路培/LU Pei

邊緣的價(jià)值
——2013深港城市建筑雙城雙年展側(cè)記

Value of Edge： Report on the 2013 Bi-City Biennale of UrbanismArchitecture

路培/LU Pei

1 2013深港雙年展（深圳）展館A-價(jià)值工廠

2013深港城市建筑雙城雙年展（下文簡(jiǎn)稱為深港雙年展）分別于12月6日、11日在深圳市蛇口工業(yè)區(qū)和香港觀塘工業(yè)區(qū)拉開帷幕，兩地展期均將持續(xù)至2014年2月29日。作為一個(gè)以城市或城市化為固定主題的兩年一度的展覽，深港雙年展自2005年首次舉辦以來，立足其所屬的珠三角地區(qū)，以全球普遍存在的城市問題為著眼點(diǎn)，試圖以一種能夠兼顧學(xué)術(shù)性和社會(huì)性的呈現(xiàn)方式，激活城市區(qū)域的更新與復(fù)興，提升城市的國(guó)際形象。

2013年深港雙年展之深圳展以“城市邊緣”為主題，展場(chǎng)設(shè)在深圳南山蛇口“一區(qū)兩點(diǎn)”?！耙粎^(qū)”即蛇口工業(yè)區(qū)，“兩點(diǎn)”分別是招商局蛇口工業(yè)區(qū)有限公司旗下的原廣東浮法玻璃廠（A館—價(jià)值工廠）與蛇口客運(yùn)碼頭舊倉(cāng)庫(kù)（B館—文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)）。A館價(jià)值工廠的總策展人和創(chuàng)意總監(jiān)由荷蘭建筑協(xié)會(huì)前任會(huì)長(zhǎng)奧雷·伯曼（Ole Bouman）擔(dān)任，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院李翔寧教授和哥倫比亞大學(xué)建筑規(guī)劃及保護(hù)研究生院下設(shè)的中國(guó)實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人杰夫里·約翰遜（Jeffrey Johnson）作為策展人和學(xué)術(shù)總監(jiān)，負(fù)責(zé)B館文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)的策展工作。兩館參展作品共計(jì)多達(dá)120個(gè)，在為期近3個(gè)月的展覽期間，各項(xiàng)活動(dòng)與論壇超過100場(chǎng)。

2 價(jià)值工廠筒倉(cāng)內(nèi)景

3 價(jià)值工廠主展廳內(nèi)景，2013深港雙年展（深圳）開幕式

本屆深港雙年展（深圳）是首次采用雙策展人制，在A、B館雙展場(chǎng)同時(shí)舉辦，展覽內(nèi)容也相應(yīng)分為兩塊。這是本屆雙年展區(qū)別于往屆深港雙年展的最大特點(diǎn)。

深圳雙年展·價(jià)值工廠

展館A的所在地、原廣東浮法玻璃廠建成于1987年，占地面積12萬(wàn)m2，是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最大的現(xiàn)代化浮法玻璃廠，直至2009年停產(chǎn)前，這里生產(chǎn)的玻璃曾被廣泛應(yīng)用于中國(guó)的建筑和汽車之上。這家工廠不僅見證了中國(guó)第一個(gè)工業(yè)園區(qū)——蛇口工業(yè)區(qū)的輝煌，同時(shí)也為改革開放后的中國(guó)城市現(xiàn)代化建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。

在奧雷·伯曼及其帶領(lǐng)的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)眼中，浮法玻璃廠因其自身的歷史價(jià)值和工業(yè)建筑的特質(zhì)，有別于通常意義上的展覽場(chǎng)所（圖1）。工廠留存下來的建筑構(gòu)件和細(xì)部構(gòu)造保留了蛇口當(dāng)年工業(yè)文明的印跡，其中最具工業(yè)元素特征的主廠房——熔制、錫槽車間，因其突出的功能和美學(xué)價(jià)值，被用作此次展覽的主展廳（亦稱機(jī)械大廳）。

