□張佳蕊

曲終江上數(shù)峰青
——淺析專題片結(jié)尾的處理方式

□張佳蕊

《文心雕龍》中有“豹尾”之說，是說文章的結(jié)尾應(yīng)像豹尾一樣斑斕而有力。專題片創(chuàng)作也需要一條簡明而有力的“豹尾”，為全片完美收官。當(dāng)然，文無定式，具體到哪部專題片應(yīng)采取什么樣的形式結(jié)尾，要根據(jù)該片的主題、結(jié)構(gòu)、基調(diào)等眾多因素來綜合考慮。編導(dǎo)應(yīng)選擇符合全片風(fēng)格的結(jié)尾，以完成“豹尾”的有力一甩。

總結(jié)式結(jié)尾——點(diǎn)題收束意從容

總結(jié)式結(jié)尾，就是專題片行將結(jié)束時(shí)，對(duì)全片的整體敘事進(jìn)行一次言簡意賅的回顧，并做出概括總結(jié)，將主題旗幟鮮明地強(qiáng)調(diào)出來。總結(jié)式結(jié)尾應(yīng)用很廣，絕大多數(shù)工作片、文獻(xiàn)片都偏愛這種結(jié)尾形式，相當(dāng)一部分人物片也這樣處理。通常的表現(xiàn)方式有以下幾種：一是運(yùn)用解說音配合主題畫面來進(jìn)行總結(jié)；二是運(yùn)用字幕，同時(shí)加以畫外音；三是通過主人公的同期聲做總結(jié)?？偨Y(jié)式結(jié)尾的優(yōu)點(diǎn)是能夠極為順暢地結(jié)束全片，使片子顯得條理清晰、結(jié)構(gòu)分明，并鮮明地揭示主題；缺點(diǎn)是主題的表達(dá)往往過于直白，缺乏含蓄的韻味。

專題片《亞夫追夢(mèng)》講述的是江蘇省鎮(zhèn)江市的黨員趙亞夫數(shù)十年如一日，始終把“農(nóng)”字裝在心頭，把愛寫在廣袤的田野上，扎根農(nóng)村51年，用堅(jiān)定執(zhí)著的信念幫農(nóng)致富的故事。全片在回顧了他為農(nóng)奉獻(xiàn)的事跡后，進(jìn)入結(jié)尾部分，先是日本專家伊藤富士男對(duì)他的評(píng)價(jià)：“……趙主任所做的這個(gè)探索，對(duì)日本也是有借鑒意義的?！边@樣的評(píng)價(jià)對(duì)趙亞夫的事業(yè)做了高度概括；隨后畫面不斷閃現(xiàn)，將他事業(yè)的點(diǎn)滴一一做著盤點(diǎn)：有他和農(nóng)民親切交談的鏡頭，有他在農(nóng)田里忙碌的鏡頭，此時(shí)解說音出現(xiàn)：“大鵬一日從風(fēng)起，扶搖直上九萬里。當(dāng)年立志報(bào)國的知識(shí)青年，如今已變成‘美麗山村夢(mèng)’的設(shè)計(jì)師。”這種高度概括式的結(jié)尾簡明有力，鮮明地突出了主題，使趙亞夫的光輝形象躍然于熒屏之上。

呼應(yīng)式結(jié)尾——一呼一應(yīng)味無窮

呼應(yīng)式結(jié)尾，即在專題片結(jié)束的時(shí)候，對(duì)全片開頭所提出的內(nèi)容進(jìn)行呼應(yīng)，或?qū)﹂_篇提出的問題進(jìn)行回答，或?qū)﹂_篇提出的觀點(diǎn)進(jìn)行解讀，從而將全片的主題脈絡(luò)充分地展現(xiàn)出來，讓觀眾感覺全片有始有終、清晰明了。如果說開頭是前引號(hào)，結(jié)尾就是后引號(hào)，一應(yīng)一答，一唱一和，給人一種結(jié)構(gòu)圓轉(zhuǎn)、回環(huán)如意的審美感受。

