王同書

（江蘇省社科院 研究員，江蘇 南京 210036）

白居易詩(shī)、文改革理論的主旨和特點(diǎn)

王同書

（江蘇省社科院 研究員，江蘇 南京 210036）

闡發(fā)白居易詩(shī)歌改革的論述文章為時(shí)而著，歌詩(shī)為事而作的主旨和特點(diǎn)。

為時(shí)為事 革新 內(nèi)容上深強(qiáng)為民 形式上優(yōu)化新體

近來看許多詩(shī)詞評(píng)論文章多十分強(qiáng)調(diào)白居易的文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。這是基于詩(shī)詞如何優(yōu)化創(chuàng)作，如何體現(xiàn)“核心價(jià)值”的思考，這就促使我對(duì)白氏詩(shī)文和革新理論的再思考。

歷數(shù)中華詩(shī)苑中關(guān)于詩(shī)歌改革的論述，從孔子、鄭玄、劉勰到唐李白、杜甫、白居易、元稹，略作評(píng)議，該是孔子、鄭玄是開山，劉勰是詩(shī)文總論（純理論），李、杜多片言居要（包括元?。蟪?，深入思考，系統(tǒng)發(fā)聲的是白居易。白居易的詩(shī)論不僅在當(dāng)時(shí)一聲炮響，震驚天下，而且從那以后直到今天，仍然轟鳴詩(shī)苑，為詩(shī)苑圭臬。這其間奧秘值得細(xì)加探究。

白居易詩(shī)論從《白居易資料匯編》（中華書局1962版）看來，有詩(shī)歌、書信、序言等數(shù)十篇章，常為人稱引的有《新樂府序》、答策問等，其中最重要的是《與元九書》。

《與元九書》是寫給同是淪落天涯的知音好友，當(dāng)時(shí)大詩(shī)人元稹的。是系統(tǒng)回顧自己的詩(shī)歌創(chuàng)作和對(duì)詩(shī)歌革新的種種思考與見解（標(biāo)尺），對(duì)己是詩(shī)作、理論分類匯展，對(duì)朋友是傾吐衷腸，嚶鳴囑托，對(duì)詩(shī)苑則振臂一呼，電掣長(zhǎng)空。白居易的革新詩(shī)文和革新理論，從出現(xiàn)到當(dāng)今，光芒不褪，成為詩(shī)文革新的經(jīng)典。

白居易的改革設(shè)想和理論因何而來？特色是什么？

一、白氏詩(shī)論，是時(shí)代、民眾、作家和詩(shī)文本身發(fā)展的需求。

（一）初、盛唐之詩(shī)，可謂高峰疊起，詩(shī)人輩出，光焰萬丈，陳子昂、張九齡慷慨高歌；張若虛豪邁絕唱；王維、孟浩然清亮應(yīng)和；李白、杜甫登峰造極。營(yíng)造了雄視前古后難追攀的唐詩(shī)高峰?？墒前彩穪y后，高峰橫斷，荒巒草蔓。國(guó)有中興之時(shí)，詩(shī)無繼賢之作。弊端頻生，或崇尚綺靡，發(fā)展齊梁浮艷，如杜甫批評(píng)的“齊梁后塵”；或堆砌典故，書櫥式的展覽，或只詠小我，嘆老嗟卑，惶惶吶吶；或相互捧場(chǎng)，成為哄抬廣告……總之，詩(shī)苑詩(shī)作，多失“詩(shī)經(jīng)”以來的風(fēng)人之旨。用現(xiàn)代語來說，詩(shī)歌背離了當(dāng)時(shí)“主旋律”和詩(shī)歌本身的特質(zhì)。佳作銳減，庸品成堆，民眾厭惡，詩(shī)人心惶，因之，更新改革的潮流奔涌而出，不可阻擋。志者、智者相繼提出改革的主張，發(fā)出改革的號(hào)召。

