⊙李敏［太原工業(yè)學(xué)院，太原030008］

英美文學(xué)作品中的哥特因子分析

⊙李敏［太原工業(yè)學(xué)院，太原030008］

英美文學(xué)中的哥特風(fēng)格是一種西方文學(xué)風(fēng)格中的一種，在18世紀(jì)末期這種風(fēng)格廣為流傳，但哥特風(fēng)格的詭異和癲狂使得其文學(xué)地位并不高，但哥特風(fēng)格的小說(shuō)仍然在當(dāng)代英美文學(xué)中占有一席之地。本文對(duì)哥特風(fēng)格中的場(chǎng)景、人物描述特征、主題選擇進(jìn)行剖析，闡明了文學(xué)中哥特風(fēng)格存在的意義價(jià)值。

英美文學(xué)哥特因子哥特式場(chǎng)景哥特式人物哥特式主題

“哥特”本來(lái)是指中世紀(jì)的建筑風(fēng)格，它是具有貶義象征的藝術(shù)風(fēng)格。哥特式和新哥特主義一樣，都反對(duì)新古典主義。但哥特式在西方的文學(xué)作品中是一個(gè)特色非常鮮明的派系。哥特式小說(shuō)大多都從贊美人情感的變化，由極端到歡樂(lè)，運(yùn)用高哲學(xué)的思維邏輯思維來(lái)反抗理性既定的思維方式。其中包含：神秘的場(chǎng)景、莫名其妙的死亡、古老幽靈般的古堡、無(wú)端的恐怖、一些超自然的事件、莫名的厄運(yùn)、故事中人物的頹廢、故事中主人公的家族詛咒等等這些顯著的元素。哥特式小說(shuō)在英美文學(xué)史上沒(méi)有什么顯著地位，甚至被很多人認(rèn)為是故弄玄虛。也有人認(rèn)為哥特式的作品評(píng)價(jià)為“品味不高，不入主流的小說(shuō)”。

縱觀西方文學(xué)的發(fā)展歷程，很容易發(fā)現(xiàn)“哥特因子”在英美文學(xué)中廣泛持久的存在著。有西方文學(xué)者將“哥特因子”譽(yù)為“歐洲文學(xué)第三源頭”，在眾多英美文學(xué)作品中都有“哥特因子”的身影，它對(duì)西方文學(xué)史創(chuàng)作產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。雖然它在文學(xué)界被定為批評(píng)式的術(shù)語(yǔ)，經(jīng)常運(yùn)用在反常性的文學(xué)作品中，但這類(lèi)文學(xué)作品在18世紀(jì)末期進(jìn)入繁榮時(shí)期，在其余波的影響下，運(yùn)用聳人聽(tīng)聞的藝術(shù)手法，在勃朗特到狄更斯時(shí)期一直到當(dāng)代的英美文學(xué)，仍然持續(xù)被運(yùn)用。

一、文學(xué)作品中哥特式場(chǎng)景分析

哥特一詞是日爾曼民族一個(gè)部落的名字，哥特被意大利人法薩里用來(lái)形容中世紀(jì)的一種建筑方面的風(fēng)格，這種建筑房間內(nèi)必備有陰森的地道，整個(gè)房間布局幽暗神秘，更有甚的還有藏尸所等等。哥特式在早期的文學(xué)作品中經(jīng)常會(huì)選用哥特式的建筑風(fēng)格的建筑物如：古堡、修道院、地下室、地牢等幽暗神秘的場(chǎng)所。

在英美文學(xué)發(fā)展的過(guò)程中，繼續(xù)繼承中國(guó)傳統(tǒng)，為了使故事情節(jié)中的氣氛更神秘、詭異，很多西方文學(xué)作品經(jīng)常把故事的場(chǎng)景設(shè)置為典型哥特式建筑風(fēng)格的場(chǎng)景。《呼嘯山莊》是一個(gè)發(fā)生在中世紀(jì)的故事，但作品中的故事情節(jié)卻切換到艾米莉·勃朗特當(dāng)時(shí)所生活的時(shí)代，但為了營(yíng)造一個(gè)吸引讀者的詭異氛圍，將故事情節(jié)深入展開(kāi)鋪墊，在作者筆下的呼嘯山莊是在墻壁內(nèi)深深鑲嵌著狹窄的窗戶，被石頭保護(hù)的墻腳，稀奇古怪的時(shí)刻散布在大門(mén)周?chē)?，呼嘯山莊外是一望無(wú)垠晦暗荒原。山莊內(nèi)卻因?yàn)槿鄙俟饩€而顯得昏暗、陰森。

美國(guó)短片小說(shuō)之父埃德加·愛(ài)倫·坡的《厄舍屋的倒塌》是發(fā)生在一個(gè)古老的、和外界幾乎失去聯(lián)系的“厄舍屋”中的故事，對(duì)古老陳舊的木地板等細(xì)節(jié)的描述就是為了突出厄舍屋主人房間的恐怖，黑色的鏈子掛在墻的四壁，房間內(nèi)的家具殘敗不堪，使整個(gè)房間顯得更加神秘詭異。

