張 英

【理論·本省聚焦】

——淺析安勇的小說(shuō)

張 英

安勇是遼寧錦州一位具有代表性的作家。他近十年代表作品說(shuō)主要包括《螞蟻戲》《玩一個(gè)游戲》《老劉的廁所》《請(qǐng)大黃不要亂叫》《鑰匙》《軟肋》《諾潔斑馬線(xiàn)》《青苔》《鐘點(diǎn)房》《一九八五：性也》等。作為近年來(lái)逐漸崛起的新銳作家，安勇的作品雖然多是短篇，卻具有濃厚的悲劇意味，但又讓讀者體悟到了一些溫暖與幽默，留給讀者心靈的震撼與共鳴是持續(xù)的、揮之不去的。

一

悲劇意識(shí)是人類(lèi)的一種特有的精神現(xiàn)象，海德格爾曾用“深淵時(shí)代”和“世界之夜”來(lái)描述悲劇，他認(rèn)為悲劇是人的精神淪落和毀滅的一種精神狀況，是一種“世界的黑暗化”“精神的閹割、瓦解、荒廢、奴役誤解”。 [1]亞里士多德認(rèn)為:“悲劇是對(duì)一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿，它的媒介是經(jīng)過(guò)‘裝飾’的語(yǔ)言，以不同的形式分別被用于劇的不同部分，它的模仿方式是借助人們的行動(dòng)，而不是敘述，通過(guò)引發(fā)憐憫和恐懼使這些情感得到疏泄?！盵2]“悲劇”一詞對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，不僅在文學(xué)作品中經(jīng)常出現(xiàn)，而且在我們的日常生活當(dāng)中也并不陌生。在小說(shuō)、電影、電視劇等藝術(shù)形式的表現(xiàn)中，悲劇比喜劇往往更能造成受眾心靈的震撼，留給受眾回味和共鳴的空間更多一些。正因?yàn)楸瘎⊥ǔＲ匀宋锉瘧K的結(jié)局來(lái)結(jié)尾，所以揭示生活或命運(yùn)的罪惡的力度更強(qiáng)，在受眾心中激起的悲憤更久。安勇的小說(shuō)就充滿(mǎn)悲劇的意味。《螞蟻戲》中的小趙老師從一出場(chǎng)就帶給我和幾個(gè)小伙伴心靈的震撼，小趙老師是那樣美，那樣優(yōu)雅，像陽(yáng)光溫暖著孩子們的心靈和夢(mèng)想。孩子們是那么喜歡她，以至于發(fā)現(xiàn)小趙老師和小常來(lái)往頻繁時(shí)，孩子們頓生嫉妒之情?？墒钱?dāng)小趙老師回城的夢(mèng)想一點(diǎn)點(diǎn)破滅后，“小常走后，小趙老師的臉上再也看不到那兩個(gè)圓圓的酒窩了，她的臉色非常蒼白，和她死時(shí)的臉色一樣。我固執(zhí)地認(rèn)為，從那時(shí)起，小趙老師實(shí)際上已經(jīng)死了。”（《螞蟻戲》）小趙老師的美在小常、二叔的玩弄踐踏之后走向毀滅。小趙老師的后背被二嬸用柳條抽打成一道道紅印子，在二嬸的打罵聲中，小趙老師滿(mǎn)臉淚水，一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)，沒(méi)有任何反抗，她就像螞蟻戲里被關(guān)起來(lái)的螞蟻一樣，深陷絕境，無(wú)處可逃，任憑怎么掙扎也無(wú)濟(jì)于事。讀安勇的《螞蟻戲》不禁讓人想起嚴(yán)歌苓的《天浴》，《螞蟻戲》中的小趙老師和《天浴》中的女孩文秀都是那樣美麗、善良，那樣富有青春氣息，她們都是知青，她們都?jí)粝胗幸惶炷芑爻?。然而?duì)她們來(lái)說(shuō)，回城終究是一場(chǎng)夢(mèng)，而為了實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想，她們掌握不了自己的命運(yùn)，她們一點(diǎn)點(diǎn)走入歧途，走向毀滅。

張 英，遼寧錦州人。渤海大學(xué)國(guó)際交流學(xué)院講師，遼寧師范大學(xué)在讀博士研究生。主要從事現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與文化研究。在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表《從〈小團(tuán)圓〉看張愛(ài)玲接受熱潮》（《小說(shuō)評(píng)論》2010.6）、《論明星選秀節(jié)目》（《新聞愛(ài)好者》2008.1）、《張愛(ài)玲小說(shuō)“影視熱”原因探尋》、（《電影文學(xué)》2007.12）、《中國(guó)當(dāng)代軍旅小說(shuō)的受眾接受研究》（《遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報(bào)》2009.3）、《網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)新聞圖片編輯的問(wèn)題與策略分析》（《編輯之友》2010.10）等多篇論文。

