烏心怡

（國家圖書館，北京 100081）

古籍拓片及輿圖數(shù)字?jǐn)z影解析

烏心怡

（國家圖書館，北京 100081）

詳細(xì)解析古籍文獻(xiàn)拓片以及輿圖的數(shù)字化攝影技術(shù)以及攝影所需設(shè)備的名稱、功能和使用方法。

古籍?dāng)z影 拓片 輿圖古籍圖像

金石拓片和輿圖是國家圖書館古籍善本的重要組成部分，原件不可能被讀者直接借閱，因此用于學(xué)術(shù)研究、教學(xué)、出版時(shí)就需要有清晰的圖像。古籍拓片及輿圖的幅面、大小、形狀多以不規(guī)則尺寸為主，小圖約幾平尺，大圖往往數(shù)米，墨跡種類亦多樣。例如：金石拓片有鵝頭形、長方形、正方形；有墨跡深、墨跡淺；有烏金拓、朱砂拓；有的托裱后質(zhì)地厚實(shí)，也有脆且薄的拓片；輿圖有卷軸形的；也有紙質(zhì)、絹、綢緞等形狀各異的，材質(zhì)不同。受保存條件和環(huán)境的影響，大多數(shù)藏品需要折疊保存，展開后就有很深的折痕，這些特點(diǎn)給古籍文獻(xiàn)的數(shù)字化加工帶來很大的難度，因此在拍攝過程中需要特殊的技術(shù)和方法。

常規(guī)的135相機(jī)即使像素超過2000萬，也難以將數(shù)米的拓片或輿圖一次成像，其主要的不足是放大后觀看拓片或輿圖里描寫的內(nèi)容仍無法辨析。原因是原件圖尺寸過大，現(xiàn)有的相機(jī)像素?zé)o法實(shí)現(xiàn)將原圖放大到清晰的畫面。要解決這個問題，就要逐一將大圖分解拍攝，再將若干分解后的局部圖像合成為整幅，以得到內(nèi)容清晰的圖像。

1 設(shè)備詳解

1.1 選擇相機(jī)

拍攝古籍文獻(xiàn)首要的設(shè)備就是相機(jī)。隨著科技的不斷發(fā)展，膠片相機(jī)在逐漸隱退，取而代之的是數(shù)碼相機(jī)。目前國際上的單反相機(jī)種類繁多，而大多數(shù)用于人們?nèi)粘Ｉ钪械?35相機(jī)難以完成大畫面的古籍文獻(xiàn)拍攝任務(wù)；能夠滿足古籍文獻(xiàn)拍攝的專業(yè)級數(shù)碼相機(jī)品種極少。目前在國際上居于領(lǐng)先地位的是源于丹麥的數(shù)碼相機(jī)系統(tǒng)Phase，中文譯為飛思，具有專業(yè)級的設(shè)備技術(shù)，提供科技尖端水平，性能卓越，具備中畫幅數(shù)碼相機(jī)系統(tǒng)并搭載著高質(zhì)量的存儲格式RAW，并有將其處理轉(zhuǎn)換為其他格式的軟件Capture One。

首先解決相機(jī)的畫幅問題，全幅和半幅是相對于膠片相機(jī)時(shí)代135型相機(jī)而言的，135相機(jī)的膠片尺寸為24mm× 36mm。傳感器尺寸為24mm×36mm的稱為全幅，代表性品牌有佳能的1Ds系列、5D系列，尼康的D3系列以及索尼的A900等；傳感器尺寸為24mm×18mm以下的稱為半幅，即APS-C，這個規(guī)格的產(chǎn)品最為普及，民用的大眾性數(shù)碼相機(jī)大多是半幅；中畫幅即120畫幅，與膠片時(shí)代的120相機(jī)畫幅相同，其面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于135畫幅，傳感器尺寸為50mm×40mm左右。代表品牌有飛思645（即瑪米亞645相機(jī)）。中畫幅相機(jī)無論是膠片時(shí)代還是現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)時(shí)代都是高端專業(yè)級攝影設(shè)備，通常講，畫幅越大，成像品質(zhì)越好。即便是用極為普通的120相機(jī)與最高端的135相機(jī)做比較，120相機(jī)的畫質(zhì)仍具有一定的優(yōu)勢，比如瑪米亞ZD和佳能1Ds Mark3都是2000多萬像素的相機(jī)，但將圖像放大到100%時(shí)，ZD的像素品質(zhì)要好于1Ds Mark3，如果是更加專業(yè)級別的相機(jī)優(yōu)勢就更加明顯。

