□尹夢 劉晶

大珠小珠落玉盤
--制造工作片的"興奮點"

□尹夢 劉晶

波光瀲滟的李村河

提起工作片來,很多電教人就頭疼.因為工作片難拍,更難拍好,尤其是很難拍得好看.很多工作片都是大量畫面、數(shù)據(jù)和信息的堆砌,枯燥乏味,讓觀眾看了昏昏欲睡,全片缺乏能挑起觀眾興趣的興奮點.只有有意識地找出素材的興奮點,并合理安插到情節(jié)之中,工作片才會變得好看,才能提高欣賞價值.我們在制作反映青島市李村河上游綜合治理的專題片《河岸流淌的幸?！?以下稱《河岸》)時,就有意識地制造了多個興奮點,安插到了片中.

親民法

對于工作片來說,由老百姓熟悉的人來講他們知道的事,是個既不離題又能迅速拉近觀眾與主題心理距離的好辦法,也是片子的興奮點之一.

老實說,工作片的興奮點通常都要靠刻意制造才能出現(xiàn).因為工作片的制作不算是純藝術(shù)創(chuàng)作,而是宣傳工作的一種,它所反映的內(nèi)容和主題天生就離老百姓的觀賞趣向較遠,并且不利于故事的展開,這種性質(zhì)使工作片在先天上就缺乏吸引觀眾注意力的"鉤子".所以,要想讓工作片好看,制作者必須善于制造"鉤子",抓住觀眾的注意力.用能引起老百姓注意的敘事方式來表現(xiàn)內(nèi)容,就是一種最基本的"興奮點制造法".我們在《河岸》一片中,把鏡頭對準普通人,讓他們講自己的故事,用意就在于此.

試想一下,一個咱們天天見面的人,忽然有一天你在電視上看到了他,聽他講故事,那么即使這個故事你本來不感興趣,聽起來是不是也會感到一絲小興奮呢?所以我們在表現(xiàn)李村河治理這個比較宏大的主題時,將主題細化成一個有血有肉有經(jīng)歷的人的故事,用平凡小人物的日常起居、生活環(huán)境變化來映射千千萬萬個同樣的河邊人的生活經(jīng)歷.現(xiàn)年70歲、家住李村河邊侯家莊社區(qū)的李紹保老人歷盡滄桑,可以說是見證了半個世紀來李村河河畔百姓生活的"權(quán)威".我們選擇了這個人物,讓他沿著河岸邊走邊講,李村河過去什么樣,現(xiàn)在什么樣,對于這條河他有著什么樣的回憶.李紹保老人是李村河岸邊的"名人",經(jīng)常到河邊來活動身子骨,住在河邊的人幾乎沒有不認識他的,由他來講述李村河的變遷,再合適不過.而觀眾從電視屏幕中看到他的時候,自然而然就會對片子產(chǎn)生興趣,這就是我們在片子開端拋出的"鉤子".

反差法

畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)折也具有吸引觀眾注意力的作用,尤其是根據(jù)情節(jié)的發(fā)展,制造出強烈的反差效果,更能迅速勾起觀眾的視覺興奮.

即使刻意去營造,工作片的興奮點也不是那么好找的,有時候制作者也不得不根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要順其自然.不過,情節(jié)上先天缺乏的興奮點,有時卻可以通過剪輯制造出來.我們在《河岸》一片中,讓李紹保老人隨意回憶和聯(lián)想,暢談過去和現(xiàn)在,再合并同類項,突出過去和現(xiàn)在的多重對比,制造視覺反差,彌補了興奮點的不足.

李老沿著河岸漫步,看到什么就隨意地講點什么--這里解放前什么樣,改革開放初期什么樣,如今通過治理又是什么樣;這棵樹什么時候栽下的,那個花壇什么時候建起來的,他全部如數(shù)家珍.讓他回憶過去,他歷歷在目;讓他講述現(xiàn)在,他滔滔不絕.在這里,我們利用了倒敘敘事,從李老對解放前的回憶講起,講他童年時下河里摸魚、光屁股洗澡的趣事,畫面配以從前的李村河資料照片.當時的李村河水清樹綠,游魚如織,李村河岸上的人把桶子往河里一丟,打上水來就可以洗菜做飯.可是,經(jīng)濟的粗放發(fā)展往往以犧牲自然環(huán)境為代價,改革開放后李村河岸上工廠遍地,工廠廢水和生活垃圾使李村河成為一灣污水,李老的童年就這樣遠去,再也沒有人敢下河撈魚洗澡,更不用說汲水為炊了.在觀眾的情緒隨著李老的講述一起低落下去的時候,李村河綜合治理的故事便適時展開,使片子的基調(diào)再次高揚起來.河水日益變清,河邊的草木日漸蔥蘢,曾一度冷清的河畔重又迎來了晨練的老人、談情的情侶和嬉戲的兒童,造成了又一重的情節(jié)反差.