“悲劇用形而上的慰藉來(lái)解脫我們，不管情況如何變化，生命仍然都是堅(jiān)不可摧的、充滿(mǎn)歡樂(lè)的?！盵3]在世界上，愛(ài)是永恒的主題，愛(ài)也是最具悲劇性格的?！盾浝摺分懈甙炼斆鞯鸟移G天一點(diǎn)一點(diǎn)被覃遠(yuǎn)志所俘獲，成為覃遠(yuǎn)志的奴隸和玩物。她在知道覃遠(yuǎn)志已婚的事實(shí)后，一怒之下動(dòng)了殺機(jī)，開(kāi)始失去理智后的瘋狂報(bào)復(fù)?！坝腥迕腌姷臅r(shí)間，褚艷天好像突然變成了一尊石像，保持著僵立的姿勢(shì)一動(dòng)不動(dòng)。然后，她的喉嚨里傳出一陣野獸般刺耳的尖叫，在叫聲里，她飛快地跳下炕，把掛在北墻上的一把砍刀握在手里，幾乎沒(méi)有任何猶豫，對(duì)準(zhǔn)覃遠(yuǎn)志的一只手砍了下去。”而瘋狂之后，褚艷天仿佛看見(jiàn)自己成為自由自在暢游的魚(yú)，她真的能解脫嗎？

《一九八五：性也》中的我、智行東、薛德松、薛德松的老婆每個(gè)人都逃不出時(shí)代和個(gè)人的悲劇命運(yùn)?！兑痪虐宋澹盒砸病分械闹切袞|，綽號(hào)“自行車(chē)”，同學(xué)和老師都這樣叫他，他坦然地接受這樣的稱(chēng)呼，反而覺(jué)得我叫他的真名奇怪。而當(dāng)智行東經(jīng)受一系列打擊后，他不再允許任何人再叫他“自行車(chē)”，“自行車(chē)咔嚓一聲就從班級(jí)里消失了，就像它出現(xiàn)時(shí)一樣突然。后來(lái)我想，其實(shí)智行東是變得越來(lái)越接近我們了，但反而讓我們?cè)絹?lái)越感覺(jué)陌生。世界上的事就是這樣，說(shuō)不清道不明的?！敝切袞|的話(huà)帶有蒼涼的意蘊(yùn)，也揭示了人與人之間的關(guān)系：“你看這些葉子，最初可能長(zhǎng)在一棵樹(shù)上，但風(fēng)一吹，就各奔東西，指不定飛到哪兒去了。是不是就像我們，如今在一起，中考后就要天各一方？”《青苔》中的小顧，雖然智力不夠健全，但是不能掩蓋他自身的美和他對(duì)愛(ài)的渴望。這樣一個(gè)善良的小顧在莫麗雅的謀害下淹死了，小顧不會(huì)再成為莫麗雅與老秦婚姻道路上的絆腳石，而當(dāng)莫麗雅的心愿實(shí)現(xiàn)了，帶給她的不是喜悅，而是不盡的悲哀?！惰€匙》當(dāng)中依然流露中很強(qiáng)的悲劇意識(shí)，“坐在床頭的椅子上，看著面前躺著的那個(gè)人，她驀然感到，人的生命原來(lái)是如此的奇怪，那些經(jīng)過(guò)的漫長(zhǎng)的歲月，不過(guò)是畫(huà)出了一個(gè)圓弧，從終點(diǎn)回到起點(diǎn)時(shí)，人，又回復(fù)到了他呱呱墜地時(shí)的形態(tài)?！?/p>

《鐘點(diǎn)房》里的主人公覃曉雅想為自己活一次，想出軌一次，可是出軌的對(duì)象綦連安和丈夫的反應(yīng)都和自己想象的相距甚遠(yuǎn)。她感到無(wú)比失望。覃曉雅想把青春的時(shí)光再抓回來(lái)，可是青春早已在生活的打磨中遠(yuǎn)去?！八K于意識(shí)到，男歡女愛(ài)的故事已經(jīng)離她很遙遠(yuǎn)，遠(yuǎn)得就像前胸和后背，左耳和右耳，紙牌的正面和反面，雖然近在咫尺，但卻天涯相隔。她已經(jīng)翻過(guò)來(lái)了，現(xiàn)在和蘭姨一樣都是反面，有的只是刻板的圖案。她已經(jīng)不再留意時(shí)間，那些時(shí)間散落成一顆顆沙粒，而她是一條被扔在沙上的魚(yú)，掙扎是死，不掙扎同樣是死?！蓖ㄟ^(guò)人物形象的心理刻畫(huà)，安勇將人物的悲劇命運(yùn)展露得淋漓盡致。

