朱橋宏?。◤埣腋凼绣a劇團(tuán)　江蘇張家港　215600）

嗩吶是民族吹管樂(lè)中最難掌握的樂(lè)器。它有著悠久的歷史和深厚的民俗底蘊(yùn)，千百年來(lái)，無(wú)論是大江南北，城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，還是達(dá)官貴族，平民百姓。每逢喜慶佳節(jié)，紅白喜事總少不了它的聲音。它那獨(dú)特的音色和曲韻以融于人們的生活。

新中國(guó)成立之后，隨著毛主席的“雙百”文藝方針政策的春風(fēng)，六七十年代出了一批新的嗩吶優(yōu)秀作品。隨之嗩吶也逐漸走進(jìn)劇場(chǎng)登上舞臺(tái)，開(kāi)始由廣場(chǎng)音樂(lè)向室內(nèi)音樂(lè)轉(zhuǎn)變。嗩吶原來(lái)的高亢嘹亮，鏗鏘激昂的音響效果，也開(kāi)始向優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的音響效果過(guò)渡，即由剛而柔的轉(zhuǎn)變。隨著新作品的不斷誕生，對(duì)嗩吶柔美的一面要求越來(lái)越高。這就要求嗩吶演奏者在弱音的演奏方面要多下功夫。只有這樣才能適應(yīng)和滿足廣大人民的審美需求。

一、氣息運(yùn)用的訓(xùn)練

吹管樂(lè)的氣息掌握和運(yùn)用是基于長(zhǎng)音基礎(chǔ)之上的。嗩吶吹奏尤其如此，而弱音演奏的氣息運(yùn)用更需要有良好的氣息基礎(chǔ)。

首先，我們要練好長(zhǎng)音，打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。只有強(qiáng)上去才能弱下來(lái)，這兩者是先后關(guān)系。就像人們挑擔(dān)一樣，你能挑兩百斤的東西，那挑五十斤的東西就不會(huì)有問(wèn)題。同樣，你能吹四十秒的長(zhǎng)音，那對(duì)付十秒鐘的樂(lè)句就會(huì)很輕松。這些只是從量的角度來(lái)分析強(qiáng)奏于弱奏之間的宏觀關(guān)系。

其次，搞吹管樂(lè)的人要把長(zhǎng)音練習(xí)當(dāng)成是畢生修煉的功課，它是我們的管樂(lè)之本。長(zhǎng)音練習(xí)最明顯的效果就是，氣息控制和運(yùn)用能力的增強(qiáng)，第二是嘴唇肌肉力量的鍛煉和耐力的提高。因此，每天要保持固定時(shí)間的長(zhǎng)音練習(xí)（不少于五十分鐘）。練習(xí)時(shí)要有耐心，不要煩躁。從筒音到尖音，每個(gè)音至少要保持三分鐘的練習(xí)時(shí)間，每一口氣都要深吸，吹氣時(shí)盡量讓音延續(xù)的長(zhǎng)一點(diǎn)，音不能發(fā)顫，要保持平衡。初學(xué)者要注意保持正確的演奏姿勢(shì)，使用科學(xué)的呼吸方法（胸腹式呼吸）。練習(xí)的時(shí)候注意力要集中在音色，音量的統(tǒng)一平衡方面。初學(xué)時(shí)氣息灌滿，音量放開(kāi)。等有了一定的基本功，音色，音準(zhǔn)等解決好了，再注意音量的控制。

弱音的氣息控制是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程。初步的概念是，強(qiáng)大弱小，即在哨子固定的情況下，音越強(qiáng)，氣息的流量相對(duì)加大，音越弱，氣息的流量相對(duì)減少。

二、口型變化的訓(xùn)練

雙包口型是嗩吶演奏的基本口型。即上嘴唇包上面的牙齒，下嘴唇包下面的牙齒。哨子放在下唇上，以上唇力量控制為主的基本口型。初練者，上唇著力點(diǎn)的嘴皮經(jīng)常會(huì)被磨破，這是正?，F(xiàn)象，等練久了就會(huì)有老繭，剛開(kāi)始老繭會(huì)經(jīng)常蛻皮，隨著時(shí)間的推移，蛻皮的次數(shù)會(huì)減少，這樣唇肌的力量就會(huì)在不知不覺(jué)中加強(qiáng)了，也就具備了一定的嘴上功夫。其實(shí)在實(shí)際演奏過(guò)程中口型是千變?nèi)f化的，口型變化是很復(fù)雜微妙的過(guò)程，但這一切變化都是植根于基本口型之上的。

弱音演奏的基本口型是：兩嘴角向中間靠攏收縮，從外表看上去，就是嘴向前嘟。這種口型是和正常口型相反的。因此，弱音控制是要把它作為一項(xiàng)單獨(dú)的基本功來(lái)訓(xùn)練。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，嘴唇會(huì)發(fā)酸發(fā)麻，時(shí)間長(zhǎng)了這種感覺(jué)會(huì)慢慢的消失。這種唇肌力量的鍛煉最好的方法就是——長(zhǎng)音練習(xí)。尤其是高音長(zhǎng)音的練習(xí)。因?yàn)?，吹高音時(shí)，氣息對(duì)腮和嘴唇的壓力更大，所以更能鍛煉嘴唇的力量。

三、運(yùn)指的變化

一般認(rèn)為運(yùn)指與音的強(qiáng)弱關(guān)系不大，這種認(rèn)識(shí)是錯(cuò)誤的。弱音演奏的運(yùn)指速度一般較慢。因此，手指起落的幅度就不能和平常一樣大小，相對(duì)而言要輕柔一些。

正常情況下，手指起落的角度是直上直下的，即平起平落，并且隨樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化而成正比的變化。特別是在演奏氣勢(shì)磅礴的樂(lè)曲時(shí)運(yùn)指的力度和起落的幅度相對(duì)要加大。這樣吹出來(lái)的音才有爆發(fā)力。弱音演奏一般多用于抒情委婉的樂(lè)曲，樂(lè)曲的速度也相對(duì)緩慢一些。特別是在揉壓技巧運(yùn)用時(shí)，運(yùn)指的角度變化很大。它不再是直上直下，平起平落，而是隨著氣息口型的變化從側(cè)面慢慢的把音孔蓋嚴(yán)或打開(kāi)。這是一個(gè)很微妙的變化過(guò)程，從外表看上去手指像是在做波浪形的運(yùn)動(dòng)。我們?cè)趯?shí)際的演奏過(guò)程中要用心去體會(huì)和總結(jié)，只有在長(zhǎng)期實(shí)踐中來(lái)掌握運(yùn)指的規(guī)律。

總之，嗩吶弱音的演奏不是單純的氣息口型和運(yùn)指的變化，它是一個(gè)紛繁復(fù)雜的過(guò)程。它是演奏者整個(gè)肌體有效協(xié)調(diào)和密切配合的過(guò)程。我們只有在具備了扎實(shí)的基本功的基礎(chǔ)之上，才能順利有效的練習(xí)和掌握弱音演奏的技巧。