撰文：范凱熹

互聯(lián)網時代的跨界設計

The Internet Era Cross-Border Design

撰文：范凱熹

主持人的話

近期上海社會科學院研究報告顯示：在建成國際貿易、國際航運、國際金融三大中心以后，上海作為國際經濟中心的地位仍處于“破腿”狀態(tài)，所謂經濟中心仍必須伴隨著制造業(yè)的高度發(fā)達。報告中所指的制造業(yè)是基于信息技術的智能化高端制造，縱觀世界上成功的經驗，以德國工業(yè)4.0為代表的智能化制造體系支撐要素中，設計創(chuàng)新成為一個不可忽缺的要素。

2014年中國國際工業(yè)博覽會論壇上以“創(chuàng)新·跨界·新引擎”為主題，來自各國的專家從各個角度闡述了互聯(lián)網時代設計創(chuàng)新的思考。其中《互聯(lián)網時代的跨學科設計》從宏觀角度闡述了互聯(lián)網時代設計的特征。來自法國馬賽KEDGE商學院的專家基于血緣商業(yè)專業(yè)背景，并結合其學院設計專業(yè)的研究成果，闡述了互聯(lián)網與汽車產品融合發(fā)展以后中國消費市場及產業(yè)鏈的變化。來自英國著名設計公司的報告為我們呈現(xiàn)了設計創(chuàng)新服務高端制造業(yè)的具體實踐案例。

如果說上海社科院的報告是為上海經濟中心發(fā)展形態(tài)破題的話，那么本專題選刊的三篇論文則體現(xiàn)了在互聯(lián)網新經濟形態(tài)中對設計創(chuàng)新的思考與實踐。

這種思考的意義決不止于上海。中國作為世界上最大的制造業(yè)大國，以設計創(chuàng)新促進工業(yè)化與信息化融合滲透，對當下中國經濟轉型、結構調整都有極其重要的意義。

沈榆 教授

中國工業(yè)設計協(xié)會副秘書長

上海設計創(chuàng)意中心秘書長

移動互聯(lián)網大潮正以前所未有之勢席卷傳統(tǒng)行業(yè)。在融合與碰撞之間，行業(yè)跨界正在進行，跨界設計是近來設計方法討論因運而生的熱點之一。跨界的目的主要在于通過超越以往分門別類的設計方式，實現(xiàn)對問題的整合性設計。目前互聯(lián)網時代比較有前景的行業(yè)與項目大多具有跨界性質。如工業(yè)設計不單是外觀設計，更是從產品概念設計到品牌包裝策劃等一條完整的設計產業(yè)鏈，現(xiàn)代的工業(yè)設計已經不是簡單獨立的設計，而是包括產品設計、包裝策劃、商業(yè)策略等多個環(huán)節(jié)的整合設計，即跨界設計。這是工業(yè)設計“跨界”的核心含義。這種“跨越多個環(huán)節(jié)”的“跨界”設計也已經成為工業(yè)設計行業(yè)的一個趨勢。

阿瑪尼跨界設計梅德賽斯奔馳，Mini的主婦車換臉成時尚風向標，方圓地產打造的云山詩意：“在向西的潮流中，我們向東”，最絕的是迪拜的超級主題城市品牌打造，在一片荒漠中更是憑著堅強的意志力創(chuàng)造出一個新紐約……品牌，跨界是成功之道；換一種角度閱讀，酷，而且勵志！

一、跨界設計的歷史與現(xiàn)狀

人類進行跨學科性的研究已有較長歷史，但真正稱得上跨界的，還是在近代有了分門別類的學科建制后才逐漸成形的。其中最著名的當屬笛卡兒將代數(shù)學與幾何學交叉而發(fā)明的解析幾何，它不僅一改兩千年來這兩門學科彼此分離的局面，而且為微積分的發(fā)明創(chuàng)造了條件。此后，隨著科學的發(fā)展相繼出現(xiàn)了多種形式和領域間的學科交叉，使交叉學科研究成為科學中的一種常見現(xiàn)象。

“跨學科”一詞最早在20世紀20年代美國的紐約出現(xiàn)，其最初含義大致相當于“合作研究”。中國于1985年召開“交叉科學大會”，“交叉科學（或學科）”一詞在科學界廣為傳播。早期，人們對交叉科學和跨學科基本不加區(qū)分。20世紀90年代以后，有學者開始用“跨學科”一詞代替“交叉科學”或“邊緣學科”。今天看來，交叉學科或邊緣學科還屬于跨界設計的初步階段，因為這樣一種研究僅限于已有學科之間，而學科都是人為設置的，因此為了取得更大的研究進展，就必須突破學科劃分形成的限制，走向更大范圍更高境界的跨學科性的研究。盡管跨界設計也可能產生一些交叉學科，但它集中突出的是問題，更注重行動本身及其與社會聯(lián)結的深廣程度，而不以成立學科為目的，因而天然地蘊涵有吸收和集中學科之外非學科因素的意味，這就不僅比交叉學科突出了對象的復雜性和研究活動的群體性，而且明顯地具有實踐效果的放大性。

第一次工業(yè)革命是18世紀后半葉（19世紀）以英國的紡織機械化為標志。我們過去往往說是蒸汽機為標志，而最后真正工業(yè)化是以紡織機為標志的，它造就了密集的城市核心區(qū)、拔地而起的工廠。伴隨產生的是以威廉-莫里斯為代表的第一次設計革命——風靡歐洲的工藝美術運動。