1.2 傳統(tǒng)數(shù)碼單反相機(jī)與數(shù)碼后背的區(qū)別

數(shù)碼后背主要附加在中畫幅相機(jī)或大畫幅相機(jī)上使用，使原本使用膠片的相機(jī)也可以進(jìn)行數(shù)字化拍攝。與傳統(tǒng)數(shù)碼單反相機(jī)相比，搭載了數(shù)碼后背的相機(jī)體積大，不適合移動性的拍攝，且價(jià)格較高，但像素質(zhì)量非常精湛，圖像傳感器的面積也非常大，成像效果顯著，非常適用于古籍文獻(xiàn)的數(shù)字化拍攝，尤其針對于古籍拓片和輿圖的巨幅尺寸占有絕對的優(yōu)勢，因?yàn)榕臄z古籍文獻(xiàn)需要將相機(jī)固定在翻拍架上，不需要移動很大的距離拍攝，數(shù)碼后背采用未壓縮的圖像格式，為后期的圖像處理打下了基礎(chǔ)。目前數(shù)碼后背僅局限于120畫幅的相機(jī)上，可以很好地處理超大文件的拍攝和存儲問題，因此成為專業(yè)性的攝影設(shè)備，拍攝古籍文獻(xiàn)的首選。

1.3 飛思相機(jī)應(yīng)用于古籍文獻(xiàn)的拍攝中

飛思數(shù)碼后背與瑪米亞數(shù)碼單反相機(jī)的結(jié)合，是完成古籍文獻(xiàn)拍攝的主要設(shè)備之一，飛思數(shù)碼后背目前IQ系列已經(jīng)擁有高達(dá)8000萬像素的全畫幅設(shè)備；P+系列數(shù)碼相機(jī)后背擁有高達(dá)6000萬像素的全畫幅設(shè)備，其耐用性、圖像品質(zhì)和攝影的多功能性定義了數(shù)碼攝影的標(biāo)準(zhǔn)，盡管國家圖書館依舊使用飛思4000萬像素的數(shù)碼后背，但圖像的品質(zhì)仍然位居國家圖書館所有圖像數(shù)據(jù)庫之首，其每幅單拍達(dá)到252兆。

2 古籍拓片及輿圖的拍攝要素

2.1 光源詳解

光源問題在古籍拓片及輿圖的拍攝中極為重要，其原因就是拓片或輿圖的尺寸過大，且展開后的折痕非常明顯，常規(guī)的攝影方法無法完成拍攝任務(wù)。

①環(huán)境的選擇尤為重要，拍攝古籍文獻(xiàn)必須選擇密閉的環(huán)境，無自然光源（窗外投射進(jìn)來的光線）以及室內(nèi)光源（室內(nèi)的照明燈）的射入和干擾，僅僅依靠專業(yè)布置的光源。古籍文獻(xiàn)是非常重要的文物，為了加強(qiáng)古籍文獻(xiàn)保護(hù)，必須選擇冷光源對其進(jìn)行拍攝。

②對于超大尺寸的拓片和輿圖的拍攝單單布置兩個光源是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足需要的，至少需要準(zhǔn)備4個光源，從拓片或輿圖的4個角布置光源。

③光源的投射角度不能大于45度，否則會產(chǎn)生強(qiáng)烈的反光，尤其是烏金拓片，其本身的墨跡具有強(qiáng)烈的反光，布置光源時(shí)有較大的難度，要反復(fù)調(diào)試角度和位置。

④一幅超大的拓片或輿圖的拍攝需要采用多個測光點(diǎn)，必須保證拍好的局部圖在后期拼接中顏色保持基本一致，因此布置光源的時(shí)候要進(jìn)行調(diào)試，利用測光表，在整個拓片上分別取9個測光點(diǎn)進(jìn)行對比，拓片左部上中下各取一點(diǎn)，中部上中下各取一點(diǎn)，右部上中下各取一點(diǎn)，哪一個點(diǎn)測得的指數(shù)有偏差，就要對靠近的光源進(jìn)行調(diào)整，最后9個點(diǎn)的指數(shù)要達(dá)到一致，圖像才能達(dá)到色彩均勻，后期拼接也相對容易。

⑤相機(jī)本身有一些金屬部件，拍攝時(shí)恰巧與光的折射法線重合，必然出現(xiàn)反光點(diǎn)，尤其拍攝烏金拓片時(shí)更加明顯。解決的辦法是對相機(jī)進(jìn)行處理，采用不反光的黑卡紙或者黑色純棉布，對相機(jī)的金屬部位進(jìn)行遮擋，這樣就可以避免反光現(xiàn)象。

⑥由于拓片和輿圖的尺寸過大，保存起來受環(huán)境和條件的制約，往往折疊后保存，這就給拍攝帶來困難，因?yàn)檎酆墼趫D像上反映出來的是一條極為明顯的黑影，折痕越大，圖像的黑影越明顯，嚴(yán)重影響圖像的清晰度，甚至影響其內(nèi)容的辨析。解決方法是利用專業(yè)布置的光源對折痕部位進(jìn)行打光，從而去除掉影響畫面的黑影，去除黑影也需要選擇合適的角度，有時(shí)也需要兩個以上的光源配合使用。

2.2 拍攝詳解

①設(shè)置拍攝的像素，依據(jù)拍攝的目的設(shè)置所需要的像素值。一般用于出版和用于還原原件尺寸的需要時(shí)，盡量設(shè)置到相機(jī)的最高像素，盡量設(shè)置RAW的格式，因?yàn)闊o論是尺寸、色彩還是達(dá)到滿意的不壓縮的原件，RAW格式都能最大程度地保持原件的最多信息量。