（二）白居易前后覺察詩(shī)歌弊端，提倡詩(shī)歌改革的不乏其人，如李白、杜甫、韓愈、柳宗元和元稹等，李白倡揚(yáng)詩(shī)要“清水出芙蓉，天然去雕飾”，杜甫論述更多，“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體”、“恐與齊梁作后塵”、“晚歲漸于詩(shī)律細(xì)”等。韓愈、柳宗元著重于文，（要 “文起八代之衰”，說明當(dāng)時(shí)文風(fēng)和詩(shī)風(fēng)一樣“衰”得厲害了，不是“文以載道”，而是文以濟(jì)私。）白居易、元稹著重于詩(shī)。但系統(tǒng)、鄭重地談詩(shī)改革的唐前唐后無過于白居易，有關(guān)影響更誰也比不上白氏之論。

二、白氏詩(shī)改理論的主旨和特點(diǎn)：

（一）白氏詩(shī)改理論的重要文章有：《新樂府序》、《策林節(jié)錄》、《與元九書》、《六十九、採(cǎi)詩(shī)以補(bǔ)察時(shí)政》、《編集拙詩(shī)成一十五卷因題卷末戲贈(zèng)元九、李二十》、《余思未盡加為六韻重寄微之》、《詩(shī)解》等，其中最重要的是《與元九書》（該信較長(zhǎng)，節(jié)錄如下）：

天之文，三光首之；地之文，五材首之；人之文，六經(jīng)首之。就六經(jīng)言，“詩(shī)”又首之。何者？圣人感人心，而天下和平。感人心者莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義。詩(shī)者，根情、苗言、華聲、實(shí)義。上自賢圣，下至愚馬矣，微及豚魚，幽及鬼神，群分而氣同，形異而情一。

言者無罪，聞?wù)咦憬?，言者聞?wù)?，莫不兩盡其心焉。洎周衰秦興，採(cǎi)詩(shī)官?gòu)U，上不以詩(shī)補(bǔ)察時(shí)政，下不以歌洩導(dǎo)人情，乃至於諂成之風(fēng)動(dòng)，救失之道缺。于時(shí)六義始刓矣。國(guó)風(fēng)變?yōu)轵}辭，五言始於蘇、李、騷人，皆不過者，各系其志，發(fā)而為文。故河梁之句，止於傷別，澤畔之吟，歸於怨思；彷徨抑郁，不暇及他耳。然去“詩(shī)”未遠(yuǎn)，梗概尚存，故興離別，則引雙鳧一雁為喻；諷君子小人，則引香草惡鳥為比。雖義類不具，猶得風(fēng)人之什二三焉，于時(shí)六義始缺矣。晉、宋以還，得者蓋寡，以康樂之奧博，多溺於山水；以淵明之高古，偏放於田園。江、鮑之流，又狹於此。如興、梁鴻《五噫》之例者，百無一二焉，於時(shí)六義寖微矣。

設(shè)如“北風(fēng)其涼”假風(fēng)以刺威虐也，“雨雪霏霏”，因雪以愍征役也；“棠棣之華”，感華以諷兄弟也；“采采芣苢”，美草以樂有子也。皆興發(fā)於此，而義歸於彼，反是者可乎哉！然則“余霞散成綺，澄江凈如練”，“離花先委露，別葉乍辭風(fēng)”之什，麗則麗焉，吾不知其所諷焉。故仆所謂嘲風(fēng)雪、弄花草而已，于時(shí)六義盡去矣。唐興二百年，其間詩(shī)人不可勝數(shù)，所可舉者，陳子昂有《感遇》詩(shī)二十首，鮑魴有《感興》詩(shī)十五首。又詩(shī)之豪者，世稱李、杜。李之作，才矣奇矣，人不逮矣，索其風(fēng)雅比興，十無一焉。杜詩(shī)最多，可傳者，千余篇。至於貫穿今古，爾見縷格律，盡工盡善，又過於李。然撮其《新安》、《石壕》、《潼關(guān)吏》、《塞廬子》、《留花門》之章，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”之句，亦不過三四十，杜尚如此，況不逮杜者乎！仆嘗痛詩(shī)道崩壞，忽忽憤發(fā)，或食輟哺，夜輟寢，不量才力，欲扶起之。