第二次工業(yè)革命（20世紀），有人認為以福特汽車工廠在20世紀初大規(guī)模的流水線為標志的。這兩次工業(yè)革命都改變了社會，改變了歷史，也改變了世界的形態(tài)，它催生了城郊大片房地產業(yè)以及工業(yè)區(qū)的繁榮。伴隨產生的是以包豪斯格魯比烏斯為代表的第二次設計革命——席卷歐美的現(xiàn)代設計運動。

第三次工業(yè)革命（21世紀）就是現(xiàn)在正在興起的，以“3D打印機”為標志的工業(yè)革命,或者說是數(shù)字化制造為標志的工業(yè)革命，第三次工業(yè)革命將會把每一棟樓房轉變成微型加工廠和微型發(fā)電廠。如果說蘋果推出ipod是第三次設計革命的開始，那么，伴隨產生的是以喬布斯和比爾蓋茨為代表的第三次設計革命——震撼全球的信息設計運動。

史蒂夫·喬布斯（1955-2011），21世紀發(fā)明家、設計師、企業(yè)家、美國蘋果公司聯(lián)合創(chuàng)辦人、前行政總裁，第三次工業(yè)革命的重要推手。1976年喬布斯和朋友成立蘋果電腦公司，先后領導和設計了麥金塔計算機、iMac、iPod、iPhone、 iPad等風靡全球億萬人的電子產品，深刻地改變了現(xiàn)代通訊、娛樂乃至生活的方式。

表1

表2

喬布斯是用設計改變世界的天才，他憑敏銳的觸覺和過人的智慧，勇于變革，不斷創(chuàng)新，以前瞻性的設計引領全球資訊科技和電子產品的潮流，把電腦和電子產品變得簡約化、平民化，讓曾經是昂貴稀罕的電子產品變?yōu)楝F(xiàn)代人生活的一部分。

相比曾風靡全球的SONY、松下、 諾基亞、愛立信、三星、LG、HTC等國際品牌手機，iPhone 在設計上算是非常具有革命性的創(chuàng)新設計。

雖然Apple很強調它是最薄的智能手機，但以肉眼看上來，從iPhone 1——iPhone 6并沒有很大分別。方角圓邊依然是Apple自豪的設計，不過因為觸摸屏、比例、 重量、美觀上的變化，還是可以感覺得出來。

設計在20世紀以來的一個重要發(fā)展趨勢是與技術的融合以及科學、技術與社會的相互滲透，這使科學更加變成了一項社會綜合事業(yè)和工程，乃至不通過跨界設計的方式，就不會有真正的科學突破。人們常說的STS（科學、技術與社會）研究就是對這一新興領域和研究方式的集中概括?？缃缭O計在快速推進的同時，其興盛也映現(xiàn)了當代科學和技術發(fā)展中的幾個基本態(tài)勢。首先，科學結構復雜化趨勢。雖然我們不能簡單地把經典時代的科學統(tǒng)稱為簡單科學，但與今天大科學時代的多樣性、多層次性、開放性、非線性、不穩(wěn)定性和不確定性等的極度復雜相比，分門別類的經典科學在基本理念和存在形式上確實屬于簡單性的范型，是按照“古老”的簡單性原理構造起來的。其次，科學活動有機化趨勢。與近代之初的科學各自并立、彼此不相往來的狀況相比，當代科學表現(xiàn)出了明顯的整體性、自組織性和動態(tài)演化性等“有機”特征；各門學科之間不僅相互聯(lián)系增加，而且越來越多地按照自身的“規(guī)律”自主地“成長”并對社會形成影響，顯示了發(fā)展的相對獨立性。再次，理想目標的“軟”化趨勢。主要表現(xiàn)在科學不再被簡單地看作是價值無涉的，而必須越來越多地顧及存在的影響和應用的后果，科學也不再被普遍地看作是唯一的話語權威。雖然科學依然是科學，科學主義也還是一種強勢話語，但來自科學內外的批評之聲從來沒有像現(xiàn)在這樣激烈和浩大。而社會各界對科學的某種人文化詮釋如對科學發(fā)展觀所作的“以人為本”的內涵界定，也是在人文的意義上擴展對科學的理解。這使得“讓科學回歸人文”成為未來科學發(fā)展中不可逆轉的一種社會潮流。此外，20世紀后半葉特別是新世紀以來，由于技術、市場與交往的普遍化需求所帶來的全球化運動以及一些重大社會工程的出現(xiàn)，導致社會問題巨型化，使治理難度大大增加，向人類理智提出了前所未有的挑戰(zhàn)。幾乎可以說，現(xiàn)實中的一切重大課題不通過跨界設計都是不可能完成的。譬如，尋找 SARS病毒和禽流感的病源，對艾滋病的有效防治，人類基因組測序、航天探索、印度洋海嘯災難的救治研究等，都不是任何一門學科或技術甚至一地一國所能承擔的，而這些問題之間有時又是相互聯(lián)系著的，從而必需綜合多學科多方面社會力量開展集成性的研究。這種學科的多對象化和對象多學科化趨勢，必然導致跨學科（包括跨技術）研究與“跨界行動”成為必然和普遍的模式，使人類的研究規(guī)范從以往的“無學科”階段經由學科研究為主導和學科間交叉滲透階段而進展到跨學科整合研究的層次，跨界設計名副其實地成為了一種被庫恩所稱之的新的“范型”。