4 價(jià)值工廠入口空間

5 芬蘭建筑博物館“再創(chuàng)造”展亭

浮法玻璃廠所擁有的價(jià)值使其能夠不再僅僅作為展覽的背景和內(nèi)容的載體，轉(zhuǎn)而蛻變?yōu)檎麄€(gè)展覽中規(guī)模最大、最為搶眼的展品[1]。為此，奧雷·伯曼召集了由14位來自世界各地的年輕建筑師組成的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，對(duì)這座工廠進(jìn)行改造設(shè)計(jì)。譬如，建筑師在原來用于盛裝玻璃生產(chǎn)原料的筒倉(cāng)內(nèi)部增設(shè)了旋轉(zhuǎn)樓梯（圖2），并將原先封閉的空間完全打開，參觀者可沿樓梯到達(dá)筒倉(cāng)頂部俯瞰整個(gè)蛇口景觀。再比如，主展廳的地下一層用來陳列原工廠廢棄不用的車床，從上向下望去，一排排的工業(yè)符號(hào)好似兵馬俑，靜默地佇立在深坑內(nèi)（圖3）,令人對(duì)工業(yè)文明頓生敬畏之心。

在參與價(jià)值工廠主要空間改造的國(guó)際設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中，中國(guó)本土的建筑事務(wù)所與西方設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)平分秋色，顯現(xiàn)出自己的活力和實(shí)力。廣州的源計(jì)劃工作室負(fù)責(zé)工廠的總體規(guī)劃，并參與主展廳和大筒倉(cāng)的改造設(shè)計(jì)；立足于深圳的坊城建筑也參與了主展廳的設(shè)計(jì)；砂庫(kù)和入口空間（圖4）的設(shè)計(jì)則由同樣來自深圳本地的南沙原創(chuàng)建筑設(shè)計(jì)工作室主持。

在奧雷·伯曼看來，改造后的價(jià)值工廠將會(huì)是一處處于最佳狀態(tài)的工業(yè)遺產(chǎn)，它的本色魅力絲毫未因時(shí)間而褪色[1]。為了保持并展示這份遺產(chǎn)的本色，需要中外合作的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)共同履行無(wú)為的理念、共同發(fā)揮創(chuàng)意、摒棄個(gè)人標(biāo)簽，以一種相對(duì)樸素?zé)o華的方式和經(jīng)濟(jì)的成本，對(duì)工廠的空間格局進(jìn)行改

造，挖掘和展示工業(yè)遺跡的自身價(jià)值。

在價(jià)值工廠，價(jià)值的展示僅僅是一個(gè)起點(diǎn)，只有生產(chǎn)價(jià)值和創(chuàng)造文化才能賦予這個(gè)工業(yè)建筑以永恒的生命。為此，奧雷·伯曼邀請(qǐng)了來自世界各地具有國(guó)際影響力的文化、教育、研究和設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，作為價(jià)值工廠的項(xiàng)目伙伴（Program Partner）參與到此次雙年展中來。其中包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）、英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館（V&A）、羅馬國(guó)立21世紀(jì)藝術(shù)博物館（MAXXI）、芬蘭建筑博物館、密斯·凡·德·羅基金會(huì)、荷蘭貝爾拉格建筑與城市研究中心、美國(guó)麻省理工學(xué)院高級(jí)城市研究中心（CAU，MIT）、香港大學(xué)、美國(guó)哥倫比亞大學(xué)建筑規(guī)劃與歷史保護(hù)研究生院下設(shè)的STUDIO-X、大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）、巴西圣保羅雙年展、荷蘭獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌Droog等共計(jì)23家。

上述這些大多有著歐美背景的機(jī)構(gòu)或團(tuán)體，有的在價(jià)值工廠改造設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行再設(shè)計(jì)，為價(jià)值工廠增添新的建筑元素，比如芬蘭建筑博物館的“再創(chuàng)造”展亭（圖5）和羅馬21世紀(jì)藝術(shù)博物館的“WHATAMI”裝置；有的則是以價(jià)值工廠作為交流平臺(tái)，探討“城市不均衡發(fā)展及其擴(kuò)張策略”、“作為一種文化解放力量的工業(yè)建筑”與“奧運(yùn)會(huì)的建筑隱喻”等各種與當(dāng)代城市發(fā)展密切相關(guān)的議題。