二

文學(xué)創(chuàng)作是一種特殊的精神創(chuàng)造活動(dòng)。不管時(shí)代如何變換，不管文學(xué)作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)如何改變，有一種標(biāo)準(zhǔn)恐怕不會(huì)因讀者和時(shí)代的不同而不同。那就是文學(xué)作品總會(huì)在某一層面上帶給讀者精神的共鳴和慰藉，帶給讀者心靈的震撼和溫暖。不管是哪種文學(xué)體裁——小說(shuō)、詩(shī)歌、散文，也不管文學(xué)作品的篇幅長(zhǎng)短，優(yōu)秀的文學(xué)作品總能體現(xiàn)出這樣一種特質(zhì)。安勇的小說(shuō)就是這樣。雖然安勇的作品中人物都為悲劇命運(yùn)所籠罩，但是讀安勇的小說(shuō)會(huì)帶給讀者一種莫名的感動(dòng)和溫暖。這種溫暖來(lái)自于安勇對(duì)人生和世界的認(rèn)識(shí)，來(lái)自于作品中人物形象。作為審美活動(dòng)，文學(xué)創(chuàng)作的核心是尚“善”。 真、善、美即文學(xué)創(chuàng)造的價(jià)值追求。作為一種精神活動(dòng)，文學(xué)創(chuàng)造的價(jià)值取向在不同的題材領(lǐng)域、不同時(shí)代的作品中各有自己獨(dú)特的表現(xiàn)內(nèi)容，然而人文關(guān)懷則是古往今來(lái)一切優(yōu)秀文學(xué)作品的永恒主題，它是“善”的集中體現(xiàn)。安勇的《青苔》《諾潔斑馬線(xiàn)》《鑰匙》等小說(shuō)中，人物的身上充滿(mǎn)一種善良與溫暖，體現(xiàn)著人性的美好?！肚嗵Α分械纳底有☆櫽米约旱姆绞饺ピ忈屗麑?duì)愛(ài)的理解，《請(qǐng)大黃不要亂叫》中的父子之間隱晦的感情讓人動(dòng)容?！吨Z潔斑馬線(xiàn)》中的人物佳惠和成發(fā)雖然是殘疾，但他們都有一顆善良的心，當(dāng)佳惠的女兒車(chē)禍去世后，“四馬路小學(xué)放晚學(xué)的時(shí)間到了，佳惠拿起那面小旗穿過(guò)馬路站在路邊，抬頭向馬路的對(duì)面一看，成發(fā)正和她相對(duì)站著，手里拿的是自己干活時(shí)穿的紅圍裙。兩個(gè)人隔著馬路比一個(gè)手勢(shì)，就無(wú)聲地笑了。從這以后，每當(dāng)中午和晚上放學(xué)時(shí)，佳惠和成發(fā)就會(huì)準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在路邊，每人手里一面小旗護(hù)著學(xué)生們過(guò)馬路?！彼麄兊男袆?dòng)讓每一個(gè)人肅然起敬。雖然生活當(dāng)中有很多不幸，有很多悲劇，但是安勇讓我們看到了生活的另一面，讓讀者看到了溫暖和希望。“按常情，循常理。當(dāng)我以這樣一個(gè)定位重新打量身邊的人和事時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，原來(lái)可以寫(xiě)的東西還有很多很多?！吨Z潔斑馬線(xiàn)》這篇小說(shuō)，就是在這個(gè)思路下寫(xiě)出的一篇習(xí)作?！保ò灿聞?chuàng)作談《平平常常的生活》）