由于與傳統(tǒng)研究所面臨的問題在類型、規(guī)模和難度上都有巨大不同，因此當前的跨界設計呈現(xiàn)出一些新的態(tài)勢和特點。其一，是學科跨度加大、數(shù)目增加、非學科類內容日益增多，方式日趨復雜，界限越來越不明晰；其二，科學研究中自覺地組織化程度提高了，通過這種組織，不同的學科和領域的人們自覺地走到一起開展合作性的科學研究，學科封閉越來越沒有市場和發(fā)展空間；其三，人文與社會科學成為跨界設計的活躍領域，它們甚至大規(guī)模地向 自然科學和技術進行反向滲透；其四，社會開始不斷接納跨界設計的價值觀。學校中各級各類的通識教育特別是人文素養(yǎng)和社會技能教育都在試圖克服由于分科知識的單一化教育所帶來的多種弊端；社會在人才選擇上也強調專業(yè)基礎知識、業(yè)務技能、人文素養(yǎng)與社會經驗相結合的重要性，把厚基礎、寬口徑、親和度、拓展能力等作為一種人才標準來追求；各種大的科學和技術研究與開發(fā)項目都組織多學科和背景的人員參加并廣泛征求各方面乃至公眾的意見，等等，這都展現(xiàn)了跨界設計與發(fā)展的興旺勢頭和社會影響。

圖1

二、跨界設計的理論與觀念

設計與人、自然和社會有著相當?shù)年P聯(lián)性，因此，設計學與人文科學、社會科學、自然科學和綜合科學諸學科有密切的聯(lián)系。這里將設計學與人文科學、社會科學、自然科學和綜合科學諸學科的聯(lián)系加以研究：

1.人文科學：一種普遍以人性為基調的科學，也可以稱為人的科學。如哲學、心理學、宗教學、倫理學（道德學）、美學、歷史學、語言學、語言心理學、語源學、理學、宗教學（神學）……

2.自然科學：對于主體的人和客體的自然現(xiàn)象之間的認識。如物理學（物理化學、理論力學）、生理學（解剖學）、數(shù)學（應用、幾何學、代數(shù)）、化學（有機、無機、生物化學）、生物學（動物、植物、精神、數(shù)理、遺傳）、地學（地質學 地形學）、地球物理學、地震學、氣象學、天文學、農學、地理學、經濟學、語言學、醫(yī)學（病理地理學 法醫(yī)學 衛(wèi)生學）、免疫學、藥理學（藥學、制藥學）、工學（機械、水力、電氣、土木、建筑、經營、海洋、礦山、電子、航空、精密科學、力學、動力學、靜力學、機械學）……

3.社會科學：對于人與社會關系的主體和客體的認識。如：經濟學、法學、政治學、民族學、社會學、人類學、文化人類學、教育學、社會心理學、計量社會學、商學、社會語言學、考古學、民俗學……

4.綜合科學：如：生態(tài)學、信息科學、美術學、人體工學、藝術學、環(huán)境工學、創(chuàng)造工學、系統(tǒng)工學、生命科學、家政學……

將以上涵蓋各領域的諸科學中與設計相關的知識加以整理，表示其內容和關系： (表1、表2)

跨界設計根據(jù)視角的不同可概要地分為方法交叉、理論借鑒、問題拉動、文化交融四個大的層次。其中，方法交叉有方法比較、移植、輻射、聚合等，這些通常發(fā)生在各學科之間，其中每一方面和環(huán)節(jié)都包含著非常豐富細致的內容。理論借鑒主要指知識層次的互動，通常表現(xiàn)為新興學科向已經成熟學科的求借和靠近，或成熟學科向新興學科的滲透與擴張。問題拉動是以較大的問題為中心所展開的多元綜合過程，有純粹為研究客觀現(xiàn)象而實現(xiàn)的多領域綜合，也有探討重大理論問題而實現(xiàn)的多學科綜合，更有為解決重大現(xiàn)實疑難而實現(xiàn)的各個方面的綜合。關于這個問題，英國科學家齊曼在《元科學導論》中曾經提出科學研究的三個主要維度，即知識或科學哲學維度，共同體或社會維度，個人或心理學維度。齊曼認為，科學是一項復雜活動，它同時存在于所有這三個維度之上，三個維度間的不同作用展現(xiàn)了科學活動的復雜景觀。文化交融是不同學科所依托的文化背景之間的相互滲透與融合，這種融合并不是一個單獨的過程，因為學科間的任何互動都有文化的因素參與，但真正的文化交融又是一個更深更廣的過程，是跨界設計的終極目標。由于科學研究已經進入跨學科行動這樣一種大科學時代，因此當務之急是要有對跨界設計的恰當理解和正確態(tài)度。在科學共同體內部，跨界設計目前遇到的阻力主要是深度共識的匱乏。

在進行開創(chuàng)性的跨界設計方面，美國的大學很有開創(chuàng)性。致力于研發(fā)最新的計算機科技的麻省理工學院媒體實驗室（MIT Media Lab），當中許多屬于最前沿的科技發(fā)明，可說以概念性產品為主。"實驗室"不同于其它計算機公司商業(yè)性質的研究院，Nicholas Negroponte和其它教授早有共識，認為"實驗室"將專注于發(fā)明而非將科技產品化。因此"實驗室"里的發(fā)明很多都"不切實際"，如研究仿魚類行為的氦氣飛艇、懸浮于空中的立體影像、會交談的計算機、被程序化的樂高積木……到處都彌漫著一股創(chuàng)新活力，跳動著數(shù)字時代的脈搏，這就是媒體實驗室的精神。

