和進(jìn)旭

（中州大學(xué)，河南 鄭州 450044）

簡析合唱中聲部協(xié)調(diào)的訓(xùn)練

和進(jìn)旭

（中州大學(xué)，河南 鄭州 450044）

協(xié)調(diào)，是合唱的各聲部在演唱過程中相互取得應(yīng)有的關(guān)系時所產(chǎn)生的音響效果，必須具備音量、音色和音準(zhǔn)三種因素。合唱的三種因素在合唱協(xié)調(diào)的要求中是同等重要而缺一不可的。只有在音量、音色和音準(zhǔn)上都取得了應(yīng)有的相互關(guān)系的音響效果才是協(xié)調(diào)的。本文將從技術(shù)訓(xùn)練的角度上對以上三個方面進(jìn)行了簡要分析和探討。

合唱；聲部；均衡；諧和

合唱中的協(xié)調(diào)是屬于合唱演唱進(jìn)行時各個瞬間的縱向關(guān)系，是合唱音響進(jìn)行中的縱剖面。在協(xié)調(diào)中，我們將各聲部在音量和音色上的相互關(guān)系叫做均衡，而將各聲部音高音準(zhǔn)的相互關(guān)系叫做諧和。

一、音量的均衡訓(xùn)練

我們一般所指的混聲合唱中有男女兩類性別的人聲組成，這兩類聲音的平衡就是我們音量平衡強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。這是由于：不同類別的人聲影響著平衡。生理上的區(qū)別就決定了音量上的差距，同樣的人數(shù)同樣采用自己最大聲演唱，男聲總是要強(qiáng)于女生，這也是為什么合唱團(tuán)中女聲人數(shù)總比男聲人數(shù)多的原因。不同聲區(qū)影響平衡。男聲實際演唱音高要比女生低一個八度，所以女生的音量雖小，卻很難掩蓋。

所以，在合唱團(tuán)的人數(shù)配備時就要注意到這個問題以免造成先天性的不足。當(dāng)然聲部人數(shù)的調(diào)配只是一個方面，更重要的是聲部間的磨合及訓(xùn)練。

混聲合唱音量平衡練習(xí)一般分為兩類：

1、縱向和聲性織體音量平衡練習(xí)。

2、橫向節(jié)奏織體的音量平衡練習(xí)。

二、音色的均衡訓(xùn)練

一個合唱隊各個聲部都有其原本的基本音色，指揮在對隊員進(jìn)行聲部分配的時候首先應(yīng)該考慮按照其隊員的原本音色來分配。合唱隊的音色基本訓(xùn)練也應(yīng)該按照原色為基礎(chǔ)來進(jìn)一步塑造音樂形象。下面是幾個主要聲部的最佳音區(qū)及音色特征：

1、女高音聲部。在此音區(qū)女高音聲部呈現(xiàn)出鮮亮、輕盈而柔和的特點(diǎn)。2、女低音聲部。在此音區(qū)它顯現(xiàn)出溫暖、圓潤而寬廣的音色特征。3、男高音聲部。在此音區(qū)，它具有明亮結(jié)實和富有穿透力的特點(diǎn)。4、男低音聲部。在此聲區(qū)，其音色具有濃厚、深沉和寬廣的特點(diǎn)。

混聲合唱的原色練習(xí)：

由于女性聲帶長度與男性聲帶長度相差近一倍，所以，男性的聲區(qū)比女性要低一個八度，從而使混聲合唱的總譜音域達(dá)到了三個八度以上。也正是由于男女聲帶的差異和音色的不同，給混聲合唱以很大的音色空間，使我們描繪各種色彩斑斕的絢麗圖畫。但同時也帶來了音色的復(fù)雜和操作的難度。

如果聲部與聲部之間的鏈接幾乎沒有音色上的差異，那么，這樣的合唱團(tuán)的原色是非常出色的。由于音量和音色關(guān)系是正比關(guān)系，所以在練習(xí)中，必須注意各聲部之間在音色與音量的平穩(wěn)平衡的關(guān)系。

三、音準(zhǔn)的諧和訓(xùn)練

合唱作品的內(nèi)容揭示是與音響的協(xié)調(diào)分不開的，而音準(zhǔn)、音高是構(gòu)成協(xié)調(diào)的基本條件之一。合唱演唱者在演唱時對所唱的音程、音高必須根據(jù)作品的要求加以新的理解，把這些音變成活的樂音。有了合理的音高、音準(zhǔn)，才能構(gòu)成協(xié)調(diào)中所需要的諧和。

合唱的音高關(guān)系可分為兩種：

1、在旋律進(jìn)行時，音與音之間的音高關(guān)系是橫的關(guān)系，是屬于合唱的聲部的。這種關(guān)系所構(gòu)成的諧和叫做部分的諧和。

2、在聲部與聲部之間同時發(fā)出的不同聲音，它們之間的音高關(guān)系是縱向的，是屬于合唱整體的，這種關(guān)系所構(gòu)成的諧和叫做總的諧和。

合唱的諧和可歸納為以下幾點(diǎn)：（摘自馬革順《合唱學(xué)》）

1、一、四、五、八度音程要純（不論和聲音程或旋律音程）

2、大調(diào)的三、六、七級音在旋律中要“揚(yáng)”。在和弦中要“和而偏揚(yáng)”。它們的傾向也同樣影響著關(guān)系小調(diào)。

3、小調(diào)主屬音要“托”。

4、大音程單面擴(kuò)展；小音程單面收縮。

5、增音程雙面擴(kuò)展；減音程雙面收縮。

6、同名半音遠(yuǎn)；異名半音近。

7、轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)鍵音要明確。新舊調(diào)性要肯定。改變調(diào)性的臨時變音要較夸張的強(qiáng)調(diào)。

各種律制的原因，更由于旋律音程及和弦各音傾向性的原因，造成了音與音之間的準(zhǔn)確性不是絕對的，也不是一成不變的。因此，結(jié)合具體情況進(jìn)行一番仔細(xì)的研究就成為指揮排練前的必要功課。只有這樣，音準(zhǔn)傾向才是有準(zhǔn)備的、充分的、肯定的，同時也會對音色、發(fā)聲和音樂的表現(xiàn)有巨大的幫助。

以上幾個方面是一個合唱團(tuán)想要獲得好的音響效果所必須重視和堅持訓(xùn)練的。當(dāng)然，這只是一個最為基礎(chǔ)的認(rèn)識與分析。要使一個合唱團(tuán)達(dá)到較高的水平，采取的訓(xùn)練方法是多種多樣的，但我們對于音量、音色、音準(zhǔn)在合唱隊伍中的重要性是毋庸置疑的，以此為重點(diǎn)所展開的訓(xùn)練應(yīng)是每個合唱團(tuán)的基本要求。

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1005-5312（2014）17-0109-01