《鑰匙》中的女主人公對(duì)公公的猥瑣齷齪的行為非常憤怒，但是卻沒(méi)有跟丈夫發(fā)泄的勇氣，在如何解決的問(wèn)題上不斷掙扎。此時(shí)，公公的車(chē)禍讓事件發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)，也讓女主人公的心理態(tài)度發(fā)生了改變，當(dāng)她面對(duì)躺在病床上雙腿截肢的公公，她再也恨不起來(lái)了，“這些事做完后，她用力搬起那個(gè)人的身體，把那只弄臟的墊子撤了下來(lái)。在水房里洗凈了墊子，她打來(lái)一盆熱水，又給他擦了第二次。倒掉臟水，打了一盆干凈的熱水，她給那個(gè)人擦洗臉和手。她做得很慢，很細(xì)致，躲開(kāi)扎在手上的針頭，把每一寸皮膚都仔細(xì)擦凈。她做這些事情時(shí)，那個(gè)人始終緊閉著眼睛，好像是睡著了，也好像是又一次陷入了昏迷之中。給那個(gè)人擦臉時(shí)，她發(fā)現(xiàn)他的眼角里涌出了兩道淚水。她淡淡地笑了笑，輕輕把眼淚擦掉。但一轉(zhuǎn)身，眼淚又涌了出來(lái)，她再次擦掉，還輕輕在那個(gè)人的臉上拍了拍?！边@就是人性，此時(shí)的女主人公無(wú)比坦然放松，安勇刺痛了人性深處最脆弱的那根神經(jīng)，也撥動(dòng)了人心靈深處最溫暖的那縷情懷。

《一九八五：性也》中人物的生活條件極其艱苦，正當(dāng)少年的孩子們住校以后每頓飯都吃不飽，即使吃了，一會(huì)兒也就餓了?！拔摇毕蚋改盖缶龋?dāng)父母知道我的窘境后，火速送來(lái)吃的，這就是人間最溫暖的親情。作者用無(wú)比形象心酸的語(yǔ)言呈現(xiàn)給讀者這樣一個(gè)場(chǎng)景：“爹后來(lái)告訴我，媽邊翻餅邊哭，眼淚掉進(jìn)鍋里，不時(shí)發(fā)出滋的一聲響。爹也急壞了，向二伯借了自行車(chē)，把餅給我送到了學(xué)校。爹到時(shí)，餅還熱乎著呢！”

當(dāng)代作家當(dāng)中，余華的小說(shuō)也不乏帶有這種溫暖幽默的東西。在余華的《許三觀(guān)賣(mài)血記》中，在物質(zhì)匱乏、生活艱苦的日子里，在接連吃了幾十天的稀粥之后，許三觀(guān)用口述的方式給兒子們做紅燒肉：“看在我過(guò)生日的份上，今天我就辛苦一下，我用嘴給你們每人炒一道菜，你們就用耳朵聽(tīng)著吃了，你們別用嘴，用嘴連個(gè)屁都吃不到，都把耳朵豎起來(lái)，我馬上就要炒菜了。想吃什么，你們自己點(diǎn)。一個(gè)一個(gè)來(lái)，先從三樂(lè)開(kāi)始。”“我就給三樂(lè)做一個(gè)紅燒肉。肉，有肥有瘦，紅燒肉的話(huà)，最好肥瘦各一半，而且還要帶上肉皮，我先把肉切成一片一片的，有手指那么粗，半個(gè)手掌那么大，我給三樂(lè)切三片……”[4]面對(duì)著饑餓，《一九八五：性也》中我用順口溜兒向親人訴苦：“今有一事相求，不知如何開(kāi)口。食堂吃得太差，餓得實(shí)在難受；肚子咕嚕亂叫，渾身上下發(fā)抖。要想兒子活著，快送吃的來(lái)救?！卑胍估铮袄璐蟀谆Ｍ蝗粦K叫一聲，蝎子蜇了似的從炕上跳起來(lái)。同學(xué)們都被吵醒了，胡立偉拉亮電燈。原來(lái)，是黎大白唬另一側(cè)的同學(xué)，在夢(mèng)里啃豬蹄，把他的手拉過(guò)去咬了一口。大家笑一氣，再躺下時(shí)，都加了小心，把手藏進(jìn)被子里?！本瓦@樣，安勇筆下的人物用幽默化解困苦，他試圖讓讀者看到悲劇背后的一抹亮色。