斯坦福大學投資3500萬美元請IDEO創(chuàng)始人凱利創(chuàng)辦一所設計學院（D-school），由斯坦福大學商學院、工程學院、社會學院和藝術學院的教授們負責設計學院的各種課程，匯集了工學、經濟學、社會學、美學家等多學科專家和研究人員，希望能夠培養(yǎng)跨界的斯坦福大學畢業(yè)生，將來他們能夠成為硅谷融科技、設計、藝術、商業(yè)為一體的優(yōu)秀創(chuàng)業(yè)者。他們的研究是跨學科的，而且力圖影響企業(yè)和政府在各個領域的決策——優(yōu)秀的設計都應如此?？缃缭O計需要以多樣性為前提，而知識的多樣性僅僅是一個開端。

哈佛創(chuàng)新實驗室（“i-lab”）這一新生機構旨在推進哈佛大學的教授和學生以及波士頓地區(qū)的企業(yè)家和社區(qū)成員開展團隊合作型的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)活動。I-lab鼓勵跨學科的創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)，其吸引的學生來自哈佛商學院、設計研究生院、應用工程學院、教育研究生院、肯尼迪學院、法學院、文理學院以及公共衛(wèi)生學院等。

圖2

三、跨界設計的案例與典型

現(xiàn)在設計已經成為一門獨立的學科，盡管之前學者們對此頗有爭議。客觀上分析，這種爭論似乎也有點道理。從學術發(fā)展的角度看，如果設計學單獨畫地為牢，可能它也沒有什么前途。當然可以坦率地講，我在此文中談論設計學的出發(fā)點是跨界。運動員可能是歌星，搖滾歌手可能是個法式大廚，不想當個廚子的司機不是好裁縫……雖然這只是一個經典的玩笑話，但這里卻能較貼切地體現(xiàn)出“跨界”的特點。相信每個人都有很多專長，設計師更是如此?，F(xiàn)實生活中平面設計師可能還玩玩CG動畫，工業(yè)設計師可能會走上街頭去涂鴉，建筑設計師可能還是個DJ高手……自由，是全人類都在追求的。對設計師而言，自由更有著深層次的意義，它已經超越了生活與肉體的范疇。許多設計師，通過跨界讓他找到他所熱愛的另類設計。事實上，現(xiàn)代設計的許多經典案例已經證明設計必須跨界或者已經跨界。下面讓我們一起來感受這些大牌設計師的創(chuàng)意，感受他們工作之外的天才與激情，感受他們追求自由的全新方式。

著名建筑設計師張永和的跨界設計《葫蘆餐具&酒具》：作為建筑師，僅僅把建筑形式語言直接帶入產品設計是不夠的，恐怕也不恰當。那建筑師又將如何進行產品設計?張永和嘗試了從三個方面——觀察生活的態(tài)度、概念思維的方法、感性判斷的材料，把建筑設計的思想和工作方法，跨界帶入了產品設計。（圖1）

這些新的形體成為新現(xiàn)實的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經由視覺。

現(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價值，現(xiàn)代主義者都可對任何資源做最有效的運用。由建筑師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)未發(fā)明新的構造或技術，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。它應用參數(shù)化設計。不僅設計了數(shù)十件世界著名的新建筑，而且設計了超級游艇、紅葡萄酒包裝、手提袋、時裝鞋、游泳衣等工業(yè)和時尚產品。為達到產品設計的精準度，設計師將產品的形狀在CAD軟件中完成設計和建模，然后制造商直接根據(jù)該3D圖形打造澆鑄模具用于生產。設計的靈感來自于流體水滴、云霧、的形狀，一條延綿的立體曲線投射在瓶身表面，形成了一片凹面壓痕的區(qū)域，喻示著水滴落在流體表面產生的波紋。凹面區(qū)域和瓶身其余部分保持一致的弧度，從而使得多瓶葡萄酒并排放置時可以相互環(huán)扣在一起形成一個整體。瓶底也有一個較小凹度，用于持酒和容納酒石。扎哈?哈迪德進軍服裝界 展現(xiàn)完美參數(shù)化設計大號Peekaboo手提包的真皮材質飾以灰白色和藍色手繪插畫。這款奪目耀眼的新游艇長得很非同一般，它不僅能抓住人們的眼球，還能給人留下深刻的印象。這也將成為世界頂級億萬富翁們的終極玩具。(圖2)

日本著名時裝設計師三宅一生為意大利燈具品牌Artemide設計的“in-ei（陰翳）”燈具最近在2012年米蘭設計周上展出，這是一款可折疊的燈具，設計師運用了可持續(xù)的設計手法。在日語中“陰翳”的意思是“陰影”，“遮蔽”和“細微變化”的意思。（圖3）

日本著名建筑師安藤忠雄，雖然從未受過正規(guī)科班教育，開創(chuàng)了一套獨特、嶄新的設計風格，成為當今最為活躍、最具影響力的世界建筑大師之一。安藤忠雄多次訪華的另一個目的，則是為自己跨界設計的Dream Chair（夢想之椅）上市造勢。這把椅子由丹麥著名的設計家居企業(yè)卡爾·漢森制造，售價高達3000歐元，目前已在國內和全球范圍內的高端設計家居店發(fā)售。

