聶世忠?。ê仙坳?yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系　422000）

一、隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速崛起，中國(guó)國(guó)力的日益強(qiáng)盛，中國(guó)油畫藝術(shù)在國(guó)際上擁有了更多的話語(yǔ)權(quán)

自從明清之交時(shí)期傳教士把油畫帶進(jìn)中國(guó)起經(jīng)歷數(shù)百年發(fā)展，中國(guó)油畫現(xiàn)已走向全球，中國(guó)油畫真正起步應(yīng)從二十世紀(jì)初算起，那時(shí)候李叔同、李鐵夫、陳抱一、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文梁、常書鴻、呂斯百、潘玉良等畫壇學(xué)子紛紛出國(guó)學(xué)習(xí)并將歐洲油畫技法引入中國(guó)。中國(guó)油畫的發(fā)展過程主要突出在“中國(guó)式”上體現(xiàn)自己的本位形態(tài)語(yǔ)境，用自己獨(dú)立的形式表現(xiàn)對(duì)世界的思考。特別是中國(guó)政府發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，促進(jìn)文化藝術(shù)市場(chǎng)化的政治主張，使得油畫藝術(shù)有了寬松的政治氛圍，從國(guó)家到各地政府除了專門安排資金、建立園區(qū)性的藝術(shù)基地扶持創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以外，還制定、實(shí)施相關(guān)優(yōu)惠政策，保障了藝術(shù)的發(fā)展。

日韓油畫拍賣都有一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)評(píng)論權(quán)威機(jī)構(gòu)，每年全國(guó)藝術(shù)家的動(dòng)態(tài)和作品，都有清醒的評(píng)論和意見并出版“美術(shù)年鑒”，排列藝術(shù)家名錄成就、市場(chǎng)參考價(jià)。一般的實(shí)力派畫家的油畫作品一平方米八萬(wàn)人民幣左右，低于國(guó)內(nèi)價(jià)。

美國(guó)畫家賣畫先要經(jīng)歷復(fù)雜的手續(xù)成為油畫會(huì)會(huì)員與畫廊簽約，畫廊以每平方英寸來(lái)計(jì)算價(jià)格，華裔畫家一平方尺一般是兩千多美金，還需付稅、代理費(fèi)。

在近幾年中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)中，中國(guó)油畫在經(jīng)過一兩年的預(yù)熱、升溫，油畫拍賣會(huì)行情一路飆升，成交額激劇增長(zhǎng)，個(gè)人成交記錄不斷翻新至近幾年甚至出現(xiàn)了天價(jià)。2004年嘉德春季拍賣會(huì)3個(gè)小時(shí)總成交金額7698萬(wàn)，總成交率92.5%；2005年春拍油畫的拍品數(shù)量比2004年秋油畫拍賣的成交額在翻番,特別是上海保利的成交額更是超過了去年的3倍多。其中,沈堯伊的《血與心》在北京榮寶齋以估價(jià)10倍的627萬(wàn)元成交,創(chuàng)下了中國(guó)當(dāng)代油畫拍賣的新紀(jì)錄；上海崇源推出的陳逸飛《大提琴手》以550萬(wàn)元成交,創(chuàng)下了陳逸飛作品拍賣的紀(jì)錄；在香港佳士得的春拍中趙無(wú)極的《Juin-Octobre1985》以1804萬(wàn)港元高價(jià)成交,創(chuàng)下中國(guó)人油畫拍賣的新紀(jì)錄。高瑀《打虎》在08年瀚海春拍上以110萬(wàn)元落槌，讓他的很多老師兼畫家瞠目結(jié)舌。08年5月佳士得春拍上曾梵志的《面具系列1996No.6》以7635.75萬(wàn)港元打破中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的世界拍賣紀(jì)錄，2010年6月，北京九歌國(guó)際拍賣有限公司在春拍中，以7280萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫”。蘇富比拍賣公司最近做了一項(xiàng)調(diào)查，把全球國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上1950年后出生、單件作品成交超過百萬(wàn)美元的藝術(shù)家列了一個(gè)名單，其中中國(guó)藝術(shù)家有9位，占到全球這一類藝術(shù)家總數(shù)的32%，居世界第一。