呼應(yīng)式結(jié)尾也常應(yīng)用于專題片中，尤其在人物片中更是大顯風(fēng)采。通常的表現(xiàn)形式有：一、在開頭提出問題，在結(jié)尾給出答案以解決問題；二、開頭直接提出主題，結(jié)尾時(shí)再次申明并升華主題。此種結(jié)尾的優(yōu)點(diǎn)是能夠有效引導(dǎo)觀眾回顧全片，消除觀眾在觀看專題片時(shí)有可能產(chǎn)生的各類疑問；缺點(diǎn)則是容易給觀眾帶來“重復(fù)交代”的錯(cuò)覺。

專題片《大山的守望者》講述的遼寧省海城市護(hù)林員劉長君守護(hù)山林十幾年如一日、甘于奉獻(xiàn)的感人故事。全片開頭是劉長君介紹自己兒時(shí)的夢(mèng)想：“我從小就生活在這片大山里，大山養(yǎng)育了我。每個(gè)人都有夢(mèng)想，而我的夢(mèng)想，就是守望這片綠色……”開篇簡明扼要地揭示了主題，而后伴隨著敘事進(jìn)展，觀眾逐漸了解了他守護(hù)生涯中的苦辣酸甜。片子結(jié)尾部分，激昂的配樂響起，同時(shí)有一段解說：“……日復(fù)一日，年復(fù)一年，他對(duì)大山傾注了全部的心血，守望著那一片翠綠的林海。”這段解說就是對(duì)開篇的呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)“守望”這一主題，意象升華全片。

懸念式結(jié)尾——臨去秋波韻更深

懸念式結(jié)尾，是指專題片在結(jié)束時(shí)，或設(shè)置了懸念，或提出了問題，引發(fā)觀眾更深層次的思考，并在思考中加深對(duì)主題的理解。懸念式結(jié)尾就如一個(gè)問號(hào)，設(shè)問的口吻營造出了一種“風(fēng)停波未靜”的藝術(shù)效果。

懸念式結(jié)尾在人物片中有著較為廣泛的應(yīng)用。通常的表現(xiàn)形式有：一是結(jié)尾時(shí)設(shè)置一個(gè)懸疑“包袱”，讓觀眾欲罷不能；二是結(jié)尾時(shí)進(jìn)行設(shè)問，將答案隱于片中。這種結(jié)尾的優(yōu)點(diǎn)是能使全片具有戲劇化的藝術(shù)效果，增強(qiáng)全片的故事性和可讀性，而且還能通過提問觸動(dòng)觀眾的心弦、震撼觀眾的靈魂。缺點(diǎn)則是如果懸念或問題設(shè)置不當(dāng)，反而容易使觀眾“丈二和尚摸不著頭腦”，從而削弱了全片主題。

專題片《出租車上的黨代表工作室》，講述的是廣東省順德市的黨代表、出租車司機(jī)劉磊將自己的車變成了流動(dòng)黨代表工作室，發(fā)揮黨代表的積極作用竭誠為民服務(wù)的故事。全片結(jié)束時(shí)，編導(dǎo)巧妙地設(shè)置了這樣一段對(duì)話：“黨代表流動(dòng)工作室，是嗎？”“是?！薄拔矣袀€(gè)問題想要反映一下?！薄坝惺裁葱枰獛椭?？”全片到此戛然而止，給觀眾留下了疑問：“這人想反映什么？劉磊這次又是如何幫助她的呢？”實(shí)際上，通過前面的敘事，觀眾已可找到劉磊將繼續(xù)為群眾服務(wù)”的答案。這樣的設(shè)問，增加了全片的故事性，引發(fā)了觀眾對(duì)主題的進(jìn)一步思考，有余音繞梁之感。

留白式結(jié)尾——此時(shí)無聲勝有聲

留白式結(jié)尾，是專題片結(jié)束時(shí)，仿佛還有下文，但全片卻偏偏到此戛然而止，可以說絕對(duì)出乎人的意料，文未盡，意無窮，是“辭意俱不盡”的結(jié)尾手法。