不少人把“跨界”概念當做救命稻草，從汽車、手機、消費電子，甚至到服裝、鞋、手表等。VEVA手機是一個“跨界”的極限案例，從公司戰(zhàn)略上，開宗明義地強調要走跨界戰(zhàn)略，從產品設計上，則是主打與施華洛世奇跨界的鑲鉆手機。他們提出，首先，尋找令人興奮的跨界對象。國產手機一直在尋找跨界對象，從不銹鋼、黃金、鉆石等。VEVA在跨界上花費了不少力氣，請章子怡、吳佩慈等明星代言，跨界伙伴選的是施華洛世奇，目的很明確，就是要借用奢侈時尚品的興奮點來對傳統(tǒng)手機形成刺激。不過，選定一個跨界對象有點太孤注一擲。其次，從跨界到創(chuàng)新是一個鴻溝。并不是大多數(shù)的跨界都能成為好的創(chuàng)新，IDEO總經理湯姆·凱利對跨界的定義是：將某種新發(fā)明或新辦法完美地移植到另一行業(yè)或另一領域，發(fā)揮作用，解決問題。或者說，好跨界不一定等于好設計。再次，手表業(yè)有不少“跨界”高手。你看看今年積家愛神的跨界之作，與世界名畫進行移花接木，通過琺瑯彩技術，把經典名畫愛神維納斯繪進了表盤，非常有藝術的美觀，又有獨一無二的創(chuàng)意?？ǖ貋喌目缃鐚ο笫倾@石，它則是在表盤上通過鷹、鱷魚、浣熊等進行設計，非常經典。

2012年10月31日在北京時代美術館舉行施華洛世奇跨界藝術展覽揭開了其跨界設計藝術展的神秘面紗，此次施華洛世奇與時裝、珠寶首飾、電影、音樂、戲劇、舞蹈、藝術、建筑和設計的跨界合作成果展。參與其中的設計師包括 Georg Baldele、 Tord Boontje、Hussein Chalayan、 Erdem、Prabal Gurung、Zaha Hadid、 Christopher Kane、Christian Lacroix、Shaun Leane、Hannah Martin、Yoko Ono、Philip Treacy、Viktor & Rolf 以及Jason Wu。這些創(chuàng)作中還包括 Stephen Webster 與 Atelier Swarovski合作的限量版收藏系列、Mary Katrantzou 與Swarovski Collective 系列合作的時裝系列以及 Fredrikson Stallard與施華洛世奇水晶宮（Swarovski Crystal Palace）合作的特別款。

跨界設計的先驅馬克·紐森，是世界上最多產、跨度最大、最有影響力的設計師，馬克·紐森的名字已經成為新的時尚符號，各大設計類獎項紛紛為他的作品頒獎，這個“什么都敢設計”的鬼才設計師，成了“用線條造物的新神”。

馬克·紐森（英語：Marc Newson，1963年－），是世界著名的一位工業(yè)設計師，澳大利亞人，祖先移民自希臘及愛琴海一帶，即是希臘人。他的知名作品包括飛機、商品、家具、珠寶、時裝等。在2005年的時代雜志，紐森入選為首100名最有影響力的人物之一。（圖4）

圖3

四、跨界設計的發(fā)展與趨勢

1.基于多學科融合的跨界設計

唯物辯證法認為物質世界是普遍聯(lián)系和永恒發(fā)展的，這是具有普遍指導意義的世界觀和方法論。聯(lián)系的觀點是唯物辯證法的一個基本原則，一個基本觀點。事物聯(lián)系的普遍性，要求我們認識任何事物都必須堅持聯(lián)系的觀點，反對行而上學的孤立觀點。只有堅持用普遍聯(lián)系的觀點觀察問題，才能達到對事物真理性的認識，否則，就會陷入片面性。提倡跨界設計，就是在設計研究方面促進人們貫徹與實施唯物辯證法關于普遍聯(lián)系觀點的重要實踐，是推動人們在設計學研究領域更加逼近真理的正確方向。為此，必須突破現(xiàn)有以學科劃界的研究模式，走向更加符合客觀物質世界規(guī)律“普遍聯(lián)系”的設計模式。這是設計界的一場革命，由此必將會引發(fā)出人類的“新設計”即“跨學科設計”的出現(xiàn)。

跨學科領域設計，又稱交叉設計，綜合設計或復雜性學科，都是同一個內容，不同的稱謂。 八十年代中，由諾貝爾獎獲得者葛爾曼為首的一批不同領域的科學家，在美國組成了桑塔菲研究所，開展跨學科領域的研究，稱為復雜性研究（復雜性科學）。這里既有自然界的復雜性也有人類社會及人自身的復雜性。他們的研究體現(xiàn)了現(xiàn)代科學技術發(fā)展的綜合趨勢。葛爾曼說過：“研究已表明物理學、生物學、行為科學，甚至藝術與人類學都可以用一種新的途徑把它們聯(lián)系在一起?！边@一領域曾取得了一定的進展，如遺傳算法、計算機網絡、演化經濟和人工生命系統(tǒng)等。

在技術開發(fā)上，有了好的創(chuàng)意，不一定能實現(xiàn)成功的技術革新；有了許多高水平的專家，不一定能形成很強的合力。這就是說需要不僅是發(fā)明之“母”，它還要有合作的“遠親”，即讓不同學科的研究人員在一起合作。位于美國北卡羅來那教堂山的“環(huán)保型溶劑和工藝科技中心”采用一種非傳統(tǒng)的方法，在該中心每個研究小組里增加一名社會學家，其目的在于分析成員之間的交流模式，從而提出改進方法，使其更為高效率地工作。理論專家與實驗專家之間有著一道傳統(tǒng)的鴻溝：一些研究人員往往不了解其它領域的行話，而又不去問一些過于淺顯的問題，或者不愿意把那些重要的、難得的信息告訴關系疏遠的同事。社會學家索納沃德（D.Sonnenwald）恰恰解決這種溝通上的問題，從而使兩方面的專家能夠高效率地合作，幫助他們縮短了從實驗室到市場的時間。