在西方的文學(xué)作品中，“哥特因子”已經(jīng)成為故事情節(jié)中營(yíng)造神秘氣氛不可缺少的一部分。時(shí)至今日，“哥特因子”這一特征也非常明顯。風(fēng)靡全球的商業(yè)系列小說(shuō)《哈利·波特》的故事場(chǎng)景也是在一個(gè)殘敗不堪的老城堡中，而這個(gè)老城堡就是故事的場(chǎng)景，神秘的城堡、充滿各種機(jī)關(guān)的內(nèi)部構(gòu)造、古堡內(nèi)交錯(cuò)的幽暗幼體、經(jīng)常有鬼魂出沒(méi)的地下室、到處都充滿陰森恐怖的長(zhǎng)廊等等。在西方文學(xué)作品中很多都是以古堡為背景的故事?！豆げㄌ鼗鹧姹饭适乱浴胺綀A幾英里之內(nèi)最寬敞、最氣派”的老房子為背景，講述了曾經(jīng)的輝煌與如今的荒涼，因沒(méi)人居住就顯得更加破敗不堪。里德?tīng)柛且粋€(gè)古老神秘的房子，以及在半個(gè)世紀(jì)前流傳一件至今都真相不明的離奇恐怖事件都發(fā)生在這個(gè)古老的房子里，作者對(duì)里德?tīng)栆患胰诘乃劳鲔E象描述使整個(gè)故事更加神秘莫測(cè)。突發(fā)性的死亡和平日的健康形成了鮮明的對(duì)比，而死者臉上都帶著一絲驚恐的神情，推動(dòng)故事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展。而這座神秘陰森的古堡成為《哈利·波特火焰杯》中伏地魔的基地，這不僅是故事情節(jié)的場(chǎng)景之一，對(duì)整個(gè)故事情節(jié)發(fā)展也起到推動(dòng)作用。

二、文學(xué)作品哥特式人物分析

曾有人指出“哥特式文學(xué)是關(guān)于夢(mèng)魘的小說(shuō)”。潛意識(shí)是夢(mèng)境的最基礎(chǔ)的元素，其表現(xiàn)在不假思索的沖動(dòng)、沒(méi)有任何調(diào)理的慌亂、對(duì)周?chē)挛锍錆M的恐懼。這類(lèi)文學(xué)作品的素材大多來(lái)自古老的神話傳說(shuō)以及作者在以前生活中的潛意識(shí)等。以一些神秘的古堡、稀奇古怪的魔鬼等這些形象，其目的是要表達(dá)惡棍英雄。一般惡棍英雄都有著稀奇古怪的外表、捉摸不透的身份、邪惡的靈魂，自己的快樂(lè)建立在別人不幸的遭遇上，經(jīng)常與死亡、邪惡的黑暗為伴，并有不斷的矛盾，怪異的舉止行為、神秘恐怖是氛圍為基本的特征。

“哥特式人物”都有著人物性格的殘暴，但這樣的人物卻又很脆弱、感性，這種人物性格既邪惡又令讀者著迷。因此，作者常常借機(jī)把人性的黑暗面勾畫(huà)得淋漓盡致，哥特式人物在文學(xué)作品中達(dá)到了使讀者對(duì)他們又愛(ài)又恨的戲劇效果。在當(dāng)代的英美文學(xué)作品，這種人物形象比比皆是，如果在英美文學(xué)作品中沒(méi)有這樣的人物，整個(gè)文學(xué)作品的戲劇張力將會(huì)不盡人意。

《簡(jiǎn)·愛(ài)》中典型的哥特式人物羅切斯特，他的外貌特征：中等的身材、寬厚的胸膛、黝黑的臉龐、嚴(yán)厲的面容、濃密的眉毛、緊鎖的雙眉和眼睛，使人感覺(jué)像遭受到重大挫折，像剛憤怒過(guò)一樣，他向簡(jiǎn)·愛(ài)透露心聲：“我從來(lái)沒(méi)有戰(zhàn)勝過(guò)環(huán)境，命運(yùn)待我不公時(shí)，我失去了理智，沒(méi)能保持清醒，接著開(kāi)始絕望，后來(lái)轉(zhuǎn)向墮落……”簡(jiǎn)·愛(ài)在平時(shí)的日常生活中也仔細(xì)地覺(jué)察出羅切斯特性格弱點(diǎn)：“這樣的表情，是我從未見(jiàn)過(guò)的、慚愧、悲傷、暴躁、憎惡、焦躁、討厭，這些神情好像在他眉毛下慢慢變大的瞳孔里，進(jìn)行了一場(chǎng)短暫的搏斗?！?/p>