現(xiàn)在中國(guó)油畫已出現(xiàn)火爆的場(chǎng)景并具有看好的投資價(jià)值。

二、油畫專拍不斷涌現(xiàn)，拍賣場(chǎng)的隨之增多，拍賣數(shù)量的增加，拍賣策劃的力度加強(qiáng)，營(yíng)造了一種良好的氛圍

中國(guó)油畫適應(yīng)了新時(shí)代藝術(shù)收藏家多元化新的收藏要求，大量新買家不斷地涌入油畫市場(chǎng)，而且這些新買家財(cái)力雄厚，凡是他們看中的作品常常表現(xiàn)出志在必得的信心。在這些收藏的群體中，有大型國(guó)企、民企、外企，更多的是房地產(chǎn)老板。在上海崇源拍賣公司04春拍中3件成交價(jià)最高的拍品：陳逸飛的《大提琴少女》、徐悲鴻的《喜馬拉雅山之林》和《檢閱》分別由3位房地產(chǎn)企業(yè)老總購(gòu)買。一批有實(shí)力的民營(yíng)企業(yè)家正成為中國(guó)油畫的主要購(gòu)買群體，越來(lái)越多的社會(huì)團(tuán)體和個(gè)人加入收藏隊(duì)伍，一個(gè)龐大的中等收入群體悄然興起，甚至普通市民家庭已經(jīng)開始關(guān)注藝術(shù)品收藏和投資的潛力，很多原來(lái)只投資于古玩字畫的藏家也開始把目光集中到油畫市場(chǎng)，由于有了源源不斷的增量資金，藝術(shù)市場(chǎng)的火爆可想而知。

三、從百年歷程看中國(guó)油畫民族化已形成

自20世紀(jì)40年代起，董希文、吳作人、常書鴻等對(duì)敦煌藝術(shù)的探究，對(duì)西北人物風(fēng)情的刻畫已經(jīng)從實(shí)踐上開了民族油畫探索的先河。20世紀(jì)50年代董希文《開國(guó)大典》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、羅工柳的《毛澤東同志在井岡山》、孫滋溪的《天安門前》中國(guó)油畫在這時(shí)已經(jīng)由模仿走向了創(chuàng)造，油畫這個(gè)外來(lái)物經(jīng)過發(fā)揚(yáng)消化已“同化”以“為我所用”，中、西方各自以其“自我”的形式進(jìn)行“形態(tài)”上的一種平衡性，油畫進(jìn)入以歷史題材為主并在藝術(shù)語(yǔ)言上已有不同程度的的中國(guó)作風(fēng)的創(chuàng)作時(shí)期，被稱作中國(guó)式作品，體現(xiàn)中國(guó)人的生活、民族精神、氣質(zhì)、欣賞習(xí)慣和美學(xué)情感。20世紀(jì)70-80年代“迎春畫會(huì)”“星星畫會(huì)”“同代人畫會(huì)”“傷痕繪畫”“鄉(xiāng)土寫實(shí)繪畫”“新潮美術(shù)”等民間美術(shù)社團(tuán)與美術(shù)思潮相繼出現(xiàn)，羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫》、新尚誼的《瞿秋白》《歌唱家肖揚(yáng)》、楊飛云的《北方姑娘》、何大橋的《靜物》等在肖像和風(fēng)景油畫上顯示了古典主義風(fēng)格和寫實(shí)油畫細(xì)膩、深入的特點(diǎn)。劉德潤(rùn)、李燕的《沂蒙娃》、王玉琦的《臘月》、高天雄的《老鄉(xiāng)》和費(fèi)正的《包餃子》等用寫實(shí)手法描繪了鄉(xiāng)土風(fēng)情。姚仲華的《啊，土地》、官其格的《高原紅色》屬表現(xiàn)主義的作品。蘇筆柏的《大娘家》、周思聰?shù)摹墩纭酚煤?jiǎn)括寫意手法。王懷慶的《伯樂》、劉秉江的《塔吉克新娘》等很具裝飾藝術(shù)色彩。聞立鵬的《紅燭頌》具有象征意義、韋啟美的《講座》具有構(gòu)成主義傾向、高立達(dá)的《加利福尼亞高速公路》具有抽象主義成份。張群、孟祿丁的《在新時(shí)代——亞當(dāng)夏娃的啟示》，韋爾申、胡建成的《土地：藍(lán)色和黃色的和諧》，郭力的《憂郁》等反映出人文主義、理性精神新的自信、對(duì)藝術(shù)價(jià)值和理想美的重新肯定。中國(guó)油畫出現(xiàn)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和各種原始的、邊遠(yuǎn)的生活情趣的關(guān)注，對(duì)西方現(xiàn)代繪畫風(fēng)格的興趣。兩種追求的結(jié)合，使表現(xiàn)、抽象和象征成為新的藝術(shù)取向。

21世紀(jì)中國(guó)油畫發(fā)展重點(diǎn)從過去百年基本上是學(xué)習(xí)西方并有所創(chuàng)造，轉(zhuǎn)變到“放眼世界、立足本土、開拓創(chuàng)新”上來(lái)?，F(xiàn)在中國(guó)油畫家們的寫實(shí)功力堪于現(xiàn)代歐美的任何藝術(shù)油畫家相媲美，從當(dāng)代藝術(shù)的范疇，從創(chuàng)造的活力、風(fēng)格的多樣化及當(dāng)代性而言，油畫是能與中國(guó)畫同駕并驅(qū)的兩大畫種之一，油畫對(duì)于今天的中國(guó)人并不覺得陌生，已從簡(jiǎn)單的了解發(fā)展到欣賞的層面。中國(guó)油畫經(jīng)歷了一百多年的歷史，對(duì)于今天大多數(shù)中國(guó)人來(lái)說，已不陌生。一百多年中國(guó)油畫的發(fā)展歷程中，油畫的思想、觀念、風(fēng)格、技法等明顯地表達(dá)出不同歷史背景、時(shí)代精神下民族化的過程。油畫已成為我們民族一種表達(dá)感情的理想的載體。

