師苗苗 （鄭州輕工業(yè)學(xué)院 450000）

一、前言

19世紀(jì)末，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各個(gè)國(guó)家展開，其在建筑界的發(fā)展變幻多樣，尤西班牙的發(fā)展最為極端。高迪作為這一時(shí)期的設(shè)計(jì)師，憑借自己的天賦和直覺進(jìn)行了一種風(fēng)格和技術(shù)上的建筑探索，創(chuàng)造了屬于自己的建筑語(yǔ)言，同時(shí)他也造就了巴塞羅那的建筑語(yǔ)言?，F(xiàn)在人們總是關(guān)注高迪晚期的設(shè)計(jì)作品，對(duì)其早期的設(shè)計(jì)作品卻研究甚少，而文森特公寓作為其早期的設(shè)計(jì)作品，不僅開啟了加泰羅尼亞的現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，也為高迪之后的設(shè)計(jì)之路鋪開了道路。

圖1 安東尼·高迪(來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)百度圖片)

圖2 文森特公寓(the Casa Vicens) (來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)百度圖片)

二、文森特公寓是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐開端

西班牙加泰羅尼亞現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)自發(fā)地產(chǎn)生在西班牙巴塞羅那，它由文學(xué)、音樂、繪畫領(lǐng)域開始，在建筑作品中表現(xiàn)的尤為突出。高迪在該運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了重要的作用，所以如果要真正研究高迪及他的文森特公寓，就必須重新認(rèn)識(shí)并確立加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的歷史地位。

首先，雖然加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑被稱作“現(xiàn)代主義”建筑，但它與當(dāng)時(shí)歐洲的現(xiàn)代主義建筑的思想和風(fēng)格上都有著本質(zhì)的不同，它并不屬于現(xiàn)代主義風(fēng)格。許多藝術(shù)史家，包括王受之在內(nèi)都把高迪和加泰羅尼亞現(xiàn)代主義劃入了同歐洲其它國(guó)家同時(shí)發(fā)生的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，加泰羅尼亞現(xiàn)代主義便成為了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一個(gè)分支，可以說(shuō)這一點(diǎn)就降低了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的歷史地位。

其次，在1878年路易斯·多明尼克(Luis Domenech)寫的文章中，指出了加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑的核心內(nèi)容，如將各時(shí)代紀(jì)念性的風(fēng)格和大自然融入新建筑；新的建筑代表了新的文明歷史的風(fēng)格，必須和新的形式、新的技術(shù)和新需求相結(jié)合；不要怕別人稱我們是新折衷主義，從歷史各個(gè)時(shí)期遺留給我們的建筑養(yǎng)分中學(xué)習(xí)并獲得給養(yǎng)，我們就是成功的折衷主義者等。這樣的文字描述只是理論上的解釋，在1883年才由高迪真正落實(shí)到了實(shí)踐中，那就是文森特公寓(the Casa Vicens，1883-1888)。

再次，文森特公寓項(xiàng)目的啟動(dòng)和加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的開始是同一年，單從這一點(diǎn)就可以說(shuō)明高迪在加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)中的先導(dǎo)地位。隨后，高迪的基哈諾別墅（1883-1885）、古爾亭（Guell Pavilions，1884-1887）、古爾宮（GuellPalace，1886-1889）等作品將加泰羅尼亞現(xiàn)代主義的主要精神表現(xiàn)的淋漓盡致。總的來(lái)說(shuō)，如果多明尼克是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的理論奠基人，那么高迪就是現(xiàn)代主義建筑實(shí)踐上的領(lǐng)航人，文森特公寓就是開啟加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的第個(gè)一實(shí)例。

三、文森特公寓的建筑表達(dá)

“如果必須說(shuō)文森特公寓是哪種藝術(shù)風(fēng)格，那么他只能是——高迪風(fēng)格?！毙滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，可以說(shuō)高迪要比當(dāng)時(shí)任何的歐洲先鋒建筑設(shè)計(jì)師都要早幾年去尋找新建筑形式。文森特公寓是高迪在設(shè)計(jì)中尋找新建筑時(shí)，憑借自己的天賦直覺進(jìn)行的風(fēng)格以及技術(shù)上的全新探索，他創(chuàng)建了屬于自己的建筑表達(dá)體系。從其內(nèi)部的自然元素的運(yùn)用，鐵藝和陶瓷等的運(yùn)用，到建筑的外立面形式，都傳達(dá)出一種思想，即高迪在努力的尋找自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

首先，在阿拉伯占領(lǐng)西班牙期間，摩爾人的那些和人們密切相關(guān)的衣、食、住、行等的活動(dòng)，慢慢融入了西班牙本地的特色，西班牙后來(lái)的很多建筑都帶有典型的摩爾風(fēng)格特征。文森特公寓就是采用建筑外立面施釉面瓷磚鑲嵌的處理手法。但事實(shí)上，高迪并沒有抄襲，他是經(jīng)過(guò)精心的折衷處理，在恰當(dāng)?shù)牡胤教崛〕龊线m的元素，用自己的創(chuàng)造力去組合，使每一個(gè)元素都恰到好處的地存在于整體之中，他對(duì)各種材料綜合利用的同時(shí)進(jìn)行了有機(jī)風(fēng)格的初步嘗試，最終完成了建筑。

其次，人們熟知高迪對(duì)曲線的運(yùn)用純熟而自然。當(dāng)然，我們肯定高迪對(duì)曲線運(yùn)用的爐火純青的同時(shí)，也不能忽視它對(duì)直線的把握和運(yùn)用能力。高迪對(duì)直線的表達(dá)直接而富于感染力，文森特公寓方形的外立面，突起的角樓豐富了建筑，使視覺構(gòu)圖豐滿完整，它使人產(chǎn)生長(zhǎng)時(shí)記憶并強(qiáng)化著人們的無(wú)意記憶。

所以說(shuō)文森特公寓雖然不能代表高迪后期的絕對(duì)有機(jī)思想，但卻可以說(shuō)是高迪有機(jī)思想的開端，是屬于“高迪風(fēng)格”典型建筑。

四、結(jié)語(yǔ)

人們對(duì)高迪文森特公寓的評(píng)價(jià)似乎一直都沒有站在一個(gè)很公平的立場(chǎng)，至此，我們應(yīng)該從另一角度來(lái)看待和理解高迪及他的文森特公寓。我們應(yīng)該明確：安東尼·高迪是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，文森特公寓是無(wú)愧于加泰羅尼亞現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的開山之作。同時(shí)我們也應(yīng)該肯定文森特公寓中的直線表達(dá)，其中的裝飾元素和材料的運(yùn)用并不是對(duì)伊斯蘭風(fēng)格的完全繼承，而是對(duì)摩爾風(fēng)格的折衷處理。他是屬于“高迪風(fēng)格”的經(jīng)典建筑。

[1]王受之.世界現(xiàn)代建筑史[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社， 1999.

[2]鎮(zhèn)列評(píng).解讀高迪[J].世界建筑，2000（12）.

[3]畢芳芳.高迪文森公寓中的摩爾風(fēng)格裝飾語(yǔ)言[J].上海工藝美術(shù)，2009（04）.

[4]李曉霞.安東尼·高迪與西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)[J].域外藝?yán)龋?003（3）.