劉俊紅

摘要：《鋼琴教師》中老科胡特與女兒埃麗卡之間的關(guān)系超越了普通的母女關(guān)系，是一種相互依存卻又充滿(mǎn)矛盾的復(fù)雜關(guān)系。在這種關(guān)系之下的埃麗卡走了一條異于常人的音樂(lè)道路，并一步步走向悲劇。

關(guān)鍵詞：母女關(guān)系；鋼琴教師；音樂(lè)；奧地利

[中圖分類(lèi)號(hào)]： I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2014)-18-0-01

引言

2004年，諾貝爾獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)委員會(huì)將本年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給了奧地利籍的德語(yǔ)女作家埃爾弗里德?耶利內(nèi)克。耶利內(nèi)克作品中塑造了大量的婦女形象，例如《情欲》、《鋼琴教師》、《貪婪》等。其中，《鋼琴教師》算是耶利內(nèi)克最成功的作品之一。書(shū)中介紹了一位住在維也納的女鋼琴教師埃麗卡?科胡特在極端壓抑的家庭環(huán)境下，與其17歲的學(xué)生瓦爾特之間畸形師生戀的故事。全書(shū)共分為兩部分，第一部分著重講述了埃麗卡與母親老科胡特共同生活在一起的情況以及母女日常生活中的矛盾。第二部分講述了埃麗卡與其學(xué)生瓦爾特之間的畸形師生戀。埃麗卡從小到大的家庭生活環(huán)境以及母親老科胡特對(duì)女兒的近乎嚴(yán)苛而又不近人情的教育使得埃麗卡心里和愛(ài)情觀的扭曲，導(dǎo)致了埃麗卡后來(lái)的愛(ài)情悲劇。事實(shí)上，老科胡特與埃麗卡之間的關(guān)系早已超越了一般的母女。那么，她們之間到底是一種什么關(guān)系呢？母女二人各自扮演什么樣的角色？這種角色的分配給埃麗卡的人生造成了怎樣的影響？從母女家庭關(guān)系的角度出發(fā)，探究《鋼琴教師》當(dāng)中埃麗卡與母親老科胡特之間復(fù)雜的母女關(guān)系以及母親如何一步步影響和塑造埃麗卡的性格、價(jià)值觀，可以更好地了解主人公的心理以及中年時(shí)期主人公在戀愛(ài)中的極端舉動(dòng)。

一、超越母女的特殊關(guān)系

《鋼琴教師》中的母女關(guān)系可以簡(jiǎn)單從三個(gè)方面來(lái)看：母親的音樂(lè)夢(mèng)想、同居的生活和對(duì)女兒愛(ài)情的抵制。

《鋼琴教師》中的母親形象老科胡特是一個(gè)普通的奧地利家庭主婦，丈夫早逝。老科胡特希望女兒埃麗卡通過(guò)音樂(lè)的道路躋身上流社會(huì)。因此她一直將女兒看成音樂(lè)神童來(lái)培養(yǎng)，早早規(guī)劃好了埃麗卡的一生的：埃麗卡一定要成為著名的音樂(lè)家！但是老科胡特又是非常自私和孤傲的。母親以音樂(lè)為借口切斷了女兒與世界的聯(lián)系。埃麗卡的世界里只剩下了鋼琴和母親。埃麗卡每天將所有的時(shí)間都用在鋼琴演奏中。最終埃麗卡不負(fù)母親的期望，成了一名受人尊敬的鋼琴教師。但這種隔離在世界之外的生活以及她練琴的壓力使得埃麗卡再也無(wú)法融入同齡孩子們的世界，無(wú)法與他們交談。埃麗卡也不再想要和同齡孩子交流，而是開(kāi)始嘲笑他們太天真，太平凡，缺乏天賦。從此，母女滿(mǎn)足地活在自己的世界中。埃麗卡負(fù)責(zé)音樂(lè)，母親負(fù)責(zé)埃麗卡，這就是所有的生活。老科胡特不僅是母親，也是管家，負(fù)責(zé)埃麗卡的日常生活。埃麗卡甚至不需要做任何家務(wù)，因?yàn)榧覄?wù)會(huì)傷害埃麗卡彈鋼琴的雙手。同樣，母親各方面的悉心照顧也使得埃麗卡無(wú)法離開(kāi)母親獨(dú)立生存，埃麗卡就像是“一條生活在母親羊水里的魚(yú)”。

