高 璇 (秦皇島市文化藝術研究所 066000 )

近年來，中國兒童消費市場的規(guī)模不斷擴大，兒童戲劇作為一種兒童文化消費品，因擁有巨大的市場潛力而被業(yè)界普遍看好。然而，我國兒童戲劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展并不樂觀，造成我國兒童戲劇發(fā)展緩慢的癥結在哪里？筆者就手頭搜集的資料談幾點粗淺的看法。

一、兒童戲劇擁有廣闊的市場前景

(一)兒童戲劇市場供需比例失調(diào)

作為世界上人口最多的國家，中國僅兒童就有約3.8億，龐大的受眾群體為兒童戲劇提供了廣闊的消費市場。然而，全國專業(yè)的兒童劇團不過22家，遺憾的是，這22家兒童劇團現(xiàn)在在編的只有9家了。顯然，與龐大的兒童受眾群體相比我國專業(yè)兒童戲劇院團的數(shù)量少得可憐。

（二）兒童戲劇面臨良好的市場機遇

如今孩子已經(jīng)成為家庭消費的核心，在家庭消費中孩子的消費比例逐年增加，甚至一個孩子的消費水平遠遠高于一個大人。大多數(shù)家長有一種心理，認為現(xiàn)在生活條件好了，不能讓孩子再像自己當年那樣清苦，在孩子身上舍得花錢，有的家庭甚至節(jié)衣縮食也要竭力滿足孩子的各種物質(zhì)要求。最近幾年，隨著物質(zhì)生活的富足，文化產(chǎn)品消費逐漸成為家庭消費的新趨勢，兒童戲劇作為一種兒童文化消費產(chǎn)品，面臨良好的市場發(fā)展機遇。

（三）兒童受眾群體有喜歡重復的特性

大人都知道給孩子講一個故事，今天講，孩子聽得開心，明天講，后天講，他們依然聽得津津有味，兒童就是喜歡重復，他們對反復重復的東西會感到很親切。恰恰相反，成人對反復出現(xiàn)的熟悉的事物會感到厭煩。因此，一部優(yōu)秀的戲劇，一個成人可能只看一次，而兒童會成為反復觀看、百看不厭的最佳觀眾。

二、受眾對兒童戲劇的極度饑渴和陌生

現(xiàn)如今的孩子們真是幸福，他們擁有數(shù)不清的玩具、網(wǎng)絡游戲、兒童節(jié)目，但是他們傳達給我們更多的卻是對物質(zhì)富足的麻木，精神上的極度饑渴?？梢?，現(xiàn)在的孩子更加渴望親情，渴望情感交流，藝術作品能給孩子們帶來精神上的陶冶和滿足，這恰好是兒童戲劇可以大展身手的天地。一位教育家曾說：“一部好的兒童劇能夠影響兒童的一生，兒童戲劇對兒童成長的作用是任何事物不能代替的，今天的孩子比以往任何時候都更需要看兒童戲劇?！钡?，孩子們接觸戲劇的機會卻很少，如北京、上海這樣的一線城市，兒童戲劇演出商傾向“六一”兒童節(jié)的演出，一些家長也喜歡兒童節(jié)帶孩子“打牙祭”，可平均下來，一年也就看一兩場演出。其他二、三線城市的孩子雖然物質(zhì)文化生活都有了很大提高，但有幾個孩子能走進劇場看過真正的兒童戲劇呢？

三、人才匱乏成為兒童戲劇發(fā)展的瓶頸

目前, 我國的專業(yè)兒童劇團只有20多家，其中很多還存在劇團的編劇、導演空崗的現(xiàn)象，人才匱乏問題非常突出，尤其是兒童劇目創(chuàng)作人才十分缺乏。其實，每年從專業(yè)院校畢業(yè)的戲劇創(chuàng)作人員不乏其數(shù)，加上社會上的創(chuàng)作者，人數(shù)相當可觀。但寫兒童劇本稿費很低，投入精力多，回報少，畢業(yè)生中很少有人選擇從事兒童戲劇工作，那些已經(jīng)從事該工作的兒童劇作家也轉(zhuǎn)行改寫影視劇本或者話劇了。當這些人紛紛涌向收益頗豐的影視“香餑餑”時，仍在從事兒童戲劇工作的人也會有所心動，缺乏了創(chuàng)作的積極性。所以，目前很難找到優(yōu)秀的兒童戲劇劇本，更不用說有高度、有深度的作品了，兒童戲劇發(fā)展成了無源之水。

另一方面，缺乏優(yōu)秀的兒童戲劇演員，特別是優(yōu)秀的青年演員。兒童戲劇是一個特殊的劇種,它要求演員不僅需要能歌善舞，還要能理解兒童的心理，然而，演出兒童戲劇卻是待遇不高要求高，為了謀求發(fā)展，兒童戲劇演員們紛紛改行從事成人話劇行業(yè)。如今兒童戲劇舞臺上的實力派演員大都還是上世紀 80 年代國家培養(yǎng)的專業(yè)演員，即將到了退休的年齡，可專業(yè)院校的畢業(yè)生又不愿從事兒童戲劇行業(yè)，兒童戲劇表演面臨青黃不接的局面。