自登朝以來，年齒漸長(zhǎng)，閱事漸多，每與人言，多詢時(shí)務(wù)，每讀書史，多求理道，始知文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作。是時(shí)皇帝即位，宰府有正人，屢降璽書，訪人急病。仆當(dāng)此日，擢在翰林，身是諫官，月請(qǐng)諫紙，啟奏之外，有可以救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕，而難于指言者，輒詠歌之，欲稍稍遞進(jìn)聞?dòng)谏?。上以廣宸聰，副憂勤；次以酬恩獎(jiǎng)，塞言責(zé)，下以復(fù)吾平生之志。

有可以救濟(jì)人病，裨補(bǔ)時(shí)闕，而難於指言者，輒詠歌之，凡聞仆《賀雨》詩(shī)，而眾口籍籍，已謂非宜矣；聞仆《哭孔戡》詩(shī)，眾面脈脈，盡不悅矣；聞《秦中吟》，則權(quán)豪貴近者，相目而變色矣；聞《樂游園》寄足下詩(shī)，則執(zhí)政柄者扼腕矣；聞《宿紫閣村》詩(shī)，則握軍要者切齒矣。大率如此，不可徧舉。不相與者，號(hào)為沽名，號(hào)為詆訐，號(hào)為訕謗；茍相與者，則如牛僧孺之戒焉。

題為新樂府者，共一百五十首，謂之“諷諭詩(shī)”。又或退公獨(dú)處，或移病閑居，知足保和，吟翫情性者一百首，謂之“閑適詩(shī)”。 謂之“感傷詩(shī)”。謂之“雜律詩(shī)”。

仆志在兼濟(jì)，行在獨(dú)善，奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩(shī)。謂之“諷諭詩(shī)”，兼濟(jì)之志也；謂之“閑適詩(shī)”，獨(dú)善之義也。

時(shí)之所重，仆之所輕。至於諷諭者，意激而言質(zhì)；閑適者，思澹而詞迂。

節(jié)錄的這部分主要說詩(shī)的經(jīng)國(guó)濟(jì)民的重大作用，和古今體現(xiàn)詩(shī)歌作用的有關(guān)詩(shī)作，和當(dāng)時(shí)紛然叢生的詩(shī)病與自己的治救之見（改革的主張），并以自己作品的反響來強(qiáng)化詩(shī)歌必須革新的意見。白居易為何寫這封信？因?yàn)樗钌罡械疆?dāng)時(shí)詩(shī)壇的弊端和衰敗詩(shī)象。大量作品遠(yuǎn)離了“詩(shī)經(jīng)”以來的“關(guān)注民命”的傳統(tǒng)。寫詩(shī)者既不深入社會(huì)采風(fēng)，也不了解民眾要求、心聲。白居易要力矯時(shí)弊，創(chuàng)作了“新樂府”“唯歌生民病”，又大聲疾呼號(hào)召為時(shí)為事，不能只是吟風(fēng)弄月、嘆老嗟卑，或者互相應(yīng)酬慶吊，這是將詩(shī)歌“經(jīng)國(guó)之大業(yè)”矮化了，大失風(fēng)人之旨，有愧詩(shī)人身份。當(dāng)然，這封信也是嚶鳴求友，共襄詩(shī)改盛舉。

不過這里應(yīng)鄭重說明白氏的“為時(shí)為事”是是指詩(shī)作要寫當(dāng)時(shí)關(guān)系國(guó)計(jì)民生之大事，而不是迎合執(zhí)政者的頌詞，更不是追逐時(shí)尚，圖解政策，或者附合大人物的言論。一定要執(zhí)筆作詩(shī)時(shí)，“唯歌生民病”。

再有白居易的“時(shí)、事”是揉和在一起寫的，不追風(fēng)（時(shí)）逐雨（事）。他的“新樂府”就是這些主張的標(biāo)本，賣魚翁、賣炭翁、輕肥……莫不如此，都是關(guān)系國(guó)計(jì)民生的大事，或所詠者看似是小事，其實(shí)是大事，小中含大之事。

再有還必須理解認(rèn)識(shí)白氏此論，是改革詩(shī)風(fēng)的系統(tǒng)工程的一部份，是制度性的、機(jī)制性的，而不是短效性的急救藥。

