摘要：李煜，是南唐最后一位皇帝，經(jīng)歷了從帝王到囚徒的地位轉(zhuǎn)變，令其后期詞作不免籠罩在時(shí)代和自身的悲情之中。而他的后期詞作，主要是指亡國(guó)后所作之詞，它們多以“悲”字為鋪墊，用詞人之切身感受表現(xiàn)亡國(guó)之悲、被俘之痛。由此，一首首的詞，便是詞人一次次的喟嘆。在滿懷悲緒的李煜眼里，即使是再平凡的花草樹木、日月星辰等自然之景，都是他萬(wàn)千愁緒的代語(yǔ)。

關(guān)鍵詞：李煜；后期詞；自然；意象

作者簡(jiǎn)介：聶美琪，1992年10月出生，籍貫：廣東恩平，華南師范大學(xué)在校學(xué)生，研究方向：文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2014)-18-0-02

縱觀李煜后期的詞作，其運(yùn)用到的自然意象主要包括“春、秋、月、風(fēng)、雨、水、花”這些自然之景。本文將結(jié)合李煜的后期詞作，分析詞中蘊(yùn)含的自然意象，感受它們所承載的情感內(nèi)蘊(yùn)，從而體會(huì)李后主凄涼的亡國(guó)之悲。

一、傷春

中國(guó)文人的“傷春”情結(jié)自古有之，為美麗的春景而愉悅，更為春的逝去而嘆息。雖說(shuō)自然的更替與季節(jié)的輪回亙古不變，可情隨境遷，即便是相同的情景也會(huì)因人的不同心境而生出不同的情感體驗(yàn)。無(wú)奈對(duì)于亡國(guó)被俘的李煜而言，春便成了其傷感的代語(yǔ)。春色再美好，卻只能勾起李煜對(duì)過(guò)去的萬(wàn)千愁緒，一如《虞美人》：

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊前在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

“續(xù)選草堂詩(shī)余、古今詞統(tǒng)、古今詩(shī)余醉題作‘春怨”①，表明此詞的哀調(diào)，抒發(fā)了詞人在滿園春色中，思戀故國(guó)和嗟嘆年華的哀傷。春風(fēng)回來(lái)，小院庭臺(tái)上的小草又轉(zhuǎn)綠了，柳樹也發(fā)了新芽，春天的氣息相繼踏來(lái)，呈現(xiàn)出一片風(fēng)光旖旎的景象，由此寫出了美妙的春景帶來(lái)的閑適和愉悅?？墒牵瑢?duì)于眼前美景，詞人只得“憑欄半日”，想起故國(guó)的春色，哀嘆春色經(jīng)過(guò)一年的更替能再續(xù)，但故國(guó)卻已不復(fù)存在，內(nèi)心的寂寞孤獨(dú)便更無(wú)以傾訴。春色依舊美好，爆竹聲音依舊響亮，新月也依舊如當(dāng)年般明亮，一切依舊，但時(shí)過(guò)境遷，人的境況已不復(fù)當(dāng)年。再美的春色，也只能黯然失色。

再如《望江梅》：

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春：船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵，忙殺看花人。

南國(guó)正是芳春，船上管弦齊奏，江水青青，江面碧綠，滿城柳絮飛舞如輕塵，儼然一派繁華景象，但這一切只不過(guò)是詞人在夢(mèng)中的美好幻想。聯(lián)系詞人當(dāng)時(shí)的處境仔細(xì)想來(lái)，詞中隱含著兩個(gè)不同的時(shí)空的對(duì)比：夢(mèng)中是南國(guó)的芳春，現(xiàn)實(shí)是詞人身陷北國(guó)；夢(mèng)中是“看花人”的忙，現(xiàn)實(shí)是自己的“閑”。一邊是南國(guó)，另一邊是北國(guó)；一邊是亡國(guó)前，另一邊是亡國(guó)后。夢(mèng)中故國(guó)的春更加重了詞人的“恨”。