三

優(yōu)秀的文學(xué)作品，不僅有深刻的思想意蘊(yùn)，還有完美的藝術(shù)表現(xiàn)，是內(nèi)容與形式的有機(jī)結(jié)合。安勇的小說(shuō)篇幅相對(duì)短小而完整，精致而含蓄，卻不失韻味。短篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)比起來(lái)，長(zhǎng)篇小說(shuō)由于篇幅較長(zhǎng)，章節(jié)較多，在人物形象的塑造和故事情節(jié)的推動(dòng)等方面，作者在創(chuàng)作的過(guò)程中是容易出現(xiàn)瑕疵的。作者不可能每一章都寫(xiě)得很精彩，是可以有張有弛的。讀者在閱讀的過(guò)程中會(huì)忽略一些不出彩的細(xì)節(jié)。而中短篇小說(shuō)則缺少這方面的“優(yōu)勢(shì)”。在有限的篇幅內(nèi)設(shè)置完整的故事情節(jié)，刻畫(huà)鮮明的人物形象，特別是性格豐滿(mǎn)的圓型人物形象是很難的。這對(duì)從事中短篇小說(shuō)創(chuàng)作的作家來(lái)說(shuō)，無(wú)疑提出了更大的挑戰(zhàn)和要求。被譽(yù)為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)之父的魯迅就是這樣一位作家。我們知道，魯迅一生沒(méi)有進(jìn)行長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作，他的小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》中的作品，無(wú)論是表現(xiàn)農(nóng)民題材的《阿Q正傳》《故鄉(xiāng)》，還是表現(xiàn)知識(shí)分子題材的《孔乙己》《傷逝》《在酒樓上》等，都是短篇小說(shuō)，都是難以超越的文學(xué)精品。安勇也以創(chuàng)作微型小說(shuō)和短篇小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)?！段浵亼颉贰锻嬉粋€(gè)游戲》等都是短篇小說(shuō)。安勇作品的取材相對(duì)狹小，題材具有一貫的連續(xù)性，但是在溫婉的書(shū)寫(xiě)中彰顯犀利的筆鋒。安勇筆下的人物，不是帝王將相，不是英雄人物，而是一些平凡的人物，特別是一些底層的人物。在題材人物的選取上，頗有魯迅的遺風(fēng)，蘊(yùn)含“小中見(jiàn)大”的精神特質(zhì)?！锻嬉粋€(gè)游戲》《老劉的廁所》《諾潔斑馬線(xiàn)》等小說(shuō)中的人物都是生活底層的人物。作者試圖展示小人物的悲歡離合，當(dāng)代作家余華曾指出：“我知道自己的作品正在變得平易近人，正在逐漸地被更多的讀者所接受。不知道是時(shí)代在變化，還是人在變化，我現(xiàn)在更喜歡活生生的事實(shí)和活生生的情感，我認(rèn)為文學(xué)的偉大之處就是在于它的同情和憐憫之心，并且將這樣的情感徹底地表達(dá)出來(lái)。文學(xué)不是實(shí)驗(yàn)，應(yīng)該是理解和探索，它在形式上探索不是為了形式自身的創(chuàng)新或者其他的標(biāo)榜之詞，而是為了真正地深入人心，將人的內(nèi)心表達(dá)出來(lái)，而不是為了表達(dá)內(nèi)分泌。”[5]在人物和題材的選擇上，安勇在提到創(chuàng)作《諾潔斑馬線(xiàn)》這篇小說(shuō)時(shí)說(shuō)：“我也終于明白，諾潔大染房這個(gè)店名起得恰如其分，因?yàn)樵谶@繁華熱鬧的街邊，他們用獨(dú)特的方式守護(hù)著一個(gè)只屬于他們的世界，拒絕了外界的紛擾和喧囂，固守著他們內(nèi)心的那份純潔和寧?kù)o。而這份純潔和寧?kù)o，不正是每個(gè)人都在渴求和期盼的情感嗎？”（安勇創(chuàng)作談《平平常常的生活》）

安勇筆下的這些人物之間的情感有的甚至很卑瑣，難掩一種畸形的情感和心理的糾結(jié)。《玩一個(gè)游戲》中小慧和丈夫在平淡的生活中失去性愛(ài)的激情，在一個(gè)游戲中，他們將彼此想象成另外的人，在想象的刺激中兩個(gè)人都扮演著他人，這種表演不斷地癡迷入境，惟妙惟肖。直到有一天，當(dāng)丈夫扮演的大王因?yàn)槭苜V被捕，妻子扮演的余小娥也抓起來(lái)了，他們才停止了游戲。《老劉的廁所》中老劉為了在只有二十平米的家里給日漸長(zhǎng)大的女兒騰出一張床的地方，想盡各種辦法。最后把廁所挪到了懸空的陽(yáng)臺(tái)上。老劉滿(mǎn)意自己的杰作。而晚上，老劉拉著妻子玉蘭在廁所里完成“天時(shí)地利人和”的事兒?！惰€匙》當(dāng)中的公公竟然鐘情于自己的兒媳婦，《青苔》中的精明美麗的莫麗雅不由自主和傻子小顧發(fā)生了關(guān)系，《請(qǐng)大黃不要亂叫》里的父親犯的錯(cuò)誤是偷看別的女人上廁所。《鐘點(diǎn)房》里覃曉雅的夢(mèng)想是能有一次出軌的機(jī)會(huì)。這就是安勇獨(dú)特的敘述視角和情感切入點(diǎn)，作者沒(méi)有直接歌頌或揭露生活和人性，也沒(méi)有主觀(guān)去評(píng)價(jià)，而是在這種冷靜的敘述和錯(cuò)位的愛(ài)戀中，滴滴帶血地一一呈現(xiàn)。

