1. 推薦篇目：根子《三月與末日》

簡(jiǎn)介：寫于1971年，收入唐曉渡編：《在黎明的銅鏡中：朦朧詩(shī)卷》（北京師范大學(xué)出版社，1993）。

推薦理由：我認(rèn)為這首詩(shī)是當(dāng)代漢語詩(shī)歌史上最早的具有成熟現(xiàn)代主義風(fēng)格的詩(shī)，第一次摒棄了簡(jiǎn)單的象征和傳統(tǒng)的詩(shī)意，以具有穿透力的語言展現(xiàn)出多層次的感性。

2. 推薦篇目：楊煉《諾日朗》

簡(jiǎn)介：發(fā)表于《上海文學(xué)》1983年第5期。

推薦理由：楊煉較早地從朦朧詩(shī)的象征主義鋪展出更為駁雜的精神景觀。這首詩(shī)結(jié)構(gòu)獨(dú)到，雄性主體的聲音與異域色彩的意象交織在一起，罕見地攀援到了宗教哲學(xué)的思想高度。

3. 推薦篇目：歐陽(yáng)江河《玻璃工廠》

簡(jiǎn)介：發(fā)表于《詩(shī)刊》1987年11月號(hào)。

推薦理由：歐陽(yáng)江河在這首詩(shī)里開創(chuàng)出一種冥想事物的寓言性詩(shī)歌寫作：作為物質(zhì)的玻璃和作為勞動(dòng)的工廠抽離了現(xiàn)實(shí)語境，成為符號(hào)的不斷自我衍生與自我辯駁，為當(dāng)代詩(shī)帶來了一種新的形式感。

4. 推薦篇目：鐘鳴《中國(guó)雜技：硬椅子》

簡(jiǎn)介：寫于1987年，收入詩(shī)集《中國(guó)雜技：硬椅子》（作家出版社，2003）。

推薦理由：以雜技表演的形式為寓言框架，以軟和硬的辯證軸線為參照標(biāo)尺，鐘鳴這首詩(shī)是對(duì)中國(guó)政治、社會(huì)、性別等種種復(fù)雜問題與經(jīng)驗(yàn)的隱喻化書寫。

5. 推薦篇目：萬夏《空氣、皮膚和水》

簡(jiǎn)介：寫于1988年，收入詩(shī)集《本質(zhì)》（作家出版社，2001）。

推薦理由：萬夏這組長(zhǎng)詩(shī)展示了各種華麗、頹廢和災(zāi)難的場(chǎng)景，在冷艷的古典美學(xué)氛圍里書寫了預(yù)言歷史廢墟的精神圖景，并以其不馴服的語言創(chuàng)造描繪了一個(gè)時(shí)代及其文化想象的終結(jié)。

6. 推薦篇目：李亞偉《我們》

簡(jiǎn)介：寫于1989年，收入詩(shī)集《豪豬的詩(shī)篇》（花城出版社，2006）。

推薦理由：李亞偉的這首詩(shī)書寫了一代人內(nèi)在與外在經(jīng)驗(yàn)，以寓言的方式展示了一個(gè)不斷歧出、不斷混亂的隊(duì)伍，充滿了超現(xiàn)實(shí)的奇思異想，描繪出紛亂而夢(mèng)幻的時(shí)代精神與生活景觀。

7. 推薦篇目：多多《看?！?/h3>

簡(jiǎn)介：寫于1989-1990年，收入詩(shī)集《阿姆斯特丹的河流》（北岳文藝出版社，2000）。

推薦理由：多多的寫作始于1970年代時(shí)就已具有極為超前的詩(shī)意表達(dá)，到了1980年代末和1990年代初更臻完美。這首詩(shī)典型地顯示出多多詩(shī)歌風(fēng)格中武斷的想象力，開闊而急速變幻的視野，還有詠嘆調(diào)式的高亢聲音。

8. 推薦篇目：夏宇《腹語術(shù)》

簡(jiǎn)介：收入詩(shī)集《腹語術(shù)》（現(xiàn)代詩(shī)社，1991）。

推薦理由：作為當(dāng)今在臺(tái)灣最受矚目的詩(shī)人，夏宇在這首她的代表作中嘗試用自我的不同聲音和角色來探索內(nèi)心的交錯(cuò)、分裂，顯示出俏皮的睿智，而雙重自我之間的錯(cuò)位用如此簡(jiǎn)潔、流暢的旋律表達(dá)出來，充滿了張力。

9. 推薦篇目：張棗《祖國(guó)叢書》

簡(jiǎn)介：寫于1992年，收入詩(shī)集《春秋來信》（文化藝術(shù)出版社，1998）。

推薦理由：張棗詩(shī)歌中語言的自在和感性的極致在這里獲得了凸顯，痛感、味感、觸感都有了夢(mèng)幻的意味，以其特有的身體性敏感表達(dá)出異國(guó)生活時(shí)的種種不安與渴望。

10. 推薦篇目：零雨《特技家族》

簡(jiǎn)介：寫于1993年，收入詩(shī)集《特技家族》（現(xiàn)代詩(shī)社，1996）。

推薦理由：零雨的這首長(zhǎng)詩(shī)有著豐富多變的節(jié)奏和場(chǎng)景，可以讀作是用語言表述的行為藝術(shù)。但本詩(shī)的最終目的絕非肢體表演，而是通過對(duì)創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)的形體化描摹，探討生命的各種可能與不可能狀態(tài)。

