李歡歡

摘要：眾所周知，一切藝術(shù)形式皆來(lái)源于生活，現(xiàn)代小戲的創(chuàng)作更是如此，只有扎根在群眾中，觀察生活、體驗(yàn)生活、貼近生活，表達(dá)百姓之聲，釋放普通人對(duì)待生活的情感，才能創(chuàng)作出群眾能真正喜聞樂(lè)見(jiàn)的現(xiàn)代小戲。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代小戲；扎根群眾；創(chuàng)作與創(chuàng)新

[中圖分類號(hào)]：J8[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2014)-18--01

在國(guó)內(nèi)的戲劇界，遼寧省被稱為戲劇大省。多年來(lái)，在戲劇創(chuàng)作與演出方面，處于國(guó)內(nèi)的領(lǐng)先地位。在群眾文化方面，喜劇也占有重要的地位。創(chuàng)作，演出，輔導(dǎo)群眾性喜劇活動(dòng)，是各級(jí)群眾文化藝術(shù)館的重要工作任務(wù)

在群眾性戲劇活動(dòng)中，現(xiàn)代小戲的創(chuàng)作和演出比重最大，作用也尤為突出。小戲短小靈活，生活題材廣泛，劇中人物，往往只有三兩個(gè)人物，矛盾沖突集中，情節(jié)發(fā)展單一，這樣的戲劇作品，專業(yè)劇作家固然駕輕就熟，就是業(yè)余作者也容易把握，因此，小戲創(chuàng)作較為容易。小戲?qū)ρ莩龅臈l件要求比較低，大劇場(chǎng)可以演，小劇場(chǎng)和相當(dāng)?shù)幕顒?dòng)場(chǎng)所都可以演出。小戲演出也不需要繁多的燈光，布景，音響，在經(jīng)費(fèi)上不必做大的投入。小戲?qū)?dǎo)演，演員的要求也不苛刻，一般的業(yè)余戲劇演員，稍加指導(dǎo)與修飾便可上臺(tái)演出。由于小戲的這些特點(diǎn)，在群眾性戲劇活動(dòng)中，理所當(dāng)然地成為其主要的形式，為業(yè)務(wù)戲劇工作者所歡迎，也為廣大的群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，普遍接受。

小戲的創(chuàng)作和演出，多年來(lái)一直為各級(jí)文化藝術(shù)部門(mén)所重視。我國(guó)進(jìn)入新時(shí)期以后，遼寧省文化廳就舉辦了四屆農(nóng)村小戲調(diào)演。每屆調(diào)演都有幾十個(gè)小戲參加演出。

每一屆調(diào)演都涌現(xiàn)若干優(yōu)秀的劇目和演員。大連市就有影調(diào)戲《賣馬》，拉場(chǎng)戲《過(guò)河》，小戲《縣長(zhǎng)抓雞》在幾屆調(diào)演中獲獎(jiǎng)。就連在遼寧省經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)的朝陽(yáng)市，每一屆都有小戲獲獎(jiǎng)；第一節(jié)影調(diào)戲《寡婦前門(mén)》；第二屆拉場(chǎng)戲《山旮旯的笑聲》；第三屆小評(píng)戲《大棚會(huì)》；第四屆小評(píng)戲《西瓜園里的笑聲》。近些年來(lái)紅遍全國(guó)的著名笑星趙本山 ，就是在遼寧省農(nóng)村小戲調(diào)演時(shí)，因成功演出小戲《摔三弦》而一舉成名。這些小戲都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是具有鮮明的時(shí)代精神和濃郁的生活氣息。這些小戲的創(chuàng)作都是從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，從不同的側(cè)面，反應(yīng)現(xiàn)代生活中的矛盾和斗爭(zhēng)，提出了人們普遍關(guān)心的一些社會(huì)問(wèn)題，反映了人民群眾的情緒和呼聲，表達(dá)了最基層群眾的歡樂(lè)與憂戚，塑造了各行各業(yè)的普遍的鮮明的藝術(shù)形象。這些小戲的演出獲得了觀眾的好評(píng)。有的劇目還代表遼寧省參加了全國(guó)的同類作品的調(diào)演或比賽，大都獲得嘉獎(jiǎng)載譽(yù)而歸。