（二）白氏詩(shī)論的主旨性、統(tǒng)一性、系統(tǒng)性超邁前古：

1.如前所述，白氏詩(shī)改理論創(chuàng)作主旨是以《詩(shī)經(jīng)》、時(shí)賢佳作和自己的作品為例，突出作詩(shī)主旨應(yīng)是唯歌生民病，愿得天子知，敘載民眾的痛苦生活，作君上施政的參考（依據(jù)）。

2.白氏詩(shī)論反復(fù)強(qiáng)調(diào)的革新鋒芒涉及內(nèi)容、形式和作者、讀者的感受，多方面、多角度闡發(fā)自己主張，但又總是處處突出重點(diǎn)，推崇先進(jìn)。多處稱引古賢佳作，評(píng)論得失，如對(duì)“朱門酒肉臭”和“澄江靜如練”的不同評(píng)論。

3.“時(shí)”“事”的重要性、先進(jìn)性的融匯共輝。

同韓愈的文以載道一樣，白氏的詩(shī)以載道的“道”也內(nèi)涵豐富，有內(nèi)容方面，有時(shí)、地方面，有形、藝方面，但總體說來，所詠“時(shí)、事”要（1）與時(shí)俱進(jìn)，領(lǐng)先時(shí)代；（2）針砭時(shí)弊，補(bǔ)救缺失；（3）眼前給力，長(zhǎng)遠(yuǎn)持續(xù)（獲益）等。絕對(duì)可稱系統(tǒng)、鄭重的談詩(shī)改革的唐前唐后無過于白居易，有關(guān)影響更誰也比不上白氏之論。

三、白氏詩(shī)論的影響：

（一）白氏詩(shī)論整合“詩(shī)經(jīng)”以來的詩(shī)的社會(huì)功能，強(qiáng)化主流意識(shí)和強(qiáng)化對(duì)政局、社會(huì)、民眾、君主、大臣的正面作用，白氏詩(shī)論是當(dāng)之無愧的國(guó)學(xué)經(jīng)典、詩(shī)苑法典?！杜c元九書》就是一座紀(jì)念碑！白居易還有其他輔助“碑銘”，如《采詩(shī)·以補(bǔ)察時(shí)政》：

臣聞圣王酌人之言，補(bǔ)己之過，所以立理本，導(dǎo)化源也。將在乎選觀風(fēng)之使，建采詩(shī)之官，俾乎歌詠之聲，諷刺之興，日采于下，歲獻(xiàn)于上者也。所謂言之者無罪，聞之者足以自誡。大凡人之感於事則必動(dòng)于情，然后興于嗟嘆，發(fā)于吟詠，而形于歌詩(shī)矣。故聞《蓼蕭》之詩(shī)，則知澤及四海也；聞“禾黍”之詠，則知時(shí)和歲豐也；聞《北風(fēng)》之言，則知威虐及人也；聞《碩鼠》之刺，則知重?cái)恳韵乱?；聞廣袖高髻之謠，則知風(fēng)俗之奢蕩也；聞“誰其獲者婦與姑”之言，則知征役之廢業(yè)也。故國(guó)風(fēng)之盛衰，由斯而見也；王政之得失，由斯而聞也；人情之哀樂，由斯而知也。然后君臣親覽而斟酌焉，政之廢者修之，闕者補(bǔ)之，人之憂者樂之，勞者逸之。所謂善防川者，決之使導(dǎo)，善理人者，宣之使言。故政有毫發(fā)之善，下必知也，教有錙銖之失，上必聞也。則上之誠(chéng)明何憂乎不下達(dá)，下之利病何患乎不上知。上下交和，內(nèi)外胥悅，若此而不臻至理，不致昇平，自開辟以來，未之聞也。老子曰：“不出戶，知天下?！彼怪^與。

可見詩(shī)歌的作用，已被強(qiáng)化到施政必讀，施政依據(jù)，和民心所歸，民風(fēng)所尚的地步！

（二）白氏認(rèn)為當(dāng)時(shí)詩(shī)歌從內(nèi)容到形式都在不可或缺的革新之列，具體說來，內(nèi)容要為民，形式要簡(jiǎn)化，語言要通俗易懂，他有幾則詩(shī)論說：