與此同時(shí)，我們還看到OMA欲在2014年威尼斯建筑雙年展上所展示的對(duì)中國(guó)宋代《營(yíng)造法式》一書的批判性研究成果：從對(duì)該書的翻譯解讀，到斗拱模型的分解展示（圖6）。這一出人意料的選題顯示了OMA——這個(gè)荷蘭當(dāng)代建筑的文化先鋒對(duì)中國(guó)古代木構(gòu)建筑的學(xué)術(shù)熱情和鉆研精神。具有諷刺意味的是，在眾多中國(guó)建筑學(xué)人和活躍在實(shí)踐一線的建筑師還在對(duì)OMA和AMO（由庫(kù)哈斯創(chuàng)立于1998年的一個(gè)以生產(chǎn)非建筑項(xiàng)目為主的設(shè)計(jì)研究工作室）的各種著述和理念津津樂道的大環(huán)境下，這個(gè)在中國(guó)業(yè)界略顯邊緣和非主流的課題卻反而被一向引領(lǐng)世界建筑風(fēng)尚的荷蘭人發(fā)現(xiàn)并認(rèn)真地加以研究。即將揭曉的最終研究成果如今看來已不那么重要，關(guān)鍵是借由此次深港雙年展，《營(yíng)造法式》及其所代表的中國(guó)古代建筑文化的重要價(jià)值已經(jīng)獲得了國(guó)際認(rèn)可。

相較于OMA對(duì)《營(yíng)造法式》的嚴(yán)肅研究，維多利亞與阿爾伯特博物館所征集的快速回應(yīng)的展品，則更加吸引大眾的目光。該博物館邀請(qǐng)深圳的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、建筑師收集能代表這座城市現(xiàn)狀的物品。于是，從“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”這一工業(yè)時(shí)代下的典型標(biāo)語(yǔ)，到山寨蘋果手機(jī)、女性內(nèi)衣和洗漱用具等等在深圳當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活中不可或缺的廉價(jià)商品，均堂而皇之地登上了藝術(shù)殿堂的展臺(tái)，成為表達(dá)工業(yè)與后工業(yè)、生產(chǎn)與文化、商業(yè)與公共生活之間張力的收藏品（圖7、8）。

伴隨為期近3個(gè)月的展覽，策展人、參展人、價(jià)值工廠的項(xiàng)目伙伴還分別為專業(yè)人士和公眾組織了形式各異的活動(dòng)，如關(guān)于未來的建筑雙年展和未來的建筑教育的研討會(huì)、各博物館和文化設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的小型研討會(huì)、建筑評(píng)論工作坊以及戲劇、表演等。組委會(huì)和策展方希望通過內(nèi)容豐富的展覽和活動(dòng)，將文化內(nèi)涵注入舊工業(yè)區(qū)中，創(chuàng)造一個(gè)充滿生機(jī)活力的環(huán)境，從而在外在的硬件設(shè)施和內(nèi)在的軟性內(nèi)容兩個(gè)方面激活城市舊工業(yè)區(qū)的發(fā)展動(dòng)力。

深圳雙年展·文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)

與價(jià)值工廠不同的是，B館文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)的展覽內(nèi)容更接近傳統(tǒng)意義上的雙年展，圍繞本屆雙年展學(xué)術(shù)委員會(huì)提出的“城市邊緣”的主題，對(duì)相關(guān)理論文獻(xiàn)和實(shí)踐進(jìn)行梳理。B館策展人李翔寧說：“學(xué)術(shù)性和文獻(xiàn)性是這個(gè)展覽所追求的目標(biāo)。但在表現(xiàn)形式上，我們希望能夠深入淺出，讓更多的普通大眾能夠理解和參與對(duì)城市邊緣的討論?！保?］