《紅字》主人公羅格·乞靈羅斯也被那撒尼爾·霍桑有意識(shí)的勾勒為哥特式人物風(fēng)格，羅格·乞靈羅斯的性格殘酷無(wú)情，復(fù)仇意識(shí)充斥在他的日常生活中，“羅格·乞靈羅斯”這個(gè)名字預(yù)示他悲慘的一生,他對(duì)人和人感情交流的漠然無(wú)視，使人的正常價(jià)值觀在他沒(méi)有得到任何體現(xiàn)，他的人性像被冰凍一樣。他根本不關(guān)心海斯特，這種缺乏愛(ài)的溫暖使得海斯特與牧師偷情，最后生下一個(gè)女兒，愛(ài)人的不忠誠(chéng)使得他集中精力放在復(fù)仇中，他假扮一個(gè)私人醫(yī)生，以便接近阿瑟，采集草藥為阿瑟進(jìn)行治療，但他內(nèi)心是在不斷深入探究阿瑟的隱私，在探究隱私的過(guò)程中還不忘時(shí)而在阿瑟傷口上撒把鹽，并以揭露別人隱私為樂(lè)。

英美文學(xué)作品中“惡棍英雄”的故事人物，使讀者對(duì)他們的感情很復(fù)雜，憎惡他們的同時(shí)，又深深地被其吸引。從心理上來(lái)講，人都是雙重性格，而讀者對(duì)哥特式人物形象構(gòu)建一個(gè)共同鏡像，這些故事中描述人物的一切特征、壓迫性、毀滅欲、進(jìn)攻性，恰到好處地體現(xiàn)出讀者的潛意識(shí)，使讀者的另一半人格分裂出來(lái)。很多讀者在生活中被抑制的欲望通過(guò)在閱讀文學(xué)作品時(shí)精神上得到愉悅。哥特式的故事人物讓讀者的世界觀、人生觀、價(jià)值觀有了一個(gè)可以衡量的有效尺寸。各種詭異的人性和人性的荒誕色彩都使人有一種獨(dú)特的感受，并有了過(guò)濾純化的功能，讓讀者對(duì)這類(lèi)文學(xué)作品產(chǎn)生了濃厚的興趣和持久的警惕和沉思。當(dāng)今流向的英美文學(xué)作品中“惡棍英雄”不但對(duì)其作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，還成了不可缺少的元素。

三、文學(xué)作品中哥特式主題分析

哥特式文學(xué)作品給讀者的印象中最突出的特點(diǎn)是陰森、恐怖。這種陰森、恐怖的印象滲透在整個(gè)文學(xué)作品的方方面面，這種恐怖、悚然是整個(gè)作品的基本風(fēng)格，1756年伯克界定了另一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)的崇高性既能讓人體驗(yàn)到恐怖又能使人在恐怖的過(guò)程中體現(xiàn)美感，使人在這種藝術(shù)中靈魂得到凈化。伯克認(rèn)為痛苦不堪的思想過(guò)后會(huì)產(chǎn)生崇高的激情，而理性的行為無(wú)論是在意識(shí)模糊還是清醒的狀態(tài)下都會(huì)使時(shí)間凝固。這種痛苦的效果并非與現(xiàn)實(shí)一致，但通過(guò)想象，這種美學(xué)崇高性會(huì)得以實(shí)現(xiàn)。聞名遐邇的文學(xué)巨匠莎士比亞的多部文學(xué)作品中也充滿了揮之不去的哥特因子，《羅密歐與朱麗葉》中的悲慘愛(ài)情就是被狂暴的家族世仇覆蓋；《哈姆雷特》中主人公的命運(yùn)充斥著暴力、欲望、謀殺、復(fù)仇；《李爾王》在空曠的野外的嘶吼等等。這些細(xì)節(jié)描述都令作者感到陰森恐懼，莎士比亞以此為著手點(diǎn)對(duì)故事中人物角色的人性進(jìn)行剖析，對(duì)所處的時(shí)代精神以及社會(huì)生活高度概括，使作品彰顯出強(qiáng)大的戲劇感染力。

在英美文學(xué)作品中“哥特因子”之所以飽受矚目，這些作品深入到人的靈魂深處，表現(xiàn)了人性的扭曲等，表達(dá)了人們對(duì)未來(lái)世界的認(rèn)知中的莫名恐懼，表現(xiàn)了人們對(duì)藝術(shù)形式的表達(dá)負(fù)能量的矛盾認(rèn)知，又有體現(xiàn)一定的社會(huì)深刻批判。這也是哥特式小說(shuō)在英系文壇歷史上受到各種異議，但還能存在的主要原因。

[1]Ifor Evans，A Short History of English Literature，second ed，（Bal—timore：Penguin，1963），P.168．

[2]Horace Walpole，The Castle of Otranto[M]．Edited with an Introductionby Andrew Wright，Holt，Rinehart and Winston.Inc.1963，P.8.

[3]肖明翰.英美文學(xué)中的哥特傳統(tǒng)[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2001（3）.

[4]斯炎偉.從“重意義的故事”到“重意味的形式”——論新時(shí)期以來(lái)小說(shuō)的敘事革命[J].當(dāng)代文壇，2003（1）.

作者：李敏，碩士，太原工業(yè)學(xué)院助教，主要研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com