鑒于多年來(lái)小戲的表現(xiàn)和作用，結(jié)合我省當(dāng)前戲劇舞臺(tái)與群眾文化活動(dòng)的實(shí)際情況，我認(rèn)為對(duì)多寫(xiě)多演現(xiàn)代小戲，應(yīng)該進(jìn)一步地加以強(qiáng)調(diào)與提倡。

多寫(xiě)多演現(xiàn)代小戲，有利于進(jìn)一步貫徹戲劇舞臺(tái)傳統(tǒng)與現(xiàn)代戲并舉的兩條腿走路方針。我們的戲劇舞臺(tái)，尤其是戲曲舞臺(tái)，傳統(tǒng)戲一直占據(jù)優(yōu)勢(shì)。造成這種局面的原因很多，其中重要的一個(gè)原因，是現(xiàn)代戲劇目生產(chǎn)比較困難，偶有創(chuàng)作演出，往往由于質(zhì)量欠理想，演出后得不到觀眾的承認(rèn)，這樣的劇目很難成為保留劇目經(jīng)常與觀眾見(jiàn)面。戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活，生產(chǎn)周期長(zhǎng)，經(jīng)濟(jì)投入大，一旦與觀眾見(jiàn)面得不到認(rèn)可，便勞民傷財(cái)，這是一些縣市劇團(tuán)穿鑿演出現(xiàn)代戲頗感為難的主要原因。反觀傳統(tǒng)戲，由于演出不需要多大投入，藝術(shù)上就經(jīng)過(guò)千錘百煉，頗得觀眾的認(rèn)可，劇團(tuán)演出傳統(tǒng)戲輕車熟路，這就不難理解為什么傳統(tǒng)戲一直占據(jù)舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)的原因了。繁榮戲劇舞臺(tái)，應(yīng)該兩條腿走路。傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲，應(yīng)該互相補(bǔ)充，互相促進(jìn)，互相競(jìng)賽，不能把二者對(duì)立起來(lái)。我們要采取積極措施，鼓勵(lì)，扶植現(xiàn)代劇目的生產(chǎn)。由于小戲創(chuàng)作演出極為容易，投入又少，多寫(xiě)多演現(xiàn)代小戲，不失為發(fā)展現(xiàn)代戲的重要途徑。由少到多，由小到大，為創(chuàng)作大型現(xiàn)代戲積累藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)多層面的觀眾。

多寫(xiě)多演現(xiàn)代小戲，有利于培養(yǎng)業(yè)余創(chuàng)作者，壯大編劇隊(duì)伍。人們常說(shuō)；劇本， 劇本，一劇之本。劇本作為戲劇生產(chǎn)的一度創(chuàng)作，十分重要。沒(méi)有好的劇本作為基礎(chǔ)，肯定拍不出好戲；沒(méi)有強(qiáng)大的編劇隊(duì)伍，戲劇藝術(shù)很難繁榮發(fā)展。培養(yǎng)優(yōu)秀的劇作者，多寫(xiě)小戲是一個(gè)重要的途徑。不積跬步，無(wú)以至千里；不積細(xì)流，無(wú)以成江海。

多寫(xiě)多演現(xiàn)代小戲，有利于豐富群眾的文化生活，向社會(huì)輸送優(yōu)秀的精神食糧。小戲貼近生活，輕便靈動(dòng)，寫(xiě)的多是身邊的人和事兒，觀眾欣賞優(yōu)秀的小戲，不僅得到精神上得審美快樂(lè)，同時(shí)還能在思想上潛移默化的得到陶冶。多年前，海城縣評(píng)劇團(tuán)曾演出小戲《和睦家庭》，在群眾中產(chǎn)生強(qiáng)烈的反響。有的不太和諧的家庭，親戚朋友主動(dòng)送票，推薦看這個(gè)戲，起到了很好的社會(huì)效果。

多寫(xiě)多演現(xiàn)代小戲，善莫大焉！有志于此者何不踴躍而為之。