□楊俊榮

音效在專題片創(chuàng)作過程中的表達(dá)方法

□楊俊榮

音效是專題片創(chuàng)作中不可缺少的元素，具有自己獨特的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的創(chuàng)作風(fēng)格和載體也正在由單一向多層面和多側(cè)面發(fā)展，更加追求生活化，更尊重觀眾的審美情趣。同時，音效也最擅長揭示和表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，這也恰恰彌補了畫面語言在特殊時候表現(xiàn)人物復(fù)雜內(nèi)心世界的乏力。有人說音效就好比是個暗器，為專題片增加了很大的殺傷力。

用音效深化主題

一部好的專題片的音效是服務(wù)于整體構(gòu)思的，而不是按照某個情節(jié)來設(shè)計的。在影片的發(fā)展過程中，通過主題音樂在不知不覺中煽動觀者情緒，起到深化主題的作用。比如在紀(jì)錄片《歌魂》中，整部片子的音樂就是山西左權(quán)的村民隨口唱出的民歌，配樂與片子高度融合，讓觀眾在這些歌聲中感受到了人們對生活的熱愛。當(dāng)然，各個藝術(shù)元素都圍繞著主題思想，發(fā)揮著各自不同的作用，深化主題也是多種元素綜合表現(xiàn)的結(jié)果。

在創(chuàng)作文獻(xiàn)紀(jì)錄片《冀南風(fēng)暴》時，我們同樣大量地運用了音樂和音效，有力地烘托了氣氛，深化了主題。片子一開始就有意識地選用了情緒激昂、震撼人心的鼓點聲，這段音樂不但深化了主題，而且在一定程度上提升了專題片的藝術(shù)品位。所以說，有時候音效還是畫面和解說詞的繼續(xù)、發(fā)展和深入。在創(chuàng)作這個片子的時候，我們有意識地調(diào)度了動畫、圖片、影視史料和音效，特別是通過音效將其他元素有機地貫穿在一起，形成了統(tǒng)一的整體。

寫實性的音效

一提到專題片，大多數(shù)人或多或少都會有意識地將它與“紀(jì)實”“新聞”等概念聯(lián)系起來，由此可見電視專題片在寫實方面的重要性。一部優(yōu)秀的電視片要充分地展示主題的真實性，除了要有真實的畫面內(nèi)容外，還要具備真實的音效。人們習(xí)慣于將音效作為畫面素材表達(dá)的輔助手段，運用得恰當(dāng)，可使專題片內(nèi)容的真實性得到強化。

專題片音效的來源不外乎兩種渠道：前期錄音和后期配音。

前期錄音是在拍攝的同時，用攝像(影)機自帶或外帶的收音器收取到的所有聲音，這些聲音主要來自畫面主體發(fā)出的和周圍環(huán)境產(chǎn)生的，其錄音效果雖然有些雜亂，但卻具有強烈的真實感，很容易令人信服。后期配音主要是指在對拍攝的素材進(jìn)行加工的過程中，根據(jù)需要將特定的音效加入到畫面中，以達(dá)到音畫和諧、自然、統(tǒng)一的目的。對于寫實性專題片來說，其后期音效須慎重運用，如果選配得當(dāng)，當(dāng)然能對專題片起到促進(jìn)作用；但如果選配制作不當(dāng)，就會失真，進(jìn)而影響整部片子的效果。相對于前期錄音，后期音效主要以音樂選配為主，沒有特殊情況，音響一般不額外添加。后期的音樂須緊貼主題內(nèi)容，應(yīng)景而配，過于夸張或過于離題的音樂都不宜用，不然專題片會顯得不倫不類，寫實意味大打折扣。在長達(dá)18分鐘的《冀南風(fēng)暴》中，我們大部分采取了寫實性后期音效，比如槍聲和熊熊烈火等音效的運用，有力地烘托了畫面的真實感和現(xiàn)場感，把觀眾一下子帶到了當(dāng)時特定的環(huán)境里。在表現(xiàn)暴動前夜的情境時，配上了蛐蛐的叫聲，一方面還原了真實的情境，另一方面表現(xiàn)了暴動前夜的寂靜，利用蛐蛐微弱的叫聲打破沉悶，預(yù)示了曙光即將到來。