制從長(zhǎng)慶辭高古，詩(shī)到元和體變新。（《余思未盡加為六韻重寄微之》）篇無定句，句無定字，系于意不系于文。首句標(biāo)其目，卒章顯其志，詩(shī)三百之義也。其辭質(zhì)而徑，欲見之者易諭也；其言直而切，欲聞之者深誡也；其事覈而實(shí)，使采之者傳信也；其體順而肆，可以播於樂章歌曲也?？偠灾?，為君為臣為民為物為事而作，不為文而作也。（《新樂府序》）

凡人為文，私於自是，不忍於割截，或失於繁多，其間妍媸，益又自惑，必待交友有公鑒、無姑息者，討論而削奪之，然后繁簡(jiǎn)當(dāng)否，得其中矣。（《與元九書》）

“新樂府”是體式方面的，從語言來講，“元輕白俗”，“老嫗?zāi)芙狻?，就是說的白居易詩(shī)是以提煉的民間口語，畫社會(huì)實(shí)景，吐民眾心聲。

（三）對(duì)前代的改革作了總結(jié)與推崇，為后代的改革指出了必然性，樹立了榜樣?！恫吡止?jié)錄》六十八有：

國(guó)家以文德應(yīng)天，以文教牧人，以文行選賢，以文學(xué)取士，二百余載，煥乎文章，故士無賢不肖，率注意于文矣。然臣聞大成不能無小弊，大美不能無小疵，是以凡今秉筆之徒，率爾而言者有矣，斐然成章者有矣。故歌詠詩(shī)賦碑碣贊詠之制，往往有虛美者矣，有愧辭者矣。若行于時(shí)，則誣善惡而惑當(dāng)代；若傳於后，則混真?zhèn)味蓪?。臣伏思之，恐非先王文理化成之教也。且古之為文者，上以紉王教，系國(guó)風(fēng)，下以存炯戒，通諷諭。故懲勸善惡之柄，執(zhí)于文士褒貶之際焉；補(bǔ)察得失之端，操于詩(shī)人美刺之間焉。今褒貶之文無覈質(zhì)懲勸之道缺矣；美刺之詩(shī)不稽政，則補(bǔ)察之義廢矣。雖彫章鏤句，將焉用之。臣又聞稂莠秕稗生于谷，反害谷者也；淫詞麗藻生于文，反傷文者也。……王者刪淫詞，削麗藻，所以養(yǎng)文也?！I養(yǎng)文之旨，俾辭賦合炯戒諷諭者，雖質(zhì)雖野采而獎(jiǎng)之；碑誄有虛美愧辭者，雖華雖麗，禁而絕之。若然，則為文者必當(dāng)尚質(zhì)抑淫，著誠(chéng)去偽，小疵小弊，蕩然無遺矣。（《議文章碑碣詞賦》）

這里白氏舉了大量的例子，從正反兩方面，強(qiáng)化他倡揚(yáng)的詩(shī)歌革新的意義、力量和不可輕忽的作用，讓人信服。

白氏創(chuàng)作和理論的“活水”從何而來？一是從社會(huì)民眾中來，沒見過那些惡吏、惡行，是寫不出《賣炭翁》、《賣漁翁》的“心憂炭賤愿天寒”、“賣魚未足充饑腸”的。這是一般“活水”。另一股則是前賢的愛民經(jīng)典，白居易自己也說《詩(shī)經(jīng)》里好多篇章為他的創(chuàng)作樹立了榜樣。不僅《詩(shī)經(jīng)》，還有與他同朝的李白、杜甫的作品也啟發(fā)、指引他的創(chuàng)作，他十分欽佩“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，就可見這股“活水”對(duì)他創(chuàng)作的淵源影響了。

“活水”清冽，佳釀香溢，白氏詩(shī)論的良好影響自然張揚(yáng)。

“為時(shí)”“為事”“唯歌生民病”，已成為社會(huì)流行語，人們的“口頭禪”了，影響之深廣，可以概見?？偠灾?，白氏詩(shī)論內(nèi)容上深強(qiáng)為民，形式上優(yōu)化新體，科學(xué)總結(jié)，以身作則，知難而進(jìn)，組建隊(duì)伍，都是一空前古，讓我們得到啟發(fā)，得到鼓舞，情不自禁地奉為圭臬，沿路奮進(jìn)！