②設(shè)置相機(jī)的光圈、感光度以及白平衡值，為達(dá)到畫面整體的清晰，采用最小的光圈拍攝，由于拍照時(shí)使用三腳架，穩(wěn)定性可以得到保證，因此光圈設(shè)置得越小越好。感光度ISO設(shè)置到最小，可以使圖像質(zhì)感細(xì)膩，高感光度會使速度提升，相反會造成圖像顆粒的增大，影響圖像的畫質(zhì)。白平衡最好設(shè)置在自定義上，依據(jù)現(xiàn)場的光源提前測試好最佳的范圍值，因?yàn)橄鄼C(jī)內(nèi)固定的自動和燈光白平衡都是相機(jī)里設(shè)置好的數(shù)據(jù)，與現(xiàn)場必然有一些區(qū)別，如果設(shè)置在自動和燈光模式上，拍攝出來的圖像與原件會有差異，雖然后期可以進(jìn)行調(diào)整，但是會給后期的制作帶來不便，因此在拍攝時(shí)以設(shè)置最接近現(xiàn)場光源為宜。

③無論是將拓片或輿圖展平在墻面還是張掛在專門的壁體上，都在墻面或壁體上制作一張鐵板，利用極小的磁鐵將拓片吸附在鐵板上，無論是對于保護(hù)拓片還是拍攝時(shí)方便移動拓片都有很大的作用，高度置放在適合拍照的位置上。

④相機(jī)固定在三腳架上不僅僅是增加穩(wěn)定性，同時(shí)可以保持相機(jī)的垂直水平，拍攝超大拓片或輿圖時(shí)，保持相機(jī)與拍攝畫面的垂直水平至關(guān)重要，無論是橫向還是縱向必須與拓片成90度，也就是相機(jī)鏡頭中心與拓片在同軸位置上，這樣才能保證畫面端正，上下左右邊能夠?qū)R，否則導(dǎo)致拍攝的畫面產(chǎn)生變形。

⑤要使拓片和輿圖有一個清晰的畫面，不能一次拍攝，需要將超大尺寸的拓片或輿圖分段進(jìn)行拍攝，依據(jù)需要拍攝的目的決定拍攝的局部數(shù)量，比如拍攝一幅兩米左右的拓片，如果僅僅是在電腦屏幕上查看其內(nèi)容，不需要分段拍攝很多拍，如果是用于出版或者是為了放大幾十倍之用，就要將拓片分拍多個局部，最后再拼接成整幅圖像。

⑥根據(jù)拍攝的局部數(shù)量，調(diào)整好拍攝距離和拍攝范圍，在三腳架固定好的位置上拉一條直線，這樣拍攝下一拍的時(shí)候，可以平移三腳架，而不會偏離位置造成圖像的變化，影響后期拼接，無論拍攝多少局部分圖，首要的不可忽視的條件就是水平垂直，相機(jī)不可有半點(diǎn)偏移。

⑦拍攝過程中，每拍一拍，都需要將上一拍的銜接部位多拍2～3公分，以便后期拼接時(shí)有參照范圍。

3 古籍拓片及輿圖的圖像拼接要點(diǎn)

傳統(tǒng)的拼接方法就是利用Photoshop軟件，這是一種人工的拼接方法，好處就是可以精細(xì)地將每一拍拼接到最佳的狀態(tài)，如拓片中出現(xiàn)的人物衣紋、文字或者輿圖中出現(xiàn)的河流山川等，可以完全利用軟件的強(qiáng)大功能進(jìn)行完美的拼合，哪怕由于拍攝中帶來的小小瑕疵都可以在后期制作時(shí)加以彌補(bǔ)，缺點(diǎn)就是耗費(fèi)的時(shí)間較長。隨著電子科技的不斷發(fā)展，目前已有非常方便的拼圖軟件，這些軟件的好處就是節(jié)省時(shí)間，只要前期拍攝過程中做到精益求精，拼接起來十分方便，但前提是在拍攝過程中前面所涉及的各項(xiàng)工作都要做到位。

[1]百度文庫.數(shù)碼相機(jī)規(guī)格說明.http：//wenku.baidu.com/ link？url=P7KcFn0ipsh8jh1Fnl8u1GRxGCEg9L6_fhE9Dg 36mYF0YGXE2us4P7rYWYj6JiDZEsSeQragq7xsVuw82c HPh3t0lUfO0uWE7acf3a0BC-3.

[2]百度百科.數(shù)碼后背.http://baike.baidu.com/link？url=ZgL ftU86csbLor158ke8G7XYaWj7CwYedGwqvia_dahIY9Fosc bwOtXKXwwjXXEHX98nTJ7baZLj4aNB-AtWaa.

[3]飛思中國（PHASEONE）官網(wǎng).數(shù)碼后背.http：//www.phaseo ne.com.cn/2012/.

烏心怡女，1966年生。研究生學(xué)歷，館員。研究方向：古籍研究。

G255.1

2014-04-12；責(zé)編：徐向東。）