落成于1984年、總建筑面積約4000m2的文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)（蛇口客運(yùn)碼頭舊倉(cāng)庫(kù)）是當(dāng)年蛇口工業(yè)區(qū)開發(fā)建設(shè)最早的倉(cāng)庫(kù)之一（圖9）。后因地理位置優(yōu)越，被改造成為蛇口碼頭報(bào)關(guān)廳。2010年末，隨著深圳地鐵2號(hào)線的建成及海關(guān)報(bào)關(guān)功能遷至深圳前海地區(qū)而空置。

事實(shí)上，這個(gè)地處邊境碼頭、歷經(jīng)深圳近30年的發(fā)展和社會(huì)變遷的老倉(cāng)庫(kù)，為本屆雙年展“城市邊緣”主題的解讀提供了絕佳的背景。在一個(gè)有著歷史痕跡的真實(shí)邊界中，策展人通過“城市邊緣的實(shí)踐與理論研究”、“跨越邊緣的案例研究”、“探索社會(huì)的疆域”、 “國(guó)家與地區(qū)館”和“邊緣影像館”這5部分展覽內(nèi)容以及跨邊界的系列對(duì)話等與之相輔的論壇與活動(dòng)，試圖從地緣、政治、社會(huì)、文化等多個(gè)角度，對(duì)“城市邊緣”的概念進(jìn)行理論闡述和多重維度的解讀。

6 OMA《營(yíng)造法式》研究

7、8 V&A博物館“快速回應(yīng)征集”展品

第一部分的理論研究與文獻(xiàn)梳理，由來自同濟(jì)大學(xué)與美國(guó)哥倫比亞大學(xué)有著不同國(guó)別和不同專業(yè)背景的學(xué)者們共同完成，旨在對(duì)20世紀(jì)以來與城市邊緣的所有相關(guān)研究的內(nèi)容、理論和文獻(xiàn)進(jìn)行分類整理。其中，“交流或?qū)χ?，關(guān)于城市邊緣的時(shí)間線”不僅回顧了城市邊緣的演變，也探究了城市邊緣行為、特質(zhì)與價(jià)值背后的原因與推動(dòng)力（圖10）。文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)展的學(xué)術(shù)性在很大程度上體現(xiàn)在這一部分的內(nèi)容上。

在重頭戲“跨越邊緣的案例研究”部分中，策展團(tuán)隊(duì)共選取30多個(gè)兼具共性和個(gè)性的城市，并針對(duì)每個(gè)相關(guān)的城市，選擇1～2位當(dāng)?shù)氐难芯空邔?duì)城市具體問題進(jìn)行觀察、分析和解讀，為理解當(dāng)代城市邊緣的現(xiàn)狀提供思考的框架。這些展品不僅描繪了城市邊緣的物理狀態(tài)（如“涌現(xiàn)的城市邊緣”）和政治學(xué)意義上的城市界線（如“隱形的邊界”），還探討了邊緣建筑的現(xiàn)象與內(nèi)涵（如“中心邊緣樓上風(fēng)光——上海賓館空間演變”、“被重新書寫的建筑”），以及社會(huì)學(xué)意義上的城市邊緣空間、邊緣人群和邊緣的生活方式（如“時(shí)空邊緣——深圳龍崗老墟鎮(zhèn)城市研究”、“差異群體中的隱藏邊界”）。除此之外， 標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造和MAD事務(wù)所也分別通過“山居”和“山水城市”，展示了他們?cè)谥袊?guó)城市過度擴(kuò)張的背景下，如何以現(xiàn)代的方式對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水自然觀進(jìn)行重釋（圖11-13）。

9 展館B文獻(xiàn)倉(cāng)庫(kù)及展品“三輪移動(dòng)房屋與三輪移動(dòng)公園”10 文獻(xiàn)研究之“交流與對(duì)峙，關(guān)于城市邊緣的時(shí)間線”11 案例研究之“時(shí)空邊緣——深圳龍崗老墟鎮(zhèn)城市研究”12 標(biāo)準(zhǔn)營(yíng)造“山居”13 MAD“山水城市”14 探索社會(huì)的疆域之“邊緣居住”