11. 推薦篇目：陳黎《一首因愛困在輸入時(shí)按錯(cuò)鍵的情詩(shī)》

簡(jiǎn)介：寫于1994年，收入詩(shī)集《島嶼邊緣》（皇冠出版公司，1995）。

推薦理由：陳黎這首詩(shī)對(duì)漢語與漢字的空前探索將語言的可能性推向了不可能的邊緣，演示了聲音符號(hào)的不可捉摸，及其意義的滑動(dòng)性，與此同時(shí)也以其重口味的風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)的寫作模式，可謂后現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)的代表性作品。

12. 推薦篇目：孟浪《教育詩(shī)篇》

簡(jiǎn)介：寫于1996年，收入詩(shī)集《南京路上，兩匹奔馬》（光明日?qǐng)?bào)出版社，2006）。

推薦理由：孟浪示范了對(duì)于當(dāng)代主流文化的批判視野如何可能在詩(shī)的形態(tài)下呈現(xiàn)。光明與陰影、未來與當(dāng)下的隱喻不再是簡(jiǎn)單的二元對(duì)立，而是交織在一起的各種險(xiǎn)境。

13. 推薦篇目：陳東東《解禁書》

簡(jiǎn)介：寫于1996-1999年，收入詩(shī)集《解禁書》（作家出版社，2008）。

推薦理由：陳東東的這首長(zhǎng)詩(shī)既是有關(guān)上海這座城市的夢(mèng)境，又是有關(guān)詩(shī)人自身困厄經(jīng)驗(yàn)的夢(mèng)境?！督饨麜芬猿F(xiàn)實(shí)視野將歷史寓言與精神寓言融合到了一起。

14. 推薦篇目：唐捐《游仙》

簡(jiǎn)介：寫于1997年，收入詩(shī)集《無血的大戮》（寶瓶文化，2002）。

推薦理由：唐捐繼承并拓展了楚辭漢賦的傳統(tǒng)，以密集轟炸式的長(zhǎng)句，在濃烈雜亂的意象與語法間鋪展出目不暇接的神怪場(chǎng)景，卻指涉和批判了當(dāng)代的社會(huì)與生存空間，令人驚嘆。

15. 推薦篇目：臧棣《原始記錄》

簡(jiǎn)介：寫于1998年，收入詩(shī)集《新鮮的荊棘》（新世界出版社，2002）。

推薦理由：臧棣是擅長(zhǎng)處理詩(shī)歌中各種抒情和敘事語調(diào)的詩(shī)人。這首詩(shī)的獨(dú)特與精彩在于創(chuàng)造出豐饒的、眾聲喧嘩的囈語群落，讓我們傾聽各種吁求匯合成一個(gè)令人著迷的生機(jī)勃勃的世界。

16. 推薦篇目：蕭開愚《致傳統(tǒng)》

簡(jiǎn)介：寫于2003年，收入詩(shī)集《此時(shí)此地》（河南大學(xué)出版社，2008）。

推薦理由：蕭開愚近年來的對(duì)“古語體”的實(shí)驗(yàn)在這組詩(shī)（共四首短詩(shī)）里有較為集中的表現(xiàn)，以奇崛的遣詞造句極大地拓展了漢語的表現(xiàn)力，將獨(dú)特的文化經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)行插入于當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)中，開辟出當(dāng)代詩(shī)的新異面貌。

17. 推薦篇目：秦曉宇《低語》

簡(jiǎn)介：寫于2004年，收入詩(shī)文集《七零詩(shī)話》（敦煌文藝出版社，2006）。

推薦理由：秦曉宇的這首詩(shī)發(fā)明了一種醉意朦朧的親昵語調(diào)，從私密的視角出發(fā)，同時(shí)書寫了當(dāng)代生活中種種幻覺般的場(chǎng)景與事件，顯示出豐富而獨(dú)特的表現(xiàn)力。

18. 推薦篇目：王小妮《月光三首》

簡(jiǎn)介：寫于2006年，收入詩(shī)集《有什么在我心里一過》（作家出版社，2008）。

推薦理由：朦朧詩(shī)時(shí)代之后，王小妮致力于開拓女性內(nèi)在的敏銳觀察與體驗(yàn)。這首詩(shī)典型地展示出王小妮的獨(dú)特風(fēng)格，通過重新書寫經(jīng)典的月光意象，鋪展出一個(gè)奇異而驚悸的世界，而同時(shí)又是對(duì)某種時(shí)代精神的隱喻和暗示。

19. 推薦篇目：蔣浩《喜劇》

簡(jiǎn)介：寫于2007-2008年，收入詩(shī)集《緣木求魚》（海南出版社，2010）。

推薦理由：蔣浩這組詩(shī)集中體現(xiàn)了他近年來的寫作方向，在一種對(duì)語詞幾乎是強(qiáng)行的組合與穿插中，一方面激發(fā)了語言內(nèi)部的各種秘密可能，另一方面揭示出現(xiàn)實(shí)中原本難以蠡測(cè)的乖張、錯(cuò)位甚至怪誕，對(duì)漢語詩(shī)作出了巨大的開拓。endprint