張瑜洋

與2013年冬天的氣溫一樣，藝術(shù)圈每年一度的“冬眠”宿命在這個歲末也是姍姍來遲。各種展覽卯足了勁兒的粉墨登場，各種烏龍事件的此起彼伏，都讓往年在這個時候早已蕭條的藝術(shù)行業(yè)保持著如九月旺季般的熱度。而能為這個不暖不冷的冬天直接添柴加火的，莫過于那些與錢相關(guān)的事件和人物了，不論在何時，由金錢劃出的曲線總能夠統(tǒng)攝所有關(guān)注的目光，從畫廊到媒體等，莫不如此。

曾梵志的億元“強心劑”

首先作為二級市場的拍賣行頻頻曝出佳訊，從蘇富比的曾梵志、劉野到嘉德的靳尚誼，再到佳士得的朱德群、羅中立。一個又一個新的成交記錄讓秋拍顯得異常繁榮。尤其是曾梵志在香港蘇富比夜場拍賣的《最后的晚餐》以1.8億港幣的成交后，打破了藝術(shù)市場“億元時代”遠去的言論，同時還將中國當代藝術(shù)帶入了“億元時代”。隨后，曾梵志在香港佳士得以1.13億港幣成交《協(xié)和醫(yī)院系列之三》，確認了藝術(shù)市場進入“億元時代”的理論。淘寶，京東，蘇寧等眾多線上銷售平臺增加了藝術(shù)品的網(wǎng)上銷售渠道，藝術(shù)品電商成為了新秀。2008年經(jīng)濟蕭條帶來的藝術(shù)市場的萎靡，似乎漸行漸遠。在這針強心劑的大力推進下，在今年大熱的水墨浪潮是否會被新一輪的當代熱潮所吞沒呢？

“農(nóng)民工討薪”的艱辛翻版

就在億元大咖們志得意滿的同時，另一位業(yè)內(nèi)大咖卻面臨著被“討薪”和輿論討伐的尷尬境地。近日，藝術(shù)家李山、孫良向漢雅軒負責(zé)人張頌仁索畫的事件也被頻繁報道，在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)上演了一次“農(nóng)民工討薪”的艱辛翻版。

20年前，方力鈞、王廣義、張培力、耿建翌、徐冰、劉煒、喻紅、馮夢波、王友身、余友涵、李山、孫良、王子衛(wèi)、宋海東、丁乙等攜帶著各自的作品參加了1993年的威尼斯雙年。但是在作品歸國的途中，本來以工藝品出鏡的藝術(shù)品無法入境，于是由栗憲庭牽頭找到遠在香港的張頌仁，委其暫時保管，以緩解無法入境的困頓。然而，時隔一兩年之后，在藝術(shù)家們準備取回作品時，張頌仁卻對外卻宣稱，運回的作品中并未發(fā)現(xiàn)一些藝術(shù)家的作品，可能是在運回的過程中丟失了。王廣義、喻紅、丁乙、劉煒、李山、孫良等很多藝術(shù)家面對丟畫的事情只能表示無奈，大海撈針的事情他們也不知道如何下手，然而李山與孫良卻用了20年的時間一直尋找，直至今年，他們通過法律的手段從張頌仁那里取回了闊別20年的作品。而此次事件爆出之后，恍若隔世的感覺仿佛再次出現(xiàn)在了久遠的話劇舞臺上，還記得那個白發(fā)老翁為自己女兒買紅頭繩的故事吧？古往今來，不論是討薪還是討畫總是如此艱難，還好，李山和孫良最后要回了屬于自己的作品，而那些未曾討回的只能自認倒霉了。

這件事似乎也給了我們一個心靈雞湯似的暗示，即：堅持到最后總是會有收獲的！與各位尚被欠薪或欠畫的同仁們共勉！

藝術(shù)大咖：懸在半空中的錢

“農(nóng)民工討薪”成功是件大塊人心的事，但是，身在上海的劉益謙就沒有那么輕松了。今年9月，他剛剛在紐約蘇富比以822.9萬美元（約5037萬元人民幣）拍得的蘇軾《功甫帖》，卻遭到上海博物館專家團隊的質(zhì)疑，堪稱其《功甫帖》是“雙鉤廓填”的偽本。龐大的幾千萬本是囊中之物，但在瞬間就似乎就要易主改姓。前一秒的他還在為自己成為了“國寶”回歸的貢獻者而驕傲，下一秒就要為《功甫帖》的真?zhèn)味鄲?。在他連續(xù)兩次發(fā)表的對上博的聲明中都明確要求上海博物館馬上公布最新的研究報告。但是久盼甘霖的劉益謙遲遲沒有等來那份報告。“芒鞋竹杖且徐行”的東坡先生生前肯定不會想到，他的名字與《功甫帖》會成為900多年后癸巳歲末中國最大的文化熱點事件?；蛟S這個熱點會曠日持久，不知道那個龐大的數(shù)字在經(jīng)過一段時間的時空“飛行”之后，會不會平安著落。

看來對古書畫感興趣的大咖們以后要注意了。

美麗道變身“無間道”

怪事年年有，今年特別多。美麗道藝術(shù)機構(gòu)董事長沈桂林涉嫌詐騙十億巨款“失蹤”的消息不得不成為歲末關(guān)注的熱點。由于沈桂林是北京美麗道藝術(shù)中心的法人代表，又是北京畫廊協(xié)會副會長，海南省工商聯(lián)副主席、海南省收藏家協(xié)會會長、海南泰達拍賣有限公司和海口泰特典當有限責(zé)任公司的法人代表，其美麗道藝術(shù)機構(gòu)此前正在全國幾大城市藝術(shù)圈迅速崛起。沈桂林采取只爭朝夕，大手筆，大投入，迅速鋪開，不惜用金錢吃掉對手的市場份額的藝術(shù)商業(yè)模式，最后達到占領(lǐng)市場的目的，但他輕視了藝術(shù)市場本身的運營規(guī)律，沈桂林的出走，恰好就是藝術(shù)圈不適合其商業(yè)模式的最大證據(jù)。中國藝術(shù)品市場近幾年有回暖之勢，所以越來越多的商業(yè)資本似乎嗅到了其中的商機，義無反顧地殺了進來。而沈桂林似乎就是其中的一位商業(yè)投資者。多重身份的沈桂林，作為一個畫廊老板，他選擇的依然是商業(yè)投資，投機的心態(tài)，最后落荒而“逃”，或許是從一開始就注定的宿命。無間道的身份或許不是每一個人都能適應(yīng)的，演戲太投入的最后結(jié)局就是忘了自己最本真的身份。美麗道藝術(shù)機構(gòu)的遭遇不得不讓人聯(lián)想到5月底，百雅軒遭遇國外風(fēng)頭撤資后，瞬間關(guān)門大吉的結(jié)局。

年關(guān)在即，本來滿心期待著過年豐厚獎金的員工，聽來的卻是沈桂林“失蹤”的消息，獎金沒了，就連飯碗都可能丟了。不過親身參與了新版《無間道》，或許他們也只能無奈的“慶幸”了。

2013年的歲末，與往年的歲末有著相似的時間，但是卻有著不同的故事，在這一段的歷程里，不管是好是壞，這些與熱錢相關(guān)的人們或喜或憂，歷史都終將畫上句點，期待新年。