在“探索社會(huì)的疆域”部分，對(duì)“邊緣”的解讀和呈現(xiàn)徹底跳脫出地緣學(xué)和政治學(xué)的狹小范圍，試圖以更加廣闊的社會(huì)學(xué)的視角，對(duì)于當(dāng)代城市與建筑問題提出一種解決方式。在這里，邊緣作為與中心相對(duì)立的形容詞，描述的是城鄉(xiāng)發(fā)展失衡的困境、非主流的城市空間形態(tài)以及非主流人群的生存狀態(tài)和生活方式等等?；诖?，在這一環(huán)節(jié)中有為城鄉(xiāng)互動(dòng)而設(shè)計(jì)的“創(chuàng)新食品網(wǎng)絡(luò)”、“都市農(nóng)場(chǎng)”、“新鄉(xiāng)土建筑概念”等展示項(xiàng)目，還有諸如“中國(guó)新民居實(shí)驗(yàn)系列”、“邊緣居住”等緊扣主題的對(duì)中國(guó)居住方式的探討（圖14）。由于這部分與社會(huì)學(xué)相關(guān)的內(nèi)容和人們的日常生活聯(lián)系得十分緊密，故而可以在此看到大量的裝置、影像和圖像等有著較強(qiáng)視覺性和互動(dòng)性的展品。

“國(guó)家和地區(qū)館”作為深港雙年展的固定內(nèi)容，本屆共有包括英國(guó)、西班牙、意大利、比利時(shí)、瑞典、加拿大、美國(guó)、墨西哥和中國(guó)澳門這9個(gè)國(guó)家和地區(qū)參展。每個(gè)館由該國(guó)家或地區(qū)著名的建筑、社會(huì)學(xué)領(lǐng)域有策展經(jīng)驗(yàn)的學(xué)者在“城市邊緣”的框架下命題。除比利時(shí)館和西班牙館主要介紹各自當(dāng)代建筑實(shí)踐領(lǐng)域內(nèi)的作品外，其他國(guó)家或地區(qū)均從不同角度對(duì)城市話題進(jìn)行了思考，呈現(xiàn)方式也都各具特色、不拘一格。

最后的“邊緣影像館”部分，以探索“聚集”、“移動(dòng)”和“分離”彼此間的關(guān)系作為核心概念，對(duì)進(jìn)入城市與離開城市的距離、遷徙與留守、歸途與異鄉(xiāng)等這些因?yàn)橐苿?dòng)而產(chǎn)生的人的處境的變化，以及人在城市中被邊緣化的過程，以大眾喜聞樂見的影像方式逐一作了紀(jì)錄（圖15）。

從文獻(xiàn)梳理到城市案例研究，再到文化和社會(huì)層面的反思，李翔寧和杰夫里·約翰遜的策展團(tuán)隊(duì)不僅僅局限在對(duì)“城市邊緣”多重角度的解讀，抑或一種中性的對(duì)城市邊緣概念和客觀狀態(tài)的多樣化呈現(xiàn)[3]；他們的策展理念實(shí)際上是在表達(dá)一個(gè)理想或立場(chǎng)，即通過對(duì)邊緣的跨越，把不同的社會(huì)族群和種族、不同的階層、不同的社會(huì)現(xiàn)象和城市空間更好地整合起來[2]。通過這次展覽，他們希望建筑師、藝術(shù)家、社會(huì)工作者、大眾，包括政府和政策的制定和決策者，能夠攜起手來，彌合城市當(dāng)中的邊緣、邊界，讓各方面之間能夠進(jìn)行對(duì)話，跨越城市的邊界和現(xiàn)實(shí)生活中持續(xù)影響著城市發(fā)展和市民生活的各種隱形的邊界[4]。

