沈劍

摘 要：藝術(shù)的繁榮，使人們越來越認識到傳統(tǒng)文明的藝術(shù)魅力。近年來，越來越多的戲曲元素出現(xiàn)在流行歌曲之中。這股“中國風”愈演愈烈，更多的音樂創(chuàng)作者開始學習中國的傳統(tǒng)戲曲文化，希望由此拓展自己歌曲創(chuàng)作的思路。

關(guān)鍵詞：流行歌曲；傳統(tǒng)文化；戲曲音樂

中圖分類號：J604 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）01-0048-01

一曲《青花瓷》引發(fā)了歌壇創(chuàng)作的復古風潮，很多音樂人及歌手開始嘗試在自己的創(chuàng)作中融入“中國風”。這股“中國風”最早興起于九十年代的港臺歌壇，雖然在當時，這股“中國風”并沒有流行開來，但是這樣創(chuàng)作出來的歌曲依舊給大家留下了深刻的印象。隨著時光的流轉(zhuǎn)，到了二十世紀初，周杰倫、王力宏等一大批新派歌手開始嘗試在自己的唱法和編曲中注入傳統(tǒng)戲劇元素，并且取得了很好的反響，使得這股“中國風”潮愈演愈烈。

一、在創(chuàng)作中運用到戲曲的唱腔或者伴奏等音樂元素

在二十世紀八十年代，有一位作曲家創(chuàng)作了一首《故事是北京》，整首歌曲充滿著濃郁的京韻。同期的《男兒當自強》和《中國功夫》，使用的是京劇曲牌中的《將軍令》的旋律，聽上去別致古雅。之后的《北京一夜》中使用了旦角和老生兩種唱腔，其中，陳升的老生唱腔有些嘶啞，已經(jīng)是一種地道的通俗唱法，令聽者眼前一亮，而旦角的唱法完全采用的是京劇的唱腔，整首歌兩種唱法相映成趣，既充滿首濃郁的北京味，體現(xiàn)出北京特有的風情，也表達出了歌者對“北京一夜”的無限懷念之情。

二、用戲曲元素來烘托意境

將一小段戲曲片段或者念白放于歌曲的引子、間奏或者尾聲，又或者當作歌曲伴奏中的一個層次，所引用的部分可能和歌曲的內(nèi)容無關(guān)，其音樂風格也可能和整首歌的風格沒有關(guān)聯(lián)?！斑_明一派”的《淫紅塵》的歌曲間奏和尾聲就運用了《杜麗娘》的念白，將念白與富有異域風情的鼓點融合在一起，在整首充滿著迷惘與絕望中的歌曲中，這段念白如同黑夜中的一道奪目的陽光，將主人公從迷亂的生活帶回充滿希望與幸福的方向。

在黃閱的歌曲《折子戲》里面運用了京劇《秦香蓮》開場陳世美的唱腔，以此當作整首歌的引子。雖然這段唱腔和整首歌沒有關(guān)聯(lián)，但是作為音樂的點綴卻能夠達到非常理想的效果，表現(xiàn)出歌手對于以往的感慨與懷念。

三、將戲曲唱段中的旋律進行改編

歌曲《新天仙配》就是在黃梅戲的唱段《天仙配》原有的基礎(chǔ)上進行的重新改編，新的歌曲用的是男女二重唱，將大部分原有的旋律都保留在了歌曲之中。

再比如《天上掉下個林妹妹》，也是根據(jù)同名的越劇改編的，原有的唱腔在歌曲中出現(xiàn)了三次。用這種方式來演繹流行歌曲，可以使不被年輕聽眾所接受的經(jīng)典唱段煥發(fā)出新的魅力，廣泛地流傳開來。

四、在歌曲的唱腔中使用戲曲的唱法

這指的是歌曲的演唱者模仿戲曲的唱腔，或者將專業(yè)的戲曲演員的唱段使用在歌曲之中。在王力宏的大部分作品中，都運用了不少京劇及昆曲的元素，將嘻哈樂、R&B和戲曲唱腔結(jié)合在一起了。像王的歌曲《蓋世英雄》中，就出現(xiàn)了凈角的喊腔“哇呀呀”，并且結(jié)合京劇的伴奏，作為歌曲的引子。之后還出現(xiàn)了凈角味濃厚的唱腔，作為歌曲主題的一部分。整首歌貫穿著京劇元素，古典的唱腔和現(xiàn)代的嘻哈樂相映成趣，形成了十分奇妙的歌曲風格。

在如今的流行樂壇上，有很多低格調(diào)的詞和曲，這些歌曲不但體現(xiàn)出了創(chuàng)作者文學修養(yǎng)的淺薄，也是對漢字的一種褻瀆。語法及句法的誤用和濫用現(xiàn)象層出不窮，歌曲的內(nèi)容也低俗空洞。

在這樣的情況下，將傳統(tǒng)戲劇元素的詞曲風格運用到歌曲中去，無疑是給當代歌壇注入了一股清新的活水，給予創(chuàng)作更加豐富的靈感，也讓歌曲充滿真情，從而提高了整首歌的品味。

五、結(jié)語

當傳統(tǒng)戲劇元素注入到現(xiàn)代流行歌曲之中后，原本充滿現(xiàn)代感的流行歌曲便會顯得別有風味。這樣的歌曲不但充滿著濃厚的文化內(nèi)涵，也更加含蓄、輕快、幽雅。同時也使得歌曲負載上歷史的文化，顯得浪漫而又古典。用這種方式進行現(xiàn)代流行音樂的創(chuàng)作，將有利于中國音樂往民族方向上發(fā)展，創(chuàng)造出更多帶有民族特點的音樂，有利于擴大中國的民族音樂在世界樂壇的影響，使得中國文化及民族藝術(shù)更好地傳承下去。

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作者簡介：

沈 劍（1983-），碩士研究生，內(nèi)蒙古集寧師范學院助教，研究方向為作曲理論與傳統(tǒng)音樂研究。