四

安勇的小說(shuō)語(yǔ)言通俗，帶有濃厚的東北地域文化色彩。東北方言是東北文化的重要組成部分，東北方言簡(jiǎn)潔、生動(dòng)、形象，富有節(jié)奏感，特別能體現(xiàn)東北人豪放、直率、幽默的性格特點(diǎn)。“東北語(yǔ)言是最具有親和力的語(yǔ)言，它從來(lái)都是直白和直通人心的，猶如一望無(wú)際的大草原，質(zhì)樸而純真，不矯揉造作，不留余地。它充滿(mǎn)了張力和情趣，能神奇地把人和人之間的距離縮短，讓你永遠(yuǎn)都感到不用設(shè)防的親切和真誠(chéng)?！盵6]安勇原來(lái)在地質(zhì)勘探隊(duì)工作，這樣的工作經(jīng)歷使得作家的足跡遍布邊塞江南。多年的野外生活，使安勇獲得了豐富的人生閱歷。安勇小小說(shuō)的敘述語(yǔ)言生動(dòng)形象，世俗化的敘事，與生活貼近，親切而自然。通過(guò)方言表現(xiàn)人物形象的作品，給人以全新的感覺(jué)。東北讀者讀起來(lái)會(huì)感到格外親切，即使南方的讀者基本也能看得懂，而且閱讀新鮮感十足?！独蟿⒌膸分羞@種東北方言運(yùn)用得非常鮮明。如“在北方干五六年了，能想出把廁所掛在窗戶(hù)外的還一直沒(méi)遇著過(guò)，不用問(wèn)，老劉是第一位。瓦工說(shuō)，這可真應(yīng)了那句話(huà)了，高空中拉屎——有一腚（定）水平?。　边@種歇后語(yǔ)的使用使得小說(shuō)充滿(mǎn)幽默色彩。再如，“女兒的小床和他們的大床就隔著一道布簾子，放個(gè)屁都得一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地往出抻，更別說(shuō)和王玉蘭有點(diǎn)兒啥舉動(dòng)了”、“老劉就不敢再?lài)@氣了，他平時(shí)挺聽(tīng)王玉蘭的話(huà)，王玉蘭雖然說(shuō)話(huà)沖點(diǎn)兒，可對(duì)他特別好，一點(diǎn)毛病也挑不出來(lái)?！?、“后來(lái)紙盒廠(chǎng)黃了，王玉蘭雖說(shuō)沒(méi)工作，人家一直也沒(méi)閑著”、“第二天早晨，老劉燒完開(kāi)水，就借了老趙頭兒家的倒騎驢，自己騎著上了建材市場(chǎng)。建材市場(chǎng)上隨處都有拉腳的”“接了水管子頂天每月給老孟家一些水費(fèi)也就行了?！痹谶@里，“啥”“沖點(diǎn)兒”“黃了”、“拉腳”、“頂天”等詞語(yǔ)都是北方常用的生活俗語(yǔ)和方言?！盾浝摺分羞@樣的例子也有很多，大頭對(duì)蟈蟈擠眼睛，說(shuō)：“我看跟咱一斤倒挺合適的，要不我們哥兒幾個(gè)幫你拉古拉古？”（“拉古拉古”是聯(lián)系、撮合的意思）大頭看雪下得很大，就急了，沖著老龍瞪眼睛，直著脖子吼：“干啥玩意，下這么大雪還能出去干活嗎？”老龍照大頭屁股來(lái)一腳，“小兔崽子，你沖老子嚷啥子，自己出門(mén)往山上看看。”《一九八五：性也》中：“飯不飽，就鬧個(gè)水飽吧，總比餓著強(qiáng)。課上到一半就壞菜了，不知不覺(jué)尿來(lái)了?！保ā皦牟恕笔窃懔说囊馑迹袄爬拧薄皦牟恕钡仍~語(yǔ)的運(yùn)用十分符合作品中人物的時(shí)代背景和身份角色，無(wú)形中增添了作品的真實(shí)感和形象性。