再者大好春光的悄然離去，表明自然的更替與季節(jié)的輪回，更是傳達(dá)出一種他對(duì)故國(guó)和人生的無(wú)奈悲情，如《烏夜啼》：

林花謝了春紅，太匆匆。常恨朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

林花凋謝了，辭別了春天的紅艷，春色匆匆而去。此時(shí)此景的春色之去，既是指詞人故國(guó)的繁華不再，也是指詞人大好年華的消逝，這兩者都如春色般匆匆地漸去，徒留下詞人的一聲哀嘆。

二、悲秋

較之于“春”，“秋”就更是歷代文人表達(dá)悲情愁緒的典型意象，而在李煜后期詞作中，秋意象同樣占有重要地位，主要表現(xiàn)為“秋月、重陽(yáng)、秋聲、清秋、秋風(fēng)、秋光、秋夜”等復(fù)合意象，它們寄托了詞人深沉的情感意蘊(yùn)。一方面有純粹的悲秋之作，如《謝新恩》：

冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過(guò)重陽(yáng)，臺(tái)榭登臨處，茱萸香墜。紫菊氣飄庭戶。晚煙籠細(xì)雨。嗈嗈新雁咽寒聲，愁恨年年長(zhǎng)相似。

詞人看暮秋時(shí)的滿階紅葉，對(duì)秋色的逝去無(wú)力挽留。又到重陽(yáng)，詞人插戴著茱萸香袋，登臨臺(tái)榭，置身飄散著紫菊花香氣的庭院里?？上?，夜幕降臨時(shí)，煙霧籠罩著秋雨細(xì)細(xì)地下，聽著幼雁在冷風(fēng)中的呼叫，無(wú)邊的愁恨便在寒夜中油然而出。另一方面多是抒發(fā)亡國(guó)之痛的詞作，一如《烏夜啼》：

昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來(lái)夢(mèng)里浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

秋夜的冷雨寒風(fēng)穿過(guò)窗簾帷幕而來(lái)，“颯颯”的秋聲形象地描繪了秋的肅殺，將森冷的秋意逼入詞人心靈深處，從而激起其內(nèi)心的亡國(guó)之痛，最終形成令人窒息的絕望氛圍，逼得詞人只能借酒澆愁，麻醉自己。

三、月明風(fēng)兼雨

在李煜后期詞作中，“月、風(fēng)、雨”三個(gè)意象，也主要是以復(fù)合意象的形式出現(xiàn)，用于襯托或渲染氣氛。它們既能使詞人觸景傷情，又能作為詞人真實(shí)情感的體現(xiàn)，把萬(wàn)千愁緒和悲痛化作自然之事，亙古流長(zhǎng)。以下是節(jié)選自李煜后期詞中蘊(yùn)含“月、風(fēng)、雨”意象的部分詞句：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。（《虞美人》）

晚涼天凈月華開。（《浪淘沙》）

昨夜風(fēng)兼雨，簾外颯颯秋聲。（《烏夜啼》）

常恨朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。（《烏夜啼》）

月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲。（《三臺(tái)令》）

晚煙籠細(xì)雨。（《謝新恩》）

簾外雨潺潺，春意將闌。（《浪淘沙令》）

“秋月、東風(fēng)、月華、寒雨、晚來(lái)風(fēng)、寒月、細(xì)雨”等都是李煜后期詞中較為常見(jiàn)，這些意象絕非只是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐淖匀恢?，而是泛指貫穿古今、永恒不變的自然存在。李煜在追憶故?guó)時(shí)看到的月亮，聽到的雨聲和風(fēng)聲，并不僅是眼前的具體實(shí)景，還是數(shù)代文人騷客所嘆詠的月、雨、風(fēng)。當(dāng)李煜把自身的感悟和悲恨注入這些平凡的自然之景時(shí)，便觸發(fā)了它們作為情感載體的功用，使得詞人個(gè)人的情感與歷史文人的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，誘發(fā)出它們從古積累下來(lái)的愁緒。因而詞人在看到月、雨、風(fēng)之時(shí)，其內(nèi)在情感便會(huì)不由自主地被誘發(fā)出來(lái)，并自覺(jué)地在詞作中借助這些意象表達(dá)出來(lái)。當(dāng)這些意象展現(xiàn)之時(shí)，我們讀者所感受到的便是詞人的苦恨悲慨了。