四、兒童戲劇創(chuàng)作缺乏精品

當前兒童戲劇缺乏精品創(chuàng)作已成為一個不爭的事實。筆者認為，主要存在以下問題：一是劇本創(chuàng)作成人化。兒童戲劇都是成人寫的，他們常常以成人的思維去寫兒童，大多是成人對兒童生活的想當然，把本應陽光燦爛、活潑可愛的兒童寫成了“小大人”，人物的語言、行為離孩子們的生活距離十萬八千里，缺乏兒童應有的童真、童趣。二是過分強調(diào)教化功能。兒童戲劇最大的悲哀就是創(chuàng)作者們太想當教師爺，一開口就想告訴孩子點什么，他們總是站在家長、老師的視角上，使得兒童戲劇變成了教育劇，缺乏孩子們喜愛的藝術表現(xiàn)形式，即使劇本再有深度也不能得到小觀眾的認可、接受和歡迎。三是創(chuàng)作題材單一、原創(chuàng)匱乏。一些兒童戲劇創(chuàng)作者大多存在概念化的誤區(qū)，對兒童戲劇的理解也有不少誤差，他們根本不從兒童的需求出發(fā)，不真正地去了解兒童，研究兒童，一寫劇本就根據(jù)國內(nèi)外的經(jīng)典童話故事進行改編，他們認為經(jīng)典童話成熟、典型的題材較之原創(chuàng)風險小，而且有廣泛的受眾基礎。這就造成了兒童戲劇舞臺上缺乏有想象力和反映當代兒童學習、生活的作品。今天孩子們的眼界很寬，遠遠超出了大人的想象，如果墨守成規(guī)地沿襲過去兒童戲劇創(chuàng)作法則，又怎么能引起孩子的興趣？其實兒童戲劇中值得創(chuàng)作的題材很多，不同的少年兒童群體在成長中有不同的困惑，留守兒童、青春期情緒、學業(yè)壓力等都是需要兒童劇去關注、討論的問題。

五、兒童戲劇缺少政府、學校和家長的扶持

（一）政府對兒童戲劇支持力度不夠

我國大部分兒童劇院團基本都是差額撥款的事業(yè)單位，資金少，新劇目的排演需要較大的創(chuàng)作投入和宣傳投入，大部分的資金都要由劇團自籌，然而由于地方消費水平的限制，兒童戲劇票價往往很低，這就造成了兒童劇團入不敷出的尷尬局面。一直以來，政府相關部門對兒童戲劇的支持很大，但力度仍然不夠。上個世紀80年代，文化部有一個文件規(guī)定，演一場兒童戲劇主管部門將給予200元人民幣的補助。但目前很少有人提及這個政策，至今相關部門也沒有出臺新的扶持政策，兒童劇團的發(fā)展步履艱難。相比之下，歐洲和亞洲許多國家的兒童劇團都強調(diào)非贏利性，政府對當?shù)貎和瘎F的演出也給予極大的關注和支持，政府會撥款補足兒童劇團票價和制作的差額。如果片面地追求贏利，會導致兒童戲劇教育性、人文性、感染性、啟發(fā)性、知識性等的忽視，不利于兒童劇的健康發(fā)展。

（二）學校不組織兒童戲劇演出包場

2004年之前，98%的兒童戲劇演出都是學校組織包場，只有2%是商業(yè)運作，現(xiàn)在完全調(diào)過來，98%是商業(yè)運作，2%是包場，這個形成已久的市場遇到了來自于教育收費“一費制”(一次性收取書本、學雜等費用)改革的巨大沖擊。教育部門規(guī)定全國義務教育階段的學校實行“一費制”的收費辦法，學校組織各種課外活動的費用也要列入“一費制”的收費標準中，為了規(guī)范學校收費行為，減輕家長的經(jīng)濟負擔，學校都盡量減少課外活動的費用，學校沒有了觀劇費用，也就不組織包場了。兒童戲劇的消費群體是孩子，首先必須考慮的是社會效益，而不能以營利為目的，不能將兒童劇團向市場一推了之。一些戲劇人呼吁教育部能否將觀看兒童戲劇納入義務教育階段中小學教學計劃，形成教育部門與學校負責組織實施，學生每學期至少觀看一部兒童劇。

（三）繁重的學習壓力成為家長拒絕兒童戲劇的理由

大部分家長認為孩子學習負擔重，周末還要參加各種補習班、興趣班，哪有時間看兒童??？這些家長只關心孩子的學習成績，卻忽視了他們的精神需求，忽視了對孩子審美情趣的培養(yǎng)，而且看演出的收獲本來就是無形的，不如帶孩子吃肯德基、麥當勞、上奧數(shù)班來得實惠。有人做過一個調(diào)查，讓家長們在掏30元錢讓孩子吃頓肯德基和花10元錢帶孩子走進劇場看場戲中做出選擇。大多家長選擇了前者，他們認為帶孩子吃頓肯德基實實在在，可以讓自己的孩子體格強健，戲劇看過了、笑過了就忘了，什么也得不到。兒童是一個特殊的群體，他們沒有能力決定自己看或不看兒童劇以及看什么兒童劇，在這方面他們必須聽從父母的決定。

以上是筆者對中國兒童戲劇潛在市場需求和發(fā)展現(xiàn)狀的幾點粗淺的認知，其中定有不妥之處，愿與同行分享、交流，望不吝指正。