寫意性的音效

寫意性音效重抒發(fā)情感，用在電視專題片中，應(yīng)以營造環(huán)境氛圍、抒發(fā)情感為主。它是根據(jù)內(nèi)容表現(xiàn)的特殊需要，對自然性音效進(jìn)行加工再創(chuàng)作的聲音效果。與寫實性音效構(gòu)筑聽覺上的真實世界有別，寫意性音效更注重的是對于觀眾心理感受的影響。

在《冀南風(fēng)暴》這部片子中，創(chuàng)作者大量運用了這種音效，運用寫意性音樂和音響，配合畫面變化節(jié)奏，讓觀眾瞬間領(lǐng)略到了70年前發(fā)生在冀南大地上的這場暴動。為了讓觀眾真真切切地感受到音樂音響的寫意功能，我們在該片的創(chuàng)作中還有意識地發(fā)揮了更多的想象力。片子開始，天空烏云低沉，風(fēng)雨欲來，這時運用的是低沉緩慢的音樂，表現(xiàn)出當(dāng)時中國社會百姓困苦、餓殍遍野、民不聊生、社會黑暗的時代氛圍，以及日本帝國主義殖民侵略給中華民族帶來的巨大痛苦。在很多時候，寫實性音效和寫意性音效是綜合運用的，這對于專題片的情節(jié)氛圍會起到平衡作用。發(fā)電報聲音的運用就是寫實和寫意的綜合，它不僅再現(xiàn)了當(dāng)時的情境，而且向觀眾傳達(dá)了戰(zhàn)斗、生死較量、革命暴動前的準(zhǔn)備等諸多隱藏信息。

詮釋人物內(nèi)心的音效

一部好的專題片能夠用音效去表現(xiàn)觀眾看到或看不到的場景。當(dāng)我們看到人物內(nèi)心比較凄慘的時候，片子總會插入一段音樂，這是因為這時的音樂總是能夠有力地烘托和渲染此時此刻的環(huán)境氣氛，強化表現(xiàn)張力，起到語言和畫面無法達(dá)到的效果。此時的配樂，就是旨在揭示人物內(nèi)心的主體音效。當(dāng)然，這樣的音效，其表現(xiàn)形式也有很多種，有畫外音，也有畫內(nèi)音；可以是歌曲，也可以是樂曲。

首先是通過畫外獨白直面人物的內(nèi)心感受。解說詞是紀(jì)錄片中較為常見的一種畫外獨白。如紀(jì)錄片《舟舟的世界》當(dāng)中，解說詞就是一條貫穿影片的主線，深刻地表達(dá)了舟舟對音樂的追求。因為舟舟是一個弱智兒童，無法像普通人一樣講出自己的內(nèi)心想法，如果沒有解說詞，這部作品就根本無法表現(xiàn)出舟舟的故事和生活，我們也就無法從舟舟的內(nèi)心世界中感受到舟舟對音樂和對生活的熱愛。

其次是通過畫內(nèi)音效烘托人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在紀(jì)錄片《雕塑家劉煥章》中，有一種音效貫穿了整部影片，那就是劈木頭、鉆石頭的聲音，主人公劉煥章的內(nèi)心世界通過這些聲音得到了完美表達(dá)。

最后是通過背景音樂表達(dá)人物的內(nèi)心情感。在《冀南風(fēng)暴》中，講述劉子厚的胞弟劉文信被捕后，面對敵人的拷打和威逼利誘，他寧死不屈，壯烈犧牲。這一段落的音樂舒緩漸起，輕吟低唱，哀婉悲壯，既表達(dá)出了對革命烈士的緬懷和謳歌，同時也為1936年國民黨鎮(zhèn)壓冀南革命、使革命陷入低潮的歷史背景做鋪墊。

連貫作用

音效在專題片中起到承上啟下的作用，建立情節(jié)上的連貫感。我們在構(gòu)思《冀南風(fēng)暴》這部文獻(xiàn)專題片時，有意識地利用包括音樂在內(nèi)的各種音效。把性質(zhì)不同的各個情節(jié)連貫到一起，形成一條隱性的情感脈絡(luò)。這也是一種音樂蒙太奇的表現(xiàn)手法。在片子里，不同的段落使用音樂的基調(diào)和風(fēng)格是一致的，這樣就奠定了整個片子的基調(diào)。

總之，音樂和其他元素綜合作用在一起，便形成了一部專題片的音效風(fēng)格。嫻熟地運用音效，可以極大地提高一部專題片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，極大地擴(kuò)展和豐富觀眾的想象空間，給人以無窮的藝術(shù)享受。

（作者單位為河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）