四、流水落花

“水”也是李煜后期詞作中另一種常見(jiàn)意象，看似有形，往往無(wú)形，它與人的思想和情感極其相似，因而往往作為情感的象征物。李煜晚期詞作中“春”的意象不少即與“水”的意象同時(shí)出現(xiàn)，如“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（《烏夜啼》），“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（《虞美人》），“流水落花春去也，天上人間”（《浪淘沙》）?！白允侨松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”和“恰似一江春水向東流”都把無(wú)形的“愁”用東流的水作喻，表達(dá)詞人綿綿不絕的愁緒，與李白的“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”頗為相似。不同的是，面對(duì)愁緒，李白有斬?cái)喑罱z的氣魄。而李煜面對(duì)這紛至沓來(lái)的愁緒卻是無(wú)能為力，只能“流水落花春去也”，放任愁緒自由不盡地流淌，內(nèi)心隨著它越流越絕望。

而“花”的衰敗恰恰就與人的青春易逝相映襯，使得落花意象滲透著濃厚的感傷和失落。而故國(guó)繁華的破滅，年華的日漸衰老，就使李煜后期詞中的落花更添頹傷了?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了，往事知多少？”（《虞美人》）“春之花，秋之月，指代一年中最美好的時(shí)光”②，無(wú)奈觀賞者的心境和處境特殊，一切的失意在美好事物的映襯下，只能徒增觀賞者的悲傷。再看“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨夜來(lái)風(fēng)?！保ā稙跻固洹罚┠魏蚊篮玫氖挛锟偸翘掖?，不僅春色是這樣，社會(huì)人事也是如此?；ㄊ⒒ㄖx，本來(lái)就是一個(gè)自然更替的過(guò)程，具有不可扭轉(zhuǎn)性。而一個(gè)國(guó)家的興衰盡管也是一個(gè)必然的過(guò)程，但更多的是人為因素支配著，包括統(tǒng)治者的治國(guó)政策、能力等，而統(tǒng)治者的因素更是起到重要作用。對(duì)于李煜，歷史對(duì)其詞人地位的肯定遠(yuǎn)大于其帝王的地位，這是毋庸置疑的。正是如此，他的亡國(guó)之悲中即帶有明顯的“恨”，也使得故國(guó)的衰敗一如落花般無(wú)法挽回。

五、結(jié)語(yǔ)

李煜后期的詞作，真摯動(dòng)人，包含著其哀婉的“赤子之心”，使讀者受到感染而激起共鳴。在詞人筆下，那些平凡的自然之景，都是其愁緒的代語(yǔ)。他的亡國(guó)之悲，能夠以芳春之美作映襯，與凄清的深秋達(dá)到情感的相通，引發(fā)古今文人在“月、風(fēng)、雨”意象上的情感共鳴，再加之以流水的形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，最后以落花的無(wú)可挽回呈現(xiàn)其中的悔恨，悲中有恨，哀痛欲絕。由此可見(jiàn)，最能打動(dòng)讀者的并不僅是他的詞句、經(jīng)歷或事跡，而是因?yàn)樗ㄟ^(guò)自己對(duì)生活中普通事物的理解和感悟，以形象的描繪，表現(xiàn)了大多數(shù)人在某種類似情況下所共有的思想和感情，這也正是其后期詞作的價(jià)值所在。

注釋：

[1]王仲聞《南唐二主詞校訂》，人民文學(xué)出版社1957年版，第41頁(yè)。

[2]董希平《李煜》，中華書局2010年版，第3頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王仲聞《南唐二主詞校訂》，人民文學(xué)出版社,1957年版

[2]董希平《李煜》，中華書局,2010年版