留白式結(jié)尾在專題片中應(yīng)用尚不多見，但如果運(yùn)用得當(dāng)，能收意外之效。通常留白式結(jié)尾見于文獻(xiàn)片、文藝片、人物片中。具體的表現(xiàn)形式有：一是通過空鏡頭配以解說音來留白，二是運(yùn)用大全景進(jìn)行寫意式描述來留白。這種結(jié)尾的優(yōu)點(diǎn)是營造出了“意猶未盡”的審美感受，使觀眾能調(diào)動(dòng)想象力去添補(bǔ)空白，去思索個(gè)中深意，從而增強(qiáng)了全片的思想性和藝術(shù)性。缺點(diǎn)則是易導(dǎo)致觀眾思考的多元性，有時(shí)不一定能明了全片的真正主題。

專題片《老張的夢(mèng)》講述了江蘇省東臺(tái)市“生態(tài)斗士”張春銀為了改善當(dāng)今社會(huì)生態(tài)環(huán)境、讓世界重新恢復(fù)藍(lán)天與白云，將自己的青春和熱血都付于鹽堿地改造，最終入選“中國好人榜”的感人故事。全片結(jié)尾是這樣處理的：伴隨著“如今內(nèi)蒙古查干諾爾7萬畝鹽堿戈壁披上了綠裝……”的解說，出現(xiàn)了美麗的湖水，綠色的植物等同期畫面；在經(jīng)歷了較長的過場畫面后，鏡頭倏然定格在漫漫的戈壁荒灘上，同時(shí)字幕出現(xiàn)“如今，中國還有6億畝鹽堿戈壁等待著治理……”全片到此結(jié)束。如此地戛然而止，讓人不得不急迫地想了解下文；然而通過片子，已然無法得知下文，觀眾只能去自主思考片子未交代的內(nèi)涵。這個(gè)“白”留得十分高明，使片子顯得意味未盡而主題深遠(yuǎn)。

多義式結(jié)尾——結(jié)局開放堪玩味

多義式結(jié)尾，是指專題片在結(jié)束時(shí)，設(shè)置了兩個(gè)甚至以上的結(jié)尾，從而引導(dǎo)觀眾進(jìn)行不同方向的思索，并產(chǎn)生不同的觀看感受。

多義式結(jié)尾目前在專題片中應(yīng)用很少，畢竟對(duì)于專題片來說，這種開放式結(jié)局不太好駕馭。但客觀而言，如果運(yùn)用得當(dāng)，那么這種結(jié)尾也能綻放異彩。具體的表現(xiàn)形式是運(yùn)用鏡頭語言，進(jìn)行分線敘事，并分別結(jié)尾。其優(yōu)點(diǎn)是可以使觀眾主動(dòng)參與到劇情中去，從而與專題片發(fā)生有效互動(dòng)，提高觀眾的觀賞熱情；缺點(diǎn)則是主線一分為幾，易使觀眾思維混亂，而且主題也易模糊。

電影《蝴蝶效應(yīng)》就是典型的多義式結(jié)尾。片子講述的是主人公埃文由于掌握了時(shí)間機(jī)器，可以無數(shù)次地回到過去，因此，他就試圖回到過去改變自己的歷史。影片共有四個(gè)結(jié)局：一是埃文最后一次穿越到過去，當(dāng)他遇見自己的妻子凱麗時(shí)，只對(duì)視一眼便擦肩而過；二是埃文回到母親的肚子里，身為嬰兒的他，為逃避永不能完美的未來而用臍帶將自己勒死；三是埃文遇見了凱麗，兩人擦肩而過后，埃文轉(zhuǎn)身去追凱麗；四是埃文遇見了凱麗，兩人搭訕并一起喝咖啡。四種不同的結(jié)局，都能有效地調(diào)動(dòng)觀眾參與到劇情之中，與主人公一起完善故事，這就是多義式結(jié)尾的最大魅力。

姜白石曾道：“一篇全在尾句，如截奔馬?！焙玫慕Y(jié)尾，是全片精氣神匯聚之處，或畫龍點(diǎn)睛，或收拾殘子，或別開生面，或發(fā)人深省。專題片的創(chuàng)作與詩同理，為你的片子構(gòu)思一個(gè)好的結(jié)尾，也是追求完美的新開端。