“讀者對(duì)作品的接受絕非無(wú)條件的、被動(dòng)的接收，像一架收錄機(jī)那樣，而是在閱讀之前由其全部的生活經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成了對(duì)作品的一定的鑒賞趨向和心理定勢(shì)，即期待視野。這種期待視野潛在地支配著他對(duì)作品的接受方式和程度?！盵7]安勇的小說(shuō)不僅語(yǔ)言通俗，運(yùn)用大量的方言土語(yǔ)，而且他的小說(shuō)帶有濃厚的東北地域文化味道。用安勇的話(huà)說(shuō)，這是一種“故鄉(xiāng)的味道”。讀者在閱讀的過(guò)程當(dāng)中會(huì)有極強(qiáng)的親切感。安勇的《螞蟻戲》寫(xiě)的都是童年的記憶，故事都發(fā)生在一個(gè)小村子里，作家給這個(gè)村子起名叫八間房?！斑@個(gè)名字起得有些隨意，不太負(fù)責(zé)任，不太正規(guī)，光看這個(gè)地名，也不太像能生長(zhǎng)出小說(shuō)的地方。如果瀏覽比例尺足夠大的地圖，很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在東北三省的版圖上，叫八間房的地方一抓一大把，再一抓，又會(huì)有一大把。它們頂著同一個(gè)名字，星羅棋布在廣袤的東北大地上，看似毫無(wú)個(gè)性，甚至難分彼此，但實(shí)際上，每個(gè)“八間房”都有屬于自己的故事，每個(gè)“八間房”也都會(huì)放飛屬于自己的游子，而每一個(gè)游子的心中也都有一條永遠(yuǎn)無(wú)法斬?cái)嗟母?。”安勇的作品力求清新?jiǎn)練，他筆下的人物純真質(zhì)樸，感情隨心而動(dòng)，那種作品當(dāng)中的很多細(xì)節(jié)勾起一代讀者不盡的回憶，“那年冬天，知青們浩浩蕩蕩開(kāi)進(jìn)村子里時(shí)，我正胯下騎著一根木棍，馳騁在村中的土路上。我左邊跑著的是于大華，右邊跑著的是丁二光。我們用手響亮地拍著自己的屁股，嘴里喊著‘駕，駕’‘嗑達(dá)，嗑達(dá)’”、“騎驢的游戲很簡(jiǎn)單。一個(gè)人彎腰成九十度，撅著，另一個(gè)人從遠(yuǎn)處跑過(guò)來(lái)，雙手按一下他的后背，從他的身體上掠過(guò)去。有點(diǎn)像現(xiàn)在體操比賽中的跳馬?！保ā段浵亼颉罚┳掷镄虚g，娓娓道來(lái)，讓讀者不由得跟隨著他們一起回憶童年的生活、兒時(shí)的玩伴、家鄉(xiāng)的土路、院子里的雞鴨鵝狗、青春的夢(mèng)想……

2004年，安勇開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，轉(zhuǎn)眼已近十年。十年，安勇從放棄工作到正式寫(xiě)作。十年，從開(kāi)始的激情寫(xiě)作到現(xiàn)在的沉下心來(lái)，感受生活。安勇的小說(shuō)讓我們看到了寫(xiě)作的重量與魅力。十年，安勇的創(chuàng)作從青澀走向成熟，奉獻(xiàn)給讀者一部又一部精彩的作品。十年，安勇具備了在文學(xué)的殿堂崛起并通向巔峰的實(shí)力。十年，遼寧文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)對(duì)安勇的創(chuàng)作給予充分的肯定。但這又將作為一個(gè)新的起點(diǎn)，我們期待安勇的下一個(gè)十年，也相信安勇的下一個(gè)十年更精彩。

注釋?zhuān)?/p>

[1] 海德格爾：《存在與時(shí)間》，北京三聯(lián)書(shū)店1999年版。

[2] 亞里士多德：《詩(shī)學(xué)》，陳中梅譯注，北京商務(wù)印書(shū)館，1996年版，63頁(yè)。

[3] 尼采：《悲劇的誕生》，北京三聯(lián)書(shū)店，1986年版，93頁(yè)。

[4] 余華：《余華作品集》，烏魯木齊：新疆人民出版社，2006年版，第65頁(yè)。

[5] 余華：《我的寫(xiě)作經(jīng)歷》，南海出版公司2002年版，第149頁(yè)。

[6] 才政、張淑麗：《試析東北語(yǔ)言的親和力》，《新聞傳播》2004年第5期，69頁(yè)。

[7] 王衛(wèi)平：《接受美學(xué)與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)》，吉林教育出版社1994年3月第一版，第46頁(yè)。