在化學家、物理學家和激光工程技術人員共同努力下，一個新的多學科交叉領域誕生了。他們利用激光場所發(fā)現(xiàn)的與原子、分子、團簇、等離子體、核子及基本粒子有關的多種特有現(xiàn)象?，F(xiàn)在他們正在努力把激光場的強度提高到比1028W/cm2更高的水平，激光可在真空中產生電子-正電子對。

R.W. Shorthill是天體物理學家。1976年，他為了 測試地球 大陸塊漂移、 地球軸顫動和 地球自轉等，與Vali合作利用廢棄涵洞建造一臺大型干涉儀，這是一臺長200M、寬200M的巨型傳感裝置，還要求恒溫與真空條件。盡管他們已獲得資助，但總覺得困難很多。在他們?yōu)殡y時，聽說有光纖報告會，他倆對光纖都是外行，抱著聽了沒有害處的想法參加了報告會。在聽到中途時，兩人突然站起來，相互高興地說：“解決問題的辦法有了?！绷⒓醋叱鰰?，商量半夜，決定把200M×200M的建造方案拋棄，采用多卷繞制的光纖組成閉合光回路，其直徑約有磁水杯那么大。用此完成了測試任務，進一步使用沿閉合光回路里正反兩個方向傳播的激光諧振頻差來測定慣性空間的方位，這純粹是光學儀器，但在功能上與高速旋轉的陀螺儀一樣。這說明吸收其它學科的知識，豐富并加深了對研究對象的認識，創(chuàng)新產品——激光陀螺儀就產生了，這是不同學科滲透與結合的碩果。

跨學科領域的研究是對單一學科研究的挑戰(zhàn)與革命，是人類認識自然、改造自然的實質性突破。這是科學發(fā)展與技術進步的必然趨勢，必將對未來科學與技術產生深遠的影響。

圖4

2.基于互聯(lián)網的跨界設計

基于互聯(lián)網的跨界設計，就是在（移動）互聯(lián)網、大數(shù)據(jù)、云計算等科技不斷發(fā)展的背景下，對市場、對用戶、對產品、對企業(yè)價值鏈乃至對整個設計生態(tài)的進行重新審視的思考方式?；ヂ?lián)網時代的設計方式，不局限在互聯(lián)網產品、互聯(lián)網企業(yè)。這里指的互聯(lián)網，不單指桌面互聯(lián)網或者移動互聯(lián)網，是泛互聯(lián)網，因為未來的網絡形態(tài)一定是跨越各種終端設備的，臺式機、筆記本、平板、手機、手表、眼鏡，等等?；ヂ?lián)網跨界設計應該具有三個標準：第一，基于互聯(lián)網的眾籌設計夠大，設計師與客戶的用戶量足夠，設計師與客戶之間才有互相選擇空間。第二，基于互聯(lián)網的眾籌設計夠快，當設計進入了一個互聯(lián)網領域時，互聯(lián)網市場的快速變化，其實會給設計師構成大量的學習成本。而互聯(lián)網同仁去學習設計的時候，雖然傳統(tǒng)設計行業(yè)的產業(yè)變化是偏慢的，但是，基于互聯(lián)網的眾籌設計有很大的挑戰(zhàn)，客戶們相互比較的不僅是設計師的質量和價格，在時間上有很大的選擇空間。而從另外一個維度看，如果是從傳統(tǒng)設計到互聯(lián)網的時候，在基于互聯(lián)網的眾籌時候就面臨一個很大的挑戰(zhàn)。因為變化太快，一年前的互聯(lián)網和今天的互聯(lián)網是截然不同的，所以設計適應市場和設計風格更新的速度就會加快。第三，基于互聯(lián)網的眾籌設計夠優(yōu)?？缃缭O計就是要尋找一個新的設計商業(yè)空間，設計師商業(yè)空間本身利潤和整體利潤要高，客戶方面的。

互聯(lián)網跨界設計也應該具有的三種維度：第一種是技術的跨界，例如互聯(lián)網中的設計資訊的搜索。無論是文字、圖像還是視頻，這樣的各種搜索，不僅在設計過程中可以快速、便捷的找到各種信息資料，而且在洽談業(yè)務、與客戶溝通、眾籌和分包設計項目、技術咨詢、在線交流、遠程辦公等方面，互聯(lián)網尤其是移動互聯(lián)網有非常明顯的跨界優(yōu)勢，可以使設計師或客戶通過互聯(lián)網獲取各種相關的設計、技術和商業(yè)信息，因此，互聯(lián)網搜索產業(yè)也將會使設計發(fā)生很大的變化。第二種跨界，是產業(yè)行業(yè)之間的跨界，最明顯的就是過去設計師單打獨一的閉門造車、設計師不懂技術、工程師不懂藝術，客戶的信息封閉的狀況會得到改變，設計行業(yè)有了互聯(lián)網之后，設計師與客戶都是受益者，至少客戶找不到設計師、設計師找不到項目的狀況不會再出現(xiàn)。第三種跨界，也是中國設計開始摸索和實踐的全球化的跨國設計。現(xiàn)在一些建筑設計研究院進軍海外市場已經屢見不鮮，其它一些設計領域的企業(yè)，如北京木子道設計公司在巴黎開設了分支機構，上海也在佛羅倫薩建立了中意設計交流中心。

互聯(lián)網眾籌設計是一個設計產業(yè)擁有全球化的歷史機遇。兩個維度，第一個就是幫助中國客戶在全球買設計，中國制造業(yè)大量客戶的很重要的一個環(huán)節(jié)是就是產品設計和產品營銷設計的需求，如果能用一種更低成本的方式購買最適合的設計，不用再以來某個設計公司，相信會是非常龐大的一個機會。

