李賢平

點擊江西十詩人

李賢平

在校園文學(xué)風(fēng)起云涌的20世紀(jì)90年代中后期，在江西的我便和遠(yuǎn)在遼寧的劉川兄書信往來。十多年后的今天，詩歌讓我們重新相遇，得以使江西詩群首次在《詩潮》雜志集中亮相。江西的優(yōu)秀詩人仿若散落在茫茫天空的星星，我僅就十位詩人的作品做一簡單的點擊。

“安詳”“安靜”，是我從王小林、雁飛的詩中感受到的共同氣息。王小林早在20世紀(jì)90年代的江西詩壇就已聲名鵲起，至今佳作不斷?！案咴苍S沒有春天/但是，生命卻不分季節(jié)/頑強(qiáng)地瘋長/無論是茂盛/還是蕭殺/都是美麗的風(fēng)景”。（《西藏歸來（組詩）》）沒有雕刻，沒有修飾，水到渠成地成為人生、命運(yùn)之詩的平和抒發(fā)。雁飛從一次遠(yuǎn)行、一個電話等日常生活中出發(fā)，在“小書寫”中營造出無限富足的精神世界?！霸谕饷?，我若無其事，平淡無奇/在里面，我因擁有而自足、溫暖”。（《虛無（組詩）》）從王小林、雁飛的詩歌創(chuàng)作，我想說，本真的書寫永遠(yuǎn)高于技巧的玩弄。

“愛情”雖然成為女詩人朱仁鳳、張麗琴、童心公主的焦點，但展示著不同的創(chuàng)作唯度。朱仁鳳的詩句典雅、節(jié)制，又不失大氣、雍容，敘說女性的剛烈、倔強(qiáng)，散發(fā)出女性獨(dú)立與堅強(qiáng)的意識。“你占楚河，我據(jù)漢界/以一盞酒對壘/兩個苦撐天下的人，消耗著/守在各自的國度，遙遙相峙”。（《楚河漢界》）張麗琴不急不緩、深情自語，詩中的女子為愛低下高昂的頭顱，卓然而立為愛隱忍、犧牲，是溫婉、知性的形象?！皶r間自顧自走，不在乎所有的人/不在乎我下一秒是否存在”。（《活在故事里（組詩）》）童心公主則善于借用自然事物的描寫，含蓄地詮釋愛的價值與意義。“把塵埃抖落，長歌蒼茫/只因你懂唯白云懂你……”（《鳥兒掠過天空，唯白云懂你》）

張松、胡粵泉、彭路同是“80后”，但創(chuàng)作風(fēng)格各異。張松是江西同代首位出版詩文集《石頭剪刀布》（合著）的詩人。他的《想起住在那個城市一樓的朋友》等作品以近乎白描的手法，用口語的形式關(guān)注自我與他人的生存境遇。彭路帶有青春期寫作的痕跡，但詩意飽滿，清澄透明。在《黑暗里伸開雙手天空躺在我懷里（組詩）》里，“遠(yuǎn)去的鳥兒也正歸來/抬頭的花兒會四處張望/望那許久未見的朋友是否已歸來/望那幽幽的草也正慢慢蘇醒”。胡粵泉的諸多短詩，將縝密心思寄托于花蕾、云、雨、落日等自然事物。并且，她的詩歌洋溢“小清新”的味道，純凈、俏皮?！俺恋榈榈模瑝簭澚酥?像姐姐羞紅的臉/哦，她要出嫁了/秋風(fēng)催得緊/口氣一次比一次急”。（《蘋果》）

同為“70后”，文向濱、黃祿輝闡釋著詩歌的不同向度。文向濱仿如多情的“王子”，“耗盡全力/收集所有的激情”歌唱愛情。他撕開羞澀，撕開虛偽，擁抱唯美與深情?！皫е悛?dú)有的滋味/然后慢慢在我的心疼里枯萎/你一起身，我的世界便開始起伏”。（《你的影子》）黃祿輝曾是有名的校園詩人，如今他重新?lián)肀г姼瑁P(guān)注社會百態(tài)，關(guān)心平凡人的命運(yùn)。不管是“一個穿著皮大衣等車的女人”，還是“這么多不明身份的女子”（《城市的一隅（組詩）》），蘊(yùn)涵其中的既有個人命運(yùn)的扼腕和追問，更有對城市文明的審視與喟嘆。

十年前，我在一篇文章中寫道：“當(dāng)我們的目光掠過中國地圖時，或許忽略了這樣一塊圖形：它像一片樹葉，綻開些許春意，又像一輪帆船，勃發(fā)些許英姿——這塊版圖，它落在我們視野的下面，只有移動目光才能仔細(xì)端詳。這塊署名‘江西’的土地，它的歷史會讓我們心潮澎湃，但似乎一些目光不會在這綠葉、這帆船停留太久?！逼届o使江西詩人回到桌旁，回到朦朧的月光之下。巨大的舞臺突然間寂靜無聲，或許更逼近詩歌的本質(zhì)。王小林、朱仁鳳、黃祿輝等十人，將和優(yōu)秀的同仁一起書寫詩歌的燦爛與雄渾。祝福江西詩群。