四、如今中國(guó)油畫具有很高的投資價(jià)值

現(xiàn)在中國(guó)油畫已出現(xiàn)火爆的場(chǎng)景并具有看好的投資價(jià)值。中國(guó)油畫若與中國(guó)書畫、瓷器相比，其價(jià)格太低，具有上漲的空間。許多好的油畫作品遠(yuǎn)沒體現(xiàn)出其應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)格，油畫行情在未來(lái)的一段時(shí)間內(nèi)還會(huì)繼續(xù)走高?，F(xiàn)在，個(gè)別大師的價(jià)位在百萬(wàn)元以上，大多數(shù)油畫家的市場(chǎng)價(jià)在幾萬(wàn)元至十幾萬(wàn)元之間。中國(guó)油畫相對(duì)比較低廉，購(gòu)買所需資金不多，適宜廣大普通投資者介入。

中國(guó)油畫已積累了豐富的藝術(shù)資源，在油畫民族化的進(jìn)程中，具有時(shí)代性和多元化的特點(diǎn)。藝術(shù)市場(chǎng)趨旺、藝術(shù)品價(jià)格走高，客觀上促使一批藝術(shù)家不惜付出代價(jià)，在繪畫創(chuàng)作技法、觀念、風(fēng)格、題材等方面努力實(shí)現(xiàn)超越，創(chuàng)作更加具有藝術(shù)價(jià)值的作品。從上世紀(jì)八十年代至今，所謂的傷痕藝術(shù)、鄉(xiāng)土藝術(shù)、新古典主義、觀念與圖像等風(fēng)格流派紛紛登場(chǎng)亮相，涌現(xiàn)了一些代表性畫家，如羅中立、陳丹青、靳尚誼、楊飛云、王廣義、方立鈞、張曉剛、劉小東等。從油畫作品的表現(xiàn)形式看，又可分寫實(shí)、表現(xiàn)、抽象繪畫，既有古典，又有前沿性的。目前中國(guó)寫實(shí)油畫已達(dá)到相當(dāng)高的水平。特別是一批早年從藝術(shù)院校畢業(yè)后離開繪畫領(lǐng)域的畫家，在藝術(shù)市場(chǎng)的推動(dòng)下重返繪畫舞臺(tái)，這些人有著扎實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)教育，具有相對(duì)后來(lái)畢業(yè)的一些藝術(shù)學(xué)生具有更加深厚的繪畫基本功，加上經(jīng)過十多年的社會(huì)生活體驗(yàn)和積淀，藝術(shù)創(chuàng)作能力增強(qiáng)，使這些人事實(shí)上將成為中國(guó)油畫領(lǐng)域的一股不可輕視的中堅(jiān)力量。

中國(guó)油畫投資不僅低風(fēng)險(xiǎn)，而且回報(bào)可觀。陳逸飛的油畫在短短的幾年中價(jià)格翻番，油畫新銳夏俊娜作品飆升。對(duì)于那些處于藝術(shù)成熟期的中青年畫家，他們的作品最有升值潛力，一旦在某大賽獲獎(jiǎng)，其作品價(jià)格立刻會(huì)升值數(shù)倍。

隨著“天價(jià)”油畫的出現(xiàn)，藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)作機(jī)制也出現(xiàn)了投機(jī)性、虛假性、危害性?！皹?biāo)簽”油畫批量復(fù)制，藝術(shù)創(chuàng)作資源浪費(fèi)，涌現(xiàn)了“藝術(shù)掮客”，盡管出現(xiàn)這些亂象，但是透過這種特殊的拍賣市場(chǎng)現(xiàn)象，我們需要很好地分析其存在的必然性和純粹市場(chǎng)投機(jī)本質(zhì)，分析政府在這種市場(chǎng)現(xiàn)象面前所顯示出來(lái)的行政理念以及政府培植起來(lái)的畸形藝術(shù)市場(chǎng)，分析它給中國(guó)藝術(shù)生存狀態(tài)帶來(lái)的影響。

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)、平穩(wěn)地發(fā)展，民眾的購(gòu)買力將不斷提升，定會(huì)推動(dòng)中國(guó)油畫市場(chǎng)的健康發(fā)展。藝術(shù)市場(chǎng)在政府的行政干預(yù)下逐步走向規(guī)范。按照中國(guó)政府的行政理念，任何混亂的市場(chǎng)都會(huì)在混亂到一定程度的時(shí)候得到治理，這樣的治理不會(huì)影響價(jià)格，今天中國(guó)的文化權(quán)力已掌握在自己手中，迎合市場(chǎng)的“中國(guó)制造”的油畫藝術(shù)品每天被高效率地生產(chǎn)出來(lái)，中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)已奠定了國(guó)際價(jià)值。