第二個維度就是將中國設計賣遍全球，把中國的優(yōu)秀設計通過設計的互聯(lián)網電商，跨界地分發(fā)到國內外。所以這是一個傳統(tǒng)設計師不熟悉的、但能夠看到的、很興奮的跨界機會。（圖9）

3.基于3D打印的跨界設計

3D打印是設計與現(xiàn)代制造業(yè)以及個性化產品開發(fā)、融合的方向。最早出現(xiàn)的是接觸式測量方法，代表是三維坐標測量機，雖然精度達到微米量級（0.5mm），但是由于體積巨大、造價高以及不能測量柔軟的物體等缺點，使其應用領域受到限制。新興的技術是結構光式的掃描，結構光也屬于主動方式，通過投影或者光柵投射同時多條光線，就可以采取物體的一個表面，只需要幾個面的信息就可以完成掃描，最大的特點是 3D掃描儀掃描速度快，而且可編程實現(xiàn)。通過偵測并分析現(xiàn)實世界中物體或環(huán)境的形狀（幾何構造）與外觀資料（如顏色、反射率等），收集到的資料常被用來三維重建為實際物體的數(shù)碼模型，并應用于3D打印等領域。

3D打印技術是對“添加法制造技術”的一種形象化的描述，是一種以數(shù)字模型文件為基礎，運用粉末狀金屬或塑料等可粘合材料，通過逐層打印的方式來構造物體的技術。在原來二維打印的基礎上，3D打印通過逐層疊加的方式打印出三維的物體，從而產生個性化的產品和模型。同時，3D打印機則出現(xiàn)在上世紀90年代中期，即一種利用光固化和紙層疊等技術的快速成型裝置。它與普通打印機工作原理基本相同，打印機內裝有液體或粉末等“印材料”，與電腦連接后，通過電腦控制把“打印材料”一層層疊加起來，最終把計算機上的藍圖變成實物。如今這一技術在多個領域得到應用，人們用它來設計制造服裝、建筑模型、汽車、巧克力甜品等建筑與工業(yè)產品上。

4.基于音畫融合的跨界設計

我們不得不承認，那些有著良好音樂、美學、文學（擴大到哲學等領域）修養(yǎng)的朋友，他們的音畫作品之所以能在瞬間喚起人類美好情感的涌動，卻又余韻未絕，除了他們長期探索音畫本身技術方面的制作外，還得自于他們各方面的綜合素質。音樂的選擇和畫面的整體創(chuàng)意，以及作者通過作品所要表現(xiàn)的對世界的認識和內心隱秘，都是體現(xiàn)作者全面素質的途徑。

音畫作品既然與音樂、美術和科技有關，那么它的生命力就在于能用技術手段和自身各方面的修養(yǎng)，不斷地發(fā)現(xiàn)美并創(chuàng)造美，音畫更有其得天獨厚的表現(xiàn)力，因為它是音樂和美學、文學的完美結合，有什么樣的作者，就能把音畫作品帶到一個什么樣的高度。

美學思潮走到今天已經翻不出再多的花樣了，很多后現(xiàn)代的畫家們也在苦苦探索，但我們不能忘卻那些前輩大師們給我們的內心滋養(yǎng)，這些都是生命源泉的根本。音樂、文學、科技也一樣，音畫融合亦然。EKOCYCLE是一個由說唱天團成員Will.I.Am和可口可樂公司共同發(fā)起的項目，旨在推動成產和使用基于再生材料制造的消費品。他們將3D打印、音樂、可口可樂、再生材料，這四個完全不相關的詞湊到一起，融合到一款3D打印機上，這就是非常炫的EKOCYCLE CUBE 3D打印機。與此同時，Will.I.Am還擔任3D打印廠商3D Systems的首席設計顧問。正是這些因素，催生了3D Systems推出的概念3D打印機EKOCYCLE CUBE。EKOCYCLE CUBE 3D打印機的耗材盤中包含25%的回收可口可樂飲料瓶成分，并且這款機器特別設計只能使用這種再生的耗材盤。3D Systems和EKOCYCLE組織借此向人們宣傳使用再生材料的益處，而Will.I.Am的加入讓這個理念顯得更酷了幾分。盡管是概念設計產品，這款3D打印機定價為1200美金，價格并不高。這破天荒的跨界設計，不僅涉及到3D打印機的精度、性能、體積、成型質量等等參數(shù)，更重要的是使人們把注意力放在它對信念所產生的影響。音樂凝聚一些人，可口可樂影響一些人，3D打印則把人們聯(lián)系在了一起，發(fā)出再生環(huán)保的聲音。這就是基于音畫融合跨界設計未來的魅力所在。

5.基于參數(shù)化的跨界設計

參數(shù)化設計（簡稱BIM）是Revit Building的一個重要思想，是設計與計算機科學的融合，它分為兩個部分：參數(shù)化圖元和參數(shù)化修改引擎。Revit Building中的圖元都是以構件的形式出現(xiàn)，這些構件之間的不同，是通過參數(shù)的調整反映出來的，參數(shù)保存了圖元作為數(shù)字化建筑構件的所有信息。參數(shù)化修改引擎提供的參數(shù)更改技術使用戶對建筑設計或文檔部分作的任何改動都可以自動的在其它相關聯(lián)的部分反映出來，采用智能建筑構件、視圖和注釋符號，使每一個構件都通過一個變更傳播引擎互相關聯(lián)。構件的移動、刪除和尺寸的改動所引起的參數(shù)變化會引起相關構件的參數(shù)產生關聯(lián)的變化，任一視圖下所發(fā)生的變更都能參數(shù)化的、雙向的傳播到所有視圖，以保證所有圖紙的一致性，毋須逐一對所有視圖進行修改。從而提高了工作效率和工作質量。

