◎陳 勁

孫過庭《書譜》藝術(shù)風(fēng)格管窺

◎陳 勁

孫過庭《書譜》是由唐一代繼承“二王”正統(tǒng)草法的一部經(jīng)典之作，其傳承草法，為后世草書的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，因此對(duì)《書譜》的研究有重大意義。本文試將《書譜》中的部分單字以及字群組合列舉出來加以對(duì)比，以窺視《書譜》的藝術(shù)風(fēng)格。

孫過庭 書譜 藝術(shù)風(fēng)格 對(duì)比

一、書譜簡(jiǎn)介

《書譜》，又稱《書譜序》，為唐代書法家孫過庭所著的書法理論著作。成書于武后垂拱三年（687年），是孫過庭親手以小草書寫。宋、明、清各朝皆有孫過庭書譜的刻本問世。民國初年，延光室（出版社）首先應(yīng)用攝影技術(shù)以黑白照片的形式影印出版了《孫虔禮書譜序真跡》的墨跡，此后又應(yīng)用珂羅版印刷出版發(fā)行。故宮博物院也有類似的影印本刊出。

《書譜》對(duì)中國書法的影響是非常巨大的，它奠定了中國書法理論的基本框架。其中提到書法審美觀念要“趨變適時(shí)”，所謂“質(zhì)文三變，馳騖沿革，物理常然。”[1]“草不兼真，殆于專謹(jǐn)；真不通草，殊非翰札，真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫，猶可記文?；鼗ルm殊，大體相涉。故亦傍通二篆，俯貫八分，包括篇章，涵泳飛自。若毫厘不察，則胡越殊風(fēng)者焉?！盵2]孫過庭認(rèn)為學(xué)書應(yīng)篆隸楷草融會(huì)貫通，否則想談書法，是不可能的事情。《書譜》不僅是一部著名的書法理論著作，也是中國書法史上一部偉大的草書墨跡，是供后人臨摹學(xué)習(xí)的草書典范之作。

二、書譜同字風(fēng)格辨析

1.筆法

在書譜中，有許多相同的字出現(xiàn)，這些相同的字，在其筆法上卻不盡一致。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，不僅是由于書法本身的特殊性，也是書家本人在進(jìn)行書寫創(chuàng)作的時(shí)候有意無意當(dāng)中所觸及到的書法本質(zhì)導(dǎo)致的。書譜中的這些相同字的不同寫法，在用筆上有許多變化之處，這種變化，有一些體現(xiàn)在一字之中的偏旁部首上，有一些在兩字的對(duì)比中。例如：“諸”字，圖1與圖2兩者比較，雖然兩者在中側(cè)鋒用筆上的對(duì)比不是非常明顯，且?guī)缀蹩梢耘卸ǘ呓允侵袖h行筆，但也可以清晰地看出，用筆用墨以及書寫時(shí)的力度輕重是圖1中的“諸”字較重。此外，書譜中的“鐘”字，這兩個(gè)“鐘”字的對(duì)比十分明顯，圖3采用側(cè)鋒重按的行筆運(yùn)筆方式，因此在行文走筆的過程中顯得十分扎眼，也會(huì)在整體的章法布局中顯得格外濃墨重彩；而圖4，就是我們所說的一字之中富于變化，該字左半邊的金字旁下筆厚重，而右半邊的重字，提筆出鋒，形成了輕重對(duì)比的形勢(shì)。除此之外，書譜當(dāng)中的“者”字圖5和圖6也與上述道理相同?！靶小弊郑▓D7）均采用了中鋒和側(cè)鋒并用的寫法，形成鮮明對(duì)比。尤其是“鐘當(dāng)抗行……張草猶當(dāng)雁行”中的兩個(gè)“行”字的變化，二字在同一章法中，分別使用圓筆和方筆以及出鋒和收筆的寫法，形成了巨大的反差。

2.體勢(shì)

孫過庭《書譜》道：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)， 使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性， 使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。”[3]而“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢?！睂O過庭在用筆上的變化多端，使轉(zhuǎn)起伏，也就必然會(huì)產(chǎn)生體勢(shì)上的不同特點(diǎn)。在書譜中，如圖8“羲之”等字群組合的頻繁使用讓行筆更加流暢和跳蕩。而圖9這種組合，不僅給整個(gè)書譜帶來一種氣勢(shì)上的連貫性，也令書寫更加順暢而不至遲滯。唐張懷灌《書議》云：“然草與真有異，真?zhèn)茸纸K意亦終草則行盡勢(shì)未盡，或煙收霧合， 或電激星流，以風(fēng)骨為體，以變化為用……是以天為而用，同自然之功；物類其形，得造化之理，皆不知其然也?？梢孕钠?，不可以言宣，觀之者，似入廟見神， 如窺谷無底，俯猛獸之牙爪，逼利劍之鋒芒。肅然巍然，方知草之微妙也。”[4]可見，草書的字群組合在書法創(chuàng)作中占據(jù)了重要的地位。

3.結(jié)構(gòu)

在書譜當(dāng)中，有許多結(jié)構(gòu)欹側(cè)的字，也有一些字，體勢(shì)平和勻整，無太大變化，符合儒家審美標(biāo)準(zhǔn)中的“盡善盡美”原則。其中如：圖10、圖11為平整的代表。而書譜的章法例如圖中所示：圖12所顯示出的章法對(duì)比，從“……醉也！敬乃內(nèi)慚……專博斯別?！睍V的書寫下筆重按，側(cè)鋒行筆，與文中的其他部分形成了極為鮮明的對(duì)比。這不僅是通過一兩片的濃重去體現(xiàn)章法的變化多端，還將筆法的豐富表現(xiàn)出來，以達(dá)到章法布局中虛實(shí)相生的效果。而在安排章法的同時(shí)，孫過庭也注意到小的行氣、筆畫變化，因此讓整個(gè)書譜顯得更加生動(dòng)。《書譜》藝術(shù)風(fēng)格傳承了二王筆法，向今人展示了二王正統(tǒng)草法的特點(diǎn)。

[1]《歷代書法論文選》，第124頁，上海書畫出版社，1979年10月第1版。

[2]《歷代書法論文選》，第126頁，上海書畫出版社，1979年10月第1版。

[3]《歷代書法論文選》，第126頁，上海書畫出版社，1979年10月第1版。

[4]《歷代書法論文選》，第148頁，上海書畫出版社，1979年10月第1版。

（作者單位：山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

（責(zé)任編輯 張雅楠）