15 邊緣影像館16 2013深港雙年展（香港）啟動(dòng)?xùn)|九龍反轉(zhuǎn)天橋底展場(chǎng)17 觀塘工業(yè)區(qū)內(nèi)的九龍面粉廠

香港雙年展

本屆深港雙年展（香港）是自2007年深港兩地首次聯(lián)合舉辦雙年展以來，第一次真正做到雙城以同一主題、在同一時(shí)間段內(nèi)舉辦。作為香港雙年展歷史上第一位西方策展人，現(xiàn)任香港中文大學(xué)客座教授的傅軻林（Colin Fournier）擔(dān)任此次香港雙年展的總策展人。

2013年的香港雙年展以“邊緣之外：理想之都？”為主題，直接在深圳“城市邊緣”的主題基礎(chǔ)上把對(duì)“邊緣”的討論進(jìn)一步延伸開來。圍繞著這一主題，近70名來自香港本地、中國(guó)內(nèi)地以及海外的建筑師、設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家參展，展覽內(nèi)容由邊緣建筑、邊緣密度、邊緣城市、城市生態(tài)案例館、城市數(shù)據(jù)案例館、城市系統(tǒng)案例館以及邊緣城市案例館7個(gè)主題展區(qū)所組成。與往屆相比，本屆香港展在具體參展作品上不再與深圳互通有無(wú)，而是獨(dú)立設(shè)計(jì)和制作[3]；另外，為了實(shí)現(xiàn)雙城之間更好的互動(dòng)，香港方面安排了更多兩地交流的論壇、講座和實(shí)地考察活動(dòng)。

在展場(chǎng)的選擇上，香港方面本次也采用雙展場(chǎng)制，即觀塘輪渡碼頭主展場(chǎng)與啟動(dòng)?xùn)|九龍反轉(zhuǎn)天橋底展場(chǎng)（圖16）。這兩個(gè)展地均位于香港歷史上最大的工業(yè)區(qū)——觀塘工業(yè)區(qū)（圖17）。隨著1990年代末期啟德機(jī)場(chǎng)正式退出歷史舞臺(tái)，在香港特別行政區(qū)政府的推動(dòng)下，該地區(qū)開始了產(chǎn)業(yè)的升級(jí)與換代，并于2012年6月正式更名為“觀塘商貿(mào)區(qū)”，旨在成為繼中環(huán)之后香港第二個(gè)核心商業(yè)區(qū)。由此可見，此屆雙年展的邊緣主題與觀塘區(qū)所處的地理區(qū)位、歷史乃至現(xiàn)實(shí)有著很高的契合度，至于它能否在雙年展的激發(fā)下，由“邊緣”走向“中心”，則是對(duì)香港城市規(guī)劃者和管理者的考驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

一邊是中國(guó)改革開放的最前沿，一邊是一國(guó)兩制政策的踐行地；一個(gè)是年輕充滿活力的經(jīng)濟(jì)特區(qū)，一個(gè)是歷史悠久的繁華大都會(huì)。長(zhǎng)達(dá)27.5km的深港交界線可以抵擋走私和偷渡的步伐，卻無(wú)法阻礙兩個(gè)城市之間的對(duì)話與交流。深港雙年展在新世紀(jì)全球化的時(shí)代背景下，見證了雙方在城市問題上的溝通與對(duì)話。

然而，迄今為止已舉辦4屆的深港雙年展卻總也擺脫不了各自為政、貌合神離的惡名。是雙城發(fā)展程度的差別所致？還是各自政府重視程度和支持力度的不同所致？難道是兩個(gè)城市對(duì)雙年展運(yùn)作方式上的認(rèn)知差異，致使這個(gè)目前世界上唯一以城市為主題的雙城雙年展從兩地的行動(dòng)步調(diào)、組織規(guī)模到影響力，都陷入了一種不和諧的境地之中？

深圳作為香港在大陸的窗口，無(wú)論是在經(jīng)濟(jì)發(fā)展上、還是文化潮流方面，一向都緊跟香港的步伐，唯獨(dú)在雙年展這件事上，作為發(fā)起方的深圳將香港遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在了身后。這背后的原因又是什么呢？