在參數(shù)化設計系統(tǒng)中，設計人員根據(jù)工程關系和幾何關系來指定設計要求。要滿足這些設計要求，不僅需要考慮尺寸或工程參數(shù)的初值，而且要在每次改變這些設計參數(shù)時來維護這些基本關系，即將參數(shù)分為兩類：其一為各種尺寸值，稱為可變參數(shù)；其二為幾何元素間的各種連續(xù)幾何信息，稱為不變參數(shù)。參數(shù)化設計的本質是在可變參數(shù)的作用下，系統(tǒng)能夠自動維護所有的不變參數(shù)。因此，參數(shù)化模型中建立的各種約束關系，正是體現(xiàn)了設計人員的設計意圖。

參數(shù)化設計可以大大提高模型的生成和修改的速度，在產品的系列設計、相似設計及專用CAD系統(tǒng)開發(fā)方面都具有較大的應用價值。參數(shù)化設計中的參數(shù)化建模方法主要有變量幾何法和基于結構生成歷程的方法，前者主要用于平面模型的建立，而后者更適合于三維實體或曲面模型。

復雜形體（包括常規(guī)形體）的參數(shù)化設計，軟件是重要的工具（DP、GC、scripting），但是對于設計與加工施工人員來說，更重要的是在復雜軟件出現(xiàn)后設計思路、理念和方法的更新?lián)Q代。軟件會有專門的人員和行業(yè)（catia原來是用來設計飛機的）來推動，作為建筑領域的設計人員，我們不能被動的在建筑師拿出一個復雜形體的方案之后，再像計算機一樣去盡量精確的實現(xiàn)其完全感性的曲線，而是應該在第一設計階段就加入到設計過程之中，這樣結構、軟件工具、建筑形體、表面維護甚至施工應該在最早的階段就進入（在歐洲，參數(shù)化設計主要是由結構工程師而不是建筑師推動的，建筑師在設計這類建筑時會和結構及設備工程師一起確定前期方案），基本方向和策略如果能在這樣綜合考慮的前提上形成，建筑的設計和建造、維護過程就會發(fā)生意想不到的變化……這個過程無疑是令人激動的。

技術的進步使得傳統(tǒng)的建造方式已經不能適應當今建筑的發(fā)展，圖紙作為傳統(tǒng)建造方式最直觀的表達顯得蒼白無力。新的營造方式，新的設計方式，新的表達方式會在未來出現(xiàn)，新的建筑標準也會隨之到來。而新的標準反過來又可以促進BIM的推廣和使用。另外，BIM作為設計技術的第二次革命，它與以前技術最大的不同在于思維方式。必須將原來的二維化思維方式轉向三維化。這樣才能提高設計價值，讓建筑業(yè)發(fā)展的更好。

表3

6.基于新興技術的跨界設計

新技術激動人心，眼花繚亂。美國Gartner公司關于2012-2013年技術曲線成熟度（Hype Cycles）的報告，闡述了新技術和創(chuàng)新出現(xiàn)對未來設計產業(yè)的融合與影響，并根據(jù)Gartner曲線預示未來即將大熱的新技術周期發(fā)展的趨勢，至少有41種（占總數(shù)48項的85%以上）新產業(yè)、新技術與設計有關，預示未來即將可與設計跨界發(fā)展的技術趨勢。如：人體機能增進與智能服裝設計、全息顯示與舞臺與展示設計技術、自動內容識別與智能家居設計、3D掃描與三維造型設計、移動機器人與智能設計和智能玩具設計、物聯(lián)網與電商設計、自然語言問答與交互信息設計、語音翻譯與遠程視頻實時互動混合現(xiàn)實軟件設計、眾包商業(yè)模式與設計服務管理、大數(shù)據(jù)與海量設計數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)研發(fā)、游戲化與娛樂化設計、HTML5與動漫和影視設計、混合云計算與開源設計云資源、無線供電技術與設計師現(xiàn)場工作、3D打印與三維造型、BYOD（Bring Your Own Device）與設計師新工具、社交分析與設計營銷、私有云計算與設計管理、App市場與智能手機設計、增強現(xiàn)實與AR應用設計、活動流與設計活動、NFC支付與無人超市商品包裝設計、互聯(lián)網電視與戲劇和影視設計、語音挖掘與信息設計、預測分析與市場分析和產品分析、云計算與設計云庫、無線傳感器網絡設計管理監(jiān)控、手勢控制與應用“動態(tài)”設計手段、內存分析與設計知識產權保護、文本分析與文本設計、傳感器監(jiān)控與設計監(jiān)理、虛擬桌面與設計師桌面設計、虛擬世界與夢想設計、移動OTA支付與傳媒設計、多媒體平板與設計工具、IT消費化與設計消費、生物特征識別與產品使用者識別和個性化設計、理念管理與設計管理、消費級車聯(lián)網與新一代設計網站建設、語音識別與設計師交流等。（表3）

雖然上述40項技術相對獨立，但是Gartner傾向于將其聯(lián)系起來：因為許多創(chuàng)新能力和趨勢均涉及到多種技術的混合運用。不過這也意味著，其中一項技術不成熟，都會限制這一新能力和趨勢的進一步發(fā)展。相反，相關技術如果獲得突破，那么這一趨勢也將突破臨界點。那么，這些新興技術的新趨勢將會突破設計的臨界點呢？人類或許能以更新穎的方式與技術進行跨界設計。

范凱熹

中國美術學院上海設計學院常務

副院長、教授、博導