責(zé)任編輯 陳昌平

安勇作品年表

微型小說(shuō)：

《仇恨》2005年1期《天池小小說(shuō)》，入選2005年中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)小小說(shuō)·微型小說(shuō)排行榜。

《光頭》2006年21期《微型小說(shuō)選刊》，入選2006年中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)小小說(shuō)·微型小說(shuō)排行榜。

《分析題》2007年15期《微型小說(shuō)選刊》，入選2007年中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)小小說(shuō)·微型小說(shuō)排行榜。

微型小說(shuō)集《一次失敗的劫持》2008年4月由東方出版社出版。

短篇小說(shuō)：

《螞蟻戲》2004年9月下《小說(shuō)選刊》“新浪鏈接”欄目，入選漓江出版社《2004中國(guó)年度短篇小說(shuō)》《跳蚤女孩——好看短篇小說(shuō)精選》。

《煙囪里的兄弟》2004年11月下《小說(shuō)選刊》“新浪鏈接”欄目。

《老孟和大孟》2004年6期《短篇小說(shuō)》雜志。

《王小水是最純凈的水》2004年12期《短篇小說(shuō)》雜志。

《玩一個(gè)游戲》2005年1期《青春》，《小說(shuō)精選》2005年3期轉(zhuǎn)載。

《美麗的馬糞》2005年12期《青春》。

《老白在世上的最后三天》2005年9期《都市小說(shuō)》。

《紅墨水》2005年6月下《青年文學(xué)》。

《大柳筐》2006年1期《佛山文藝》。

《老劉的廁所》2006年2期《福建文學(xué)》。

《較勁》2006年2期《芒種》。

《紙?jiān)铝痢?006年8期《佛山文藝》。

《證據(jù)》2006年5期《雨花》。

《拯救韓雪》2006年6期《星火》。

論古詩(shī)地名使用的同一性和差異性——以唐詩(shī)中的“清湘”與“清淮”為中心……………………………………李德輝（128）

《馬勇敢的午后》2006年7期《短篇小說(shuō)》。

《雪白的饅頭》2007年5期《雨花》。

《蟑螂》2007年8期《當(dāng)代小說(shuō)》。

《搶劫犯胡海山》2007年4期《佛山文藝》。

《衣柜里的男人》2007年6期《佛山文藝》。

《咱們的煙囪》《有鳳來(lái)儀》2007年2期《芳草》。

《詛咒》2008年2期《文學(xué)界》。

《油錘灌頂》2008年5期《青春》。

《地震》2008年6期《佛山文藝》。

《袁有福之死》2008年7期《黃河文學(xué)》。

《殊途同歸》2008年11期《啄木鳥(niǎo)》。

《大白菜多少錢(qián)一斤？》2008年9月下《山花》。

《請(qǐng)飛兒帶走那條小路》2009年1期《佛山文藝》。

《這孩子》2009年9期《青春》。

《鑰匙》2010年2期《文學(xué)界》。

《單房差》2010年2期《佛山文藝》。

《枕頭》2010年4期《青春》。

《勝男的土地》2010年6期《黃河文學(xué)》。

《諾潔斑馬線(xiàn)》2011年3期《天涯》。

《軟肋》2011年6期《山花》。

《重返亞特蘭蒂斯》2012年4期《青春》。

《走眼》2012年5期《雨花》。

《青苔》2012年5期《山花》，《小說(shuō)選刊》2012年6期轉(zhuǎn)載，入選漓江出版社《2012中國(guó)年度短篇小說(shuō)》獲得遼寧文學(xué)獎(jiǎng)短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

《做伴兒》2012年5期《黃河文學(xué)》，《小說(shuō)月報(bào)》2012年8期轉(zhuǎn)載，獲得首屆《黃河文學(xué)》雙年獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。

《野貓》2012年8期《文學(xué)界》。

《草貍獺》2012年12期《海燕》。

《鐘點(diǎn)房》2013年10期《山花》。《文學(xué)教育》2013年11期轉(zhuǎn)載，配發(fā)評(píng)論。

《仙人掌》2013年10月《青春》。

《雅格達(dá)》2014年1期《福建文學(xué)》。

《603寢室失竊事件》2014年2期《文學(xué)港》。

中篇小說(shuō)：

《孽障》2008年8期《芳草小說(shuō)月刊》。

《永遠(yuǎn)的幸?！?009年7期《廈門(mén)文學(xué)》。

《殺死楊偉大》2010年5期《芳草小說(shuō)月刊》。

《一九八五：性也》2013年4期《山花》。