我們所處時代的文藝繁榮發(fā)展為文藝工作者施展才華提供了前所未有的條件，朱軍向繪畫領域的跨界拓展，正是時代的機遇，但他從寬闊的熒幕舞臺轉向丹青創(chuàng)作的寂靜空間，也意味著他走進一個嶄新的世界。在這個世界里，他以真誠投入的精神和勤奮研習的態(tài)度沉潛入境，得到了可喜的收獲，讓朋友們?yōu)橹信搴透吲d。

朱軍作畫，不僅出自對美術的興趣，還出自用畫筆寄托情懷的理想。他深知自己雖然是在本職工作之余走向丹青之途，也需要在專業(yè)上取道正典，藝理雙修，因此，在畫壇名師的指點下，他能努力從基礎性的練眼練筆練心開始，一方面臨摹傳統(tǒng)經典，在白描上苦下功夫，提高了筆線造型和畫面經營布局的能力，另一方面領悟寫意繪畫的學理，在藝術感染力上不斷精進，從研習走向創(chuàng)作。從他主持的節(jié)目中大家可以看到，他是一位充滿性情并具有關愛之心的人，既為在生活中奮發(fā)的大時代精神所動情，也為生命中細微的真實存在而動心，這種情懷轉落在他的筆墨上，便有了他作品獨特的品格與氣質。在花鳥畫上，他取法小寫意傳統(tǒng)，注重畫面的疏密開合，在花鳥形態(tài)的刻畫上精心落筆，以寫意的手法傳達花鳥生命的儀態(tài)，在用墨敷彩上簡約明快，作品洋溢出清新透朗的自然生命氣息。

朱軍能畫出一大批表現藏族人民生活的人物畫作品讓人感到意外，但依他的性格和志向，也在情理之中。人物畫的難度顯然非“筆戲”可為，可以說，他是以自己的生命感懷為內驅力，朝向這個主題，他作為“西北人”的身份性格與向往淳樸的美學追求在這個主題中找到了駐落的家園。在這個主題的肖像作品中，他深入刻畫出藏民飽經滄桑的形貌和深沉樸素的神情，用筆墨多層次的皴擦積染表現人物肌膚和衣服的質感，描繪出歲月在勞動者容貌上留下的痕跡，使造型的寫實性與筆墨的表現性達到很好的結合，塑造出感人的藝術形象。在表現藏民日常勞作和精神寄托的作品中，他的視野寬闊，以置身高原大地、貼近生活與自然的視角表現自己的所見所感，注重環(huán)境與人物的關系，用生活的場景襯托人物的存在，以樸實的情境展現了人與自然、人與土地、人與人相互依存、和諧共處的關系。與他的花鳥畫側重用靈動的筆墨表達文人的逸興相比，這些作品在語言上顯得沉穩(wěn)厚實，如同以渾厚的中音講述歲月與人生的故事，畫作中褐黃的色調和閃爍的光斑尤其成為朱軍繪畫語言的特性，以視覺的方式展現了他對自然與生命永恒意義的歌詠。（范迪安，曾任中央美院副院長，教授，現任中國美術館館長，中國美協副主席，全國美術館專業(yè)委員會主任，中國油畫學會理事，全國政協委員。）