盡管埃麗卡已年過(guò)40，但是依舊與母親睡在一張床上。埃麗卡生活的各個(gè)方面母親都要過(guò)問(wèn)。在母親的眼中，埃麗卡仍然是個(gè)孩子，沒(méi)有自制力，所以母親必須嚴(yán)格的管束埃麗卡：母親會(huì)掐表計(jì)算著女兒回家的時(shí)間。如果女兒比平時(shí)晚一分鐘回家，母親都會(huì)大發(fā)雷霆并且嚴(yán)厲盤(pán)問(wèn)埃麗卡的行蹤。埃麗卡生活在母親的控制之下。母親的眼中，埃麗卡不僅是自己的女兒，也是梳妝臺(tái)上的一件私人物品,“如果有什么東西特別獨(dú)特的話(huà)，那就是埃麗卡?！币虼耍赣H將埃麗卡嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地保護(hù)了起來(lái)并且隨時(shí)隨地進(jìn)行嚴(yán)格的管束。老科胡特這位“蒼鷹的母親”-目光尖銳，隨時(shí)隨地關(guān)注埃麗卡的一舉一動(dòng)。

埃麗卡四十多歲依舊單身，為何？其身邊本不乏追求者，她也愛(ài)上過(guò)別人，但是戀愛(ài)關(guān)系均已失敗告終。因?yàn)槟赣H禁止埃麗卡談戀愛(ài)！老科胡特將愛(ài)情視為對(duì)自己最大的威脅：埃麗卡一旦戀愛(ài)，便會(huì)離開(kāi)母親。為了阻止此類(lèi)事情的發(fā)生，母親可以不惜一切手段來(lái)捍衛(wèi)自己的私人財(cái)富。“母親說(shuō)著嘲諷話(huà)，假如人們?nèi)萑趟隙〞?huì)立即暴露對(duì)年輕男人的熱情要比對(duì)演奏鋼琴大得多?！蹦赣H嘲諷埃麗卡；同時(shí)也盡可能切斷了女兒與外界的所有聯(lián)系。在這場(chǎng)所謂“爭(zhēng)奪埃麗卡所有權(quán)”的戰(zhàn)爭(zhēng)中，母親最終取得了勝利，“每個(gè)男士都沒(méi)多久就離開(kāi)埃麗卡。”對(duì)于埃麗卡戀愛(ài)中的失意，母親毫不在乎。但是，隨著埃麗卡感情失意而來(lái)的還有她精神和情感的壓抑。這種壓抑的情緒越來(lái)越多并且無(wú)處釋放，漸漸地，埃麗卡病了，她的心理開(kāi)始扭曲：偷窺做愛(ài)場(chǎng)景，去電影院看性愛(ài)電影，割傷自己等等。而當(dāng)自己的學(xué)生瓦爾特向自己的表達(dá)愛(ài)意時(shí)，埃麗卡出人意料地寫(xiě)了一封信并且要求瓦爾特按照信里的要求來(lái)愛(ài)自己。此時(shí)的埃麗卡已經(jīng)其實(shí)應(yīng)經(jīng)不再需要愛(ài)情。

二、結(jié)語(yǔ)

老科胡特與埃麗卡之間的關(guān)系早已超越了母女關(guān)系的層面。母親是埃麗卡的管家，照顧埃麗卡的方方面面，也是埃麗卡幸福生活的最大阻礙。埃麗卡恨母親，卻也離不開(kāi)母親。因?yàn)?，埃麗卡一直在走母親規(guī)劃好的道路，埃麗卡無(wú)力做出任何改變，也不愿意改變。諾貝爾頒獎(jiǎng)委員會(huì)這樣評(píng)價(jià)耶利內(nèi)克：因?yàn)樗眯≌f(shuō)和戲劇中那種聲音或反聲音所形成的樂(lè)曲流，并以一種非凡的語(yǔ)言熾熱，揭露了社會(huì)成規(guī)的荒謬及其使人就范的力量。耶利內(nèi)克是一位女權(quán)主義作家。在她的作品中，我們可以清晰地男權(quán)主義社會(huì)下女性在社會(huì)中所處的劣勢(shì)以及遇到的不公。透過(guò)她的作品，我們似乎可以清晰地看到奧地利社會(huì)的各個(gè)角落。

參考文獻(xiàn)：

[1]Elfriede Jelinek(2004): “Im Abseits”, http://www.nobelprize.org(2004)

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[4]周長(zhǎng)才（2005）：《歸去應(yīng)知來(lái)時(shí)路-讀耶利內(nèi)克的自傳體小說(shuō)＜女鋼琴師＞》

[5]錢(qián)定平（2005）：《“鋼琴教師”耶利內(nèi)克》，長(zhǎng)江文藝出版社。

[6][奧]薇蕾娜?邁爾?羅蘭德?科貝爾格 丁君君譯 （2008）：《一幅肖像》，作家出版社。