對(duì)威尼斯、圣保羅等具有國(guó)際影響力的雙年展比較熟悉的人們不難明白，雙年展與生俱來扮演著城市營(yíng)銷的角色，而這一角色對(duì)于處在城市上升期的深圳來說，無(wú)疑有著巨大的吸引力。在改革開放后的短短30年間，深圳以史無(wú)前例的速度完成了城市化的歷史變遷，這座靠工業(yè)和地產(chǎn)起家的城市需要在向后工業(yè)時(shí)代過渡的時(shí)期，借助某種外力加快這種由量到質(zhì)的轉(zhuǎn)變，并為其注入文化基因以彌補(bǔ)因經(jīng)濟(jì)發(fā)展過快而導(dǎo)致的文化缺失。

雙年展恰恰在這一合適的時(shí)間出現(xiàn)在了深圳城市的決策者和管理者的視野中。與香港合作舉辦雙年展的動(dòng)因可以歸結(jié)為深圳意圖借由香港的城市地位，為自己的城市發(fā)展和形象的提升再一次提速[5]。于是，雙年展這種大型的城市文化事件，在政府自上而下的推動(dòng)下，漸次登上了深圳城市的歷史舞臺(tái)。從華僑城創(chuàng)意園的華麗轉(zhuǎn)身，我們不難發(fā)現(xiàn)，從城市或城市區(qū)域的角度而言，雙年展的作用和意義是顯而易見的，盡管它的動(dòng)機(jī)具有政治和商業(yè)的雙重色彩。今年的雙年展秉承往屆的思路，希望尋找一個(gè)在發(fā)展?jié)摿ι吓c華僑城創(chuàng)意園可以比肩的地方，通過雙年展及其后續(xù)的影響，實(shí)現(xiàn)這一地區(qū)的改造與更新。蛇口便是在這樣一種語(yǔ)境下被選為本屆深圳雙年展的展覽場(chǎng)地，從雙年展組委會(huì)到策展人，從專業(yè)人士到普通大眾都期待著這樣一個(gè)年輕卻極富歷史感的地方能在此次雙年展的催化作用下，如30年前一般再次充當(dāng)深圳城市發(fā)展的助推器。

事實(shí)上，香港對(duì)于觀塘地區(qū)寄予了同樣的期望，只是在辦展的心態(tài)和城市發(fā)展的節(jié)奏上比深圳放緩了許多。正如深圳雙年展組委會(huì)和深港雙年展督導(dǎo)委員會(huì)在給深圳雙年展的致辭中所說道的，“每屆雙年展對(duì)城市而言，都是一筆豐富的礦藏資源”[6]，至于如何挖掘和利用好這筆資源，如何發(fā)掘并再造“邊緣”的價(jià)值，完成從“邊緣”到“中心”的蛻變，則是雙年展留給參與城市管理建設(shè)的人士一個(gè)亟需反思與探討的城市議題。

[1] 奧雷·伯曼. 走向深圳價(jià)值工廠. 2013深港城市建筑雙城雙年展（深圳）導(dǎo)覽手冊(cè)，2013.

[2] AW訪談：李翔寧+Jeffrey Johnson. 世界建筑導(dǎo)報(bào)，2013：(6).

[3] 本文作者對(duì)李翔寧、奧雷·伯曼、曲偉世（Travis Bunt，2013香港城市建筑雙年展執(zhí)行策展人）的訪談錄音

[4] 周昌和. 2013雙年展人城對(duì)話“邊緣”. 南方都市報(bào)，2013-12-24.

[5] 深港雙年展策展訪談. 世界建筑導(dǎo)報(bào)，2013：(6).

[6] 深圳城市建筑雙年展組委會(huì). 2013深港城市建筑雙城雙年展導(dǎo)覽手冊(cè)，2013.

《世界建筑》采編中心

2014-01-03