放大法

專題片重在細節(jié)描述,細節(jié)實際上也是工作片制造興奮點的突破口,抓住那些引人注目的細節(jié)進行放大或深入挖掘,是吸引觀眾繼續(xù)觀賞下去的一種高級手法.

細節(jié)能觸碰到人內(nèi)心最柔軟的部分,很多成功的片子往往贏在細處.在《河岸》一片中,有很多細節(jié)都引起了觀眾的興趣,使全片興味盎然.比如,李老回憶李村河受污染的時候,講到他在農(nóng)村的妹夫夏天來家里做客,在院子里吃飯時陣陣惡臭襲來,妹夫笑稱每道菜都有"臭豆腐味道";改造好以后,李老回遷后的家仍然在河邊上,他的生活悠閑了不少,逗鳥、遛狗、打撲克,尤其是打撲克時,就是贏坐著的馬扎,李老輸了牌被贏走馬扎,蹲在地上面紅耳赤不敢看鏡頭.這些細節(jié)都非常有生活,受到觀眾的喜愛.不過,這些細節(jié)其實也有人工痕跡,是經(jīng)過我們放大了的.其實李老講了很多故事,但在剪輯時我們把那些對于觀眾來說過于抽象的故事做了"輕處理",而像"臭豆腐"這樣的故事就進行細致描述.李老輸牌蹲在地上反省,我們也著重地描繪了下來,既拍下了李老的滿面羞慚,也沒放過那些坐在馬扎上的贏家那一臉的得意揚揚.

還有一些微小的細節(jié),和畫面主體看似無關(guān),但有生活且充滿喜感,能讓觀眾眼前一亮,我們也特意保留了下來.比如拍河邊舞蹈隊晨練時,前景是一只過路的小狗,被鑼鼓聲驚得不知所措,蹲立在那里東張西望.這是我們無意間拍下的,卻有十分奇妙的效果,小狗那可愛的樣子就像羽毛般輕輕搔著觀眾的心.

攢珠法

興奮點的設(shè)置也是有竅門的.現(xiàn)代傳播學(xué)有個說法:一部片子的開頭30秒決定了觀眾要不要換臺;還有個說法:一部片子必須每1~3分鐘就出現(xiàn)一個興奮點,否則就難以持續(xù)留住觀眾.所以,一部片子必須不斷地"甩包袱",或者是在情節(jié)上制造看點,或者是在心理上引起懸念,總之就是要千方百計地留住電視機前的觀眾.

工作片由于情節(jié)上的先天不足,其興奮點的設(shè)置不太容易.這些興奮點或者表現(xiàn)為創(chuàng)作者有意制造的看點,比如《河岸》中讓老百姓講百姓故事;或者表現(xiàn)為放大的細節(jié),比如《河岸》中那條無意間走入鏡頭的小狗;或者表現(xiàn)為強烈畫面反差,比如《河岸》中李村河治理前后的影像對比.無論什么樣的興奮點,其實都遵循著一個規(guī)律,就是不過度集中,也不過于分散.過度集中,興奮點就不再具有興奮點的作用,這就是物極必反;過于分散,觀眾的注意力一旦游離就再也難以拉回來,片子就顯冗長無味.

所以《河岸》一片的情節(jié)進展講究起伏變化、張弛有度,盡可能地讓片子的興奮點分布合理、變化多端.在片子開頭,我們放棄解說,畫面由遠及近,把李村河最秀美的一面展示出來,先聲奪人.然而景色的堆疊不能過多,過多就成了單調(diào)的風(fēng)光片,所以李紹保老人適時出鏡.一下子見到老熟人出現(xiàn)在畫面中,觀眾情緒為之一動.李老講故事固然是個看點,但我們不能靠一個看點通打全片,所以接下來就要調(diào)動很多細節(jié),用細節(jié)中的生活和喜感來激起觀眾的欣賞愉悅.

河岸上歡聲笑語

經(jīng)過處理,《河岸》一片的興奮點時時有、處處有,有的以情節(jié)取勝,有的以情感動人,使本片在悠緩的敘事中帶著一絲淡淡感傷的歲月情懷,也算是樸素得很有文藝范兒吧.

(作者為青島市李滄區(qū)區(qū)委組織部干部)