重而圓潤(rùn)，不失為含苞欲放的大家閨秀，還要呈現(xiàn)出疆場(chǎng)上士兵軍人般的氣質(zhì)、剛勁、灑脫、粗獷、豪放，只有這樣大氣的作品，才有可能賦予了演奏者有機(jī)會(huì)更多地去體驗(yàn)音樂(lè)中的感情變化，所呈現(xiàn)出來(lái)的美感，同時(shí)演奏者的二胡技巧也在此得到了充分的展示。在獨(dú)奏二胡高潮音奏出的同時(shí)，伴隨樂(lè)隊(duì)疊奏再現(xiàn)了序奏的主題音調(diào)，獨(dú)奏二胡隨之以“卡農(nóng)”的形式與樂(lè)隊(duì)進(jìn)行模仿輪奏，整個(gè)尾聲樂(lè)段既要與伴奏樂(lè)隊(duì)融為一體，又得以“氣”的力量使聲音與伴奏樂(lè)隊(duì)同等。在無(wú)限深情的詠嘆調(diào)旋律中獨(dú)奏二胡，要演奏的從容、穩(wěn)健、并且真正能感受到渡步般的節(jié)奏律動(dòng)。伴隨著獨(dú)奏二胡演奏音區(qū)的提高，音樂(lè)越來(lái)越飄渺、意境也隨之越深遠(yuǎn)，最后的速度很慢，使第一樂(lè)章結(jié)束在充滿幻想的遐思之中。

J605

A

1005-5312（2014）17-0119-01